中國古代文學(xué)史——元曲民謠

1、中國古代文學(xué)史元曲民謠第一節(jié)散曲的興起和體裁自中唐以后，長短句歌詞在文人手里逐漸成為“別是一家”的新詩體，在兩宋時期得到了高度的發(fā)展，產(chǎn)生了蘇軾、李清照、辛棄疾等著名作家;但到了南宋后期，由于詞家遠離現(xiàn)實生活，片面地追求文詞的工麗和音律的妍美，便日趨衰落。而民間長短句歌詞，從中晚唐以來，經(jīng)過長期醞釀，到了宋金對立時期，又吸收了一些民間興起的曲詞和女真、蒙古等少數(shù)民族樂曲，逐漸形成了一種新的詩歌形式，這就是當(dāng)時流傳在北方的散曲，也稱北曲。散曲包括小令和套數(shù)兩種主要形式。小令是獨立的只曲，它原來是流行于民間的詞調(diào)和小曲，句調(diào)長短不齊，而有一定的腔格。它和詞不同的地方是用韻加密了，幾乎每句都要押韻;

2、而且平上、去三聲互葉，不象詩詞一般平仄韻不能通押。其次是沒有雙調(diào)或三疊、四疊的調(diào)。最后也是最重要的一點，是可以在本調(diào)之外加襯字，象下面兩支醉太平：張可久金華山中風(fēng)流貧最好，村沙富難交，拾灰泥補砌了舊磚窯，開一個教乞兒市學(xué)，裹一頂半新不舊烏紗帽，穿一領(lǐng)半長不短黃麻罩，系一條半聯(lián)不斷皂環(huán)絳，做一個窮風(fēng)月訓(xùn)異。鍾嗣成失題前一首是依照醉太平本調(diào)寫的，只有八句四十五字。后一首本調(diào)還是八句，但每句都加了襯字（加重點的是襯字），就增至六十五字。襯字多數(shù)用在句首和句子的兩個詞組之間，用在句子中間的大都是虛字，用在句首的則十分多樣。有了正字（即按照本調(diào)該用的字）和襯字的配合，既可以保持這些曲調(diào)的腔格，又可以增加

3、語言的生動性，更自由靈活地表達作品的思想內(nèi)容。襯字的現(xiàn)象在敦煌曲子詞里本已出現(xiàn)，經(jīng)過宋金時期民間藝人以及散曲、戲曲、說唱文學(xué)作家的長期探索，終于解決了詞調(diào)、曲調(diào)有固定腔格，而語言的表達要活潑生動的矛盾，這對后來的詩歌創(chuàng)作，特別是民間歌曲以及戲曲、說唱文學(xué)的歌詞部分，產(chǎn)生了深遠的影響。套數(shù)沿自諸宮調(diào)，它是由兩首以上同一宮調(diào)的曲子相聯(lián)而成的組曲，一般都有尾聲，并且要一韻到底。套數(shù)中間的曲調(diào)可以根據(jù)內(nèi)容的要求在同一宮調(diào)內(nèi)選用，調(diào)數(shù)也可多可少，有些曲子還可以任意增加句數(shù)。它雖然有一定的格律，運用起來還是比較靈活的。散曲里還有介乎小令和套數(shù)之間的“帶過曲”，它原來是同宮調(diào)里經(jīng)常連唱的兩支曲調(diào)，如中呂里的

4、十二月帶堯民歌，雙調(diào)里的雁兒落帶得勝令。帶過曲也有三支相連的，如南呂里的罵玉郎帶感皇恩、采茶歌，但比較少見。散曲最初主要在市民中間流傳，被稱為“街市小令”，也叫“葉兒”。有些曲調(diào)如山坡羊、豆葉黃、干荷葉等，可能是從鄉(xiāng)村流傳到都市里去的。有些曲調(diào)又特別在某些地區(qū)流行，如元代芝庵唱論所說，“凡唱曲有地所：東平唱木蘭花慢;大名唱摸魚子;南京唱生查子;彰德唱木斛沙;陜西唱陽關(guān)三疊、黑漆弩”。在元前期的作品中我們還可以看到散曲從民間流傳到文人擬作的痕跡，如：干荷葉，水上浮，漸漸浮將去。跟將你去，隨將去。你問：“當(dāng)家中有媳婦?”問著不言語。干荷葉作品生動地寫出了浮浪子弟追逐婦女被詰問得啞口無言的情況，顯然

5、是民間的作品（注：散曲叢刊本陽春白雪定為劉秉忠作，誤。查元刊陽春白雪載八首干荷葉。前四首提行分列，題劉秉忠作。后四首連排，而于前后首間加圈，由此可知其非劉作。）。至劉秉忠寫的干荷葉：干荷葉，色蒼蒼，老柄風(fēng)搖蕩，減了清香，越添黃。都因昨夜一場霜，寂寞在秋江上。雖然也沿襲了民間的調(diào)子與主題，以干荷葉起興，卻明顯流露了文士悲秋的情緒?，F(xiàn)存金元散曲大多數(shù)是歌唱山林隱逸和描寫男女風(fēng)情的作品，它們雖然也有鄙薄功名利祿、藐視封建禮教的一面，但也不同程度地表現(xiàn)了逃避現(xiàn)實的消極情緒和追求色情的低級趣味。只有少數(shù)作品接觸到當(dāng)時重大的社會問題，反映了人民的痛苦，也揭露了元代的殘暴統(tǒng)治，具有一定的人民性。此外，也還有

6、一些寫景詠物的小令，清麗生動，有一定的藝術(shù)價值。第二節(jié)散曲的主要作家和作品元代散曲作家可考者二百多人，另外還有不少佚名作者，他們的時代既互有先后，階級成分也相當(dāng)復(fù)雜，從而形成了作品的不同風(fēng)格和流派。元代散曲的發(fā)展大致可分為前后兩期，前期的著名作家有關(guān)漢卿、馬致遠等。他們的作品與民間歌曲比較接近，風(fēng)格一般質(zhì)樸自然，也有較多的社會內(nèi)容。關(guān)漢卿的散曲現(xiàn)存小令五十七首，套數(shù)十四套，成就雖不如雜劇，但也有獨到之處。他的代表作南呂一枝花不伏老套寫道：我卻是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆。子弟每，誰教你鉆入他鋤不斷、砍不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，

7、賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹;我也會唱鷓鴣，舞垂手，會打圍，會蹴掬，會圍棋，會雙陸。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。只除是閻王親令喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽。那其間才不向煙花路兒上走。黃鍾尾通過生動的比喻和潑辣的語言，描寫一個書會才人的生活道路，同時流露了作者及時行樂的思想和滑稽、放誕的作風(fēng)。他的散曲里描寫男女戀情的作品最多，其中雙調(diào)新水令題情、雙調(diào)沉醉東風(fēng)失題等，對婦女心理的刻劃頗為細膩。另外一些抒寫離愁別恨的小令，也真切動人。例如：自送別，心難舍，一點相思幾時絕。憑闌袖拂楊花雪，溪又斜，山又遮，

8、人去也。四塊玉別情咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚，剛道得聲“保重將息”，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程萬里。沉醉東風(fēng)別情與關(guān)漢卿同時的散曲作家王鼎，字和卿，大名人。作風(fēng)滑稽佻達，有很多無聊之作。比較有意義的如下面二首小令：勝神鰲，卷風(fēng)濤，脊背上輕負著蓬萊島。萬里夕陽錦背高，翻身猶恨東洋小。太公怎釣?撥不斷大魚掙破莊周夢，兩翅駕東風(fēng)。三百座名園一采一個空。難道風(fēng)流種，虎殺尋芳蜜蜂。輕輕的飛動，把賣花人扇過橋東。醉中天大蝴蝶前一首在滑稽詼諧的筆調(diào)下，表現(xiàn)了作者放蕩不羈的胸懷，和托名宋玉作的大言賦有點近似。后一首里的大蝴蝶實際是元人雜劇里所描繪的“花花太歲”、“浪子喪門”

9、一類人物的象征，它表現(xiàn)了作家對他們的嘲謔。白樸幼年經(jīng)過金亡的喪亂，深懷家國破滅之恨，他的散曲如“醅洽千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志”（寄生草勸飲），“知榮知辱牢緘口，誰是誰非暗點頭”（喜春來知機）等句都表現(xiàn)出他的抑郁和牢騷。他描寫男女愛情的小令，也有一些較好的作品，例如：從來好事天生險，自古瓜兒苦后甜。奶娘催逼緊拘鉗，甚（疑當(dāng)作“盡”）是嚴，越間阻越情欠。喜春來題情感情熱烈，象一首潑辣的民歌。馬致遠現(xiàn)存輯本東籬樂府一卷，計小令一百零四首，套數(shù)十七套，是遺留作品最多的前期散曲作家。他散曲的主要內(nèi)容是懷才不遇的悲哀、隱逸生活的歌頌和自然景物的描寫。他的憤世疾俗的感情發(fā)展成為不問是非，否定一切的虛無思想

10、。這突出地表現(xiàn)在“詠史”和“恬退”的題材上。最能表現(xiàn)他的思想感情和生活面貌的是雙調(diào)夜行船秋思女如蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇。爭名利何年是徹。看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂醞蜜，鬧穰穰蠅爭血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。想人生有限杯，渾幾個重陽節(jié)。囑付我頑童記者，便北海探吾來，道東籬醉了也。離亭宴煞作品雖然對象蒼蠅爭血那樣的現(xiàn)實表現(xiàn)了激憤，對封建社會的功名富貴表示了鄙視，但其主要內(nèi)容是消極厭世的情緒和超然物外及時行樂的思想。這套散曲在藝術(shù)上是成功的，它不是抽象的論道;而是通過抒寫主人公在特定情景里的愛惡來表現(xiàn)，具有鮮明的形象性;語言精煉而流暢，它表

11、現(xiàn)民間歌曲向文人轉(zhuǎn)化的過渡狀態(tài)。如離亭宴煞中出現(xiàn)的兩組鼎足對：“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂醞蜜，鬧穰穰蠅爭血”;“和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉”，便表現(xiàn)了這種特征。結(jié)語用辛棄疾一枝花“怕有人來，但只道今朝中酒”詞意，但語氣更堅決了。這里多少可以看出從陶淵明以來的田園詩人和蘇辛等詞家對散曲作家的影響。馬致遠擅長于描寫自然景物，這方面的作品也最能代表他的風(fēng)格，如被前人稱許為“秋思之祖”的天凈沙：枯藤、老樹、昏鴉，小橋、流水、人家，古道、西風(fēng)、瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。秋思它描寫旅途中秋天傍晚的景物，烘托出一個蕭瑟蒼涼的意境并以小橋流水人家的幽靜氣氛，反襯出淪落天涯者的彷徨愁苦，確是“深得唐人

12、絕句妙境”（王國維人間詞話）之作。他的般涉調(diào)耍孩兒借馬通過借馬過程中人物心理活動的刻劃和一系列動作情態(tài)的描述，塑造了一個愛馬如命的吝嗇者的形象，具有一定的諷刺意義。馬致遠是散曲中最有影響的一家，他在開拓散曲的題材內(nèi)容上有一定貢獻。他的散曲風(fēng)格豪放灑脫，語言本色清俊，帶有較多的封建文人的氣息，是散曲從勾欄演唱逐漸向文人自我陶寫之作轉(zhuǎn)化的產(chǎn)物。此外，楊果、盧摯、姚燧、馮子振等也是前期著名作家。他們都是官位顯達的人，作風(fēng)偏于典雅，代表了元散曲中的另一種傾向。散曲發(fā)展到后期，許多作家的作品內(nèi)容既遠離現(xiàn)實，語言也愈來愈典雅工麗，逐漸喪失了前期散曲作家樸素自然的特色。這方面的代表作家是張可久和喬吉。張可久

13、，字小山，浙江慶元（浙江鄞縣）人。曾以路吏轉(zhuǎn)首領(lǐng)官，仕途上不很得志，晚年久居西湖，以山水自娛。他專力寫散曲，著有今樂府、蘇堤漁唱、吳鹽、新樂府四種，近人輯為小山樂府六卷。喬吉除雜劇外還有夢符散曲。他自稱“江湖醉仙”、“江湖狀元”，比之張可久，他帶有更多的江湖游士習(xí)氣。在他們的散曲里，偶然也有懷古傷今或托物寓意，流露對現(xiàn)實不滿的作品。例如：美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關(guān)。傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆。張可久賣花聲懷古問荊溪溪上人家，為甚人家，不種梅花。老樹支門，荒蒲繞岸，苦竹圈笆。廟不靈狐貍弄瓦，官無事鳥鼠當(dāng)衙。白水黃沙，倚遍闌干，數(shù)盡啼鴉。喬吉折桂令荊溪即事但更多的是嘯傲

14、湖山和嘲弄風(fēng)月之作。前者主要繼承山水詩人以及朱敦儒一派詞家的傳統(tǒng)，他們面對著元朝的黑暗統(tǒng)治，不但毫無憤慨，反而不問是非，隨處消閑尋樂。象張可久的朝天子湖上是他們這方面思想最典型的表現(xiàn)：癭（疑當(dāng)作“鸚”）杯，玉醅，夢冷蘆花被。風(fēng)清月白總相宜，樂在其中矣。壽過顏回，飽似伯夷，閑如越范蠡。問誰、是非?且向西湖醉。后者主要繼承婉約派詞家的傳統(tǒng)，而帶有更其濃厚的幫閑情味與青樓調(diào)笑作風(fēng)。他們甚至無聊地在妓女的紅指甲、釘鞋上大做文章，為那些狎妓、納妾的人唱贊美詩，這在喬吉的散曲里表現(xiàn)得更其突出。他們的散曲很少用襯字，而注意詞藻的華麗，對仗的工整，與聲律的諧協(xié)，這同樣是繼承了婉約派詞家的傳統(tǒng)的。所不同的是作品

15、的意境比較顯露，不象婉約派詞家那么含蓄。他們的作品在明清時期深受封建文人的賞識，明李開先甚至比之為詩中的李杜，這是十分可笑的。后期比較重要的作家還有睢景臣、張養(yǎng)浩和劉時中。睢景臣字景賢，揚州人，生卒不詳。鍾嗣成錄鬼簿列入“方令才人相知者”一類，是和張可久、喬吉同時的作家。他的代表作是船涉調(diào)哨遍高祖還鄉(xiāng)套曲。鍾嗣成說：“維揚諸公俱作高祖還鄉(xiāng)套數(shù)，惟公哨遍制作新奇，諸公者皆出其下?！彼男缕嫣幵谟谙崎_了統(tǒng)治者尊嚴的外衣，顯示他無賴的本質(zhì)，從而加以無情的嘲諷和鞭撻：社長排門告示：但有的差使無推故。這差使不尋俗，一壁廂納草也根，一邊又要差夫索應(yīng)付。又言是車駕，故說是鸞輿。今日還鄉(xiāng)故。王鄉(xiāng)老執(zhí)定瓦臺盤，

16、趙忙郎抱著酒葫蘆。新刷來的頭巾，恰糨來的袖衫，暢好是妝么大戶。哨遍（中略）那大漢下的車，眾人施禮數(shù)。那大漢覷得人如無物。眾鄉(xiāng)老展腳舒腰拜，那大漢挪身著手扶。猛可里抬頭覷，覷多時認得，險氣破我胸脯。三煞你身須姓劉，你妻須姓呂，把你兩家兒根腳從頭數(shù)：你本身做亭長耽幾盞酒;你丈人教村學(xué)讀幾卷書。曾在俺莊東住，也曾與我喂牛切草、拽壩扶且。二煞春采了俺桑，冬借了俺粟，零支了米麥無重數(shù)。換田契強秤了麻三秤，還酒債偷量了豆幾斛。有甚胡涂處?明標著冊歷，見放著文書。一煞少我的錢，差發(fā)內(nèi)旋撥還;欠我的粟，稅糧中私準除。只道劉三，誰肯把你揪卒住?白什么改了姓、更了名、喚作漢高祖?尾高祖還鄉(xiāng)事，見于漢書高祖紀及禮樂

17、志，明記他的“威加海內(nèi)歸故鄉(xiāng)”。作者卻偏偏從他的貴為天子的得意處來潑冷水，通過他的一個鄉(xiāng)鄰的觀察與回憶，揭了他的底。在這里，不但封建帝王的尊嚴不復(fù)存在，就是他統(tǒng)治機構(gòu)的下層基礎(chǔ)，象王鄉(xiāng)老、趙忙郎之流，也一齊原形畢露，顯得那么卑鄙無恥。體現(xiàn)在作品中的小市民意識，構(gòu)成它對封建秩序蔑視的基調(diào)，但同時也流露它對“喂牛切草，拽壩扶且”等農(nóng)業(yè)勞動的輕視。部分出自書會才人的散曲往往不同程度地包含有這兩方面的思想內(nèi)容。張養(yǎng)浩(12701329)，字希孟，號云莊，山東歷城人。曾任禮部尚書、監(jiān)察御史等職。至治元年(1321)，因上疏諫元夕放燈得罪辭官，隱居故鄉(xiāng)。他的云莊休閑自適小樂府主要是這時期寫的，作品充滿了“

18、隱居樂道”的消極思想。不過，由于三十年宦海沉浮，他洞悉了仕途的險惡，部分作品抒發(fā)了一個封建文人欲有所作為而又怕遭受迫害的矛盾心情：正膠漆當(dāng)思勇退，到參商才說歸期，只恐范蠡張良笑人癡。腆著胸登要路，睜著眼履危機，直到那其間誰救你?紅繡鞋失題天歷二年(1329)，陜西大旱，他被召為陜西行臺中丞，去賑濟災(zāi)民，同年死于任所。這時期由于他目擊人民的苦難，寫出了一些有進步思想的詩歌和散曲，潼關(guān)懷古便是一首名作：峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕，傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦!亡，百姓苦!山坡羊作品指出人民在封建社會不論怎樣改朝換代總不能擺脫痛苦的境地。全詩感情沉郁，氣勢雄渾

19、，結(jié)語尤為警拔。同年，江西也遭受旱災(zāi)。南昌的劉時中（注：元曲家有兩個劉時中。現(xiàn)存小令作者為石州寧鄉(xiāng)（山西平陽縣）人，因父任廣州懷集令，流寓長沙。大德二年為翰林學(xué)士姚燧所知賞，被薦為湖南憲府吏，后任永新州判、翰林待制、浙江行省都事等職。現(xiàn)存套數(shù)作者為南昌人，從其代馬訴冤套曲看，可推知為落魄文人。）寫了二套散曲呈給江西道廉訪使高納麟。這便是有名的正宮端正好上高監(jiān)司。陳述饑荒的一套不但描寫了災(zāi)民的悲慘遭遇，而且憤怒地斥責(zé)了富豪大商趁火打劫的罪行，展現(xiàn)了元代社會嚴重的階級壓榨：偷宰了些闊角牛，盜砍了些大葉桑，遭時疫無棺活葬，賤賣了些家業(yè)田莊。嫡親兒共女，等閑參與商。痛分離是何情況，乳哺兒沒人要撇入長江

20、。那里取廚中剩飯杯中酒，看了些河里孩兒岸上娘，不由我不哽咽悲傷。滾繡球有錢的販米谷置田莊添生放，無錢的少過活分骨肉無承望。有錢的納寵妾買人口偏興旺，無錢的受饑餒填溝壑遭災(zāi)障。小民好苦也么哥，小民好苦也么哥!便秋收鬻妻賣子家私喪。叨叨令陳述鈔法的一套，詳細地敘述了庫藏的積弊和吏役狼狽為奸的情形。它們不僅是元散曲中最富有現(xiàn)實內(nèi)容的作品，后一套聯(lián)曲達三十四調(diào)，也是元散曲中罕見的。貫云石(12861324)，號酸齋;徐再思，號甜齋，也都是后期散曲名家。貫曲豪放飄灑，徐曲清麗秀雅，風(fēng)格各異。他們的作品現(xiàn)有輯本酸甜樂府。此外，鍾嗣成的醉太平失題、張鳴善的水仙子譏時等，也是后期散曲中較有現(xiàn)實內(nèi)容和獨特風(fēng)格的

21、作品。第三節(jié)元代民間歌謠元代民間歌謠流傳下來的很少，目前能收集到的約有二十多首。它們是在元代尖銳復(fù)雜的階級斗爭和民族斗爭中產(chǎn)生的，有很強的政治性和戰(zhàn)斗性。元代民間歌謠，有一部分是揭露黑暗政治和鞭撻貪官污吏的由于元朝政治的黑暗，官吏的貪贓枉法，引起人民強烈的反感。統(tǒng)治者為緩和人民的反抗，常派“宣撫使”、“肅政廉訪使”去糾察貪暴，問民疾苦，實際上他們和地方官吏狼狽為奸，反而加添了對人民的剝削。陶宗儀南村輟耕錄卷十九“攔罵上書”條中收有三首民謠，對此作了深刻的揭露：九重丹詔頒恩至，萬兩黃金奉使回。奉使來時驚天動地，奉使去時烏天黑地。官吏都歡天喜地，百姓卻啼天哭地。官吏黑漆皮燈籠，奉使來時添一重。這些描寫是生動逼真的，那些所謂“宣撫使”、“廉訪使”與地方官吏”上下交征，公私逡剝，贓吏貪婪而不問，良民涂炭而罔知”的罪行以及“閻閭失望，田里寒心”(引文均見輟耕錄同條)的激憤情緒可以想見。葉子奇草木子卷四還有這樣兩首民歌：解賊一金并一鼓，迎官兩鼓一聲鑼。金鼓看來都一樣，官人與賊不爭多。丞相造假鈔，舍人做強盜，賈魯要開河，攪得天下鬧。前一首葉子奇點明也是嘲諷“廉訪司官”的。它通過解賊與迎官儀式的對比，揭露了官吏們的“贓污狼藉”，表現(xiàn)了人民對他們的無比的憎恨和蔑視。后一首更進一