獸類玉雕的工藝鑒賞

1、獸類玉雕的工藝鑒賞獸類玉器的工藝鑒賞日期:2009-瀏6覽-:356次01字號(hào):大中?。?）制作工藝特點(diǎn)玉雕獸類產(chǎn)品的制作工藝有許多值得注意的地方：、出坯時(shí)，一般先從獸頭開始，繼而是軀干，最后是四肢。、在切塊分面時(shí)，對(duì)頭部和四肢應(yīng)留有較大的加工余量。、對(duì)細(xì)腿的背如馬、鹿、羊等一定要留有輔助性的“臨時(shí)支柱”，讓兩只前腿或兩只后腿暫時(shí)分別連起來。待進(jìn)行到細(xì)坯時(shí)才去掉。、做獸的四肢時(shí)；應(yīng)運(yùn)用“先方后圓”的原則。因?yàn)檫@樣做，容易做準(zhǔn)四肢的結(jié)構(gòu)。只是在細(xì)坯階段時(shí)才將“棱”表圓。、在粗坯階段，主要是運(yùn)用鍘鉈、駿能進(jìn)行形象的確定。待基本形態(tài)確定后，用沖鉈。軋能將表面琢平，然后才開始細(xì)找獸的結(jié)構(gòu)。、細(xì)部加工應(yīng)

2、在細(xì)坯階段去完成。不要在粗坯階段就做好某些部位的形象。、獸脊是表現(xiàn)獸動(dòng)態(tài)較好的部位。制作時(shí)要經(jīng)常以獸脊作為觀測(cè)點(diǎn)，來檢查獸的動(dòng)態(tài)是否好、獸結(jié)構(gòu)是否兩邊勻稱等問題。、玉雕獸類擺件有單件、對(duì)件、套件、群雕之分。對(duì)件，要求兩件擺件中的獸大小一致，但動(dòng)態(tài)形成軸對(duì)稱關(guān)系。決不能出現(xiàn)”一順邊”的造型。一件，常見的有5套件、8套件。會(huì)有兩種不同的含義。一種是”大小套”，即一套獸產(chǎn)品，動(dòng)作都是一樣的、只是規(guī)格上由大到小。例如“套服”是由5只規(guī)格分別是1寸、1.寸5、2.寸5、3.寸5、5寸的熊組成，熊的動(dòng)作完全一樣。另一種可稱為“花樣套”，是由若干只動(dòng)作不同，但大小一樣的獸組成。如“套八馬”是由八匹規(guī)格一樣大

3、的玉雕馬組成。（2）玉雕馬的制作方法玉雕馬有“仿漢馬”、“仿唐馬”、“寫實(shí)馬”之分。這種區(qū)別是指馬的藝術(shù)形象所具備的形體特征和裝飾風(fēng)格而言的。并非是指馬的生理結(jié)構(gòu)有不同。例如，“仿漢馬”是相制作者有意識(shí)地夸張馬的頭、頸和軀干，其健壯的四肢都在作上下輪回地運(yùn)動(dòng)，并與頭尾運(yùn)動(dòng)方向相呼應(yīng)?！胺聺h馬”的軀干也略長、動(dòng)勢(shì)呈弧線形。馬的形體結(jié)構(gòu)簡單得幾乎可以用一些幾何體組成臀部作一圓，胸部、頸部作二個(gè)半圓。整個(gè)馬的造型表現(xiàn)為由頭、尾、四肢向外呈放射狀展開，同時(shí)又在作上下前后的呼應(yīng)。因此，“仿漢馬”才具有渾厚簡樸、雄健奔放的風(fēng)格。又如，“仿唐馬”是在造型上強(qiáng)調(diào)頭小、頸薄、胸寬、腹窄、肢細(xì)等外部特征。在具體部

4、位上又強(qiáng)調(diào)特征的表達(dá)，如馬頭，則強(qiáng)調(diào)下后見圓，鼻孔轉(zhuǎn)折，眼上臉呈直角度并與圓型眼球形成對(duì)比關(guān)系。如臀部，則強(qiáng)調(diào)豐滿。如馬腹，則強(qiáng)調(diào)平收。再加上剪成“三花”或“五花”的馬振、挽卷起的馬尾、裝飾華麗的馬鞍、馬屆、馬轡、終繩、櫻絡(luò)會(huì)飾，這就必然構(gòu)成“仿唐馬”那豐麗飽滿、體態(tài)勻稱、裝飾華麗的風(fēng)格特點(diǎn)。因此，各種馬的風(fēng)格雖然不同，但制作工藝方法應(yīng)是相同的。玉雕馬的制作可分為：工藝設(shè)計(jì)坯玉細(xì)工精細(xì)修飾拋光，共五個(gè)工藝步驟。工藝設(shè)計(jì)在工藝設(shè)計(jì)階段應(yīng)從正面、側(cè)面和俯視面來把握馬的動(dòng)態(tài)和形體。如果馬的動(dòng)態(tài)不大，就可以從正面將馬的造型用最簡單的線形和體塊概括起來。如果馬的動(dòng)態(tài)較大，加馬回首、奔騰，則要多從側(cè)面和俯

5、視面來進(jìn)行形體塊面的分割，只有這樣才能把握馬的各部分形體和空間中的相對(duì)位置。制作者應(yīng)經(jīng)過上述思考后，才能進(jìn)人雕刻階段。坯玉工藝粗坯的第一個(gè)步驟是“切塊分面”。制作者按工藝設(shè)計(jì)階段所構(gòu)思的形體塊面用鍘鉈將玉料，所有與馬的影象輪廓無關(guān)的余料切去。要注意的事是，對(duì)馬頭和四肢的留料要加放加工余量，并不要急于將各部分表圓。粗坯的第二個(gè)步驟是推落派活。這一加工步驟主要是解決代表馬的各部分體塊在玉料上的實(shí)際位置。因此，應(yīng)多從側(cè)面和俯視面來細(xì)分馬的形體塊面。雕刻的順序是馬頭軀干四肢。在這一步驟不應(yīng)當(dāng)做出具體的結(jié)構(gòu)，而是在相應(yīng)的體塊表上，按照形體特征、將大面分成中面，在中面上繼續(xù)分成小面。只有這樣反復(fù)地從馬頭至

6、四肢進(jìn)行幾次馬的形象就會(huì)逐漸顯現(xiàn)。在這一個(gè)步驟中最忌諱的事是將四肢做成圓柱形。應(yīng)牢記“先方后圓”的雕刻法則；只有在細(xì)坯階段才能將馬腿裹圓。為了防止馬腿斷裂，應(yīng)在縱深方向留有支柱，應(yīng)將馬腿連在一起。首次修整是粗坯階段最后的一個(gè)加工步驟。因?yàn)檫@時(shí)造型上已無余料，形象也相對(duì)地準(zhǔn)確，因此，這時(shí)的任務(wù)是把表面做細(xì)，記一些不太準(zhǔn)確的活做得更加準(zhǔn)確。首次修整的主要工具是沖館和軋鉈，應(yīng)當(dāng)祀馬坯表面上的鉆痕、凹凸不平處磨平。細(xì)工工藝細(xì)工是精細(xì)加工，包括“精細(xì)派活”和“精細(xì)修飾”兩個(gè)步驟。精細(xì)派活，是用各種大小不同形狀不同的工具，對(duì)玉件的細(xì)部形象進(jìn)行刻畫，包括對(duì)外形的最后確定和各種裝飾線的確定。精細(xì)派活應(yīng)當(dāng)從馬頭

7、開始然后是頸、軀干、四肢；最后是馬頭的眼、嘴、鬃毛、馬尾。以上程序要反復(fù)進(jìn)行幾次，也就是說每做一個(gè)部位都不能一次到位，要經(jīng)過幾次不同的”逼近”，才能達(dá)到良好之效果。精細(xì)修飾最后修整，只著眼于一些細(xì)部形象的刻畫，如勾鬃毛、勾眼皮；調(diào)整局部未做準(zhǔn)或未做到家的部位；還應(yīng)當(dāng)對(duì)產(chǎn)品表面進(jìn)行精磨，達(dá)到平整、光潔的程度，并去掉各種輔助性的支柱。（3）玉雕象的制作工藝工藝設(shè)計(jì)從雕刻方法和雕刻步驟來說。做象與做馬并無區(qū)別。只是因?yàn)橄笥邢蟮纳盍?xí)性和形體特征，馬有馬的生活習(xí)性與形體特征。所以，只是在形象的具體刻畫上有區(qū)別。要做好玉雕象，關(guān)鍵是在工藝設(shè)計(jì)階段要構(gòu)思好能代表象各部分的形體狀玦。由于雕刻者對(duì)造形體塊的認(rèn)

8、識(shí)不同使用工具的方法略有不同，在對(duì)形體塊面的劃分上也是不相同的。這種不同是允許的。但無論如何，雕刻者都要在雕刻的實(shí)踐中去尋找適合于自己認(rèn)識(shí)水平的形體塊面，并記住是如何將大塊面分割成形體較復(fù)雜的中玦面，又是如何將中玦面分割成形狀更接近造型形象的若干個(gè)小塊面的，這樣，就能鞏固自己的雕刻技藝。如果能減兒其過程，就意味雕刻的技藝水平在提高。坯玉工藝制作時(shí)，用鍘鉈將余料切去找出象的大致輪廓。鼻子拐彎處要留較大的加工余量。兩支象牙之間應(yīng)留有縱向的臨時(shí)支柱。兩統(tǒng)相交處應(yīng)當(dāng)是象形體輪廓中的最高點(diǎn)或最外點(diǎn)。細(xì)工工藝仍從象頭開始做起。先用大小不同、形狀不同的軋鉈將象頭的基本結(jié)構(gòu)做準(zhǔn)，定出眼睛的位置。然后是軀干、四肢的關(guān)節(jié)和肌肉結(jié)構(gòu)。最