戲劇與表達(dá)溝通課件

1、戲劇與表達(dá)溝通劇本的形式與結(jié)構(gòu) 授課教師：黃迎春本課程由教育部優(yōu)質(zhì)通識(shí)課程計(jì)畫支持舞臺(tái)形式參考文獻(xiàn)http:/100.yahoo.co.jp/detail/%E3%82%AA%E3%83%BC%E3%83%87%E3%82%A3%E3%83%88%E3%83%AA%E3%82%A2%E3%83%A0/%EF%BC%BB%E7%94%BB%E5%83%8F%EF%BC%BD/00041383000801/鏡框式舞臺(tái)切割 右上(UR)觀眾席幕前區(qū)中上(UC )左上(UL)中右中(CR)左中(CL )右下(DR)中下(DC )左下(DL)U=UPD=DOWNR=RIGHTL=LEFTC=CENTER

2、另有用S代表Stage, 而以SR代表右舞臺(tái)，SL代表左舞臺(tái)，DS代表下舞臺(tái)，US代表上舞臺(tái)的用法。戲劇的基本結(jié)構(gòu)大體上重視情節(jié)安排的戲都離不開所謂佳構(gòu)劇(well-made play）的基本架構(gòu)。一、故事與情節(jié)1.戲劇開始前的因果關(guān)係 2.戲中事件的因果發(fā)展 邏輯性(plausibility)、懸疑性(suspense)二、人物、事件與發(fā)展三教九流、好人壞人、強(qiáng)者弱者、智者愚者、男人女人、老人小孩等。三、衝突的認(rèn)識(shí)（悲劇、喜劇、悲喜?。?.人與命運(yùn)或環(huán)境的衝突 2.人與人間的衝突 3.人與人意念的衝突以上三種衝突可在同一齣戲中存在。但須注意衝突的力量須符合下列原則，才能產(chǎn)生悲劇和感人的力量：

3、1.衝突力量的大小不宜相差大小：例如以人的體力阻擋火車2.衝突的力量須具相當(dāng)重要的意義：例如小孩爭吵和羅茱梁祝參考文獻(xiàn)：黃美序(1999) 戲劇欣賞， 三民書局。劇情屬性與目的悲、喜、浪漫、幽默、懸疑、諷刺、笑鬧、教育、宣導(dǎo)等角色性格的設(shè)定：彰顯人格特質(zhì)，角色心智圖的繪製角色與性格分析：自卑、傲慢、溫柔婉約、潑辣、浪漫、灑脫、開朗、明快、豪邁、憂鬱、暴躁、杞人憂天、悲觀、不負(fù)責(zé)任、酒精中毒、吸毒、自暴自棄、散漫、無精打采、好高騖遠(yuǎn)、誇大不實(shí)、沒耐性、穩(wěn)重、細(xì)心、粗心大意劇本寫作的基本技巧之一人物創(chuàng)造與性格刻畫一、舞臺(tái)劇的種類與形式二、什麼是悲劇？喜劇？三、人物個(gè)性的描寫與刻畫四、時(shí)間、地點(diǎn)與人

4、物的上下場(chǎng)表現(xiàn)方法劇本寫作的基本技巧之二如何選擇題材？一、主觀的經(jīng)歷二、觀察得來三、報(bào)章雜誌上得來四、朋友提供五、演繹劇本寫作的基本技巧之三劇情的發(fā)展與推進(jìn) 一、開場(chǎng)戲二、過場(chǎng)戲三、高潮四、分場(chǎng)的依據(jù)四種不同的情節(jié)懸疑驚奇的情節(jié)回憶補(bǔ)述對(duì)比與衝突平鋪直敘法劇寫作的基本技巧之四場(chǎng)與場(chǎng)的連接 一、靠道具來連結(jié)二、靠對(duì)白來連結(jié)三、對(duì)白與動(dòng)作互相運(yùn)用四、補(bǔ)述與回憶五、鋪排與墊場(chǎng)劇本的結(jié)尾一、結(jié)尾必須給觀眾一個(gè)圓滿的交代二、留下餘味的結(jié)尾三、沒有結(jié)尾的結(jié)尾四、懸疑驚訝的結(jié)尾戲劇的類型 傳奇劇、通俗、佳構(gòu)劇問題劇、政治劇、理念劇性格劇與心理劇參考文獻(xiàn):董建、馬俊山(2008)戲劇的十五堂課 ， 五南圖書。

5、姜龍昭（2003）劇本編寫概要， 五南圖書。傳奇劇、通俗、佳構(gòu)劇 此類戲劇以曲折離奇的情節(jié)取勝，並不意於人物性格的塑造或思想內(nèi)涵的突顯。在中國傳統(tǒng)戲曲中，有些優(yōu)秀劇目是情節(jié)、性格、思想相統(tǒng)一、相平衡的（西廂記）、（牡丹亭）、（長生殿）、（桃花扇等），但也有大量劇目偏重於情節(jié)結(jié)構(gòu)的營造 一意追求經(jīng)徐曲折，以誤會(huì)、巧合造劇，而其人物性格與思想性均顯得蒼白與平庸（如明末清初阮鋮之（燕子箋）、（春燈謎）等。此種戲劇沒有日常生活與人物心理的具體描寫，但有緊張的戲劇衡突與懸念選起、引人入勝並帶有一定驚險(xiǎn)性的情節(jié)。布景華麗壯觀，有刺激性。人物勸善懲惡的目的。此種戲劇樣式起源於法國，流行英、美、（紐約的貧民）

6、、（倫敦的夜晚）、（煤氣燈下）等產(chǎn)生在九十世紀(jì)的melodrama都曾轟動(dòng)一時(shí)。它的許多特點(diǎn)被後來的電視劇所繼承。問題劇、政治劇、理念劇 此類在處理情節(jié)、性格、思想這三大要素的關(guān)係上，重思想而輕情節(jié)與性格。雖然有時(shí)也重視人物性格的描繪（如易卜生），但一般來說是以思想統(tǒng)率之，只見思想不見人。所謂思想，也有不同的層次：有專門揭露、批判社會(huì)問題的此為問題?。河袑Ｒ哉涡麄鳛橐x的此為政治?。河袑Ｒ晕枧_(tái)語言表達(dá)某種哲理、情操與觀念的此為理念劇。 問題劇（problem play）又叫社會(huì)問題劇，是十九世紀(jì)中葉產(chǎn)生在歐洲的一種戲劇類型。先在法國，由小仲馬（1824-1895）奧日埃（Augier,182

7、0-1889）等劇作家開其端：繼在挪威，由易卜生（1828-1906）使其臻於成熟；後在英國，有以獨(dú)特的思想鋒芒發(fā)展了問題劇的蕭伯納（1856-1950）問題劇的根本特微就在於它的問題。它以現(xiàn)實(shí)主義的眼光和方法，觀察、分析、暴露社會(huì)問題，引起人們的思考與討論，從而呼喚社會(huì)去解決這些關(guān)係到人與社會(huì)的問題。性格劇與心理劇 以人物性格、命運(yùn)、心理為核心來處理整體戲劇結(jié)構(gòu)。古希臘悲劇人物（如伊底帕斯王）被人力不可違抗的命運(yùn)所支配，劇中的事件組成十分重要，故而亞里斯多德認(rèn)為情節(jié)是根本，是靈魂而性格的重要性要次於情節(jié)，只占第二位（詩學(xué)）。這樣就不可能出現(xiàn)性格劇。隨著十五世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)之興起，人的主體意識(shí)逐漸覺醒，在劇情的構(gòu)成上把人物性格的重要性提到第一位的要求就出現(xiàn)了，於是便有了性格劇。因此，性格劇是一種張揚(yáng)人性，突出個(gè)性的戲劇。尚人屈從於命運(yùn)或某種專制主義的統(tǒng)治時(shí)，是不可能有性格劇的創(chuàng)作與演出的，性格劇的產(chǎn)生總是與思想解放與個(gè)性解放的思潮聯(lián)繫在一起。莎士比亞的性格悲劇如（哈姆雷特）、（奧塞羅）、（李爾王）（馬克白）與性格喜劇如（仲夏夜之夢(mèng)）、（威尼斯商人）、（無事生非）等在表現(xiàn)人的性格上都取得了顯著的成就。舞臺(tái)走位-透視圖舞臺(tái)走位平面圖舞臺(tái)