小說故事與情節(jié)課件

1、小說的故事與情節(jié)思考問題1.故事是什么？情節(jié)是什么？2.情節(jié)分哪些？3.情節(jié)的展開如何進(jìn)行4.情節(jié)的作用？5.情節(jié)模式兩個文本鯨魚丈夫噎住的杜賓犬隱形的小說：虛構(gòu)和真實噎住的杜賓犬涉及的只是純粹的情節(jié)，人物和細(xì)節(jié)次要情節(jié)是個骨架嗎？情節(jié)是發(fā)散性的，是個電磁把意象、事件、人物關(guān)聯(lián)在一起。情節(jié)是個過程，不是一個物體，是動態(tài)的，不是靜態(tài)的，是一個制造謎題和解開謎題的過程。一 故事與情節(jié)故事：指作品敘述的按實際時間、因果關(guān)系排列的所有事件。故事是有頭有尾、有起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)的情節(jié)。情節(jié)(plot,action)：對故事素材進(jìn)行藝術(shù)處理或形式上的加工，尤其是在時間上對故事事件的重新安排。事件（event）：

2、就是“被敘述出來的卷入人物的事件”,一個文本只要講述這樣的一個事件,就成為敘述文本。因此,事件是情節(jié)的最基本特征。情節(jié)牽涉到“說什么”與“如何說”兩個方面:事件之選取,即“說什么”;事件在媒介(例如文字、圖畫、身姿)中的再現(xiàn)方式,是“如何說”,這兩者的結(jié)合才構(gòu)成“情節(jié)”。亞里士多德：情節(jié)是相互關(guān)聯(lián)的的事件，是“事件的安排二 情節(jié)展開的基本模式敘事動力、敘事阻力、敘事目的一個行為具備了動力，發(fā)出了，然后遇到矛盾的不和諧的因素，最后克服了這個矛盾，解決了問題，達(dá)到目的，穩(wěn)定下來。構(gòu)思情節(jié)的過程是因果關(guān)系在時間軸上的排布：story timeline在經(jīng)典敘事中，情節(jié)的表征是以瀑布式的方式展現(xiàn)事件因

3、果流。即從一個原因?qū)С鲆粋€結(jié)果再導(dǎo)出另一個結(jié)果保羅.古德曼(Paul Goodman)認(rèn)為創(chuàng)造情節(jié)的過程是一個削弱或者窄化可能性的過程。選擇變得越來越有限最后顯現(xiàn)出一種必然性（possible-probable-necessary）為了用更加豐富的手法增加這種必然性，我們會使用多條情節(jié)線索微型情節(jié)舉例a) 麥克醒了 b) 麥克發(fā)現(xiàn)在荒野上 c) 麥克獨自行走了三天 d) 麥克死了a) 湯姆在沙漠的邊緣獲救 b)湯姆回到了城市 c)湯姆告訴人們麥克死了 d)湯姆得到了麥克的女友三 情節(jié)的張力1.虛與實的”張力轉(zhuǎn)化”一方面是按照事情的”可然律或必然律 可能發(fā)生的事”的張力轉(zhuǎn)化,另一方面是按照心 理

4、的”可然律或必然律可能發(fā)生的事”的張力轉(zhuǎn)化。2.張與弛的”張 力節(jié)奏”3.表面張力與深層張力表面張力：現(xiàn)實與夢想、欲望與能力、實力與境遇深層張力：感性與理性、自由與孤獨、愛情與死亡、本我與超我小說的張力通過“平衡變異(緊張)斷裂”三步表現(xiàn)出來小說的張力構(gòu)建主要采用建立基礎(chǔ)張力，增強情節(jié)的張力，釋放張力來完成。情節(jié)張力的加強主要有兩種方式。第一種是強化兩級張力之間的矛盾。第二種是增加兩級的屬性。四 大情節(jié) 小情節(jié) 反情節(jié)大情節(jié)：指圍繞一個主動主人公而構(gòu)建的故事，最基本最內(nèi)在的經(jīng)典設(shè)計。小情節(jié)：極簡主義。反情節(jié)：提供多個故事的線索，腔調(diào)荒謬、混亂、巧合、不一致的現(xiàn)實。閉合式結(jié)局vs開放式結(jié)局（大情

5、節(jié)vs小情節(jié)）外在沖突vs內(nèi)在沖突（大情節(jié)vs小情節(jié)）單一主人公vs多重主人公（大情節(jié)vs小情節(jié)）主動主人公vs被動主人公（大情節(jié)vs小情節(jié)）線性時間vs非線性時間（大小情節(jié)vs反情節(jié)）因果vs巧合（大小情節(jié)vs反情節(jié)）連貫現(xiàn)實vs非連貫現(xiàn)實（大小情節(jié)vs反情節(jié)） 無情節(jié) 弱情節(jié) 反情節(jié)無情節(jié)（plotness）:一部分?jǐn)⑹?具有敘述質(zhì)地,但是敘述性很弱,因此是沒有情節(jié)的敘述.被敘述者選中統(tǒng)合到敘述文本中的具有序列性的組合的事件。沒有“無情節(jié)”的敘述性,只有程度不等的“弱情節(jié)”敘述性。弱情節(jié)反 情 節(jié)(counter-plot),即敘述中說不是說某個事件發(fā)生,而是說某情節(jié)根本沒有發(fā)生過。如果根

6、本沒有發(fā)生過,不說即可,說了此情節(jié),卻說沒有發(fā)生過,就是一種處理情節(jié)的特殊方式）反情節(jié)：“否敘述”指的是相對于產(chǎn)生它的敘述層次為虛,即是說沒有在被敘述世界中“實在化”。“黃粱夢”在“邯鄲逆旅”情節(jié)中是“否敘述”。電影贖罪的“向姐夫懺悔”一段也是“否敘述”,因為小說最后說這段情節(jié)“出自虛構(gòu)”,指的是電影的虛構(gòu)層次之下一層次敘述之虛構(gòu)?！胺駭⑹觥钡牡湫驼Z句是“沒有如此做”,但敘述文本卻具體描寫了沒有做的事件。“另敘述”典型語句是“上面這段不算,下面才是真正發(fā)生的事”,目的是改變先前的情節(jié)進(jìn)程,典型的例子是電影羅拉快跑等。先鋒小說的反情節(jié)1.敘事圈套（情節(jié)和敘事者）自由視角的元小說，又稱后設(shè)小說或自

7、我意識小說它的最大特點就是變傳統(tǒng)小說的隱藏敘事行為為暴露敘事行為。在元小說創(chuàng)作中，小說家仍在講故事，但他們在講故事的同時又故意揭穿其虛構(gòu)性的本質(zhì)，即通過自我暴露，自我評述的方式來揭示其創(chuàng)作過程，從而使自己的小說變成了“關(guān)于小說的小說”。2.敘事迷宮（因果關(guān)系、時間關(guān)系）：因果鏈的大量缺失營建了敘事的迷宮, 使之成為無結(jié)局的情節(jié)的增殖 , 讀者再不能從中獲得故事發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的倒 V 字形的明晰印象。洪峰的 極地之側(cè) 中, 我 去長白山尋找大晶, 在路上邂逅了與大晶長得一模一樣名字也一 樣的小晶, 章暉告訴 我 北極村沒有大晶這個人, 后又說她去烏蘇里了, 小晶最后卻探明章暉講 的故事都

8、是假的, 每一個故事都消解了前一個故事的目的和意義。 3.制造斷裂（破碎的結(jié)構(gòu)）：空缺結(jié)構(gòu)的大量使用、多重的復(fù)指文本、自由與循環(huán)的時間。以迷舟為例，“蕭旅長去榆關(guān)”被省略。孫甘露在請女人猜謎中曾寫到他在寫這部小說的同時又在寫另一部名叫眺望時間消逝的作品，這兩部小說既平行又互相雜糅4.消解界限：生 /死、欲望 /壓抑、崇高 /卑下、高雅 /粗俗、自我 /他人等二元對立在敘事圈套的相互齟齬中不戰(zhàn)自 潰, 界限的消解表現(xiàn)為現(xiàn)實和夢幻的互相置換、對神圣的嘲弄、對社會秩序的戲謔等。叔叔的故事：被拆解和重構(gòu)的故事（1）叔叔寫一篇寓言被打成右派的故事（三個版本）（2）叔叔去青海勞教路上關(guān)于鷹和烏鴉的童話（揭

9、示其不真實性）（3）叔叔到蘇北小鎮(zhèn)上課的故事（我可以證明）（4）叔叔與學(xué)生姐姐結(jié)婚生子離婚的故事（各種設(shè)想）（5）叔叔與女學(xué)生外遇被抓受審的故事（與我的不快樂相同五 情節(jié)的功能1.將人物打出常規(guī)2.暴露人物第二（深層）心態(tài)3.造成人物之間的情感錯位通過情節(jié)，故事的某些部分被突出，另一些部分被弱化，張力，節(jié)奏與戲劇性也隨之產(chǎn)生六、小說情節(jié)模式情節(jié)數(shù)量有限且已悉數(shù)用盡世上沒有哪個故事不曾被講述！探尋探險追逐解救逃跑復(fù)仇推理故事對手戲落魄之人誘惑變形記轉(zhuǎn)變成長愛情故事不倫之戀 犧牲自我發(fā)現(xiàn)之旅可悲的無節(jié)制行為和盛衰沉浮喬治波爾的36種小說戲劇模式I - Supplication (哀求、懇求、祈愿)

10、 II - Deliverance（釋放、意見、判決） III - Vengeance of a crime（復(fù)仇） IV - Vengeance taken for kindred upon kindred (家族之間的復(fù)仇) V - Pursuit（追擊） VI - Disaster（災(zāi)難、天災(zāi)、災(zāi)禍） VII - Falling prey to cruelty or misfortune（陷入殘忍不幸的折磨之中） VIII - Revolt （反抗、起義、反叛） IX - Daring enterprise（大膽的計劃） X - Abduction （誘拐、誘導(dǎo)） XI - The En

11、igma （迷、不可思議的東西） XII - Obtaining （獲得） XIII - Enmity of kinsmen （同族之間的敵意） XIV - Rivalry of kinsmen（同族之間的競爭） XV - Murderous adultery（危險的通奸行為） XVI - Madness（瘋狂、愚蠢的行為） XVII - Fatal imprudence （致命的輕率行為） XVIII - Involuntary crimes of love（不自覺的陷入罪惡的愛） XIX - Slaying of a kinsman unrecognised （承認(rèn)殺害同族者） XX -

12、Self-sacrificing for an ideal （為理想獻(xiàn)身） XXI - Self-sacrifice for kindred（為族人獻(xiàn)身） XXII - All sacrificed for a passion （為激情供奉一切） XXIII - Necessity of sacrificing loved ones （為所愛的人獻(xiàn)身） XXIV - Rivalry of superior and inferior （上下級之間的競爭）XXV - Adultery （通奸） XXVI - Crimes of love （罪惡的愛） XXVII - Discovery of th

13、e dishonour of a loved one（被自己愛的人拒絕） XXVIII - Obstacles to love（愛情的阻礙） XXIX - An enemy loved （對敵人的愛） XXX - Ambition （野心） XXXI - Conflict with a god （與神沖突） XXXII - Mistaken jealousy （錯誤的嫉妒） XXIII - Erroneous judgement （錯誤的判斷） XXXIV - Remorse（懊悔、自責(zé)、同情、憐憫）XXXV - Recovery of a lost one（尋找到尋找中的人） XXXVI -

14、 Loss of loved ones（失去愛人）馬原的敘述方式：自由剪裁與拼接馬原的小說幾乎是脫離因果連接這種最普遍的小說敘述方式的，他講的故事甚至是片段的、割裂的，他會莫名其妙地抽掉一些情節(jié)，甚至是起關(guān)鍵作用的情節(jié)。也許連情節(jié)都稱不上，馬原給予讀者的更像是一種現(xiàn)象的呈現(xiàn)，而非情節(jié)的演進(jìn)。甚至于，他把幾個故事或場景通過交叉的手法拼在一起。岡底斯的誘惑中那三個交叉敘述的故事之間除了同為一批人在西藏所經(jīng)歷或聽說的故事外沒有了其他內(nèi)在的聯(lián)系。在戰(zhàn)爭的故事中，把相互之間完全獨立的故事扯在一起，而這些故事與戰(zhàn)爭究竟有多大聯(lián)系，實在不好說。愛物中，馬原似乎已經(jīng)不打算寫故事了，有的不過是一些生活小場景，馬

15、原就隨意地把它們擺在一塊。西方小說情節(jié)發(fā)展模式16-20世紀(jì)旅程模式19世紀(jì)傳記模式編年史模式20世紀(jì)內(nèi)意識模式分解模式六 小說情節(jié)結(jié)構(gòu)線狀結(jié)構(gòu)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)畫面結(jié)構(gòu)象征結(jié)構(gòu)寫實結(jié)構(gòu)散文結(jié)構(gòu)線狀結(jié)構(gòu)線狀結(jié)構(gòu),就是各個情節(jié)組成部分按時間的自然順序、事件的因果關(guān)系順序連接起來,呈線狀延展,由始而終,由頭至尾,由開端到結(jié)局,一步步向前發(fā)展,雖然有時倒敘、插敘和補敘,但并不改變整個情節(jié)的線式格局。單線式復(fù)線式：一是主副線式,即兩條或兩條以上的情節(jié)線索分主次,交叉共進(jìn)。二是交叉式,即兩條或兩條以上的情節(jié)線索難分主次,交叉共進(jìn)。三是平行式,即有兩條難分主次的情節(jié)線索,但并不交叉,而是呈平行狀態(tài),并通過某些人物或

16、事件造成兩條線索之間的聯(lián)系。中國古典小說中,大多呈現(xiàn)為一種潛隱的圓形,結(jié)局是大團(tuán)圓式的,或是回歸性的。例如破鏡重圓、夫妻團(tuán)圓,歷經(jīng)艱險、親人團(tuán)聚,受盡磨難、終成正果,金榜題名、美夢成真,或者是散而聚、聚而散,合而分、分而合,盛而衰、衰而盛。網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)以人物的心靈為中心點,以人物的意識、心理活動為輻射線構(gòu)成情節(jié),其結(jié)構(gòu)如蛛網(wǎng)般,就是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。1.小說所敘述的對象是人物的心理活動的流動過程,包括人物的思想、意識、回憶、聯(lián)想、想象、感覺、直覺、印象、夢境等2.作家打破傳統(tǒng)小說的時間順序和因果邏輯,憑借人物的意識流動來組接素材3.作者采用了心理分析、獨白旁白、感官印象以至幻覺、夢境等表現(xiàn)手法展開敘述畫面

17、結(jié)構(gòu)以景物、場面為主體的畫面式情節(jié)單元的組合。廢名的小說橋里充滿的是詩境、是畫境、是禪趣,每境自成一趣,可以離開前后所寫境界而獨立。它容易使人感到章與章之間無顯然的聯(lián)絡(luò)貫穿。象征結(jié)構(gòu)全部情節(jié)單元緊緊圍繞著某個形而上的抽象理念意識、觀點、思想、感覺而展開和進(jìn)行,理念是情節(jié)的內(nèi)核,是情節(jié)片斷之間的連接線索。象征結(jié)構(gòu)全部情節(jié)單元緊緊圍繞著某個形而上的抽象理念意識、觀點、思想、感覺而展開和進(jìn)行,理念是情節(jié)的內(nèi)核,是情節(jié)片斷之間的連接線索。加繆的局外人、卡夫卡的變形記城堡寫實結(jié)構(gòu)小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)體現(xiàn)為:故事情節(jié)不是精致嚴(yán)密的、封閉自恰的因果邏輯情節(jié),而是松散的、開放的生活故事,其中現(xiàn)實的事件和幻想的故事、理性的思