“新生代”油畫對當(dāng)代中國油畫的發(fā)展及意義

1、“新生代油畫對當(dāng)代中國油畫的開展及意義新生代油畫對當(dāng)代中國油畫的開展及意義摘要：新生代油畫并不是一個獨立的思潮，除北京外全國各地都出現(xiàn)了相似的現(xiàn)象。我們可以看到新生代畫家雖然經(jīng)過傳統(tǒng)繪畫的訓(xùn)練但就其藝術(shù)觀念來看是與傳統(tǒng)相背離的，他們吸收最新的觀念，通過藝術(shù)加工再創(chuàng)造，創(chuàng)作出具有典型意義的藝術(shù)作品。這對于藝術(shù)本身、社會與市場和廣闊觀眾來說都具有重要的意義。關(guān)鍵詞：新生代油畫開展意義二十世紀(jì)八、九十年代，中國油畫領(lǐng)域風(fēng)起云涌。特別是一群出生于六、七十年代的新生代油畫家們嶄露頭角。他們通過鮮明的符號形式來表達(dá)個人與社會的聯(lián)絡(luò)，以圖像符號來涉及一代人整體的精神相貌。他們因為社會時代、文化背景及生活方式

2、發(fā)生了極大的改變，其作品特征具有典型的社會性。新生代油畫符號語言從藝術(shù)本體上促進(jìn)中國油畫在藝術(shù)語言廣度上和深度上的探究和開展具有重要意義。一、新生代油畫對藝術(shù)本體的開展及意義由于新生代藝術(shù)家受過嚴(yán)格的學(xué)院訓(xùn)練，有著扎實的寫實功底，對西方現(xiàn)代藝術(shù)的系統(tǒng)理解使他們非常重視繪畫制作過程，更加注意純化藝術(shù)語言。一些新生代油畫家使畫面平面化、通俗化和符號化，這是對油畫中國化的一種探究，逐漸構(gòu)建屬于自己的視覺體系，這對于打破以往對西方大師的膜拜具有重要意義。它在否認(rèn)傳統(tǒng)古典寫實語言技巧體系的同時，建立起一個新的現(xiàn)代藝術(shù)的語言技巧體系。這在另一層面上肯定了完善的技巧語言本身具有存在的權(quán)威意義。其次，在題材視

3、角上具有更重要打破。新生代油畫家由于處在時代經(jīng)濟(jì)的變革中，人們的精神匱乏而藝術(shù)家們那么更加關(guān)注人的精神狀態(tài)，貼近人的生活，用一種旁觀的姿態(tài)進(jìn)展創(chuàng)作。角色姿態(tài)是一種沉浸于生活中的、隨然而就的平和狀態(tài)。采用角色姿論文聯(lián)盟.Ll.態(tài)的主體比較專注自己的生活興趣、生活意向和行為目的。旁觀姿態(tài)是一種處于生活的潮流中，卻不甚安分的騷動的生活狀態(tài)。2采用旁觀姿態(tài)的主體比較關(guān)心別人的生活狀態(tài)。這打破了以往常規(guī)要么英雄贊歌的頌揚，要么曲高和寡凌駕與常人的精神俯視，他們用一顆平常心來表達(dá)對現(xiàn)實和人生種種價值的考慮。這也證明了在市場經(jīng)濟(jì)時代下藝術(shù)家作為社會文化上層身份的逐漸消失，藝術(shù)文化與群眾文化之間的間隔 逐漸平

4、等。二、新生代油畫對藝術(shù)市場的開展及意義新生代畫家的作品在國際市場上具有良好的表現(xiàn)這是有目共睹的。盛世收藏,世界各地的畫廊也越來越重視中國油畫。之所以中國當(dāng)代油畫是近年來最值得重視的投資工程之一其重要原因是藝術(shù)家打破了原有單一的美術(shù)格局，在社會的變革中打破了以往常規(guī)的審美觀念，建立多樣化的美術(shù)新格局，這才可以與國際接軌，使國際市場對中國油畫產(chǎn)生濃重的興趣。新生代畫家具有獨特的符號特點，這是一個不爭的事實。符號性具有社會性與時代性，它是一段社會的提煉和濃縮，更加突出中國的現(xiàn)實問題。更重要的是對于符號，通常人們只把它認(rèn)為是記號、標(biāo)志或信號，而在西方哲學(xué)、美學(xué)范疇中符號卻是藝術(shù)鮮明的特征。德國哲學(xué)家

5、卡西爾曾說符號就是文化，人類的特征，人類特有的神話、宗教、藝術(shù)、科學(xué)、歷史等現(xiàn)象，本質(zhì)就是符號系統(tǒng)。而美國美學(xué)家朗格那么在此根底上明確地為藝術(shù)做了定論，認(rèn)為藝術(shù)是人類情感符號形式的創(chuàng)造，即藝術(shù)的特點是可以用符號把人類非具象的情感表現(xiàn)出來。3由此可見，視覺符號是油畫的表現(xiàn)形式這便有利于通過符號化的形式語言得到國際社會市場的逐漸認(rèn)可，使中國油畫藝術(shù)家用一種獨特的方式進(jìn)入國際舞臺，以便于同國際藝術(shù)進(jìn)展溝通獲得平等的對話和雙向的交流。三、新生代油畫對群眾欣賞的開展及意義群眾文化的本質(zhì)就是平等參與和平等意識。4新生代油畫家放下所謂的高雅藝術(shù)走向群眾，超越了以往上層藝術(shù)家和平民群眾的鴻溝，從關(guān)注人的個性開

6、展和個體經(jīng)歷出發(fā)更能使群眾承受。從小人物的生存狀態(tài)為切入點，在平常生活中找到答案，讓觀眾在體會這些詳細(xì)人物的喜怒哀樂的同時也寄予他們的熱愛與理解，透過那麻木的、呆板的、荒唐的表情，表現(xiàn)的是一種時代所特有的符號肖像。在略帶調(diào)侃的符號中給人一種不必再負(fù)載傳統(tǒng)的重壓、因襲沉重歷史包袱的輕松感和愉悅感，在愉悅感后引起了更加深層的考慮，給讀者留下更多的想象空間，完成與觀眾之間的互動性與參與性。作品所表達(dá)的社會價值更多的也是和群眾之間的親和性與娛樂性。綜上所述，我們可以看出新生代油畫家通過鮮明的視覺符號使作品具有強烈的精神指向。在油畫多元格局形式下顯得格外突出。它對于藝術(shù)本身、社會與市場和廣闊觀眾來說都具有重要的意義。這些都將是中國油畫探究開展的一筆珍貴財富。參考文獻(xiàn)：1.劉少牛：?論新生代油畫家藝術(shù)圖式特征?J.?藝術(shù)百家?，2022.62.呂品田：?新生代藝術(shù)-遨游的存在?.吉林美