電影音樂與流行音樂課件

1、電影音樂與流行音樂教學(xué)目的：1、了解電影音樂并欣賞經(jīng)典曲目。2、了解流行音樂的發(fā)展和特點(diǎn)并欣賞。教學(xué)重點(diǎn):1、電影音樂對電影情節(jié)的意義。2、流行音樂的特點(diǎn)教學(xué)難點(diǎn):電影音樂和流行樂的關(guān)系教學(xué)方法：多媒體PPT課件 配合視頻音頻資料一、電影音樂電影音樂是電影的重要組成部分，是對電影的詮釋紐帶，一首好的電影音樂，對整個影片起著至關(guān)重要的作用。通常一部電影會由多首音樂相襯，以更好的襯托出電影需要表現(xiàn)的內(nèi)容。電影音樂的特點(diǎn)： 電影是音畫藝術(shù)，眼睛和耳朵兩個器官是在第一時間接收信息的。人們坐在電影院里看電影的一大原因，就是想聽聲音刺激。電影能從無聲發(fā)展到有聲，這也正是人們對動效和聲音的需求，期望能有除了

2、攝影美術(shù)之外的表達(dá)形式。 其次，電影具備多種節(jié)奏功能，比如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的，其它藝術(shù)形式就略差一些。音樂可以通過不同的音樂節(jié)奏和音樂語言，來表達(dá)這些節(jié)奏，迎合故事不同的風(fēng)格、不同的場景。從某種程度上說，音樂對電影的作用是任何形式都不能替代的?！毙蕾p臥虎藏龍片段電影音樂類型 電影音樂，按照在電影中出現(xiàn)的方式，分為兩大類：一類是現(xiàn)實性的音樂，也叫做客觀的音樂，這類音樂在畫面上有聲音的來源；另一類是功能性的音樂，也叫做主觀的音樂，這類音樂在畫面上沒有聲音的來源。 現(xiàn)實性音樂包括在電影生活場景中出現(xiàn)的各種音樂（或歌曲）。例如

3、在音樂會上表演的音樂(或歌曲)、歌劇音樂、舞劇音樂、節(jié)日歌舞、街頭小唱、街頭音樂以及通過收音機(jī)或錄音機(jī)播放的音樂。還包括特別引人注目的劇中主要人物的獨(dú)唱與對唱、獨(dú)奏與合奏等等。這類音樂（或歌曲）都是由劇作家、導(dǎo)演事先在文學(xué)劇本和分鏡頭劇本中安排的。欣賞1 功能性音樂一般是由作曲家專為電影創(chuàng)作的，著重表現(xiàn)畫面中所沒有或不能表現(xiàn)的劇中主要人物的動作，特別是心理活動。欣賞2 在電影中，雖然從音樂出現(xiàn)的方式上分為兩種類型，但在實際的運(yùn)用上常常相互轉(zhuǎn)化，有時從現(xiàn)實性的音樂轉(zhuǎn)化為功能性的音樂，也有時從功能性的音樂轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實性的音樂。電影音樂的美學(xué)功能：電影音樂藝術(shù)的處理手法豐富多樣，變化無窮。其美學(xué)功能是

4、： 通過音樂主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局，達(dá)到對劇中主要人物的歌頌或批判，幫助明確電影的意義。 欣賞1用音樂加強(qiáng)人物的動作性、心理活動，揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使人物的形像更加鮮明動人。欣賞2 暗示劇情的進(jìn)展或延伸。這樣的音樂，有時先于畫面的視覺形像出現(xiàn)，例如在困難的時刻預(yù)示勝利和希望，在順利的時刻預(yù)示艱苦挫折；有時后于畫面視覺形像出現(xiàn)，延展戲劇情緒。 欣賞3 引起一定時間（古代的或現(xiàn)代的）、空間（人類世界的或外空間）、環(huán)境（人間或仙境）的聯(lián)想。欣賞4 加強(qiáng)影片的總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。電影音樂雖然是分段陳述的，但是通過分段陳述的結(jié)構(gòu)，能反映出影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。欣賞5 增加立體感。

5、人類習(xí)慣于從視覺和聽覺兩方面感受客觀事物。結(jié)合音樂的聽覺形像，音樂旋律的起伏，和聲、對位的織體，色彩豐富的配器等等，能更有效地表現(xiàn)聽覺形像的立體感。音畫結(jié)合可形成“四維時空”的運(yùn)動著的立體感。欣賞6二、流行音樂1、中國流行音樂的發(fā)展2、西方流行音樂的發(fā)展3、常見流行音樂風(fēng)格類型1、中國流行音樂的發(fā)展第一發(fā)展階段：1917-1936年（上海時期）第一發(fā)展階段：前期：1917-1936年（上海時期） 后期：1950-1969年（香港時期） 第三發(fā)展階段：1970-1981（臺灣時期）第四發(fā)展階段：1982年以后（重心多元化時期）第一發(fā)展階段：1917-1936年（上海時期） 從中國流行音樂先軀黎錦

6、暉先生從事音樂活動算起，中間以其封建的明月歌劇社為線索，先以兒童歌舞劇如三蝴蝶、麻雀與小孩；歌舞表演曲如可憐的秋香、寒衣曲等開始，繼而創(chuàng)作了中國第一批家庭愛情歌曲，即流行歌曲毛毛雨、妹妹我愛你、桃花江、特別快車等。本期終止于明月歌劇社音樂團(tuán)體的解散，眾歌星大都進(jìn)入電影界為止。 此期的演唱風(fēng)格不甚優(yōu)美，常用類聲喊叫的唱法。 代表歌星有黎明輝、王人美、黎莉莉、薛玲仙、胡笳、嚴(yán)斐、英茵、徐粲鶯、蔡一鳴、錢鐘秀、張仙琳等。 作曲家有黎錦暉、嚴(yán)工上、許如輝、任光等。 詞作家有黎錦暉、高天棲、安娥、王乾白、魏如晦等。第二發(fā)展階段： 前期：1937-1949年（上海時期）前期：1937-1949年（上海時期

7、） 本期從周璇進(jìn)入電影界后，在影片馬路天使中所演唱的兩首插曲，天涯歌女和四季歌傳遍全國。由她開創(chuàng)一代歌風(fēng)影響整個中國歌壇，這種風(fēng)格可形容成婉轉(zhuǎn)、輕柔、松弛、甜美。但音量、力度都不大。 此期歌壇整個情況是沒有歌舞表演團(tuán)體表演。專門靠灌唱片和電臺播音來演唱的歌星是少數(shù)，大多數(shù)歌星都以拍電影為主，演唱電影插曲的影歌雙棲形式出現(xiàn)。本期到共和國成立后，大部分主要代表歌星都轉(zhuǎn)移到香港發(fā)展為止。 代表歌星有周璇、白虹、龔秋霞、姚莉、嚴(yán)華、姚敏、張翠紅、李麗華、白光、李香蘭、張帆、黃飛然、黃源尹、吳鶯音、歐陽飛鶯、梁萍、逸敏、屈云云、金溢、白云、鄧白英、佩妮、張伊雯、韓菁清等。 作曲家有黎錦光、陳歌辛、姚敏、

8、嚴(yán)華、李厚襄、嚴(yán)折西、嚴(yán)個凡、梁樂音、陳瑞禎、劉如曾、嚴(yán)工上、劉雪庵、賀綠汀、張簧、張昊等。 詞作家有吳村、陳棟蓀、李雋青、范煙橋、田漢、葉逸芳、張準(zhǔn)、魯旭、包乙等。 后期：1950-1969年（香港時期） 本期從姚敏、姚莉兄妹為首，很多主要代表歌星都轉(zhuǎn)移到香港發(fā)展開始。最初還是以影歌雙棲為主，隨時間推移，靠演唱和錄制唱片的歌星比例有所增高。影片中不是由演員本人唱插曲，請專業(yè)歌星配唱的情況也多起來，但仍無明顯有影響的歌舞團(tuán)體表演。 演唱風(fēng)格無太大變化，輕柔曼妙的特點(diǎn)有所減少，趨向于自然、平淡。另外由于白光的影響，以低音域演唱，具有中音特色的歌星增多；用西洋傳統(tǒng)發(fā)聲方法演唱或更多借用西洋傳統(tǒng)發(fā)聲

9、技巧的歌星也增多了，這是受到李香蘭的影響。到了二十世紀(jì)六十年代后期，國語流行歌曲在香港漸趨衰落，粵語歌曲中興，在歌壇上占據(jù)主導(dǎo)位置。主要代表人物是許冠杰。 本期主要代表歌星潘秀瓊、崔萍、張露、葛蘭、劉韻、顧媚、席靜婷、潘迪華、董佩佩、蓓蕾、夏夢、石慧、江巖、楊光、石林等。 作曲家有黎平、楊龍、勵鳴、王福齡、周藍(lán)萍、顧嘉輝、黃露、夏端齡（日本作曲大師服部良一）、江適、葉純之、草田、于粼等。 詞曲家陳蝶衣、陶秦、易文、盧一方、司經(jīng)明等。 第三發(fā)展階段：1970-1981（臺灣時期） 從二十世紀(jì)六十年代后期，臺灣的流行音樂逐步發(fā)展起來。取代了國語流行歌曲漸趨衰落的香港歌壇的位置。其標(biāo)志是謝雷一曲曼麗

10、、姚蘇蓉一曲今天不回家紅遍東南亞，奠定了臺灣流行歌壇的領(lǐng)先地位。 臺灣歌壇所演唱的歌曲有漢族及各少數(shù)民族民歌（包括閩南語歌曲）；上海時期和香港時期的國語流行歌曲；以及受日本影響的創(chuàng)作歌曲。后來逐步創(chuàng)作出處于上海時期流行歌曲與現(xiàn)代城市流行歌曲之間具有自己特點(diǎn)的時代曲。這種風(fēng)格的歌曲，直到二十世紀(jì)八十年代初才漸趨衰落，而被新城市流行歌曲所取代。 代表歌星謝雷、青山、劉家昌、萬沙浪、孫情、李逸、劉文正、費(fèi)玉清、潘安邦、姚蘇蓉、楊小萍、龍雅、鳳飛飛、鄧麗君、龍飄飄、崔苔青、黃曉君、陳淑樺、蔡琴、蔡幸娟等。 作曲家有駱明通、劉家昌、古月（左宏元）、湯尼（翁清溪）、李俊雄、黃仁清等。 詞作家有慎芝、莊奴、

11、孫儀、林煌坤等。 第四發(fā)展階段：1982年以后（重心多元化時期） 二十世紀(jì)七十年代末，臺灣的國語流行歌曲開始衰落，由于羅大佑一張之乎者也專輯，緊跟著蘇芮一張搭錯車專輯，改變了臺灣歌壇的風(fēng)格，奠定了新城市流行歌曲的基礎(chǔ)。 本期歌曲風(fēng)格遠(yuǎn)離了中國原有的傳統(tǒng)，受歐美影響更深，以臺灣為首的華語流行音樂發(fā)展迅速。因為在此期間隨科學(xué)不斷發(fā)展，高科技手段應(yīng)用到音樂制作中，加之商業(yè)化趨向更為明顯，這都對流行音樂的發(fā)展起到了推進(jìn)作用。出現(xiàn)華語流行歌曲在世界上遍地開花的景象。加上內(nèi)地改革開放實行市場經(jīng)濟(jì)政策，流行音樂也有所發(fā)展。這樣其市場更加廣闊，形成了重心多元化格局。 在此期間聽眾有明顯的分化現(xiàn)象，流行音樂幾乎

12、成為年青人的專利，多數(shù)老年聽眾不能接受。這與上海時期的流行音樂同民間音樂、嚴(yán)肅音樂都沒有很嚴(yán)格的界限，形成老少咸宜、雅俗共賞的情況截然不同。 1臺灣：代表歌星：童安格、姜育恒、齊秦、王杰、張雨生、趙傳、伍思凱、庾澄慶、高明駿、文章、李茂、張洪量、張鎬哲、周華健、張信哲、邰正宵、鄭智化、林志穎、金城武、張宇、任賢齊、王力宏、周杰倫蘇芮、黃鶯鶯（黃露儀）、楊林、林慧萍、高勝美、葉歡、張清芳、千百惠、潘美辰、潘越云、蘇慧倫、陳明真、伊能靜、娃娃、孟庭葦、辛?xí)早?、許茹云、范曉萱、李玟、張惠妹等。 作曲家：羅大佑、譚健常、李宗盛、小蟲（陳煥章）、李子恒、陳志遠(yuǎn)、陳耀川、李泰祥、郭子、周治平、林隆璇、曹俊

13、鴻、馬兆駿、劉志宏、薛思銘等。2、內(nèi)地代表歌星：崔健、張偉進(jìn)、屠洪剛、常寬、景崗山、張行、劉歡、孫國慶、蔡國慶、解曉東、紅豆、毛寧、高林生、黃格選、林依輪、滿文軍、羅中旭、孫楠、成方圓、程琳、胡月、張薔、田震、段品章、李玲玉、毛阿敏、韋唯、杭天琪、朱樺、李娜、那英、楊鈺瑩、陳明、孫悅、戴嬈、周艷泓、韓紅等。 作曲家：谷建芬、付林、徐沛東、溫中甲、李海鷹、張全復(fù)、解承強(qiáng)、李漢穎、畢曉世、陳小奇、三寶、郭峰、卞留念、馮曉泉、高曉松等。 3香港 代表歌星：譚詠麟、許冠杰、林子祥、陳百強(qiáng)、張國榮、黃家駒、張學(xué)友、李克勤、呂方、郭富城、劉德華、黎明、許志安、古巨基、陳曉東、鄭中基、謝霆鋒、甄妮、葉麗儀、

14、奚秀蘭、徐小鳳、葉倩文、陳慧嫻、鄺美云、林億蓮、王菲（王靖雯）、梁雁翎、周慧敏、陳慧琳、彭羚等。 作曲家：黃舒駿、林車松、涂惠元、葉良俊、陳光榮、戚小戀、徐嘉良等。三、常見流行音樂風(fēng)格1鄉(xiāng)村音樂，2民謠，3爵士樂，4節(jié)奏布魯斯，5搖滾樂，6靈歌，7福音歌曲，8流行美聲，9HIP-HOP音樂，10電影音樂，11電子音樂，12世界音樂，13新世紀(jì)音樂，14前衛(wèi)音樂。 1、鄉(xiāng)村音樂鄉(xiāng)村音樂（Country music）是一種當(dāng)代的流行音樂，起源于美國南部與阿帕拉契山區(qū)。鄉(xiāng)村音樂的根源可追溯至1920年代，融合了傳統(tǒng)民謠音樂、凱爾特音樂、福音音樂及古時音樂。鄉(xiāng)村音樂的曲調(diào)，一般都很流暢、動聽，曲式結(jié)構(gòu)

15、也比較簡單。多為歌謠體、二部曲式或三部曲式。 欣賞：Take me home country road 來自John Denver非常經(jīng)典的一曲，把對家鄉(xiāng)的思念之情展現(xiàn)的淋漓盡致。2、民謠 民間流行的、富于民族色彩的歌曲，稱為民謠或民歌。民謠的歷史悠遠(yuǎn)，故其作者多不知名。民謠的內(nèi)容豐富，有宗教的、愛情的、戰(zhàn)爭的、工作的，也有飲酒、舞蹈作樂、祭典等等。 民謠既是表現(xiàn)一個民族的感情與習(xí)尚，因此各有其獨(dú)特的音階與情調(diào)風(fēng)格。如法國民謠的蓬勃、意大利民謠的熱情、英國民謠的淳樸、日本民謠的悲憤、西班牙民謠的狂放不羈、中國民謠的纏綿悱惻，都表現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族氣質(zhì)與色彩。欣賞：西班牙民謠3、爵士樂 爵士樂（Ja

16、zz）是一種起源於非洲形成於美國的音樂形式。誕生于19世紀(jì)末的美國密西西比河畔港埠新奧爾良，在它之前是一些更早出現(xiàn)的美國黑人音樂（如藍(lán)調(diào)、福音歌曲等），而這些音樂是美國黑人根植於其非洲音樂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合他們在現(xiàn)實中的遭遇創(chuàng)作出來的。 早期藍(lán)調(diào)主要表現(xiàn)黑人的悲慘境遇和底層生活狀態(tài)（藍(lán)調(diào)的英文原字Blue除了指藍(lán)色之外亦有憂鬱之意），大多比較凄苦。福音歌曲主要是（向上帝）祈求平安，希望得到救贖。爵士樂在其發(fā)展過程中除了有黑人音樂的根源外，還吸收了如古典音樂、民族音樂等諸多音樂元素，逐漸形成了今天多門多類的爵士樂，所傳遞的內(nèi)容也更為多樣，不只是早期的“黑人風(fēng)格”。欣賞：Sway4、節(jié)奏布魯斯節(jié)奏

17、布魯斯(R&B)在20世紀(jì)40年代中期出現(xiàn)的時候,它甚至還沒有名字。但這個詞才一出現(xiàn)，它就迅速廣泛地傳播開去。時至今日， R&B已經(jīng)成了黑人流行音樂的代名詞，盡管它更多的是作為一種區(qū)別于說唱樂(Rap)、靈魂樂(Soul)、都市歌(Urban)的音樂種類被特殊的聽眾和唱片界人士提及。早期的搖滾樂就是以R&B為基礎(chǔ)的，它是由受流行音樂影響的“鄉(xiāng)村和西部音樂”延展而來。R&B不僅僅是在布魯斯和搖滾樂之間的一種重要的過渡音樂，它還是布魯斯和靈魂樂之間最重要的音樂分支。欣賞：If You Feel My Love 周杰倫聽媽媽的話 5、搖滾樂早期搖滾的音樂來源非常廣泛，主要的包括布魯斯、R&B、和鄉(xiāng)村音樂，其它還有福音音樂、傳統(tǒng)的流行樂、爵士、以及民間音樂。所有的這些影響加在一起構(gòu)成了一種簡單的以布魯斯為基礎(chǔ)