王實(shí)甫和《西廂記》PPT教學(xué)課件

1、第三章 王實(shí)甫和西廂記 第一節(jié) 王實(shí)甫的生平與創(chuàng)作 賈仲明凌波仙曲吊王實(shí)甫：“風(fēng)月營(yíng)密匝匝列旌旗，鶯花寨明飆飆排劍戟，翠紅鄉(xiāng)雄赳赳施謀智。作詞章風(fēng)韻美，士林中等輩伏低。新雜劇，舊傳奇，西廂記天下奪魁。” 由此可知：1、他很熟悉勾欄生活，擅長(zhǎng)寫兒女風(fēng)情類戲；2、他特有才華，時(shí)人佩之；3、西廂記當(dāng)時(shí)已名揚(yáng)天下。 類似的資料還有： 王實(shí)甫【商調(diào)集賢賓】退隱 ：“住一間蔽風(fēng)霜茅草丘，穿一領(lǐng)臥苔莎粗布裘，捏幾首寫懷抱歪詩句，吃幾杯放心胸村醪酒。這瀟灑傲王侯，且喜的身登身登中壽。有微資堪贍赒，有亭園堪縱游。保天和自養(yǎng)修，放形骸任自由。把塵緣一筆勾，再休題名利友。” 朱權(quán)太和正音譜： “王實(shí)甫之詞如花間美人

2、，鋪敘委婉，深得騷人之趣，極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦?！?王世貞曲藻：“北曲故當(dāng)以西廂壓卷?！?王實(shí)甫創(chuàng)作的雜劇，錄鬼簿記載有14種，現(xiàn)在保存完整的只有2種，即崔鶯鶯待月西廂記（簡(jiǎn)稱西廂記），呂蒙正風(fēng)雪破窯記； 另有韓彩云絲竹芙蓉亭、蘇小卿月夜販茶船2種有佚曲存于盛世新聲、詞林摘艷、雍熙樂府和北詞廣正譜。 其余僅存名目者，天一閣錄鬼簿錄有：于公高門、明達(dá)賣子、七步成章、多月亭、進(jìn)梅諫、麗春園、陸績(jī)懷橘、雙渠怨8種，還有嬌紅記1種見于曹亭本錄鬼簿。 其散曲僅存小令1，套數(shù)1，殘?zhí)?。第二節(jié) 西廂故事演變與發(fā)展 西廂記故事的流傳主要經(jīng)歷了三個(gè)過程：由唐代元稹的鶯鶯傳 金代董解元的西

3、廂記諸宮調(diào)（俗稱董西廂） 元代王實(shí)甫的崔鶯鶯待月西廂記（俗稱王西廂） 一、唐代：元稹小說會(huì)真記“始亂終棄” 二、宋代：趙德麟商調(diào)蝶戀花詞“最恨多才情太淺，等閑不解離人怨” 三、金代：董解元西廂記諸宮調(diào)崔張故事的新階段 董西廂對(duì)鶯鶯傳的改造： 1、改變了鶯鶯傳的故事情節(jié)和悲劇結(jié)局。 2、加強(qiáng)了人物形象，改變了人物性格 3、批判了男子“始亂終棄”的特權(quán)思想，和“女人是禍水”的陳腐濫調(diào)，肯定了婚姻自主的正當(dāng)性，具有強(qiáng)烈的反封建性。 但董西廂也有不足：情節(jié)上，有些地方顯得重復(fù)、拖沓、枝蔓，兵圍普救篇幅過長(zhǎng)，有喧賓奪主之感。人物上，老夫人形象還不夠鮮明，張生的軟弱動(dòng)搖和鶯鶯的矜持有點(diǎn)過分。主題上，“才子

4、配佳人”的俗套，也有偏狹和局限。體制上，它還是講唱文學(xué)，還不是代言體的戲劇，而真正把這個(gè)故事變成代言體戲劇的則是王實(shí)甫。 第三節(jié) 王西廂 一、劇情梗概 第一本張君瑞鬧道場(chǎng)： 第一折：驚艷。第二折：借廂。第三折：聯(lián)吟。第四折：鬧齋。 第二本崔鶯鶯夜聽琴： 第一折：寺警。楔子：退兵。第三折：請(qǐng)宴。第四折：賴婚。第五折：聽琴。 第三本張君瑞害相思： 第一折：前候。第二折：鬧簡(jiǎn)。第三折：賴簡(jiǎn)。第四折：后候。 第四本草橋店夢(mèng)鶯鶯： 第一折：酬簡(jiǎn)。第二折：拷紅。第三折：送別。第四折：夜夢(mèng)。 第五本張君瑞慶團(tuán)圓： 第一折：報(bào)捷。第二折：寄愁。第三折：爭(zhēng)婚。第四折：團(tuán)圓。驚艷：邂逅而遇一見鐘情艷：千般裊娜 萬

5、般旖旎驚：眼花繚亂口難言魂靈而飛在半天隔墻聯(lián)吟張生月色溶溶夜，花音寂寂春。如何臨浩魄，不見月中人。崔鶯鶯蘭閨久寂寞，無事度芳春。料得行吟者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人。寺警：孫飛虎搶親鶯鶯三計(jì)：自獻(xiàn)：不許尸獻(xiàn)：不忍許婚：自嫁于 退敵之人二難處境： 契機(jī) 突轉(zhuǎn)解圍：緩兵之計(jì)： 三天期限激將之法： 惠明傳書張生：修書求救筆尖兒掃了五千人張生：聲息不好了也鶯鶯：俺娘變了卦也紅娘：這相思又索害也老夫人：小姐近前拜了哥哥賴婚張生鳳求凰愿言配德兮，攜手相將。不得于飛兮，使我淪亡鶯鶯：知音者芳心自懂，感懷者斷腸悲痛琴心寄簡(jiǎn)：待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來拷紅紅娘：和盤托出 人而無信 治家不嚴(yán)老夫人： 順?biāo)?/p>

6、舟長(zhǎng)亭送別：蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里二、思想意義 王西廂以董西廂為藍(lán)本，重新改寫了崔、張故事，從而賦予士子與佳人的愛情故事以前所未有的時(shí)代內(nèi)涵：熱情地謳歌張君瑞和崔鶯鶯自由而真摯的愛情以及他們對(duì)愛情的熱烈追求，深刻地揭露封建禮教、封建門閥婚姻制度、封建道德觀念的虛偽性和不合理性，鮮明地表達(dá)了“愿普天下有情的都成了眷屬”的美好理想。三、人物形象 （1）崔鶯鶯嬌美、多情、“假意兒多” 鶯鶯之美：一本一折“驚艷” ： 【鶯鶯引紅娘捻花枝上云】紅娘，俺去佛殿上耍去來。（末做見科）呀！正撞著五百年前風(fēng)流業(yè)冤?！驹土睢款嵅淮痰囊娏巳f千，似這般可喜娘的龐兒罕曾見。則著人眼花撩亂口難言，魂靈兒飛在

7、半天。他那里盡人調(diào)戲亸著香肩，只將花笑捻?！旧像R嬌】這的是兜率宮，休猜作了離恨天。呀，誰想著寺里遇神仙！我見他宜嗔宜喜春風(fēng)面，偏、宜貼翠花鈿?！緞俸J】只見他宮樣眉兒新月偃，斜侵入鬢云邊。（旦云）紅娘，你覷：寂寂僧房人不到，滿階臺(tái)襯落花紅。（末云）我死也！未語人前先靦腆，櫻桃紅綻，玉粳白露，半響恰方言。 【么篇】恰便似嚦嚦鶯聲花外囀，行一步可人憐。解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜，萬般旖旎，似垂柳晚風(fēng)前。 這幾支曲子，通過張生初次見到鶯鶯時(shí)的印象、感覺、視覺和聽覺，寫盡了鶯鶯迷人的容貌、聲音和體態(tài)，純潔可愛，端莊嬌麗，如在月前。 一本四折“鬧齋”【得勝令】恰便似檀口點(diǎn)櫻桃，粉鼻兒倚瓊瑤，淡白梨花面，輕

8、盈楊柳腰。嬌嬈，滿面兒撲堆著俏；苗條，一團(tuán)兒真是嬌。（眾僧見旦發(fā)科）（末唱）【喬牌兒】大師年紀(jì)老，法座上也凝眺；舉名的班首真呆勞，覷著法聰頭做金磬敲?！咎鹚睢坷系男〉?，村的俏的，沒顛沒倒，勝似鬧元宵。稔色人兒，可意冤家，怕人知道，看時(shí)節(jié)淚眼偷瞧。【折桂令】著小生迷留沒亂，心癢難撓。哭聲兒似鶯囀喬林，淚珠兒似露滴花梢。大師也難學(xué)，把一個(gè)發(fā)慈悲的臉兒來朦著。擊磬的頭陀懊惱，添香的行者心焦。燭影風(fēng)搖，香靄云飄；貪看鶯鶯，燭來香消?！镜脛倭睢坷镎婷枋鳅L鶯的嬌美；【喬牌兒】、【甜水令】用襯托、渲染的手法寫其貌美（包括【折桂令】），連鶯鶯的哭聲、淚珠也是那么優(yōu)美動(dòng)人。鶯鶯之多情： 【仙呂賞花時(shí)】可正是

9、人值殘春蒲郡東，門掩重關(guān)蕭寺中，花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)。 亸著香肩，只將花笑捻?；仡櫽U末下 （旦引紅上云）自見了張生，神魂蕩漾，情思不快，茶飯少進(jìn)?！居秃J】這些時(shí)坐又不安，睡又不穩(wěn)，我欲待登臨又不快，閑行又悶。每日價(jià)情思睡昏昏?！炯纳荨肯胫恼率?，旖旎人；他臉兒清秀身兒俊，性兒溫克情兒順，不由人口兒里作念心兒里印。 “長(zhǎng)亭送別”中，她痛恨“蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里” ，認(rèn)為“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”。鶯鶯之“假意兒”： 鬧簡(jiǎn)、賴簡(jiǎn)、寄方 矜持、謹(jǐn)慎、試探（3）張生“志誠(chéng)種”、“傻角”、“銀樣蠟槍頭” 風(fēng)流而執(zhí)著、至誠(chéng)又忠貞直率而魯莽、博學(xué)又單純 癡情而懦弱（4）

10、紅娘聰明機(jī)智、潑辣俏皮，熱心助人拷紅：不卑不亢兩大罪過：失信于張生；留之書院。三大害處：辱沒相國(guó)家譜； 日后受辱張生； 治家不嚴(yán)之罪。四個(gè)目的：煞了威風(fēng)、脫清干系、 說明實(shí)情、解決方法。 （5）老夫人虛偽、自私、冷酷 鬧簡(jiǎn)、賴婚、拷紅、長(zhǎng)亭送別四、藝術(shù)成就 1、突破了元雜劇一本四折和一人主唱的慣例。 五本二十一折 張生、鶯鶯、紅娘主唱；同一折中有紅娘、鶯鶯、張生的對(duì)唱和接唱。 2、將復(fù)雜的矛盾沖突有機(jī)地組合為一個(gè)藝術(shù)整體。 雙線復(fù)合結(jié)構(gòu)，兩條矛盾線索： 老夫人與鶯鶯、張生、紅娘之間的矛盾； 鶯鶯、張生、紅娘之間的矛盾。 3、成功地塑造了性格鮮明的人物形象。 4、語言錘煉和運(yùn)用方面也有突出成就。

11、蘇幕遮 范仲淹 碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。 山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非、好夢(mèng)留人睡。 明月樓高休獨(dú)倚,酒入愁腸,化作相思淚。 2、“未飲心先醉”來自柳永的訴衷情近“未飲心如醉” 雨晴氣爽，佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。殘陽里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無際。暮云過了，秋光老盡，故人千里。竟日空凝睇。 4、“伯勞東去燕西飛”來自樂府詩東飛伯勞歌 東飛伯勞西飛燕， 黃姑織女時(shí)相見。 誰家女兒對(duì)門居， 開顏發(fā)艷照里閭。南窗北牖掛明光， 羅帷綺箔脂粉香。 女兒年幾十五六， 窈窕無雙顏如玉。三春

12、已暮花從風(fēng)， 空留可憐與誰同。 5、“蝸角虛名，蠅頭微利”來自蘇軾滿庭芳 蘇軾滿庭芳蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙。事皆前定，誰弱又誰強(qiáng)。且趁閑身未老，盡放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬六千場(chǎng)。思量。能幾許，憂愁風(fēng)雨，一半相妨。又何須，抵死說短論長(zhǎng)。幸對(duì)清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張。江南好，千鐘美酒，一曲滿庭芳。 端正好 因景生情，凄涼的暮秋景象 離愁別恨。前四句 一句一景 深秋時(shí)節(jié)特征的景物 蕭瑟凄涼的氛圍 痛苦壓抑心情后兩句 自問自答 染 自然的景物 凝重的離愁 沉郁憂傷的感情色彩滾繡球 1恨歸去得疾恨 2恨不倩疏林掛住斜暉 （馬兒忳忳的行車兒快快的隨） 3此恨誰知（松了金釧減了玉肌

13、）金圣嘆“馬兒屯屯的行，車兒快快的隨”兩句有這樣的分析： 若又馬兒快快行，車兒慢慢隨，則中間乃自隔絕，不得多做相守也。即馬兒慢慢行，車兒慢慢隨，或馬兒快快行，車兒快塊隨，亦不成其為相守也。必也，馬兒則慢慢行，車兒則快快隨，馬兒仍慢慢行，于是車在馬右，馬在車左，男左女右，比肩并坐，疏林掛日，更不復(fù)夜，千秋萬歲，永在長(zhǎng)亭。此真小兒女又稚小，又苦惱，又聰明，又憨癡。一片的微細(xì)心地，不知作者如何寫出來也。 不忍遽別，雖一時(shí)半刻的廝守也不肯放棄的惜別深情 叨叨令 豐富的情態(tài)描寫 補(bǔ)述動(dòng)身前和未來的愁緒直抒胸臆 “兒” 疊音形容詞 排比組合銜接 反復(fù)感嘆 回環(huán)流轉(zhuǎn)、一唱三嘆、聲情并茂 如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻，宛然在側(cè)。 對(duì)人物心理 的細(xì)膩刻畫：人物心理刻畫方法掛心：傷心：擔(dān)心：煩心：經(jīng)歷艱難，始能結(jié)合，昨夜允婚，今日別離?；拇逵曷叮暗觑L(fēng)霜，無人扶持，最難調(diào)護(hù)。異鄉(xiāng)花草，再行棲遲，停妻再娶，忘情負(fù)義拆散鴛鴦，催逼上路，此情難訴，此恨誰知。直抒胸臆：但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第。借景言情：曉來誰染霜林醉，總是離人