外國經(jīng)典電影與文化(一)

1、外國經(jīng)典電影與文化（一）第一章電影藝術(shù)的形成時期（18951926）外國經(jīng)典電影與文化 導(dǎo)言課前討論：是否有必要關(guān)心老電影？學(xué)習(xí)目的是什么？獲得完整的世界電影發(fā)展的歷史脈絡(luò) 了解電影歷史中出現(xiàn)的各種文藝創(chuàng)作潮流了解電影語言的發(fā)展拓展文化視野 外國經(jīng)典電影與文化 導(dǎo)言三個原則性問題：1、電影媒介是如何被運用，即電影語言是如何逐步產(chǎn)生、發(fā)展、成熟并規(guī)范化的？2、電影工業(yè)的環(huán)境電影的制作、發(fā)行與演映的狀況如何影響電影媒介的發(fā)展？3、電影藝術(shù)的世界性潮流與電影市場的國際化趨勢是如何出現(xiàn)的？外國經(jīng)典電影與文化 導(dǎo)言學(xué)習(xí)內(nèi)容 縱向：第一章 電影藝術(shù)的形成時期（18951926） 第二章 經(jīng)典電影時期（19

2、271946）第三章 西方現(xiàn)代電影時期（19461978）第四章 東方民族電影的勃興第五章 高科技時代的影視藝術(shù)（20世紀(jì)90年代）第六章 新世紀(jì)電影藝術(shù)發(fā)展分析與展望外國經(jīng)典電影與文化 導(dǎo)言橫向：法國電影美國電影意大利電影德國電影前蘇聯(lián)及東歐電影英國電影西班牙電影瑞典電影其它地區(qū)的民族電影（亞洲、東歐）外國經(jīng)典電影與文化 導(dǎo)言學(xué)習(xí)參考書：外國電影史，鄭亞玲、胡濱著，中國廣播電視出版社1995版 世界電影史【美】克里斯丁 湯普森，大衛(wèi) 波德維爾著，北京大學(xué)出版社2004版影視藝術(shù)史周星、王宜文著，廣西師范大學(xué)出版社2004版世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程，王宜文著，北師大出版社1998版 東方視野中的

3、世界電影， 鐘大豐、 梅峰主編，中國電影出版社 2002版 外國經(jīng)典電影與文化 導(dǎo)言重要刊物及網(wǎng)站：刊物：當(dāng)代電影、電影藝術(shù)、世界電影、北京電影學(xué)院學(xué)報、中國傳媒大學(xué)學(xué)報；網(wǎng)站：電影雜志www .filmagazine. org世界電影數(shù)據(jù)資源庫中國期刊數(shù)據(jù)庫/kns50/index.aspx第一章電影藝術(shù)的形成時期（18951926）第一章電影藝術(shù)的形成時期關(guān)鍵詞：影人：盧米埃爾兄弟、梅里愛、埃德溫 鮑特、弗拉哈迪、維爾托夫、愛森斯坦、布努埃爾電影流派：“布萊頓”學(xué)派、電影眼睛派、超現(xiàn)實主義電影、表現(xiàn)主義電影、達(dá)達(dá)主義電影、印象派電影、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派電影作品： 北方的納努克、 卡里加里博士、

4、一條安達(dá)魯狗 、戰(zhàn)艦波將金號第一章電影藝術(shù)的形成時期第一節(jié)電影的發(fā)明一、電影發(fā)明的科學(xué)與心理基礎(chǔ)人類對光影現(xiàn)象的迷戀與“木乃伊”情結(jié)電影運動幻覺產(chǎn)生的生理基礎(chǔ)視覺滯留 當(dāng)人們眼前的物體被移走之后，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象不會立即消失，會繼續(xù)短暫滯留一段時間（0.10.4秒） 。 例如詭盤、走馬盤、輪車盤、走馬燈電影運動幻覺產(chǎn)生的心理原因心理認(rèn)同格式塔心理學(xué)第一章電影藝術(shù)的形成時期第一節(jié)電影的發(fā)明二、電影發(fā)明的過程 1、照相術(shù)的發(fā)明 1839年，法國人達(dá)蓋爾發(fā)明銀版照相法2、活動照相術(shù)的發(fā)明 1872年，攝影師愛德華幕布里奇最先將“照相法”運用于連續(xù)拍攝； 1882年，法國人馬萊發(fā)明了“軟片式

5、連續(xù)攝影機” 3、愛迪生的“電影視鏡” 4、盧米埃爾兄弟的“活動電影放映機” 1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號大咖啡館公映影片。標(biāo)志著電影的真正誕生。第一章電影藝術(shù)的形成時期第二節(jié) 電影成為藝術(shù)電影的發(fā)明開啟了人類思維發(fā)展的新方向，“影像時代”的開始一、電影藝術(shù)的誕生1、兩大先驅(qū)：盧米埃爾兄弟和梅里愛盧米埃爾兄弟的“活動電影”早期短片：工廠的大門、火車進(jìn)站、燒草的婦女們、出港的船、代表們登陸、警察游行創(chuàng)作傾向現(xiàn)實主義、再現(xiàn)主義，電影紀(jì)錄片的先驅(qū)，第一章電影藝術(shù)的形成時期第二節(jié) 電影成為藝術(shù)梅里愛的“銀幕戲劇”貴婦人的失蹤 梅里愛運用“停機再拍”的技術(shù)手段拍攝的第一部影

6、片創(chuàng)作傾向浪漫主義、表現(xiàn)主義，電影故事片的先驅(qū) 2、埃德溫 鮑特火車大劫案（1903年）采用了分鏡頭，一個場景為一個鏡頭；形成了一個較為完整的敘事；采用了時空交叉的剪輯手法。第一章電影藝術(shù)的形成時期第二節(jié) 電影成為藝術(shù)3、“布萊頓”學(xué)派的美學(xué)探索代表人物：喬治阿爾培特斯密士，詹姆士 威廉遜代表作品：祖母的放大鏡1900、瑪麗 珍妮的災(zāi)難1902、鯨吞1900年交替使用特寫和遠(yuǎn)景，或近景和遠(yuǎn)景鏡頭創(chuàng)造性地運用“蒙太奇”手段，發(fā)現(xiàn)了電影獨特的思維表達(dá)方式。第一章電影藝術(shù)的形成時期第二節(jié) 電影成為藝術(shù)二、電影藝術(shù)的發(fā)展技術(shù)的三次重大變革:1、無聲有聲爵士歌王（美國）1927年2、黑白彩色浮華世家（美

7、國）1935年第一章電影藝術(shù)的形成時期第二節(jié) 電影成為藝術(shù)3、數(shù)字技術(shù)的滲透 20世紀(jì)70、80年代以來的CG ( Computer Graphic ) 電影 大量科幻片、災(zāi)難片、戰(zhàn)爭片等與3D技術(shù)的結(jié)合，如第五元素、黑客帝國、罪惡城，以及玩具總動員（1995年）、海底總動員、怪物史萊克、最終幻想等完全由計算機三維動畫圖像制作。虛擬角色和場景及虛擬現(xiàn)實甚至于交互式電影的實現(xiàn) 第一章電影藝術(shù)的形成時期第二節(jié) 電影成為藝術(shù)三、電影藝術(shù)的特性1、電影的科技性科學(xué)機器第一次成為了一種藝術(shù)形式的基礎(chǔ)2、電影的商業(yè)性電影的高投入成本、 集體協(xié)作模式、對巨量觀眾和市場回饋的依賴，使商業(yè)性成為極為重要的因素。

8、3、電影語言的現(xiàn)代性電影視聽結(jié)合、影像思維第一章電影藝術(shù)的形成時期第三節(jié) 電影藝術(shù)觀念的形成一、早期紀(jì)錄片制作與紀(jì)錄觀念的建立紀(jì)錄片：非虛構(gòu)的電影，與故事片相對而言。美國 弗拉哈迪 ，北方的納努克 英國 格里爾遜 蘇聯(lián) 維爾托夫 ，“電影眼睛”派 ， 帶攝影機的人荷蘭 伊文思， 橋、雨第一章電影藝術(shù)的形成時期第三節(jié) 電影藝術(shù)觀念的形成二、歐洲先鋒派與現(xiàn)代主義電影觀念先鋒派與西方現(xiàn)代哲學(xué)（一）德國表現(xiàn)主義電影（Expressionism Movement）表現(xiàn)主義繪畫色彩奇特失真、過分渲染代表作：卡里加里博士（1919年）由美工師主宰藝術(shù)風(fēng)格，全內(nèi)景拍攝，大都會特點：場面調(diào)度、攝影技巧強調(diào)表現(xiàn)人

9、的主觀現(xiàn)實與心理感受。構(gòu)圖夸張失實、扭曲變形。參考：剪刀手愛德華（1990年）延伸：德國室內(nèi)劇電影最卑賤的人第一章電影藝術(shù)的形成時期第三節(jié) 電影藝術(shù)觀念的形成（二）法國印象派電影（Impressionism Movement）印象派繪畫關(guān)注光和色的研究，注重表現(xiàn)瞬間印象，描繪轉(zhuǎn)瞬即逝的直接感性印象。印象派電影黃金國、車輪、拿破侖特點：不注重影片的故事情節(jié)，著重創(chuàng)造氛圍 以風(fēng)景或背景作為影片中的重要角色 追求造型美 新奇的視覺形象和新穎的拍攝角度延伸：純電影（Pure Cinema）機械舞蹈第一章電影藝術(shù)的形成時期第三節(jié) 電影藝術(shù)觀念的形成（三）達(dá)達(dá)主義與超現(xiàn)實主義電影達(dá)達(dá)主義（Dadaism）

10、顛覆和破壞特點：沒有主題和情節(jié)，主要追求奇異怪誕的視覺效果。代表作品：幕間休息（1924年）超現(xiàn)實主義（surrealism）把表現(xiàn)幻覺和夢境，展示人的潛意識當(dāng)作電影藝術(shù)的根本任務(wù)。特點：將現(xiàn)實場景與怪誕的場面混合在一起，以表現(xiàn)主觀世界的混亂、幽暗、痛苦和嚴(yán)重的失落感。代表作品：一條安達(dá)魯狗（1928年）黃金時代（1930年）第一章電影藝術(shù)的形成時期第三節(jié) 電影藝術(shù)觀念的形成（四）蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派（Montage School） “庫里肖夫效應(yīng)”和“創(chuàng)造性地理”“創(chuàng)造性地理”：1、一個男人從右向左走2、一個女人從左向右走3、兩人相遇，互相握手，男人用手一指4、觀眾在男人指示的方向上看到一座白色的

11、建筑物5、二人走上樓梯第一章電影藝術(shù)的形成時期第三節(jié) 電影藝術(shù)觀念的形成愛森斯坦 “雜耍蒙太奇” “理性蒙太奇”蒙太奇學(xué)說：蒙太奇，就是鏡頭間的沖突，是由兩個并列的鏡頭沖突所產(chǎn)生的某一概念從而造成有目的的主題效果。 代表作：戰(zhàn)艦波將金號（1925年）“敖德薩階梯” 延伸：普多夫金格式塔心理學(xué) 知覺到的東西要大于眼睛見到的東西 第一章電影藝術(shù)的形成時期詭 盤第一章電影藝術(shù)的形成時期幕布里奇拍攝的照片 第一章電影藝術(shù)的形成時期活動視鏡第一章電影藝術(shù)的形成時期愛迪生發(fā)明的電影視鏡的內(nèi)部構(gòu)造月球旅行記印象派手法：幻化的人物虛影 電影眼睛海報帶攝影機的人劇照伊文思雨吶喊愛德華蒙克 （挪威）表現(xiàn)主義繪畫先驅(qū)卡里加利博士剪刀手愛德華 莫奈日出印象 達(dá)達(dá)主義杜尚L.H.O.O.Q哈里昆的狂歡 達(dá)利 記憶的永恒一條安達(dá)魯狗一條安達(dá)魯狗愛森斯坦愛森斯坦強調(diào)鏡頭間的沖突