古箏演奏音色的“色彩性布局”

1、古箏演奏音色的“色彩性布局古箏演奏音色的色彩性布局影響古箏音色的演奏因素很多，我們?nèi)绾卫眠@些演奏因素來有層次地控制音色，對(duì)各種題材不同、構(gòu)造各異的箏曲進(jìn)展恰當(dāng)?shù)囊羯什季?，首先?yīng)先理解不同的演奏方式對(duì)音色變化所起到的影響。一、觸弦的方式與音色在古箏演奏中，恰當(dāng)?shù)挠|弦方式是正確表現(xiàn)樂曲音色的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。任何一首古箏作品都會(huì)表達(dá)自身獨(dú)特的思想與情感，這就需要演奏者靈敏運(yùn)用各種技巧去進(jìn)展表演的二度創(chuàng)作來再現(xiàn)作品。因此在表演的二度創(chuàng)作中，就要根據(jù)作品的內(nèi)容、情緒、風(fēng)格等需要，理性地設(shè)計(jì)不同的觸弦方式，以求獲得不同的音色來表現(xiàn)作品的內(nèi)涵與意境。一義甲觸弦深淺變化對(duì)音色的影響1、根本觸弦點(diǎn)是甲尖至膠布的

2、三分之一處，音色柔和、飽滿。2、觸弦較深，義甲與琴弦接觸的面積大，音色較為深沉、厚重。3、觸弦較淺，義甲與琴弦接觸面積小，音色輕快，顆粒性強(qiáng)，適用于快速輕盈的快板。二觸弦角度對(duì)音色的影響觸弦角度對(duì)古箏音色所產(chǎn)生的影響，使人們?cè)诼犛X上產(chǎn)生了圓潤與柔和、飽滿與飄逸等感覺，在傳統(tǒng)箏曲中我們就可以發(fā)現(xiàn)本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理一些根據(jù)古箏的特性和人的生理?xiàng)l件用不同的角度撥弦創(chuàng)造出不同的彈奏方法。如夾彈法就是朝琴板方向斜向壓彈撥弦，使音色飽滿有力度。而浙江流派的快四點(diǎn)那么是指尖垂直于琴板、琴弦，利用前后運(yùn)動(dòng)方向的力量撥弦，使音色清脆亮堂。從義甲觸弦的角度上看，大致存在以下三種形式對(duì)音色的變化產(chǎn)生著直

3、接的影響：1、垂直撥弦：音色亮堂，過弦快，多用于快板或華美片段。2、向斜上方撥弦：音色柔和飄逸，用于抒情的慢板。3、向斜下方壓弦：音色飽滿圓潤，運(yùn)用于慢板中，與向斜上方撥弦所發(fā)出的柔和飄逸的音色形成比照。二、彈奏的位置與音色音色亦稱音品，是發(fā)聲體在振動(dòng)時(shí)，由于聲波的波形及泛音數(shù)量的構(gòu)造，相對(duì)強(qiáng)度不同而形成的音的一種特質(zhì)，它主要是由基音和陪音的比例關(guān)系來決定的。就古箏而言，整根弦的震動(dòng)稱為基音，分段的震動(dòng)稱為陪音。我們?cè)谘葑鄷r(shí)，選擇不同的激發(fā)點(diǎn)，不僅可以因泛音數(shù)量的不同而改變音色，而且也可以因?qū)Ω鞣阂粽穹笮〉挠绊憗砀淖円羯?。選擇不同的激發(fā)點(diǎn)進(jìn)展彈奏，是通過人為因素對(duì)音色進(jìn)展改變的有效途徑之一。

4、1、單純的音色：當(dāng)我們需要單純的音色時(shí)，可在弦的接近中間點(diǎn)的1/7處演奏，這樣能有效地止住第六泛音，使不和和諧泛音b7消失。2、亮堂的音色：要表達(dá)亮堂的音色時(shí)，那么應(yīng)靠近琴弦端1/8處演奏，這樣不僅可以使泛音列更加豐富，而且還可以使高于基音3個(gè)八度的泛音比較突出地進(jìn)入復(fù)合音，從而產(chǎn)生較為亮堂的音色。3、渾厚、圓潤的音色：要表現(xiàn)出音色的渾厚與圓潤，那么應(yīng)在琴弦的中心點(diǎn)位置彈奏，這樣可使泛音振幅偏大，并多為低頻泛音。三、音色的色彩布局演奏音色的控制是演奏者技術(shù)能與思維才能的綜合表達(dá)。上述各種演奏因素對(duì)音色的影響是演奏者控制音色的技術(shù)才能表達(dá)，而音色的色彩布局那么是演奏者控制音色的思維才能表達(dá)。音色

5、的色彩布局是音色表現(xiàn)于作品構(gòu)造方面的形式美。這種構(gòu)造的形式美既表達(dá)于作品的整體布局上，更表達(dá)在一條完好的旋律如樂段中。在箏樂作品的二度創(chuàng)作中，演奏者要靈敏、恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用上述影響音色變化的演奏因素，根據(jù)樂曲的構(gòu)造布局特點(diǎn)對(duì)全曲進(jìn)展細(xì)致的音色色彩布局。從宏觀上看，音色的色彩布局和作品的構(gòu)造布局在一定程度上是統(tǒng)一的。我們可以通過以下4首在曲式構(gòu)造上各具代表性的古箏獨(dú)奏作品進(jìn)展詳細(xì)分析：何占豪創(chuàng)作的?姐妹歌?在構(gòu)造上由慢板和快板兩大塊組成。慢板中，主題旋律以漸變的形態(tài)進(jìn)展開展，使音樂情緒呈遞進(jìn)趨勢上揚(yáng)，自然過渡到快板。由此，其音色的色彩布局在整體開展趨勢上顯現(xiàn)為一種漸變的形態(tài)。?姐妹歌?整體音色色彩布局

6、框架分析：徐曉琳創(chuàng)作的?黔中賦?是一首標(biāo)題組曲形式的箏曲，在音色色彩布局上，呈現(xiàn)出很明顯的三大色彩塊。?黔中賦?整體音色色彩布局框架分析：表二王建民創(chuàng)作的?夢想曲?是以散慢中快散的手法構(gòu)造全曲，這種頭尾相稱的構(gòu)造表達(dá)了一種均勻、對(duì)稱的美感，因此，整首樂曲在音色色彩上的變化呈現(xiàn)出一個(gè)大的離心到向心的過程。?夢想曲?整體音色色彩布局框架分析：表三徐曉琳創(chuàng)作的?小河淌水夢想曲?在音樂情緒上重在抒情，在調(diào)式色彩上歸屬于柔和的羽調(diào)式色彩區(qū)，我們?cè)谝羯陌才派弦矐?yīng)根據(jù)其特點(diǎn)，以柔和的音色為中心點(diǎn)來進(jìn)展開展變化。此首箏曲是以循環(huán)體的形式來構(gòu)造全曲，我們可以通過以下圖發(fā)現(xiàn)其音色的整體開展運(yùn)動(dòng)始終處于偏離VV回

7、歸的開展趨勢之中。?小河淌水夢想曲?整體音色色彩布局框架分析：表四以上簡要的圖式雖缺乏以說明音色在此框架中的各種詳細(xì)細(xì)微變化，但足以從中看出樂曲的構(gòu)造布局和情緒色彩對(duì)全曲音色色彩布局的影響，為進(jìn)一步的進(jìn)展音色層次的布局提供一個(gè)宏觀的參考根據(jù)。在把握了全曲宏觀的音色色彩布局的根底上，還應(yīng)對(duì)箏樂作品中的每一個(gè)樂段進(jìn)展細(xì)致的音色色彩布局，即根據(jù)樂曲所要表達(dá)的內(nèi)涵、情緒，選擇一定的音色作為樂段的音色中心，如音樂性質(zhì)歡快，音色趨于亮堂，音樂性質(zhì)消沉，音色那么趨于暗淡；音樂性質(zhì)抒情，音色那么趨于優(yōu)美、純潔，音樂性質(zhì)緊張、劇烈，音色那么趨于粗糙等等，然后再根據(jù)局部的旋律、節(jié)奏等因素，合理的進(jìn)展音色開展運(yùn)動(dòng)的偏離與回歸，使音色在相對(duì)的關(guān)系中，充分的發(fā)揮各自的特色。結(jié)語古箏的彈奏發(fā)音問題是一個(gè)科學(xué)彈奏方法的問題。演奏音色的控制不僅僅是一種根本的技術(shù)、技巧行為，它的生命在于傳達(dá)音樂的豐富內(nèi)涵；演奏音色處理得是否準(zhǔn)確而細(xì)膩，也是衡量古箏演奏者是否具備優(yōu)良的音樂表現(xiàn)力的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。演奏音色的色彩布局與控制訓(xùn)練是屬于二度創(chuàng)作的范疇，而音樂的二度創(chuàng)作必須以一度創(chuàng)作為根據(jù)，即演奏技術(shù)依附于音樂創(chuàng)作，服從于音樂創(chuàng)作思維的開展。由此可見，要想獲得