王羲之草書佳作《十七帖》修正本附17貼的由來說明-名家藝術(shù)鑒賞

1、PAGE PAGE 29 十七帖十七帖是 HYPERLINK /view/2527.htm t _blank 王羲之草書的代表作之一。在中國(guó)古代書法史上，王羲之的地位非常獨(dú)特。因?yàn)榻?jīng) HYPERLINK /view/30482.htm t _blank 唐太宗李世民的大力提倡，王羲之的書法被確認(rèn)為古代書法藝術(shù)的典范。此后的一千多年時(shí)間內(nèi)，王羲之的書法藝術(shù)地位一直非常牢固，人們將他尊為“書圣”和 HYPERLINK /view/1303954.htm t _blank 中國(guó)書法文化的代表。目錄 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromen

2、ter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 1#1 王羲之及其十七帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 2#2 十七帖全部法書 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 3#3 十七帖法帖淵源 HYPERLINK /view/522541.htm?subLe

3、mmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 4#4 十七帖筆意法式 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5#5 十七帖書法結(jié)構(gòu) HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_1#5_1 1點(diǎn)畫照應(yīng) HYPERLINK /v

4、iew/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_2#5_2 2平衡端正 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_3#5_3 3偏正組合 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_

5、4#5_4 4左右相諧 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_5#5_5 5縮放合度 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_6#5_6 6虛實(shí)開闔 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%A

6、E%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_7#5_7 7以側(cè)取勢(shì) HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_8#5_8 8映帶有節(jié) HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 6#6 十七帖章法析解 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&frome

7、nter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7#7 十七帖臨摹作品欣賞 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7_1#7_1 宋蘇軾臨王羲之講堂帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7_2#7_2 元康里子山臨十七帖 HYPERLINK /view/5

8、22541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7_3#7_3 明胡正十七帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7_4#7_4 明項(xiàng)元汴十七帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7_5#

9、7_5 明董其昌逸民帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7_6#7_6 明清之交王鐸諸從帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 8#8 十七帖書法地位 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6

10、%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 9#9 十七帖原文釋字 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 1 王羲之及其十七帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 2 十七帖全部法書 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=

11、%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 3 十七帖法帖淵源 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 4 十七帖筆意法式 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5 十七帖書法結(jié)構(gòu) HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=52254

12、1&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_1 1點(diǎn)畫照應(yīng) HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_2 2平衡端正 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_3 3偏正組合 HYPERLINK /view/522541.htm?subL

13、emmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_4 4左右相諧 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_5 5縮放合度 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_6 6虛實(shí)開闔 HYPERLINK /view/522

14、541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_7 7以側(cè)取勢(shì) HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 5_8 8映帶有節(jié) HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 6 十七帖章法析解 HYPERLI

15、NK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7 十七帖臨摹作品欣賞 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7_1 宋蘇軾臨王羲之講堂帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB

16、l 7_2 元康里子山臨十七帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7_3 明胡正十七帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7_4 明項(xiàng)元汴十七帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE

17、%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7_5 明董其昌逸民帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 7_6 明清之交王鐸諸從帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 8 十七帖書法地位 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=

18、%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB l 9 十七帖原文釋字展開 HYPERLINK /albums/522541/522541.html l 0$9a1151c2c6f0db22e5dd3b8e o 查看圖片 t _blank HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB 編輯本段王羲之及其十七帖王羲之(303361)，瑯邪 HYPERLINK /view/4291.htm t _blank 臨沂人，字逸少。后移居會(huì)稽山

19、陰(今 HYPERLINK /view/4150.htm t _blank 浙江紹興)。他一生曾任秘書郎、參軍、刺史、會(huì)稽內(nèi)史、右軍將軍等職，人稱“ HYPERLINK /view/1521537.htm t _blank 王右軍”。后稱病去職，與東土諸名士?jī)?yōu)游自適以終老。 王羲之出身于名門望族，伯父王導(dǎo)、王敦以及父親 HYPERLINK /view/201578.htm t _blank 王曠，都是曾經(jīng)左右東晉形勢(shì)的重臣。王氏家族與當(dāng)時(shí)的皇族司馬氏平起平坐，地位顯赫。王羲之雖然父親早逝，寄養(yǎng)在伯父王導(dǎo)家中，但這并不影響他具有優(yōu)越的生活條件與良好的學(xué)習(xí)環(huán)境。據(jù)說他小的時(shí)候不善言辭，長(zhǎng)大成人后卻

20、善于思辨，并以骨鯁著稱。 王羲之少時(shí)學(xué) HYPERLINK /view/91197.htm t _blank 衛(wèi)夫人書法，后來得到叔父王虞的指導(dǎo)。他的家族中擅長(zhǎng)書法的人很多，伯父王導(dǎo)、王敦都精于書法。王導(dǎo)還將有“江東法帖之祖”之謂的宣示表傳給王羲之，可見對(duì) HYPERLINK /view/181489.htm t _blank 王羲之書法才能的器重。在這樣的環(huán)境中，他能夠博采眾長(zhǎng)，轉(zhuǎn)益多師，終于“備精諸體”，創(chuàng)造了全新的書法藝術(shù)境界。 王羲之對(duì)后世書法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。那么，有人要問，一千多年前的王羲之書法，為什么會(huì)有這么大的影響力呢?后來很多 HYPERLINK /view/68644.ht

21、m t _blank 書法家都有很高的成就，為什么不能取王羲之而代之呢?這個(gè)問題要放到書法史中來看。首先，要從漢字的發(fā)展演變上看。 HYPERLINK /view/61891.htm t _blank 中國(guó)文字在歷史上經(jīng)歷了多次大的變化，從篆書系統(tǒng)向隸書系統(tǒng)轉(zhuǎn)變是次關(guān)鍵性的變化。我們現(xiàn)在漢字應(yīng)該都屬于隸書系統(tǒng)，也就是人們常說的表意文字。隸書系統(tǒng)的文字在以后的歲月里繁衍出很多變體，如行書、草書等，這個(gè)過程都發(fā)生在漢代，隸書本身也最終演化成為今天常見的楷書。在王羲之之前，這些書體都有一定的規(guī)模，但還是不夠成熟。 HYPERLINK /view/6814120.htm t _blank 比如 HYP

22、ERLINK /view/38702.htm t _blank 鐘繇的 HYPERLINK /view/25478.htm t _blank 楷書，相對(duì)來說還是處于初級(jí)階段； HYPERLINK /view/38302.htm t _blank 張芝的 HYPERLINK /view/24929.htm t _blank 草書也屬于質(zhì)樸一路。王羲之書法在他們的基礎(chǔ)上取代了前人，成為一種全新的文字范式。王羲之之后的書法家當(dāng)然也不可能停留在模仿王羲之的書法上，比如唐朝的 HYPERLINK /view/25404.htm t _blank 歐陽(yáng)詢、 HYPERLINK /view/4146.htm

23、 t _blank 顏真卿、 HYPERLINK /view/36458.htm t _blank 柳公權(quán)等，他們將楷書推向了更為標(biāo)準(zhǔn)化的境界。但是，宋朝的文人書法家大多認(rèn)為，他們的楷書有刻意安排的痕跡，雖然在實(shí)用方面是夠標(biāo)準(zhǔn)的，但與王羲之相比，卻顯得有些不自然。正因?yàn)橥豸酥臅ㄋ囆g(shù)境界符合中國(guó)人的審美理想，字形姿態(tài)豐富但不過分張揚(yáng)，氣息沖和，剛?cè)嵯酀?jì)，既有法度，又有極高的審美境界，所以在他之后的很多朝代的書法家都愿意接受他。人們把羲之尊為“書圣”，恐怕就是這個(gè)道理。 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%

24、F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB 編輯本段十七帖全部法書01郗司馬帖02逸民帖03龍保帖04絲布帖05積雪凝寒帖6服食帖07知足下帖08瞻近帖09天鼠帖10朱處仁帖11七十帖12邛竹杖帖13游目帖14鹽井帖15遠(yuǎn)宦帖16旦夕帖17嚴(yán)君平帖18胡母帖19兒女帖20譙周帖21漢時(shí)帖22諸從帖23成都帖24藥草帖25來禽帖26胡桃帖27清晏帖28虞安吉帖 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB 編輯本段十七帖法帖淵源 HYPERLI

25、NK /albums/522541/522541.html l 0$d478a800d3a66490e950cdca o 查看圖片 t _blank 十七帖是著名的王羲之草書代表作，因卷首由“十七”二字而得名。原墨跡早佚，現(xiàn)傳世十七帖是 HYPERLINK /view/839216.htm t _blank 刻本。唐 HYPERLINK /view/138957.htm t _blank 張彥遠(yuǎn)法書要錄記載了十七帖原墨跡的情況：“十七帖長(zhǎng)一丈二尺，即貞觀中內(nèi)本也，一百七行，九百四十三字。是煊赫著名帖也。太宗皇帝購(gòu)求 HYPERLINK /view/364778.htm t _blank 二王書

26、，大王書有三千紙，率以一丈二尺為卷，取其書跡與言語(yǔ)以類相從綴成卷?！?此帖為一組書信，據(jù)考證是寫給他朋友益州刺史周撫的。書寫時(shí)間從 HYPERLINK /view/623687.htm t _blank 永和三年到升平五年（公元347-361年），時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十四年之久，是研究王羲之生平和書法發(fā)展的重要資料。清人 HYPERLINK /view/80345.htm t _blank 包世臣有十七帖疏征一文可以參考。 十七帖是一部匯帖，以第一帖首二字“十七”名之。凡27帖，134行，1166字。其中的一些帖尚有摹本墨跡傳世，如遠(yuǎn)宦帖、游目帖等。據(jù)載： HYPERLINK /view/2541.htm

27、 t _blank 唐太宗好右軍書，搜集王書凡三千紙，率皆以一丈二尺為一卷，十七帖即其中的一卷。唐張彥遠(yuǎn)法書要錄云：“十七帖長(zhǎng)一丈二尺，即貞觀中內(nèi)本，一百七行，九百四十三字，煊赫著名帖也?！贝溯d略與今傳本異。摹刻本甚多，傳世拓本最著名的有明邢侗藏本、 HYPERLINK /view/73642.htm t _blank 文徵明朱釋本、 HYPERLINK /view/80568.htm t _blank 吳寬本、姜宸英藏本等。唐 HYPERLINK /view/1126453.htm t _blank 蔡希綜法書論說：“晉世右軍，特出不群，穎悟斯道，乃除繁就省，創(chuàng)立制度，謂之新草，今傳十七帖是

28、也。”唐宋以來，十七帖一直作為學(xué)習(xí)草書的無上范本，被書家奉為“書中龍象”。它在草書中的地位可以相當(dāng)于行書中的 HYPERLINK /view/2190636.htm t _blank 懷仁集王羲之書圣教序。 十七帖風(fēng)格沖和典雅，不激不厲，而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)，絕無一般草書狂怪怒 HYPERLINK /view/1747107.htm t _blank 張之習(xí)，透出一種中正平和的氣象。南宋 HYPERLINK /view/1262.htm t _blank 朱熹說：“玩其筆意，從容衍裕，而氣象超然，不與法縛，不求法脫，其所謂一一從自己胸襟流出者?！比行蟹置?，但左右之間字勢(shì)相顧；字與字之間偶有牽帶，但以

29、斷為主，形斷神續(xù)，行氣貫通；字形大小、疏密錯(cuò)落有致，真所謂“狀若斷還連，勢(shì)如斜而反直”。 十七帖用筆方圓并用，寓方于圓，藏折于轉(zhuǎn)，而圓轉(zhuǎn)處，含剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)，外標(biāo)沖融而內(nèi)含清剛，簡(jiǎn)潔練達(dá)而動(dòng)靜得宜，這些可以說是習(xí)草者必須領(lǐng)略的境界與法門。 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB 編輯本段十七帖筆意法式1獨(dú)點(diǎn)。獨(dú)點(diǎn)一般為字的上點(diǎn)，或在字的外廓。起筆以尖鋒人紙，向右下方順勢(shì)下按收筆?；蚩帐?，如“示”字；或下按后向左下方折轉(zhuǎn)，順勢(shì)收鋒，如“

30、外”字。 HYPERLINK /albums/522541/522541.html l 0$0b14ad1962aee95243a9ada7 o 查看圖片 t _blank 十七帖的筆法2兩點(diǎn)。這種點(diǎn)橫向如“孫”字右部?jī)牲c(diǎn)，左右呼應(yīng)，前一點(diǎn)的收筆要與后一點(diǎn)的起筆在筆勢(shì)上相一致；或?yàn)榭v向，如“言”字上面的兩點(diǎn)，并不強(qiáng)調(diào)呼應(yīng)關(guān)系，而是意態(tài)獨(dú)立，但要避免重復(fù)，或差異太大。 3多點(diǎn)。草書中一些字都有三點(diǎn)以上，“不”字上點(diǎn)獨(dú)立，下面的兩點(diǎn)形成照應(yīng)關(guān)系，書寫的要求與前面所說的橫向兩點(diǎn)致。 4長(zhǎng)橫。草書中出現(xiàn)的長(zhǎng)橫相對(duì)較少。長(zhǎng)橫很醒目，如多用則與草書整篇的流動(dòng)睦相抵觸。王羲之草書中的長(zhǎng)橫起筆一般露鋒，行筆或

31、由粗變細(xì)，或由細(xì)變粗，過渡自然。收筆或空收，或換鋒下按，再向左下方收筆。如“廿”、“一”二字。 HYPERLINK /albums/522541/522541.html l 0$35e940dfa6c09504495403ad o 查看圖片 t _blank 十七帖的筆法5短橫。十七帖中短橫很多，寫法要根據(jù)字形的需要而定。 6多橫。多橫連在一起，一般姿態(tài)與長(zhǎng)短都有變化，有些橫之間有連帶關(guān)系，如“未”字。 7短豎。十七帖中短豎的寫法也多種多樣。如“順”字的三豎長(zhǎng)短相差很小，但中間一豎的起筆呈方形，與左右兩豎形成差異。短豎的起筆多變，有時(shí)還有 HYPERLINK /view/4825075.htm

32、 t _blank 曲頭的，如“土”字。 8. 垂露豎。這種豎畫也并不是干篇一律的一個(gè)形態(tài)，如“楊”字的豎畫形成曲頭，“粗”字的豎畫寫得渾厚有力，收筆圓中帶方。 9. 懸針豎。十七帖中的豎畫也是千姿百態(tài)，如“情”字左邊的長(zhǎng)豎呈弧形，上圓下方，并逐漸加粗，“耳”字的豎中段開始向左傾斜，收筆呈針狀。 HYPERLINK /albums/522541/522541.html l 0$b29f8282e42492a86c8119b0 o 查看圖片 t _blank 10短撇。十七帖中，短撇有兩種形態(tài)：一種起筆為方切式的，收筆出鋒，如“年”字；一種是尖鋒起筆、收筆呈方形的，如“悠”字。短撇行筆宜利落，不

33、宜遲疑。 11長(zhǎng)撇。十七帖中的長(zhǎng)撇各具形態(tài)。如“但”字的撇畫起筆側(cè)鋒入紙， HYPERLINK /view/1998000.htm t _blank 中鋒行筆，收筆含蓄；“必”字的撇畫呈弧形，由細(xì)到粗，輕盈流動(dòng)。 12直撇。直撇在王羲之的草書中經(jīng)常出現(xiàn)，形態(tài)大體一致，但其中也有些差異。有的撇以剛勁稱勝，如“省”字；有的挺拔，如“既”字；有的柔中帶剛，如“及”字。 13短捺。其形狀如長(zhǎng)點(diǎn)，起筆、收筆都要出鋒，形成兩頭尖的特征。附圖中“彼”字的短捺上側(cè)呈弧形，下側(cè)弧度較??；“來”字的捺收筆時(shí)逐漸加力；“火”字的捺畫不帶弧度，中間粗，兩頭細(xì)，形如紡錘。 14波磔捺。如“成”字，其捺畫帶有章草捺畫的特

34、征，即有一定的波磔。 15帶鉤捺。十七帖中的一些捺畫，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折所帶出的鉤法，并與下一個(gè)字的筆勢(shì)形成連帶關(guān)系。如“獲”字，在轉(zhuǎn)折時(shí)要將筆鋒包裹住，再順勢(shì)向左帶出；“人”字在轉(zhuǎn)折時(shí)停頓下按，再向左帶出。 16短鉤。這些鉤的轉(zhuǎn)折處多輕盈靈便，如“來”字，轉(zhuǎn)折時(shí)提筆攏鋒，然后向左輕輕勾出，不要寫出像楷書那樣粗重的鉤來。“爾”字的鉤在轉(zhuǎn)折時(shí)不需提筆，而是用筆鋒包裹住，然后乘勢(shì)向左攏鋒勾出。 17挑鉤。這些挑鉤是章草字形留下來的痕跡?！拔洹弊衷趯懱翥^時(shí)有停頓下按然后上挑攏鋒的動(dòng)作，顯得厚重、沉著?！白恪弊值奶翥^不需停頓，而是在轉(zhuǎn)換方向時(shí)順勢(shì)上提。 HYPERLINK /albums/522541/522

35、541.html l 0$0fb505d5ce1083d351da4bb2 o 查看圖片 t _blank 十七帖的筆法18弧形鉤?；⌒毋^的弧度較大。如“我”字，在寫鉤時(shí)有一定的轉(zhuǎn)折，即在行筆時(shí)稍事停留，逐漸轉(zhuǎn)換筆鋒的方向?！熬墶弊种挥修D(zhuǎn)，沒有折，在轉(zhuǎn)彎處要攏住筆鋒，不要讓筆鋒散開。 19圓轉(zhuǎn)。使轉(zhuǎn)是草書中最常見的筆法，分圓轉(zhuǎn)與方折兩種?！懊肌弊种械牡谝还P拐彎處屬圓轉(zhuǎn)，書寫時(shí)要攏住筆鋒，轉(zhuǎn)時(shí)行筆要放慢速度?！鞍病弊种械钠綄毶w也是圓轉(zhuǎn)用筆，只不過轉(zhuǎn)時(shí)角度較大。 20方折。古人草書圓轉(zhuǎn)與方忻并用。如“遲”宇開始的兩處拐彎，就是典型的方折。這種筆法要求在拐彎處轉(zhuǎn)換筆的方向重新起筆，下按后再行進(jìn)。轉(zhuǎn)折

36、時(shí)須注意筆畫銜接，以防脫節(jié)。 21轉(zhuǎn)折。轉(zhuǎn)與折并不是截然分開的，有些字的轉(zhuǎn)彎處轉(zhuǎn)、折兼蓄。如“同”字的右上角似方而圓；“事”字多處轉(zhuǎn)彎，不露圭角；“周”字的轉(zhuǎn)彎處也是圓中帶方。 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB 編輯本段十七帖書法結(jié)構(gòu)1點(diǎn)畫照應(yīng)以點(diǎn)為主的草字要注意點(diǎn)之間的照應(yīng)關(guān)系。 HYPERLINK /view/17300.htm t _blank 孫過庭說：“眾點(diǎn)齊列，為體互乖。”這是說點(diǎn)比較多的字，不要將這些點(diǎn)寫成一個(gè)樣子。如“不”、“悲”

37、二字，均較好地處理了點(diǎn)之間的關(guān)系。有時(shí)候，點(diǎn)要與其他筆畫形成一定的關(guān)系。如“分”、“奇”二字的點(diǎn)是字的眉目，起到了傳神寫照的作用；“分”字的點(diǎn)是保證字態(tài)平衡的砝碼；“奇”字的上點(diǎn)如同字的大腦，其方向決定著字的姿態(tài)。有些草字中點(diǎn)與其他筆畫互相照應(yīng)，使字的布局因而活起來。如“意”字中點(diǎn)畫間隔很疏朗，并不強(qiáng)調(diào)連帶，卻很自然；“想”字下面的兩點(diǎn)與上面的筆畫似斷還連，很有意趣。 HYPERLINK /albums/522541/522541.html l 0$38403f3fb38925fb54e723bb o 查看圖片 t _blank 十七帖的結(jié)構(gòu)2平衡端正十七帖中如“數(shù)”、“里”等字，都是緊湊中正

38、的造型。中正只是相對(duì)概念，假如完全平正，則必然顯得呆板?！罢Z(yǔ)”、“臨”這些左右結(jié)構(gòu)的字，整體特征都顯得比較均衡?！罢Z(yǔ)”字左邊的字符寫得很重，與右邊的字符勢(shì)均力敵；“I臨”字左邊拉寬，右邊窄。一些上下結(jié)構(gòu)的字橫向線條不乏有傾斜之勢(shì)，但要通過豎畫來取得中正的效果，如“盛”字；或是通過局部的搭配取得均衡，如“勢(shì)”字。 3偏正組合十七帖中如“告”、“是”等字都有個(gè)共同的特征，即字的土部比較端正，下部則很靈活，每個(gè)字的整體效果看贓重，卻又不乏靈動(dòng)之態(tài)，達(dá)到了正欹結(jié)合的境界。而“吾”、“畫”、“遠(yuǎn)”等字則顯得婀娜多姿、波三折，這是依靠中間部位的挪動(dòng)取得的藝術(shù)效果。如“吾”字中間部位偏向左邊；“畫”字正好相

39、反；“遠(yuǎn)”字中間部位左右擺動(dòng)，顯得很生動(dòng)。一些字則綜合了上述方法，如“常”字上面稍正，下面則取斜勢(shì)；“秦”字中間部位左右擺動(dòng)；“度”字上面比較端正，下面左右開張。 4左右相諧如帖中“殊”字左右兩部分都有向外展的姿態(tài)，通過連筆，將兩者連在起；“楊”字左小右大，互相關(guān)照；“理”字左邊上寬下窄，右邊則相反。而“龍”、“雄”等字則是左長(zhǎng)右短或左重右輕，形成以大領(lǐng)小的布局，這是它們的統(tǒng)性。但每個(gè)字的處理方法又不盡相同，顯示了王羲之處理字形的高超技巧。“致”、“觀”等字的處理方法主要是位置的錯(cuò)落?！爸隆弊钟疫叺姆次奈恢煤艿停弧坝^”字將右邊的部分放到右下方，幾乎成了上下結(jié)構(gòu)。 5縮放合度帖中“唯”、“益”等

40、字都是上放下收式的典型。“唯”字左邊的“口”部以及右邊的上部都很開張，右邊下部則寫得很窄，而且筆畫較細(xì)?！耙妗弊忠彩巧线呴_張，下面緊縮，顯得很雄偉、挺拔。一些字通過某些局部的收縮，使字形顯得很緊湊。如“時(shí)”字左邊的“日”部顯得很緊，“避”字中間部分筆畫很輕，在視覺上造成了有縮有放的格局?！盎椤薄ⅰ鞍病钡茸滞ㄟ^某些筆畫的夸張，以及某些局部的收縮，給本來不太好處理的字安排得很有意味。這時(shí)要注意夸張筆畫的位置，還要體會(huì)收縮部位的巧妙。 6虛實(shí)開闔帖中如“信”字，左右之間沒有連筆，單個(gè)看好象距離太大， HYPERLINK /albums/522541/522541.html l 0$58c3acb72

41、d2852e331add187 o 查看圖片 t _blank 十七帖的結(jié)構(gòu)實(shí)際上放到整篇之中則非常和諧。這類字書寫時(shí)要注意左右字符的位置關(guān)系以及長(zhǎng)短的比例。些字以散取勝。如“取”字下面兩部分安排得很開；“鹽”字四個(gè)部件若即若離。形成包圍形狀的字要注意內(nèi)外空間的處理。如“目”字中間部分很小，顯得字內(nèi)空間很大；“為”字下面的點(diǎn)緊靠邊沿，讓中間空白；“解”字右邊的纏繞部分處理得靠下，而且線條很細(xì)。 7以側(cè)取勢(shì)帖中“堂”、“告”等字上下部分都取斜勢(shì)，整個(gè)字形看上去很危險(xiǎn)。帖中一些左右結(jié)構(gòu)的字左右之間也并不平衡。如“漢”字不但有高低之差，而且左邊傾斜，右邊上寬下窄，很有動(dòng)勢(shì)；“講”字的妙處在右邊，依次

42、向右傾斜，顯得很生動(dòng)。草字最忌諱呆板，如果寫得四平八穩(wěn)，就會(huì)給整篇的章法處理帶來困難，所以一定程度的傾斜是必要的。 8映帶有節(jié)十七帖中的連帶筆畫起伏變化，富有節(jié)奏感。有些字點(diǎn)畫之間連帶很多，牽連之間有提有按，有時(shí)似連還斷，要注意其中連筆的粗細(xì)變化以及筆鋒方向的轉(zhuǎn)換。一些字中有大弧度的連筆，形成了圓形的字態(tài)，這樣的字尤其需要注意線條的起伏變化，書寫時(shí)速度不要太快，速度快則容易畫圓圈。而“顯”、“興”等字中的映帶更多，尤其是一些局部。其圓轉(zhuǎn)之中包含著提按，字勢(shì)顯得遒勁流暢。 HYPERLINK /view/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%

43、F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB 編輯本段十七帖章法析解十七帖是小草書體的代表作，其章法也具有典型意義。按照唐太宗的說法，其章法就是“煙霏霹結(jié)，狀若斷還連；鳳翥龍?bào)?，?shì)如斜而反直”。 HYPERLINK /albums/522541/522541.html l 0$61183b2d0b897623349bf798 o 查看圖片 t _blank 十七帖章法析解通常草書的章法問題，是指作品的謀篇布局，是集點(diǎn)、線成字以及集字成行、列行成篇的最終結(jié)果。關(guān)于集點(diǎn)、線成字，我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)對(duì)一些典型的字形作了初步說明，這里重點(diǎn)講述十七帖集字成行、列行成篇的問題。 十七帖集字成行的

44、方法不像后來的大草、狂草書法那樣，依靠字與字之間的牽連來強(qiáng)化整體感，而是依靠字形的大小、單字姿態(tài)的斜正搭配、筆畫的粗細(xì)變化來達(dá)到氣脈貫通。如最左面這幅圖是十七帖中的第一帖，共三行，都是字字獨(dú)立，屬章草格局。不過王羲之對(duì)這種格局進(jìn)行了改造，所以顯得更為靈活。此帖第一行“十七”兩字筆畫非常厚重，給整個(gè)作品確立了基調(diào)。其他字或正或側(cè)，如“郗”字作側(cè)勢(shì)，“司”字又變?yōu)槎苏榜R”字傾斜，“未”字又復(fù)歸端正，最后的“去”字又變?yōu)樾眲?shì)，所以，整行看上去雖然字字獨(dú)立，卻又筆勢(shì)相承。其他兩行除了具有這種立意外，還有字形寬窄上的變化。 集字成行的另一個(gè)方法是上下字的牽連。如圖，第一行還是字字獨(dú)立，第二行中的“想

45、復(fù)”二字筆畫相連，這是強(qiáng)化字與字之間關(guān)系的一個(gè)方法，但在十七帖中還是不占主要成分，而且牽連之處一定要有道理。十七帖在這方面處理得非常有分寸，牽連的字在整個(gè)章法中起到了提神的作用，而無左纏右繞之病。有些字更注重意連，也就是筆勢(shì)上的關(guān)聯(lián)，如第三行開始的“頤養(yǎng)”二字，上字的收筆與下字的起筆形斷意連，同樣有牽連的效果。 十七帖列行成篇的方法是讓每一行保持一定的距離，但是左右之間的意態(tài)要互相照顧。由于每一行字形的大小、寬窄、正側(cè)都不同，所以放到一起非常和諧。加上一些牽連的組合，使章法更顯靈活。應(yīng)該注意的是十七帖是一部小型的匯帖，不是一時(shí)間所寫，所以每個(gè)帖的章法都各具特色。 HYPERLINK /view

46、/522541.htm?subLemmaId=522541&fromenter=%CD%F5%F4%CB%D6%AE%CA%AE%C6%DF%CC%FB 編輯本段十七帖臨摹作品欣賞自唐朝以后，人們學(xué)習(xí)草書王羲之十七帖當(dāng)成范本來 HYPERLINK /view/158589.htm t _blank 臨摹。所以，歷史上很多書法家都留下了臨習(xí)之作。這些臨習(xí)之作有些屬于意臨，也就是在臨摹的同時(shí)帶有自己的風(fēng)格特征，有些臨摹之作則比較忠實(shí)于原作的風(fēng)格。下面我們對(duì)其中的一些臨作作一下簡(jiǎn)單的介紹。 宋蘇軾臨王羲之講堂帖 HYPERLINK /albums/522541/522541.html l 0$384

47、03f3fb39425fb54e72396 o 查看圖片 t _blank 蘇軾臨王羲之講堂帖現(xiàn)在流傳下來的最早的臨習(xí)十七帖的作品是 HYPERLINK /view/2517.htm t _blank 蘇軾臨王羲之講堂帖(見附圖)。講堂帖是十七帖中的件作品。我們?nèi)舭烟K軾的臨習(xí)作品與十七帖中的這段進(jìn)行對(duì)照，則會(huì)發(fā)現(xiàn)蘇軾的臨作并不是完全按照原帖的樣子來臨的，尤其是筆畫的形態(tài)，有蘇軾自己的行書特征。蘇軾在這件臨作的結(jié)尾說：“此右軍書，東坡臨之，點(diǎn)畫未必皆似，然頗有逸少風(fēng)氣?！彼约赫J(rèn)為點(diǎn)畫不相似，但感覺到抓住了原帖的精神氣質(zhì)。臨王羲之講堂帖行筆流暢，字形大小相兼，線條厚重而不乏飄逸之氣，可以看出在書

48、寫時(shí)速度并不快，有優(yōu)游不迫、閑散自適的境界，這一點(diǎn)正好與王羲之原作的精神相契合。另外，字形上也基本依照原帖，所以這仲臨作應(yīng)在似與不似之間。 元康里子山臨十七帖元朝書法家 HYPERLINK /view/2203709.htm t _blank 康里子山的臨作也非常經(jīng)典?？道镒由绞窃^ HYPERLINK /view/1101771.htm t _blank 趙孟頫、 HYPERLINK /view/196281.htm t _blank 鮮于樞之后的一位成功書法家，草書是他最擅長(zhǎng)的書體。他的臨作與前面所介紹蘇軾的臨作在風(fēng)格上有些不同。從形式來看，此臨作更接近王羲之的風(fēng)格特征。這種風(fēng)格的形成，

49、是與當(dāng)時(shí)人們的指導(dǎo)思想相一致的。元朝書法家不像北宋時(shí)期蘇軾等人那樣強(qiáng)調(diào)自出新意，而是重視真心誠(chéng)意地去學(xué)習(xí)古人，保持傳統(tǒng)，甚至在自己創(chuàng)作時(shí)也是這樣。我們這里選擇的是康里子山臨十七帖中的一段，叫做諸從帖，從點(diǎn)畫到字形，都很接近王羲之原作，筆畫簡(jiǎn)潔有力，筆鋒峻爽，使轉(zhuǎn)自然，一些連綿的線條也都非常遒勁，看得出作者對(duì)原帖非常熟悉，所以書寫起來如行云流水。當(dāng)然，這件作品也有一些自己的特點(diǎn)，如字形比原作窄，章法安排上更加緊湊，不像原作那樣寬松閑散。 明胡正十七帖明朝有許多書家都留下了十七帖的臨作，較有特色的有 HYPERLINK /view/187991.htm t _blank 胡正、 HYPERLINK

50、 /view/275542.htm t _blank 項(xiàng)元汴、 HYPERLINK /view/65610.htm t _blank 董其昌等。胡正是明朝初期的書法家，在歷史上名氣不大。明朝初期 HYPERLINK /view/227311.htm t _blank 陶宗儀的書史會(huì)要評(píng)價(jià)他“草書用筆如篆”，這是針對(duì)他的創(chuàng)作來說的。他沒有留下自己創(chuàng)作的作品，我們很難對(duì)他的藝術(shù)成就作總體的評(píng)判。 HYPERLINK /view/67594.htm t _blank 天津藝術(shù)博物館藏有他臨寫的十七帖誦(見圖)。從這件I臨作來看，他曾對(duì)十七帖作過深入的研究。他的臨作含蓄靈動(dòng)，中規(guī)入矩，整體風(fēng)格靠近趙孟頫。這很容易理解，因?yàn)槊鞒跗诘臅掖蠖际艿节w孟頫書風(fēng)的影響。 明項(xiàng)元汴十七帖與胡正的臨作風(fēng)格相似的是項(xiàng)元汴。他是一位大收藏家，平生收藏的法書名畫很多。他本人電擅長(zhǎng)書畫，不過在歷史上更以鑒藏聞名。 HYPERLINK /view/50439.htm t _blank 故宮博物院收有他臨寫的二王法帖一卷，其中有十七帖中的內(nèi)容。他臨寫的思路