綜合材料在裝飾畫中的表現(xiàn)形式研究

1、設(shè)計(jì)學(xué)碩士學(xué)位論文綜合材料在裝飾畫中的表現(xiàn)形式研究董禹辰哈爾濱理工大學(xué)2021 年 3 月設(shè)計(jì)學(xué)碩士學(xué)位論文綜合材料在裝飾畫中的表現(xiàn)形式研究碩士研究生：董禹辰導(dǎo)師：林學(xué)偉申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)科、專業(yè)：設(shè)計(jì)學(xué)裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)及理論所在單位：藝術(shù)學(xué)院辯論日期：2021 年 3 月授予學(xué)位單位：哈爾濱理工大學(xué)Dissertation for the Master Degree in LiteratureThe Research of Manifestation for the Comprehensive Material Applied in Decorative PictureCandidate

2、：DongYuchenSupervisor：LinXueweiAcademic Degree Applied for：Master of arts studiesSpecialty：Art designDate of Oral Examination：March， 2021University：HarbinUniversityofScience and Technology哈爾濱理工大學(xué)碩士學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：此處所提交的碩士學(xué)位論文?綜合材料在裝飾畫中的表 現(xiàn)形式研究?，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，在哈爾濱理工大學(xué)攻讀碩士學(xué)位期間 獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。據(jù)本人所知，論文中除已注明

3、局部外不包 含他人已發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果。對(duì)本文研究工作做出奉獻(xiàn)的個(gè)人和集 體，均已在文中以明確方式注明。本聲明的法律結(jié)果將完全由本人承當(dāng)。作者簽名：董禹辰日期：2021 年 3 月 16 日哈爾濱理工大學(xué)碩士學(xué)位論文使用授權(quán)書?綜合材料在裝飾畫中的表現(xiàn)形式研究?系本人在哈爾濱理工大學(xué)攻讀 碩士學(xué)位期間在導(dǎo)師指導(dǎo)下完成的碩士學(xué)位論文。本論文的研究成果歸哈爾 濱理工大學(xué)所有，本論文的研究?jī)?nèi)容不得以其它單位的名義發(fā)表。本人完全 了解哈爾濱理工大學(xué)關(guān)于保存、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保存并向有 關(guān)部門提交論文和電子版本，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)哈爾濱理工 大學(xué)可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手

4、段保存論文，可以公布論文的全部或 局部?jī)?nèi)容。本學(xué)位論文屬于保密， 在年解密后適用授權(quán)書。 不保密。請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打)作者簽名：董禹辰日期：2021 年 3 月 16 日導(dǎo)師簽名：林學(xué)偉日期：2021 年 3 月 16 日綜合材料在裝飾畫中的表現(xiàn)形式研究 摘要二十世紀(jì)中葉，伴隨著信息化技術(shù)革命的推進(jìn)與開展，促使著多學(xué)科知 識(shí)的交叉與演化。裝飾藝術(shù)領(lǐng)域亦是如此。尤其是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，更使 得各類媒介、思維、觀念之間的傳統(tǒng)鴻溝進(jìn)一步模糊，瓦解和消逝。綜合材 料以極其豐富而又強(qiáng)烈的表達(dá)手法和繪畫語(yǔ)言，不斷沖擊原有藝術(shù)形式之間 的既定邊界，同時(shí)又給予受眾更為全面而強(qiáng)烈的視覺和內(nèi)在享受。藝術(shù)家對(duì) 于

5、綜合材料的不懈努力探索使得裝飾畫在越來(lái)越多的領(lǐng)域“跨界，為現(xiàn)代 裝飾畫的生命力不斷植入進(jìn)化的基因和動(dòng)力。如今，材料所承載的形式語(yǔ)言與裝飾畫早已密不可分，他出色的“跨 界能力使得眾多的現(xiàn)代藝術(shù)都無(wú)法擺脫與之的關(guān)系。它正在潛移默化的更 新著傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的審美習(xí)慣和思維。裝飾畫的觀念愈新，在材料開掘領(lǐng)域 的范圍愈大，創(chuàng)作過(guò)程也愈加朝向新語(yǔ)言的拓展和研發(fā)。以材料為主題的藝 術(shù)作品已越發(fā)豐富，這種藝術(shù)手段的運(yùn)用，使得材料附屬地位的觀念不斷的 被動(dòng)搖，一步一步的拔出傳統(tǒng)藝術(shù)形式上的藩籬，無(wú)形之中也促使藝術(shù)家對(duì) 于傳統(tǒng)藝術(shù)觀念的理解更為純熟和深入，在創(chuàng)新中為裝飾畫不斷植入新時(shí)代 的基因。本文著重以裝飾畫為根

6、底，以綜合材料及其形式的起源、開展和應(yīng)用為 載體，通過(guò)多維度理論和實(shí)踐的論證分析綜合材料融入裝飾畫的過(guò)程及階 段，以及材料的種類、表現(xiàn)手法、形式語(yǔ)言等。并在綜合材料應(yīng)用形式等方 面全方位的進(jìn)行探索研究，對(duì)國(guó)內(nèi)外當(dāng)代裝飾畫的開展提出自己的解讀和觀 點(diǎn)。關(guān)鍵詞 綜合材料；裝飾畫；表現(xiàn)形式The Research of Manifestation for the Comprehensive Material Applied in Decorative PictureAbstractIn the middle of the twentieth century, with the advance and

7、 development of the information-technology revolution, multi-subjects of knowledge had been promoted to crossover and evolution. The boundary of original art has been impacted by the comprehensive material which contains profuse and strong expression and painting language. Moreover the stronger and

8、more comprehensive visual and internal enjoyment has been given to the enjoyment. The more and more of crossover in many fields had been done with the unremitting industriously exploring on comprehensive material, and the advanced gene and impetus has been implanted in the contemporary decorative pi

9、cture.Nowadays, the formal language which was contained in material had not been separated with decorative picture. The excellent ability of material for crossover made few fields of modern art break the relationship with it. Its development was over the level of discovery. The newer idea the huger

10、range of material discovery, and the newer expressional language could be developed in creation process. The material had been used as theme of artistic work abundantly. With the use of artistic means, the idea that the material was regarded as subordinate position had been shocked. The formal hedge

11、 of original art had been removed step by step. The more experienced and profound understanding of original art had been promoted invisibly.In this thesis, the decorative picture was regarded as foundation, the comprehensive material and its origination, development and application was regarded as s

12、upporter; Based on these elements, the thesis researches the process of fusion between decorative picture and comprehensive material, the classification of materials, performance practices and from of aesthetic languagethrough multidimensional theory and practical argumentation and analysis. The app

13、lied form of comprehensive material had also been explored from full direction. Moreover the personal understanding and opinion for contemporary decorative picture from the author had been presented.Keywords comprehensive material; decorative picture; manifestation目錄 HYPERLINK l _bookmark0 摘要I HYPER

14、LINK l _bookmark1 AbstractII HYPERLINK l _bookmark2 第 1 章 緒論1 HYPERLINK l _bookmark3 1.1 課題的研究背景1 HYPERLINK l _bookmark4 1.1.1 課題來(lái)源1 HYPERLINK l _bookmark5 1.1.2 課題研究的目的及意義1 HYPERLINK l _bookmark6 1.2 國(guó)內(nèi)外綜合材料裝飾畫研究現(xiàn)狀1 HYPERLINK l _bookmark7 1.2.1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀1 HYPERLINK l _bookmark8 1.2.2 國(guó)外研究現(xiàn)狀2 HYPERLINK

15、 l _bookmark9 1.3 課題研究的內(nèi)容和方法2 HYPERLINK l _bookmark10 第 2 章 綜合材料裝飾畫概述3 HYPERLINK l _bookmark11 2.1 材料的含義及種類3 HYPERLINK l _bookmark12 2.1.1 材料的含義3 HYPERLINK l _bookmark13 2.1.2 自然材料3 HYPERLINK l _bookmark14 2.1.3 人工材料3 HYPERLINK l _bookmark15 2.1.4 廢棄物品再利用4 HYPERLINK l _bookmark16 2.2 裝飾畫的概念5 HYPERLI

16、NK l _bookmark17 2.3 材料與裝飾畫的關(guān)系5 HYPERLINK l _bookmark18 2.4 本章小結(jié)5 HYPERLINK l _bookmark19 第 3 章 綜合材料的形式語(yǔ)言6 HYPERLINK l _bookmark20 3.1 材料的審美語(yǔ)言6 HYPERLINK l _bookmark21 3.1.1 材料的色彩美6 HYPERLINK l _bookmark22 3.1.2 材料的質(zhì)感美6 HYPERLINK l _bookmark23 3.1.3 材料的肌理美7 HYPERLINK l _bookmark24 3.2 材料在裝飾畫中的形式美8 H

17、YPERLINK l _bookmark25 3.2.1 統(tǒng)一與變化8 HYPERLINK l _bookmark26 3.2.2 主次與襯托9 HYPERLINK l _bookmark27 3.2.3 節(jié)奏與韻律9 HYPERLINK l _bookmark28 3.3 本章小結(jié)9 HYPERLINK l _bookmark29 第 4 章 綜合材料在裝飾畫中的應(yīng)用形式10 HYPERLINK l _bookmark30 4.1 材料在裝飾畫中的思維應(yīng)用10 HYPERLINK l _bookmark31 4.1.1 材料在裝飾畫中的抽象思維10 HYPERLINK l _bookmark

18、32 4.1.2 材料在裝飾畫中的具象表達(dá)10 HYPERLINK l _bookmark33 4.2 材料在裝飾畫中的獨(dú)特應(yīng)用11 HYPERLINK l _bookmark34 4.2.1 與傳統(tǒng)繪畫求同存異11 HYPERLINK l _bookmark35 4.2.2 材料與裝飾畫相互制約12 HYPERLINK l _bookmark36 4.2.3 材料語(yǔ)言傳達(dá)裝飾畫時(shí)代感12 HYPERLINK l _bookmark37 4.3 材料在中西方裝飾畫中的開展13 HYPERLINK l _bookmark38 4.3.1 綜合材料在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的開展13 HYPERLINK l

19、 _bookmark39 4.3.2 綜合材料在西方當(dāng)代藝術(shù)中的開展13 HYPERLINK l _bookmark40 4.4 本章小結(jié)13 HYPERLINK l _bookmark41 結(jié)論15 HYPERLINK l _bookmark42 參考文獻(xiàn)16 HYPERLINK l _bookmark43 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文19 HYPERLINK l _bookmark44 致謝20第 1 章 緒論1.1 課題的研究背景1.1.1 課題來(lái)源隨著經(jīng)濟(jì)的快速開展,人們的生活水平顯著提高, 對(duì)裝飾藝術(shù)品的質(zhì)量及 藝術(shù)水準(zhǔn)要求也越來(lái)越高。人們不再只是一味的欣賞傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)品，而是對(duì) 綜合

20、材料裝飾畫越來(lái)越感興趣。材料領(lǐng)域的推陳出新也在一定程度上推動(dòng)著裝 飾畫創(chuàng)作技法的更新，此類非傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)形式逐步的融入裝飾藝術(shù)領(lǐng)域， 創(chuàng)作過(guò)程同樣意味著視覺感官語(yǔ)言庫(kù)的擴(kuò)充和對(duì)綜合材料的重新審視和理解。1.1.2 課題研究的目的及意義綜合材料的應(yīng)用開啟了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的新篇章，并為設(shè)計(jì)者提供 了更為廣闊的表現(xiàn)平臺(tái)。正因?yàn)榫C合材料所蘊(yùn)含著變化萬(wàn)千的美學(xué)內(nèi)涵，所以 通過(guò)對(duì)綜合材料在裝飾畫中的表現(xiàn)形式研究，可以全方位的展示綜合材料的特 征和獨(dú)特元素，開掘材料在裝飾畫中的內(nèi)在屬性與藝術(shù)表達(dá)，讓綜合材料能更 好的為裝飾畫效勞，為探索綜合材料在裝飾畫中新的表現(xiàn)空間起到推動(dòng)與開展 的作用。綜合材料裝

21、飾畫中的材料并不是簡(jiǎn)單的拼湊與排列，而是對(duì)每個(gè)材料單元 體有機(jī)地組合和構(gòu)建。材料的靈活運(yùn)用為創(chuàng)作者提供了更多的表達(dá)方式，這種 高度抽象及復(fù)雜的變化和組合，比以往任何一種藝術(shù)形式傳遞給受眾的視覺信 息都更為新穎、全面、立體。因此，研究綜合材料在裝飾畫中的表現(xiàn)具有一定 的時(shí)代意義。1.2 國(guó)內(nèi)外綜合材料裝飾畫研究現(xiàn)狀1.2.1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀在改革開放之前，由于生產(chǎn)力水平及與外界交流的瓶頸，國(guó)內(nèi)對(duì)于材料的 探索和開拓還處于萌芽階段。隨著生活水平的躍升和外界新思潮的爆發(fā)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)家對(duì)于裝飾畫中材料的藝術(shù)性和審美性才被開掘和重視，因而開始向材料 的運(yùn)用表達(dá)方面探索。中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐萌芽于 80 年代，

22、開展至 90 年代， 國(guó)內(nèi)的綜合材料裝飾畫已初具規(guī)模，也初步形成了自身的特色，正逐步的擺脫 對(duì)于西方藝術(shù)的效仿。國(guó)內(nèi)藝術(shù)家對(duì)綜合材料越來(lái)越重視，而且綜合材料也不 斷深入到了人們生活中。目前，綜合材料在裝飾畫作品中的地位已不可撼動(dòng)， 藝術(shù)表現(xiàn)形式和表現(xiàn)語(yǔ)言已空前豐富，傳統(tǒng)藝術(shù)形式下的裝飾畫觀念也已明顯 改觀。1.2.2 國(guó)外研究現(xiàn)狀西方裝飾畫的歷史同樣是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其起源于石器時(shí)代的原始壁畫。在之 后的開展中，在巴比倫文明，古埃及文明，古希臘文明和羅馬帝國(guó)中，裝飾藝 術(shù)多與當(dāng)時(shí)的建筑有著緊密的關(guān)系，多采用直接刻畫或繪制于墻壁之上。在之 后的基督教文明當(dāng)中，裝飾藝術(shù)與宗教的完美結(jié)合不僅推進(jìn)了基督教的

23、傳播， 同時(shí)使得裝飾藝術(shù)的技法大幅度的提升。畢加索早在 20 世紀(jì)初葉就開始嘗試 在繪畫中植入綜合材料。在他之后經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的開展，如泥沙、瀝青、金 屬、植物、皮毛等早已被藝術(shù)家們純熟的運(yùn)用于綜合材料裝飾畫之中。進(jìn)入近現(xiàn)代文明之后，裝飾畫逐漸從繪畫中獨(dú)立出來(lái)，材料和技法也在不 斷的革新。綜合材料也以其獨(dú)特的視覺效果和強(qiáng)烈直觀的表現(xiàn)力而與色彩、造 型一起并列為三大視覺語(yǔ)言之一，而在現(xiàn)代藝術(shù)中的地位更是無(wú)出其右。國(guó)外 當(dāng)代藝術(shù)家在創(chuàng)作中所采用的藝術(shù)語(yǔ)言更加注重多角度、多方位、全面性和綜 合性的思維拓展及開發(fā)。1.3 課題研究的內(nèi)容和方法論文第一章簡(jiǎn)要介紹了課題的來(lái)源、目的、意義以及國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀；

24、第 二章通過(guò)研究材料的含義及種類、裝飾畫的概念及材料與裝飾畫的關(guān)系對(duì)本文 相關(guān)的核心概念加以界定，并全面的詮釋了綜合材料裝飾畫；第三章通過(guò)對(duì)材 料形式語(yǔ)言等方面的實(shí)踐探索研究，重構(gòu)自己的見解；第四章以綜合材料在裝 飾畫中的應(yīng)用形式為承載主線，從實(shí)踐和理論的角度來(lái)分析、論證綜合材料如 何運(yùn)用形象思維等應(yīng)用形式讓材料在裝飾畫中展現(xiàn)其獨(dú)特魅力；最后通過(guò)分別 研究中西方當(dāng)代藝術(shù)中綜合材料裝飾畫的開展，展望綜合材料裝飾畫的開展趨 勢(shì)和未來(lái)。研究方法包括：在市場(chǎng)中進(jìn)行材料種類的調(diào)查與分析；受眾對(duì)于材 料及顏色的喜好調(diào)查；收集大量資料對(duì)材料裝飾畫的表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行比照分析。第 2 章 綜合材料裝飾畫概述2.1

25、材料的含義及種類2.1.1 材料的含義材料是人類生存和開展所必需的一類物質(zhì)的總和。它除了具備不可替代 性、普遍性，還需具備廣泛性和易獲取性。材料是制造構(gòu)件，是可參與制造活 動(dòng)的主體。材料的種類及來(lái)源范圍極其廣泛，根據(jù)其物理狀態(tài)、化學(xué)性質(zhì)、顏 色、形狀的不同，分類方法亦不相同。物品的主體成分是物質(zhì)，而材料附屬于 物質(zhì)，但并不是所有物質(zhì)都可以作為材料，如藥品、化工原料、食品等，都不 屬于材料的范疇，不能歸類于材料。對(duì)此，筆者認(rèn)為，材料就是存在于人類生 存空間周遭的，為人類所使用的，并能制作出一切物品的事物。2.1.2 自然材料自然材料是人類進(jìn)行裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)歷史上使用最早的材料。所謂自然材 料，就是

26、指大自然中自然存在并可在藝術(shù)創(chuàng)作中為藝術(shù)家所使用的材料。如用 樹葉、樹皮、樹枝來(lái)做衣物，其實(shí)就是自然材料的效果呈現(xiàn)。在人類文明誕生 之后，人類就開啟了運(yùn)用自然材料來(lái)進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)的歷史，如勞開工具的制 作，是以天然石材為材料；如居民房屋的建造，是以石塊和木材為材料；圖騰 崇拜中的圖騰物，也是自然材料的結(jié)果。迄今為止，以自然材料為載體所制作 的種種藝術(shù)精品仍然為世人驚嘆。隨著人類步入現(xiàn)代文明，裝飾畫藝術(shù)便更為注重自然材料的應(yīng)用。如原 木、石材、貝殼、金屬、礦物、毛發(fā)等材料都為藝術(shù)創(chuàng)作提供了充分的顏色、 紋理、線條及質(zhì)感等全方位的審美元素存量。同時(shí)又兼具強(qiáng)度、密度、色溫等 多重屬性。所以自然材料具備

27、視覺和觸覺的多重質(zhì)感和功能，在裝飾畫中起著 不可替代的重要作用。2.1.3 人工材料隨著工業(yè)革命的完成，強(qiáng)大的生產(chǎn)力將人類推向了更高的開展階段。人們對(duì)于自然界的理解和認(rèn)知進(jìn)一步的加深，一大批以人類需求為導(dǎo)向的人造材料 不斷涌現(xiàn)，這些材料與自然材料有著迥異的特質(zhì)，表達(dá)出人類的強(qiáng)大智慧和改 造自然的意愿。如銅、鐵、鋁等金屬材料；玻璃、陶瓷等非金屬材料；合成纖 維、塑料、膠等有機(jī)材料均通過(guò)大工業(yè)生產(chǎn)迅速成為人類不可或缺的重要物質(zhì) 材料。這些物質(zhì)材料雖來(lái)自于大自然，但卻留下了人類加工改造的痕跡，如鐵就 是從鐵礦石中提煉而來(lái)；而紙張那么是木材加工的結(jié)果；玻璃那么是二氧化硅的杰 作。這些材料在經(jīng)過(guò)加工后都

28、有了更加特別的視覺效果，對(duì)裝飾畫的開展做出 了積極的回應(yīng)，在裝飾畫的創(chuàng)作中為作者提供了更多的創(chuàng)作空間，表達(dá)了不一 樣的美感。2.1.4 廢棄物品再利用廢棄物品在我們生活中無(wú)處不在，破舊的紙張、廢棄的瓶子以及裝修房屋 剩下的無(wú)用的邊角料都能成為藝術(shù)家們創(chuàng)作裝飾畫的材料，不同的材料有不同 的美感，上銹的鐵釘、吃剩的果核、用剩的圖釘、破舊的衣服等等，對(duì)于生活 中來(lái)說(shuō)是廢棄的，這也可以用作于裝飾畫的材料，能表達(dá)出不同的視覺沖擊。 以廢棄材料來(lái)創(chuàng)作裝飾畫，能夠讓裝飾畫更貼近生活，讓觀看者更覺得親 切。如廢棄的紅酒瓶塞經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的精心排列就變成了一幅生動(dòng)俏皮的裝飾 畫；如圖 2-1 所示吃剩的開心果殼經(jīng)創(chuàng)

29、作者加工染色有序編排后華美轉(zhuǎn)身成了美麗的花朵。如圖 2-2 所示這些巧妙的創(chuàng)作手法都讓廢棄材料有了用武之地并 大放異彩。圖 2-1 開心果殼裝飾畫圖 2-2 紅酒塞裝飾畫Figure 2-1 Happy shell decorative paintingFigure 2-2 Stopper decorative painting2.2 裝飾畫的概念裝飾畫的鼻祖可追溯至東周的帛畫藝術(shù)，早期的帛畫藝術(shù)主要突出美化作 用，相對(duì)于高水準(zhǔn)的藝術(shù)性，它更加看重實(shí)用性。帛畫在當(dāng)時(shí)是極為珍貴和稀 缺的，鑒于其珍貴價(jià)值及作用，多表現(xiàn)邦國(guó)圖騰、祭祀符號(hào)、重大事件記錄等 實(shí)際題材和符號(hào)化抽象題材。裝飾畫是指起裝飾美

30、化作用的視覺藝術(shù)作品，其著重于裝飾的作用。常用 于建筑物外表，賦予周圍環(huán)境以特定或所需的藝術(shù)氣息，拓展室內(nèi)的空間感， 襯托映襯獨(dú)有的藝術(shù)氣氛，使建筑物環(huán)境與建筑物的用途相互促進(jìn)、相得益 彰。裝飾畫在家庭裝飾、酒店、禮堂、會(huì)所、辦公室及各類場(chǎng)館的裝飾中起到 了無(wú)可比較的重要作用。裝飾畫更為注重傳遞美學(xué)的方式，而且傳遞和表達(dá)的 手法更為婉轉(zhuǎn)含蓄，通過(guò)啟發(fā)受眾的聯(lián)想，拓展想象的空間，構(gòu)筑和諧美的精 神世界，具備更加深刻的藝術(shù)深度。裝飾畫不僅兼具繪畫藝術(shù)所固有的主題思 想、趣味及藝術(shù)等特質(zhì)，還同時(shí)具備新奇的創(chuàng)作思維，全新的造型表達(dá)方式， 更為全面的表現(xiàn)效果，以獨(dú)特的視覺感官去啟迪人們發(fā)現(xiàn)美、解讀美、拓

31、展 美。2.3 材料與裝飾畫的關(guān)系裝飾畫作為一種實(shí)用性的裝飾物品，要想使其擁有獨(dú)特的藝術(shù)審美效果， 離不開一定的物質(zhì)原料的支持，而這種物質(zhì)原料那么必定是材料。自古以來(lái)，材 料就在裝飾藝術(shù)開展中詮釋了不可或缺的意義，內(nèi)在地表現(xiàn)了語(yǔ)言的豐富、形 式美的張揚(yáng)以及利于主題內(nèi)容表達(dá)等方面的內(nèi)涵。藝術(shù)設(shè)計(jì)師在確定了某一裝 飾主題之后，也正是在充分考慮美感效果之后，便開始尋求不同的材料來(lái)到達(dá) 這種效果，使裝飾畫能夠獲得一定的表現(xiàn)形式和藝術(shù)生命。2.4 本章小結(jié)通過(guò)深入研究材料、裝飾畫的概念、以及兩者間的關(guān)系，我們可以看出， 是材料推動(dòng)著裝飾藝術(shù)生命的張力和發(fā)揮，而裝飾畫的進(jìn)一步開展又為材料的 創(chuàng)造和開展提供

32、了空間?，F(xiàn)代社會(huì)，材料逐漸主導(dǎo)裝飾畫的流向，各種不同種 類的綜合材料也越來(lái)越多的得到了設(shè)計(jì)師們的“寵愛，被廣泛運(yùn)用于裝飾畫 創(chuàng)作。第 3 章 綜合材料的形式語(yǔ)言3.1 材料的審美語(yǔ)言發(fā)現(xiàn)、了解、解讀材料的形式語(yǔ)言是解決綜合材料裝飾畫的重要途徑之 一。故對(duì)于材料視覺感官及審美語(yǔ)言的探索的重要性更為凸顯。接下來(lái)我們分 別從材料的根本屬性入手，探討一下材料的審美語(yǔ)言。3.1.1 材料的色彩美在藝術(shù)的創(chuàng)作中最富有沖擊力和感情變化的元素就是色彩。色彩是人類視 覺器官對(duì)于不同波長(zhǎng)光波的接收及解讀，這種感官不僅受到光的強(qiáng)度、入射方 位、光的折射及散射、光的運(yùn)動(dòng)等方面影響，同時(shí)還受到視覺上的生理刺激及 衍生出

33、的心理和情緒變化的影響。色彩需要通過(guò)材料加以承載和表現(xiàn)，故色彩無(wú)法脫離材料而獨(dú)立存在，材 料的色彩美感給人以不同的感受，在裝飾畫的藝術(shù)創(chuàng)作中是一種極富沖擊力的 表現(xiàn)語(yǔ)言。色彩美需要依靠色彩的協(xié)調(diào)組合，透過(guò)各種材料的形狀強(qiáng)化其表現(xiàn) 力。材料的固有色及材料的天然色是裝飾畫創(chuàng)作中可貴的色彩，創(chuàng)作者必須充 分挖掘材料色彩的美感特性。在裝飾畫的創(chuàng)作中，正確合理的運(yùn)用材料的色彩 規(guī)律，將各類材料色彩有機(jī)的組合成一幅完美的裝飾畫，充分展現(xiàn)創(chuàng)作者實(shí)際 駕馭和操作材料色彩的能力。3.1.2 材料的質(zhì)感美材料的質(zhì)感是指材料通過(guò)其外觀及觸感所表現(xiàn)出的內(nèi)在美傳達(dá)給人的印象 和感覺，屬于主觀感受，是人的視覺及觸覺對(duì)應(yīng)衍

34、生出的高級(jí)認(rèn)知和信息獲 取，也是人們對(duì)材料性質(zhì)的綜合印象。材料的質(zhì)地不同，裹挾的視覺感受和表 達(dá)語(yǔ)言也不盡相同。材料的質(zhì)地美如果表現(xiàn)得當(dāng)，往往創(chuàng)作出的裝飾畫會(huì)更有 魅力，因?yàn)槊恳环N材質(zhì)都有其特有的裝飾美感屬性。不同材質(zhì)帶給人們的多層次的感官印象不盡相同。如木質(zhì)材料行云流水般 的自然紋理，延續(xù)著自然和生命的力量，柔和的色調(diào)及光澤無(wú)不展現(xiàn)著溫潤(rùn)的 特質(zhì)和包容的情懷；金屬那么以閃耀的光澤帶給人以高貴的氣質(zhì)和堅(jiān)毅的形象如圖 3-1 所示；紡織品那么以其獨(dú)特的編織紋理和各類纖維別致的特征展示給人時(shí) 而柔軟舒適、時(shí)而粗糙雄渾的質(zhì)感。在裝飾畫創(chuàng)作中，通過(guò)材料的合理配置、 融合及疊加，讓不同質(zhì)感的材料在同一幅

35、畫面中共同迸發(fā)出全新的藝術(shù)效果。圖 3-1 金屬裝飾畫Figure 3-1 Metal decorative painting3.1.3 材料的肌理美肌理是指材質(zhì)的差異化在外表所產(chǎn)生的紋理結(jié)構(gòu)。材料的肌理以材料外表 的結(jié)構(gòu)、形態(tài)、光澤、紋理為載體，具備美學(xué)所必備的各種特征和感官體驗(yàn)。 同時(shí)具備視覺和觸覺等多重感官感知能力所帶來(lái)的并行審美效果。不同材料所 具備的肌理不同，具備的審美特性亦不相同，推送給受眾的審美感知同樣不 同。即使同種材料，也會(huì)因處理方式、排布組合、表現(xiàn)技法的差異而呈現(xiàn)迥然 相異的肌理效果。例如圖 3-2 和圖 3-3 所示，雖然作者所用的材料都是紙，但 卻因?yàn)椴煌膭?chuàng)作方式和處

36、理方法使作品呈現(xiàn)出了截然不同的肌理效果。藝術(shù) 家在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)先選擇材料，然后運(yùn)用適宜的工藝手法，創(chuàng)造新的肌理，讓 自然肌理與人工肌理巧妙結(jié)合，才是綜合材料裝飾畫創(chuàng)作的成功之處。圖 3-2 紙藝裝飾畫圖 3-3 衍紙裝飾畫Figure 3-2 Origami decorative paintingFigure 3-3 Yan paper decorative painting3.2 材料在裝飾畫中的形式美材料在裝飾畫中的藝術(shù)表現(xiàn)一定要遵循形式美的表現(xiàn)規(guī)那么，形式美能夠鍛 煉我們對(duì)發(fā)現(xiàn)材料、發(fā)現(xiàn)美的敏感度，指導(dǎo)我們?nèi)ラ_掘材料，讓我們不自覺中 運(yùn)用形式美思考材料如何表現(xiàn)，去創(chuàng)造更好的藝術(shù)作品。3.

37、2.1 統(tǒng)一與變化統(tǒng)一和變化是互為辯證矛盾關(guān)系，是各種邏輯關(guān)系的根源，是解決這類問(wèn) 題的根本方法論，同樣也是形式美的母體，其他各種法那么都由其衍生而來(lái)，故 統(tǒng)一和變化可視作形式美法那么的根本法。在探討綜合材料裝飾畫的形式美時(shí)，要做到兼顧統(tǒng)一與變化，單純的統(tǒng)一 會(huì)使得作品陷入單調(diào)、刻板、淺薄的境地，而單純對(duì)于變化的強(qiáng)調(diào)又會(huì)使得畫 面失去整體感而變得瑣碎、繁復(fù)、混亂。所以，在綜合材料裝飾畫創(chuàng)作中對(duì)于 統(tǒng)一和變化的并重即可以凸顯主題和意圖，使主風(fēng)格清晰明了，又可以透過(guò)變 化而使得畫面變得豐富多元化和富有層次感，使創(chuàng)作更為鮮活靈動(dòng)。這樣的作 品不僅給予受眾清晰完整的主線，同時(shí)又透過(guò)靈活的細(xì)節(jié)變化躍升聯(lián)

38、想的層 級(jí)。統(tǒng)一可通過(guò)對(duì)某一元素的著重強(qiáng)調(diào)和夸大，放大其在整體篇幅中的比重， 使之成為全畫面的主調(diào)。再通過(guò)細(xì)節(jié)的變化及比照，激活其內(nèi)在張力，讓眾多 閃光點(diǎn)如眾星捧月般點(diǎn)綴映襯其主體。3.2.2 主次與襯托主次關(guān)系在綜合材料裝飾畫中有著無(wú)與倫比的重要地位，主體與輔助的交 融及配合對(duì)于傳遞畫面的整體感起到?jīng)Q定性作用。主次不清晰、通篇渲染亦或 是輔助物反客為主都會(huì)對(duì)畫面整體感和表現(xiàn)力造成不可躲避的損害。在構(gòu)圖過(guò) 程中突出主體的層次感和位置感，通過(guò)材料的靈活運(yùn)用，表達(dá)自身的質(zhì)感特質(zhì) 同時(shí)傳遞主體的內(nèi)在訴求；輔助物的襯托和點(diǎn)綴各司其職，起到構(gòu)思及設(shè)想的 作用和效果就是對(duì)綜合材料裝飾畫整體最好的詮釋和幫助

39、。襯托作為綜合材料裝飾畫中的重要技法同樣有著不可無(wú)視的地位，巧妙利 用背景以突出主題形象，既可以使畫面富于變化，又可到達(dá)渲染氣氛的目的。 襯托的手法多種多樣，通過(guò)色彩和明暗的強(qiáng)烈比照、變化和過(guò)渡，線條的長(zhǎng) 短、疏密、交錯(cuò)的組合，形象的多寡、集中或分散，亦或是通過(guò)具象和抽象的 排布，拉開主次關(guān)系，為畫面營(yíng)造豐富的效果和多重的層次感。3.2.3 節(jié)奏與韻律節(jié)奏和韻律是視覺藝術(shù)與音樂藝術(shù)所通用的藝術(shù)手法，節(jié)奏是通過(guò)巧妙的 細(xì)節(jié)變化或強(qiáng)烈的反差比照，利用線條寬度，篇幅的大小，光線的明暗，色溫 的冷暖，變化的梯度等方面營(yíng)造變化的速率和強(qiáng)度的間隔，反復(fù)的變化即制造 視覺的節(jié)奏；韻律那么是通過(guò)啟、承、轉(zhuǎn)、合

40、的規(guī)律，通過(guò)線條軌跡變化，材料 質(zhì)感的干澀和溫潤(rùn)，色調(diào)的冷暖交錯(cuò)的過(guò)渡轉(zhuǎn)化。畫面通過(guò)節(jié)奏及韻律的舒緩 和劇烈，以視覺沖擊力帶給人們多感官的刺激和內(nèi)在的愉悅。材料的多樣化及其自身的特質(zhì)也是裝飾畫能展現(xiàn)不同韻律的關(guān)鍵，恰當(dāng)?shù)?節(jié)奏和韻律會(huì)使得受眾心曠神怡。傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)極為注重畫面的氣韻和風(fēng)骨， 這全依賴節(jié)奏和韻律的精妙應(yīng)用。而當(dāng)代創(chuàng)作者那么是傾向于將材料離散化、獨(dú) 立化，再進(jìn)行重組排列再利用，最大程度的展現(xiàn)裝飾畫節(jié)奏和韻律的藝術(shù)張力 和效果，為綜合材料裝飾畫增添多重的藝術(shù)魅力。3.3 本章小結(jié)通過(guò)對(duì)材料的形式語(yǔ)言研究，我們可以得出如下結(jié)論，隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā) 展，人們對(duì)于藝術(shù)的包容度也逐漸提升，對(duì)于

41、材料的接受和認(rèn)知度亦逐漸寬 泛，幾乎所有門類的材料都可運(yùn)用于裝飾畫創(chuàng)作當(dāng)中。各種材料的形式語(yǔ)言也 會(huì)因搭配的不同而傳達(dá)給受眾非凡的視覺感受。第 4 章 綜合材料在裝飾畫中的應(yīng)用形式4.1 材料在裝飾畫中的思維應(yīng)用意大利文藝復(fù)興之后所開展的具象寫實(shí)技法標(biāo)志著人類自我意識(shí)的萌發(fā)， 自由思維的覺醒。而開展到現(xiàn)代主義階段，人們又不斷填充著對(duì)于抽象技法的 注重，人們?cè)诓粩嗟拈_展中一次又一次的深刻挖掘著更深審美維度的奧義和價(jià) 值。下面我們就深入研究材料在裝飾畫中的抽象與具象思維是如何應(yīng)用的。4.1.1 材料在裝飾畫中的抽象思維所謂材料抽象思維，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)即是裝飾畫的作者通過(guò)材料來(lái)傳達(dá)作品思想 的一種表述方式

42、。抽象思維即是一類的藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以完成互通，只有多 種感覺之間完成互通，多種感覺之間無(wú)間隙的完成傳遞，抽象思維才得以實(shí) 現(xiàn)。這種非具體思維，通過(guò)攝取和解讀材料本態(tài)的多重屬性，通過(guò)創(chuàng)作者的思 維予以加工升華之后，剝離了非本質(zhì)屬性的常態(tài)思維，在更高的思維層面進(jìn)行 再創(chuàng)造后，用更為高級(jí)的表現(xiàn)形式替換具體的形象。用材料去理解創(chuàng)作，首先要對(duì)材料深層次的抽象形象和意義有著全面和全 新的理解，再綜合考慮現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作過(guò)程中所需的造型和工藝的支持。裝飾畫創(chuàng)作 中各種材料是否兼容并包，亦或是強(qiáng)烈的比照反差；多種材料所組建的視覺體 系如何勾勒出清晰地主線，是否觸及到更高的精神和美學(xué)境界都需要靈活的運(yùn) 用抽象思維加以

43、解決。對(duì)于材料的抽象思維，已經(jīng)剝離了簡(jiǎn)單直觀的感受和應(yīng) 用，更加強(qiáng)調(diào)對(duì)于材料性質(zhì)和內(nèi)在韻味及美學(xué)的挖掘，更看重對(duì)于深層次多維 度的把控能力，使材料能在裝飾畫視覺和功能的層面為現(xiàn)代裝飾畫設(shè)計(jì)的開展 提供更多、更深遠(yuǎn)可能性。有了這些理解，就能選準(zhǔn)材料，并沿著抽象應(yīng)用的 共同方向，為裝飾畫的設(shè)計(jì)增光添彩。4.1.2 材料在裝飾畫中的具象表達(dá)具象，是指具體的形象，在藝術(shù)表達(dá)中可與現(xiàn)實(shí)世界直接連通的內(nèi)容，是 外界世界在藝術(shù)創(chuàng)作中的直接鏡像。具象手法是通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)進(jìn)行 直觀再現(xiàn)，在裝飾畫中往往給人以具體、形象、直觀、靈動(dòng)和真實(shí)的感官享受。具象手法的裝飾畫，其形象主體脫胎自現(xiàn)實(shí)世界，受眾可在欣賞時(shí)

44、直截了 當(dāng)?shù)睦斫庾髡咭故镜膬?nèi)容和意圖，生動(dòng)形象和真實(shí)再現(xiàn)是作者所力求的方 向，然而融入了材料的裝飾畫就不僅僅是要真實(shí)而是要利用材料的肌理與質(zhì)感 讓畫面更加生動(dòng)，富有張力，讓觀眾更直觀感受作者的思想。讓材料起到帶動(dòng) 作用，把觀眾帶入到作品中去。4.2 材料在裝飾畫中的獨(dú)特應(yīng)用材料在裝飾畫和傳統(tǒng)繪畫中的表現(xiàn)截然不同，材料與裝飾畫因其之間的微 妙關(guān)系而相互制約，材料也在無(wú)形當(dāng)中反響了創(chuàng)作者的時(shí)代特征，這是在創(chuàng)作 綜合材料裝飾畫時(shí)最為重要的三點(diǎn)。4.2.1 與傳統(tǒng)繪畫求同存異綜合材料裝飾畫是指在裝飾畫中參加豐富的材料語(yǔ)言，利用材料讓畫面感 更加豐富。對(duì)于多數(shù)中國(guó)的藝術(shù)家，其繪畫啟蒙多起源自素描、色彩

45、、國(guó)畫、 油畫等傳統(tǒng)科目，對(duì)于源于現(xiàn)代藝術(shù)的綜合材料裝飾畫似乎難以理解和接受。 裝飾畫開展到今天已然發(fā)生了巨大的變化，多種材料的介入不僅極大的擴(kuò)充了 裝飾畫表現(xiàn)語(yǔ)言庫(kù)，同時(shí)極大地豐富了其表現(xiàn)形式，有別于以象形為主的傳統(tǒng) 裝飾畫，越來(lái)越多的藝術(shù)種類難以通過(guò)某一傳統(tǒng)而單一的概念加以概括和定 義。如國(guó)畫、版畫、油畫是以畫面藝術(shù)效果和載體來(lái)加以界定的，而如今傳統(tǒng) 藝術(shù)和西方藝術(shù)的疆界早已不在涇渭清楚，爆發(fā)式增長(zhǎng)的中西合璧藝術(shù)品模糊 了傳統(tǒng)繪畫和綜合材料裝飾畫對(duì)于新材料研究應(yīng)用的界限，藝術(shù)語(yǔ)言的“多元 化的開展已成為今后的大趨勢(shì)。綜合材料裝飾畫注重多方面的內(nèi)在及外在表現(xiàn)和應(yīng)用，綜合材料裝飾畫的 本質(zhì)特性

46、展現(xiàn)出了打破傳統(tǒng)、超凡脫俗的理念特征。材料的靈活運(yùn)用已然成為 當(dāng)代裝飾畫開展中的重中之重，材料的多角度、多元化也為創(chuàng)作者提供了更加 豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，啟發(fā)了個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作理念，使綜合材料裝飾畫更具吸 引力。綜合材料裝飾畫所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，從表現(xiàn)語(yǔ)言、畫面結(jié)構(gòu)、表達(dá)方式 和承載主體等方面都與傳統(tǒng)繪畫存在巨大差異。它包含著多民族、多文化、多 畫種、多方位、多技巧、多層的藝術(shù)，展現(xiàn)了材料多方面的特異性和實(shí)際性。4.2.2 材料與裝飾畫相互制約傳統(tǒng)的二維繪畫和三維及多維的裝飾畫，都將材料作為根本元素，通過(guò)創(chuàng) 作者運(yùn)用其表現(xiàn)技法來(lái)表達(dá)自己觀點(diǎn)和思想的一種形式，所以，材料與創(chuàng)作者 之間的關(guān)系既包含互動(dòng)性

47、、促進(jìn)性、又有相互制約的能力。一方面藝術(shù)家利用材料的某一特性通過(guò)當(dāng)代對(duì)裝飾畫的視覺要求與思想深 度進(jìn)行多層次的、多角度的表現(xiàn)，并賦予材料新的形式及涵義，使材料產(chǎn)生新 視覺效果，給人帶來(lái)新的、美的視覺感受。材料從單純屬性的純材料到藝術(shù)品 的進(jìn)階過(guò)程是由藝術(shù)家的加工創(chuàng)作完成的。藝術(shù)家通過(guò)自己對(duì)材料的理解和領(lǐng) 悟控制著材料演化為藝術(shù)品的過(guò)程，因此材料運(yùn)用受到了藝術(shù)家的控制。而藝 術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中必將考慮到所用材料是否符合其創(chuàng)作主題，所以材料必將受 到主題的制約。而另一方面，一定的材料適用于一定的裝飾畫主題，材料的物 質(zhì)屬性決定了創(chuàng)作者創(chuàng)作裝飾畫的能動(dòng)范圍。如果材料的擇取不當(dāng)，即使藝術(shù) 形象優(yōu)異，同樣

48、無(wú)法給人應(yīng)有的愉悅感。我們應(yīng)當(dāng)從實(shí)際出發(fā)選擇、利用、發(fā) 揮材料的特定屬性和表現(xiàn)力，因材施藝。因此創(chuàng)作者的創(chuàng)造力、想象力也無(wú)法 脫離材料的特性，所以創(chuàng)作者在創(chuàng)作中也受到媒材的制約。4.2.3 材料語(yǔ)言傳達(dá)裝飾畫時(shí)代感伴隨著科技水平的飛速開展，人類正步入更高級(jí)別的文明層次，藝術(shù)源自 生活，同樣也緊跟著社會(huì)開展的步伐。前印象派和印象派對(duì)于材料繪畫的表述 都可視作創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的直觀描述和刻畫，而進(jìn)入二十世紀(jì)以后，非具 象和非再現(xiàn)技法的開拓那么是傳遞藝術(shù)的深層內(nèi)涵。參與視覺藝術(shù)創(chuàng)作的載體都 可以稱之為材料。以坦培拉時(shí)期、間接畫法時(shí)期等四個(gè)階段來(lái)看，這種階段之 間的躍遷點(diǎn)都是基于材料的更新和革命。不

49、同的時(shí)代對(duì)于藝術(shù)形式和美的解讀有著截然不同的理念和視角，這是所 在時(shí)代的物質(zhì)水準(zhǔn)、精神追求、認(rèn)知水平的綜合表達(dá)。雖然材料的表現(xiàn)語(yǔ)言已 經(jīng)有了巨大的開展，但與傳統(tǒng)藝術(shù)形式相比較，其仍然具有不可限量的拓展空 間和提升潛力。同時(shí)，由于電子技術(shù)的大爆發(fā)，現(xiàn)代藝術(shù)家使用的材料也在做 著與時(shí)俱進(jìn)的同步更新，3D 數(shù)碼虛擬顯示，全息圖像技術(shù)，超高清攝影攝像 等多種藝術(shù)形式的出現(xiàn)，不斷地豐富著綜合材料藝術(shù)的語(yǔ)言庫(kù)，使得早期的簡(jiǎn) 單拼接，挪用轉(zhuǎn)化為從平面到立體，從固定到運(yùn)動(dòng)，從靜止到變化，從紙面到 數(shù)字的全新藝術(shù)形式，賦予了裝飾畫 21 世紀(jì)的時(shí)代感。4.3 材料在中西方裝飾畫中的開展基于不同的社會(huì)文化背景，國(guó)

50、內(nèi)外的裝飾畫存在著相似性與差異性并存的 情況。在主題、意義等其他由當(dāng)時(shí)社會(huì)文化所決定的各方面可表達(dá)其相似性。 而固有文化特色、表現(xiàn)手法和材料選取等方面表達(dá)出兩者之間的差異。同時(shí)， 隨著時(shí)代的推移，裝飾畫中的表現(xiàn)形式也在不斷的自我完善，自我更新。4.3.1 綜合材料在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的開展已經(jīng)信息化的今天，西方思想如潮水般的涌入中國(guó)，也助推著國(guó)內(nèi)藝術(shù)形 式和觀念擺脫疆界的羈絆，在材料的應(yīng)用上更為豐富，更為重視民族文化的發(fā) 揚(yáng)。正是由于這樣的一批藝術(shù)家的不懈努力實(shí)踐和探索，才使得中國(guó)的綜合材 料裝飾畫迸發(fā)出無(wú)限的生機(jī)和活力。同時(shí)在藝術(shù)創(chuàng)作中藝術(shù)家亦越來(lái)越關(guān)注當(dāng) 代社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和個(gè)體案例的取向。從 20

51、 世紀(jì)開始，很多國(guó)內(nèi)藝術(shù)家以西方現(xiàn) 代材料藝術(shù)為模板，不斷的拓展新材料的應(yīng)用范圍和技法，極大地?cái)U(kuò)充了表現(xiàn) 語(yǔ)言的容量，大幅的改觀了裝飾畫的整體面貌。4.3.2 綜合材料在西方當(dāng)代藝術(shù)中的開展20 世紀(jì)初隨著立體派開展，將材料的成品引入創(chuàng)作中。即在二維空間內(nèi)繪 制三維視角的透視畫。西方現(xiàn)代藝術(shù)源自信息化革命，特別是對(duì)于創(chuàng)作思維的 推陳出新，不同的藝術(shù)流派不斷的追尋和嘗試最新的表現(xiàn)語(yǔ)言。在西方藝術(shù)領(lǐng) 域，材料和技法作為主線和載體一直備受關(guān)注。支持立體派創(chuàng)立伊始，創(chuàng)作者 便以此為根本，努力嘗試通過(guò)合理的拆分物象而后重組為扁平化的藝術(shù)維度來(lái) 取代傳統(tǒng)的透視三維空間。當(dāng)在立體藝術(shù)開展進(jìn)入相對(duì)的瓶頸之后，

52、創(chuàng)作者采 用了直接的將字母、數(shù)字和其他成品直接拼接組合在畫布上，而催生出綜合材 料藝術(shù)形式。在此之后，更多的現(xiàn)實(shí)主義畫家也開始參加此陣營(yíng)，不斷在新作 中嘗試綜合材料，探求全新的語(yǔ)言和技法。通過(guò)對(duì)西方美術(shù)史的研讀可發(fā)現(xiàn)， 裝飾畫的開展和材料的開展是在相互促進(jìn)中共同成長(zhǎng)的。4.4 本章小結(jié)綜上所述，綜合材料藝術(shù)在裝飾畫中不僅是材料的理解、開掘、創(chuàng)造更重 要的是綜合材料的應(yīng)用形式，這是人文精神的表現(xiàn)、升華和再創(chuàng)造，兩者的恰當(dāng)鉸接而成為一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)整體。材料在裝飾畫中的不斷變遷也是由于人類 審美觀念的一次次輪轉(zhuǎn)及自我完善，是文明的進(jìn)步，是思想的躍遷，也同樣是 自我升華的象征。結(jié)論裝飾畫已經(jīng)充分滲透入

53、人們?nèi)粘Ｉ钪校蔀橐环N較為常見的美術(shù)表現(xiàn) 形式。它通過(guò)多方位的視覺刺激和多重的感官影響傳達(dá)多種形式的美的感受。 裝飾畫藝術(shù)在固有印象中，由于其表現(xiàn)形式、主題及手法缺乏變化，只被視為 具有審美屬性及裝飾性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。以往的裝飾畫，受到當(dāng)時(shí)材料種類、 加工工藝和技術(shù)的限制，在藝術(shù)內(nèi)涵和深度方面遭受到很大的瓶頸。而且，其 主題思想和表現(xiàn)形式的更新周期也較長(zhǎng)。但當(dāng)今的裝飾畫藝術(shù)已不可同日而 語(yǔ)，其不僅僅具有獨(dú)特藝術(shù)的形式，而且裹挾了多重功能性、實(shí)用性和思想性 的多維度的藝術(shù)作品，可適用于多種場(chǎng)合及環(huán)境，也因?yàn)槭褂貌牧系亩嘣?其在具有審美價(jià)值的同時(shí)更加具有廣闊的開展前景?，F(xiàn)如今，創(chuàng)作者可以根

54、據(jù)不同門類和分支的表現(xiàn)手法、技法運(yùn)用等方面逆 向探求其藝術(shù)根源。藝術(shù)家在千百年的創(chuàng)作實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，材料具備視覺和觸覺 感官的全向自發(fā)感染力。材料作為藝術(shù)行為的載體，不僅支撐著創(chuàng)作思維的延 續(xù)及欣賞者的接納，還在時(shí)時(shí)刻刻的反向影響著既有的思維和技法，形成了創(chuàng) 作觀念和表現(xiàn)形式的循環(huán)互動(dòng)。材料已經(jīng)突破傳統(tǒng)材料的界限而富于生命力， 使之成為了與人思想直接連通的創(chuàng)作參與者。材料的種類紛繁更能激發(fā)藝術(shù)家 的靈感和創(chuàng)造力，選材的偏好也會(huì)間接影響裝飾畫效果，截然不同的材料在經(jīng) 過(guò)了藝術(shù)家的鬼斧神工之后可能會(huì)展現(xiàn)出驚人的畫面效果。自然材料與生俱來(lái) 的親和力，人工材料本身的優(yōu)勢(shì)，廢棄材料的獨(dú)有魅力，以及材料在創(chuàng)作

55、前和 創(chuàng)作后或張揚(yáng)或低調(diào)色彩美，或奔放或含蓄的質(zhì)感美，或粗糙或細(xì)膩的肌理 美，都讓材料在裝飾畫的創(chuàng)作中更具表現(xiàn)力。材料作為藝術(shù)文化的載體和入口，使得單純的裝飾畫完成向綜合材料裝飾 畫的躍升，同時(shí)材料的表現(xiàn)形式也隨之同步變化。單從物質(zhì)意義看，材料并不 附帶藝術(shù)和精神，但轉(zhuǎn)換為材料的表現(xiàn)形式的視角觀察，那么是情感和靈魂的傳 遞和轉(zhuǎn)換。綜合材料裝飾畫所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵是通過(guò)材料的表現(xiàn)語(yǔ)言進(jìn)行傳遞 和書寫的，材料的表現(xiàn)形式是裝飾畫想象力、感染力、生命力的延續(xù)和開拓， 沿著這個(gè)方向展望，可以解讀出多種絢爛的景象，這種思想極大地填充了人類 藝術(shù)的寶庫(kù)，拓展了人類藝術(shù)的疆界。我們有理由相信，通過(guò)綜合材料裝飾畫

56、 的不斷自我更新和完善，將會(huì)引發(fā)人類藝術(shù)躍遷的浪潮和革命。對(duì)于當(dāng)代藝 術(shù)，我們要重新深入的理解藝術(shù)國(guó)際化、民族化的意義，把握藝術(shù)開展的趨 勢(shì)，不斷的加強(qiáng)對(duì)于藝術(shù)生命和形式的探索。參考文獻(xiàn)1袁金強(qiáng) 綜合材料在當(dāng)代油畫中的運(yùn)用D 安徽師范大學(xué)， 2021 ，12：352郝秀麗裝飾畫的創(chuàng)意思維及教學(xué)應(yīng)用J藝術(shù)教育，20211：156- 1573曾彬淺談裝飾畫的材料與制作J群眾文藝，2021，9：734梁蕊裝飾畫在當(dāng)代社會(huì)中的價(jià)值何在J企業(yè)導(dǎo)報(bào)，2021，3：15 5唐影綜合材料裝飾畫教學(xué)的一些探討J現(xiàn)代裝飾，2021，10：161-1626夏晶晶論構(gòu)圖對(duì)裝飾畫敘事之藝術(shù)效果的作用以中國(guó)古代裝飾畫為例

57、J現(xiàn)代商業(yè)，2021，20：1397張遠(yuǎn)瓏，王桂龍飾畫的材料美J美術(shù)大觀，2004，4：498史賢琴裝飾畫創(chuàng)作中的色彩應(yīng)用J群眾文藝，2021，7：28-299張瑞雪探析裝飾畫創(chuàng)作中材料的重要性J教育教學(xué)論壇， 2021 ，4：15-1710 呂冰淺談綜合材料裝飾畫中的材料運(yùn)用規(guī)律J科教文匯， 2021 ，5：19611 翟宗選論裝飾畫中的秩序美感J美與時(shí)代，2021，4：71-73 12 陳凱裝飾畫色彩教學(xué)的實(shí)踐體會(huì)J藝術(shù)科技，2021，12：3613 閆麗敏紙漿材料在裝飾畫創(chuàng)作中的工藝研究J藝術(shù)與設(shè)計(jì)，2021，6：25-2714 紀(jì)光耀綜合材料裝飾畫創(chuàng)作與教學(xué)中的幾點(diǎn)思考J群眾文藝，20

58、21，23：129-13015 石祥強(qiáng)，王海，石代嬌 HYPERLINK :/product.dangdang /23426312.html%23ddclick?act=click&pos=23426312_16_1_q&cat&key=%D7%DB%BA%CF%B2%C4%C1%CF&qinfo=112_1_48&pinfo&minfo&ninfo&custid&permid=20210502143157313897048455814735015&ref= %3A%2F%2F dangdang %2F%3F_ddclickunion%3D460-5-biaoti%7Cad_type%3D0%

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