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1、產(chǎn)生的背景 20世紀(jì)是一個充滿矛盾和動蕩的時代，資本主義的殘酷競爭、兩次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、社會動蕩等等，引發(fā)了社會心理的變化，個人主義充分發(fā)展，越來越多的藝術(shù)家開始追求創(chuàng)新求異，試圖與傳統(tǒng)技法和風(fēng)格決裂，因而在各類藝術(shù)中都出現(xiàn)了名目繁多的“現(xiàn)代”風(fēng)格和流派，歐洲的藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)生了翻天覆地的變化。對比以下三段音樂：樂曲一樂曲二樂曲三傳統(tǒng)音樂的顛覆現(xiàn)代主義音樂表現(xiàn)主義音樂聽完這首樂曲，你有什么感受？請用圖畫來表現(xiàn)聽完這首樂曲的心情一個華沙幸存者樂曲一樂曲二 作曲家為何要創(chuàng)作這種音樂？音樂感覺：運(yùn)用刺耳的音響，使整個音樂給人以動蕩不安、緊張恐怖的感覺。以此揭露了法西斯的殘忍和丑惡面目。 藝術(shù)家

2、并不創(chuàng)作其他人認(rèn)為是美的那樣的作品，而只是創(chuàng)作他內(nèi)心深處強(qiáng)烈的沖動迫使他不得不創(chuàng)作的作品。 奧地利作曲家，二十世紀(jì)著名的現(xiàn)代音樂作曲家，“表現(xiàn)主義”樂派代表人物。 音樂創(chuàng)作一般分為兩個時期：第一時期（1897-1908年）。作品帶有晚期浪漫主義的特點(diǎn)。第二時期（1908-1951年），這個時期的音樂具有表現(xiàn)主義的特點(diǎn)。 他運(yùn)用獨(dú)創(chuàng)的“十二音列體系”來創(chuàng)作音樂。 勛伯格七聲大調(diào)音階 1 2 3 4 5 6 7 #1 #2 #4 #5 #6十二音列體系音階示范示范調(diào)性音樂旋律節(jié)奏和聲調(diào)性配器無調(diào)性音樂流暢規(guī)律諧和明確局限不流暢不規(guī)律不協(xié)和不明確不局限歡樂頌華沙幸存者內(nèi)容上將現(xiàn)實(shí)生活加以夸張、扭曲和變形。追求形式上的絕對自由，打破舊有的傳統(tǒng)觀點(diǎn)。 完全忽視過去的調(diào)性規(guī)律。Music表現(xiàn)主義音樂欣賞：紙樂小練習(xí)請選擇一下情景來創(chuàng)作屬于自己的現(xiàn)代主義音樂1.森林的早晨 2.電閃雷鳴musicmusic偶然主義音樂約翰.凱奇偶然主義音樂 偶然主義音樂是指作曲家在創(chuàng)作中將偶然性因素引入創(chuàng)造過程中或演奏過程中的音樂。亦稱“

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