中國(guó)音樂(lè)史(上篇)-總論課件

1、音樂(lè)欣賞備課筆記總論 中國(guó)音樂(lè)（上篇） 第一章 遠(yuǎn)古至明清音樂(lè)歷史簡(jiǎn)介 第二章 中國(guó)戲曲音樂(lè)第三章 中國(guó)漢民族民歌第四章 中國(guó)民族器樂(lè)第五章 中國(guó)各少數(shù)民族音樂(lè)第六章 中國(guó)近現(xiàn)代歌曲藝術(shù)第七章 中國(guó)近現(xiàn)代器樂(lè)藝術(shù) 總論一、什么是音樂(lè)欣賞二、為什么說(shuō)音樂(lè)欣賞是一門(mén)綜合性藝術(shù)三、怎樣音樂(lè)欣賞四、曲式學(xué)(作品分析)簡(jiǎn)介總論一、什么是音樂(lè)欣賞欣賞：又可稱(chēng)為玩賞、領(lǐng)略，指一種相對(duì)被動(dòng)的多從感官出發(fā)的審美行為，常常以其感性直觀引起的精神愉悅令人產(chǎn)生美感。（音樂(lè)審美主體在審美體驗(yàn)下與審美對(duì)象產(chǎn)生共鳴的過(guò)程）總論二、為什么說(shuō)音樂(lè)欣賞是一門(mén)綜合性藝術(shù) 首先音樂(lè)欣賞在藝術(shù)系統(tǒng)中處于第三階層（音樂(lè)創(chuàng)作-音樂(lè)作品-音

2、樂(lè)欣賞）是音樂(lè)過(guò)程中最后一個(gè)環(huán)節(jié)也是最根本的環(huán)?？傉摱槭裁凑f(shuō)音樂(lè)欣賞是一門(mén)綜合性藝術(shù) 其次它包含了樂(lè)理（音的高低、節(jié)奏、音色、節(jié)拍、旋律走向、調(diào)式、調(diào)、記譜法、和弦等）視唱（介紹譜例、摹唱、節(jié)奏模仿）、和聲（和弦的進(jìn)行）、曲式（作品的結(jié)構(gòu)）、聲樂(lè)（聲樂(lè)的分類(lèi)、音色）、器樂(lè)（器樂(lè)的分類(lèi)發(fā)展）復(fù)調(diào)（復(fù)調(diào)在作品中的運(yùn)用）幾乎所有的音樂(lè)門(mén)類(lèi)。 第三它還擁有歷史、文學(xué)、美學(xué)（關(guān)于音樂(lè)的功能）、社會(huì)學(xué)等方面的知識(shí)。三、怎樣音樂(lè)欣賞 音樂(lè)欣賞應(yīng)該從兩個(gè)方面進(jìn)行：音樂(lè)的背景、音樂(lè)的內(nèi)容和形式（內(nèi)容表現(xiàn)的是愛(ài)情，形式歌?。?。(一）音樂(lè)的背景(二)音樂(lè)的形式和內(nèi)容 總論(一)音樂(lè)的背景 音樂(lè)的背景主要包括社會(huì)

3、背景、歷史背景、民族、地理，作者的背景、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、作品的背景等等?？傉?二)音樂(lè)的內(nèi)容和形式 1、音樂(lè)的內(nèi)容：即指音樂(lè)的中心思想。但西方的“自律論”者否認(rèn)音樂(lè)的內(nèi)容認(rèn)為音樂(lè)是形式上的東西，即音樂(lè)不要加入音樂(lè)以外的東西。（反對(duì)標(biāo)題、反對(duì)解釋?zhuān)┤绲聡?guó)的音樂(lè)美學(xué)家漢斯立克。總論音樂(lè)的形式2、音樂(lè)的形式：主要指內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式1）構(gòu)成音樂(lè)的基本要素：音樂(lè)的調(diào)式、旋律、和聲、節(jié)奏節(jié)拍等。2）音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)。外部形式：音樂(lè)的體裁形式。總論四、曲式學(xué)(作品分析)簡(jiǎn)介 曲式學(xué)(作品分析)：從結(jié)構(gòu)入手對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行技術(shù)上、美學(xué)上的全面分析。研究作品結(jié)構(gòu)規(guī)律及其藝術(shù)表現(xiàn)的學(xué)科。曲式：音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)方式?？傉撍摹⑶綄W(xué)

4、(作品分析)簡(jiǎn)介（一）一段曲式（二）二段曲式（三）三段曲式（四）復(fù)二部曲式、復(fù)三部曲式（五）變奏曲式（六）回旋曲式（七）奏鳴曲式總論（一）一段曲式(單樂(lè)段) 1、一段曲式：由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段。（一般是4+4小節(jié)）常用于器樂(lè)的前奏或民歌體裁。通常由平行樂(lè)句和對(duì)比性樂(lè)句構(gòu)成，平行樂(lè)句我們稱(chēng)之為平行樂(lè)段，對(duì)比樂(lè)句我們稱(chēng)之為對(duì)比樂(lè)段。它又包含樂(lè)句、樂(lè)節(jié)、樂(lè)匯，2個(gè)樂(lè)匯=一個(gè)樂(lè)節(jié)、2個(gè)樂(lè)節(jié)=一個(gè)樂(lè)句、2個(gè)樂(lè)句=一個(gè)樂(lè)段。（A） 樂(lè)段內(nèi)部的樂(lè)句還有（獨(dú)立樂(lè)句、2、3、4、5、6、7、8、等）多種形式的樂(lè)段（參備課本） 總論（一）單樂(lè)段曲式2、樂(lè)匯：圍繞一個(gè)強(qiáng)拍形成的音調(diào)（規(guī)模一個(gè)小節(jié)）。（例二）3、樂(lè)節(jié)

5、 ：含有兩個(gè)至四個(gè)小節(jié)的旋律。多數(shù)相當(dāng)于半個(gè)樂(lè)句。（可分樂(lè)節(jié)、不可分樂(lè)節(jié)）4、樂(lè)句： 含有兩個(gè)樂(lè)節(jié)至八個(gè)樂(lè)節(jié)并有比較完整的音樂(lè)表情的旋律句尾通常出現(xiàn)半終止和終止和聲。5、樂(lè)段：含有兩個(gè)樂(lè)句能表達(dá)一個(gè)相對(duì)完整樂(lè)思的最小音樂(lè)結(jié)構(gòu)。（對(duì)比性樂(lè)段、平行樂(lè)段）含有各種樂(lè)句的樂(lè)段。（略）總論（一）單樂(lè)段曲式總論（一）單樂(lè)段曲式總論（一）單樂(lè)段曲式對(duì)比樂(lè)段（一）單樂(lè)段曲式平行樂(lè)段（一）單樂(lè)段曲式平行樂(lè)段單樂(lè)段3句（一）單樂(lè)段曲式單樂(lè)段6句（二）單二段曲式二段曲式：由兩個(gè)大樂(lè)句（8小節(jié)）構(gòu)成。（帶再現(xiàn)、不帶再現(xiàn)；如握別、喀秋莎、莫斯科郊外的晚上我的太陽(yáng)）。（AB）（分析同一首歌）總論（二）單二段曲式帶再現(xiàn)的單

6、二段（三）單三段曲式三段曲式：由三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成（ABA或ABC帶再現(xiàn)、不帶再現(xiàn)）?？傉搯稳蜛BA單三段ABA單三段ABC復(fù)二部、復(fù)三部復(fù)二部、復(fù)三部：每個(gè)部分由單二段或單三段構(gòu)成。（內(nèi)容略） 總論變奏曲式變奏曲式：音樂(lè)的主題在一次完整的陳述之后加以不同的變化演奏若干遍。（A+A1+A2+A3A）（固定低音、固定旋律、裝飾音、和聲、調(diào)性、速度、音色，力度變奏。）總論變奏曲式變奏固定低音變奏曲式固定旋律變奏回旋曲式回旋曲式：同一個(gè)主題反復(fù)出現(xiàn)期間插入若干新材料的對(duì)比部分形成的結(jié)構(gòu)。（例如；貝多芬的鋼琴奏鳴曲悲愴第二樂(lè)章）（A+B+A+C+A+A）總論奏鳴曲式奏鳴曲式（呈示部、發(fā)展部、結(jié)束部）總論作

7、品賞析 ：1、匈牙利舞曲（5）：1853年德國(guó)作曲家布拉姆斯從民間和有人那里熟悉了匈牙利民間音樂(lè)編創(chuàng)了匈牙利舞曲集21首，第五首又稱(chēng)F小調(diào)第五號(hào)匈牙利舞曲。用復(fù)三部曲式寫(xiě)成。它吸收了匈牙利吉普賽人音樂(lè)粗獷、活潑的特點(diǎn)，勾畫(huà)了一幅吉普賽人生活的畫(huà)面。第一部分是一個(gè)單二曲式由兩個(gè)活潑的主體組成。中間部分也是單二部曲式，第一段是一個(gè)活潑的獨(dú)立樂(lè)句，第二段由低音與高音對(duì)話，速度上也采用了對(duì)比手法。第三部分簡(jiǎn)略重復(fù)第一部分加兩小節(jié)結(jié)尾。總論2、阿萊城的姑娘第一組曲前奏曲：法國(guó)作曲家比才應(yīng)邀為都德的話劇阿萊城的姑娘寫(xiě)了二十七段音樂(lè)。作者選編了阿萊城的姑娘組曲。前奏曲采用變奏曲式結(jié)構(gòu)，開(kāi)始時(shí)小快板，進(jìn)行去風(fēng)格，主題選自第三幕里村民合唱的曲調(diào)。用民歌素材發(fā)展而成。第一段音樂(lè)先由圓號(hào)和弦樂(lè)強(qiáng)有力的呈現(xiàn)主題。隨后是四個(gè)各有特色的變奏?？傉?、土耳其進(jìn)行曲選自A大調(diào)鋼琴奏鳴曲。莫扎特22歲1778年