經(jīng)典好萊塢與新好萊塢課件

1、經(jīng)典好萊塢與新好萊塢一、格里菲斯和經(jīng)典好萊塢理論（一）大衛(wèi)格里菲斯（二）好萊塢商業(yè)化制度（三）經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)二、美國“作者電影”理論與“新好萊塢”（一）美國“作者電影”理論（二）“新好萊塢”作者電影的興起一、格里菲斯和經(jīng)典好萊塢理論（一）大衛(wèi)格里菲斯初露鋒芒的格里菲斯：交叉剪輯、運(yùn)用近特景表現(xiàn)心理、強(qiáng)調(diào)電影化的表演、關(guān)注社會(huì)問題事業(yè)巔峰的代表作品：一個(gè)國家的誕生各部分由敘事主線精心串聯(lián)，交叉剪輯剪輯創(chuàng)造戲劇張力黨同伐異通過四個(gè)故事連綿2500年的歷史，被認(rèn)為是“理性蒙太奇”的首次偉大實(shí)驗(yàn)一個(gè)國家的誕生黨同伐異對(duì)電影創(chuàng)作理論的貢獻(xiàn)：1、對(duì)電影語言、敘事元素的開掘與定型2、對(duì)電影寫實(shí)、表意功能

2、的進(jìn)一步探究3、對(duì)電影剪輯、電影時(shí)空、電影節(jié)奏的創(chuàng)新由格里菲斯開創(chuàng)的好萊塢創(chuàng)作理論1、獲取利潤的價(jià)值取向2、類型化的創(chuàng)作模式3、明星魅力與制片廠制度4、戲劇化的故事與定型化的人物5、中產(chǎn)階級(jí)、中庸保守的價(jià)值觀6、追求脫離現(xiàn)實(shí)的夢幻風(fēng)格（二）好萊塢商業(yè)化制度好萊塢電影的商業(yè)屬性a.好萊塢創(chuàng)建者將其視為獲取利潤的商品b.了解觀眾的口味c.懂得把握時(shí)機(jī)d.運(yùn)用商業(yè)管理和控制手段創(chuàng)造最大收益： 制片人制度、明星制度、流水線式的生產(chǎn)方式（三）經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)概念：由攝影、場面調(diào)度特別是剪輯方面的常規(guī)慣例組成，其目的在于把虛構(gòu)的事件、人物和時(shí)空自然地粘合在一起加以劉暢地展現(xiàn)，并最終給予觀影者貌似真實(shí)之感

3、。敘事系統(tǒng)：（1）神話敘事系統(tǒng)（2）經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)：圍繞謎和解謎的基本結(jié)構(gòu)來組織，事件之間具有因果的邏輯關(guān)系（3）敘事電影的經(jīng)典符碼：故事的演進(jìn)、敘事中的因果聯(lián)系、圍繞敘事主線建立虛構(gòu)物化世界、中心人物建立支撐敘事經(jīng)典好萊塢敘事的基本特征（1）戲劇化的故事結(jié)構(gòu) 戲劇性沖突、故事結(jié)構(gòu)完整封閉、故事發(fā)展逐次遞進(jìn)至高潮、大團(tuán)圓結(jié)局（2）類型化的人物形象 人物形象氛圍正反兩個(gè)陣營，以及一個(gè)灰色的中間地帶，正反兩方人物所構(gòu)成的戲劇沖突時(shí)好萊塢永恒的法寶北非諜影西北偏北（3）核心：連續(xù)性剪輯 a.建立一個(gè)共存的可信空間，更可以在敘事的時(shí)間和空間中編織出復(fù)雜的互動(dòng)關(guān)系 b.保持銀幕運(yùn)動(dòng)的方向感 c.實(shí)現(xiàn)時(shí)空逼

4、真性的要求： 建制鏡頭交代環(huán)境與人物，中景交代人物動(dòng)作與反動(dòng)作，近特景表現(xiàn)面部表情，全景結(jié)束段落或重建新的時(shí)空關(guān)系關(guān)山飛渡阿拉伯的勞倫斯（4）大團(tuán)圓結(jié)局：循環(huán)性或封閉型故事結(jié)構(gòu)、成功完美的幸福結(jié)局，它取決于觀眾心理的完型格式和好萊塢夢幻的完美經(jīng)驗(yàn)公民凱恩蝴蝶夢二、美國“作者電影”理論與“新好萊塢”（一）美國“作者電影”理論美國“作者電影”理論的濫觴之作：薩瑞斯1962年作者理論筆記薩瑞斯提出的“作者”識(shí)別標(biāo)準(zhǔn)（1）技術(shù)能力（2）鮮明的個(gè)性（3）個(gè)性和素材之間張力中呈現(xiàn)的本質(zhì)含義美國“作者電影”理論的作用：1、超越原有批評(píng)方法的進(jìn)步2、對(duì)被忽略影片和類型進(jìn)行有效拯救3、對(duì)電影理論和方法論做出了貢

5、獻(xiàn)4、提高了導(dǎo)演地位5、使關(guān)注重點(diǎn)由內(nèi)容轉(zhuǎn)向風(fēng)格6、為“新好萊塢”奠定理論基礎(chǔ)（二）“新好萊塢”作者電影的興起“新好萊塢”誕生于1967年，標(biāo)志是邦妮與克萊德、畢業(yè)生和酷漢盧克的上映?？釢h盧克邦妮與克萊德體現(xiàn)了當(dāng)代年輕人反抗的主題：個(gè)人反抗社會(huì)，反常規(guī)和享樂主義的生活風(fēng)格強(qiáng)化沖突、直接反抗社會(huì)不公正和禁錮個(gè)性自由的暴力獲得了正當(dāng)性畢業(yè)生更為明確表現(xiàn)了當(dāng)代年輕人內(nèi)在張力和沖突的其他方面:教育、性、婚姻和個(gè)性自由“好萊塢文藝復(fù)興”：（1）弗朗西斯科波拉與好萊塢之爭：他作為藝術(shù)家的個(gè)性、他的創(chuàng)作理念、擁有炙手可熱的權(quán)利 結(jié)果：他在作者論方面對(duì)商業(yè)傾向做出的讓步意味著一中犧牲自我去換取更大的發(fā)展空間代

6、表作：教父 現(xiàn)代啟示錄 驚情四百年（2）喬治盧卡斯 他聲稱自己是真正的、最大的獨(dú)立電影制作者，如果僅從投資運(yùn)作，而不是從影片精神上來定義“作者電影”和“獨(dú)立電影”的話，盧卡斯的確是一位“作者電影”和“獨(dú)立電影”的制作者代表作：星球大戰(zhàn) 星戰(zhàn)前傳一：幽靈的威脅（3）馬丁斯科西斯 斯科西斯的拍片方法一直搖擺于商業(yè)電影和獨(dú)立制作的兩極之間，試圖將二者綜合起來，他將流行樂與影像相聯(lián)系，使影片動(dòng)作產(chǎn)生舞蹈的韻律感，并不斷地闡述著“罪孽與救贖的主題”代表作：窮街陋巷 出租車司機(jī) 憤怒的公牛（4）布萊恩德帕爾瑪 德帕爾瑪?shù)膬?yōu)勢在于他能將精湛的技巧和高度控制的驚悚感糅合起來，講述一些荒誕不經(jīng)而又觸目驚心的故事代表作：鐵面無私 狂怒 著裝殺人著裝殺人好萊塢與“作者論” 好萊塢制片廠將“作者論”當(dāng)做電影行業(yè)吸引人才和促銷產(chǎn)品的重要手段，開始