最新專業(yè)花藝師培訓(xùn) 花藝師需了解的東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)創(chuàng)作理念與法則

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4、erfulfilled the province upper and lower knots of up to 500,000 yuan fee collection tasks. 5, further standardize internal management, improve staff quality. Adhere to the專業(yè)花藝師培訓(xùn) 花藝師需了解的東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)創(chuàng)作理念與法則摘要東方傳統(tǒng)的插花以表現(xiàn)植物的自然形態(tài)美見(jiàn)長(zhǎng)，故也稱為自然式插法，創(chuàng)作時(shí)除了按照造型的基本原理以外，還應(yīng)該遵循以下原則，使作品更加合理、新穎、別致。藝術(shù)插花創(chuàng)作要做到有形、有色、有意境，就必須了解創(chuàng)

5、作素材的特性，也必須掌握各種形式的創(chuàng)作要求與技巧，才能插出有特色的作品來(lái)，東方傳統(tǒng)的插花以表現(xiàn)植物的自然形態(tài)美見(jiàn)長(zhǎng)，故也稱為自然式插法，創(chuàng)作時(shí)除了按照造型的基本原理以外，還應(yīng)該遵循以下原則，使作品更加合理、新穎、別致。一、符合植物自然生長(zhǎng)規(guī)律這是自然式插花的基本要求和主要特征。作品的統(tǒng)一整體效果也以此為依據(jù)。創(chuàng)作中要考慮草木花卉生長(zhǎng)的自然形態(tài)，使作品達(dá)到一種“雖由人作，宛若天開(kāi)”的藝術(shù)境界。1、起把緊：自然草木的發(fā)芽與生長(zhǎng)，都是由一點(diǎn)向周邊擴(kuò)展的，所以插花時(shí)，各枝條的基部插口應(yīng)集中靠攏，如一株生長(zhǎng)著的植物，這樣才能顯示其自然生機(jī)。如松散交叉就像雜草叢生，既無(wú)生氣也失美感。日本插花，也是從這個(gè)意

6、念出發(fā)，強(qiáng)調(diào)“點(diǎn)”的插法。2、表現(xiàn)花材自然美：如瀟灑飄逸的柳枝，創(chuàng)作中如使其聚集成叢，有違天意則失去其魅力;表現(xiàn)梅花時(shí)，不表現(xiàn)其橫斜疏影的姿態(tài)，就等于失去了梅花的自然美;竹子的美則在于其挺拔剛勁的氣勢(shì)，若創(chuàng)作中傾斜使用，就喪失了她的內(nèi)涵美，插花對(duì)素材的應(yīng)用，是一個(gè)源于自然、取于自然、依于自然、再現(xiàn)自然的過(guò)程，一切以自然為本，是自然式插法創(chuàng)作的先決條件。3、花型也符合植物自然形態(tài)：自然式插法的花型所分的直立、傾斜、下垂等型式，也是根據(jù)植物自然形態(tài)而定的。植物生長(zhǎng)有向陽(yáng)性，直立型插花有如陽(yáng)光在正立方，所有枝葉方向都向上，傾斜型插花有如陽(yáng)光位于斜上方，放花葉傾向一側(cè)，下垂型則適于蔓性枝條，向下懸垂。

7、二、借鑒同類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)手法插花藝術(shù)是集造型美、色彩美、內(nèi)涵美、意境美為一體的有生命力的藝術(shù)品，傳統(tǒng)的中國(guó)插花藝術(shù)理論是借鑒中國(guó)國(guó)畫(huà)的畫(huà)理與書(shū)法的結(jié)構(gòu)綜合發(fā)展而生，故諸如開(kāi)合、起伏、剛?cè)?、虛?shí)、藏露、層次等多變的創(chuàng)作手法，亦是插花藝術(shù)創(chuàng)作的根源。(一)重視線條的應(yīng)用插花素材中的線形材料能使作品產(chǎn)生動(dòng)感，使作品有延伸的余地和空間，東方藝術(shù)插花向來(lái)十分注重線形材料的表現(xiàn)力，認(rèn)為線形材料更有情趣、更富生氣、更能抒發(fā)情感。所以傳統(tǒng)的插花經(jīng)常用木本枝條作為主要花材，運(yùn)用枝條的不同形態(tài)表現(xiàn)不同的外延美與內(nèi)涵美，或氣勢(shì)剛勁，或纖細(xì)秀麗，或?yàn)t灑酣暢，或一瀉千里，或婉蜒曲折，枝條所蘊(yùn)涵的表現(xiàn)力給藝術(shù)插花以無(wú)窮

8、的創(chuàng)造力，使作品更加生動(dòng)活潑，更富于藝術(shù)表現(xiàn)力。(二)高低錯(cuò)落，參差有致袁宏道所著瓶史中有“插花不可太繁，亦不可太瘦，高低疏密有如畫(huà)苑布置方妙”。這里所論及的“太繁、太瘦、高低疏密”就包含著傳統(tǒng)的插花比例與位置關(guān)系問(wèn)題，這個(gè)比例關(guān)系包括材料之間、材料與花瓶之間、作品與環(huán)境之間的比例關(guān)系?！疤薄?，就是花材眾多，看上去比容器的體量大，顯得上重下輕;“太瘦”，就是花瘦于瓶，上輕下重，顯得空洞而簡(jiǎn)陋，如何才能恰到好處?傳統(tǒng)的插花是很注重情感和意境的，因此，情意到達(dá)之處，任由發(fā)揮，故很難授予確切尺寸，但總體上應(yīng)該這樣掌握，雄壯有力的枝條可以短些，纖細(xì)飄逸的枝條可以長(zhǎng)些，花朵色彩鮮艷便可少用，素淡的花朵

9、可以多用。傳統(tǒng)插花的比例是比較自由的，主要是綜合所有提供的條件，以在情感上得以表達(dá)，在視覺(jué)上感到均衡、和諧為度，這也是傳統(tǒng)插花藝術(shù)的奧妙之處。袁宏道言“花之所調(diào)整齊者，以參差不齊，隨意斷續(xù)，不拘對(duì)偶，此真整齊也”。所以插花的位置安排十分重要，不可太均勻?qū)ΨQ，平齊成列，要高低俯仰，前后伸展，數(shù)量上宜單不宜雙，形體上不可太單一，要有所變化，讓人有景盡而意未盡之感。(三)虛實(shí)結(jié)合，剛?cè)嵯酀?jì)插花中的虛就是松、淺、模糊、空白，實(shí)就是濃、重、密，剛就是勁、硬、挺，柔就是軟、溫、綿。插花中沒(méi)有虛實(shí)就沒(méi)有畫(huà)面，沒(méi)有剛?cè)峋蜎](méi)有深度，虛實(shí)配合好就有層次，剛?cè)岽钆涿罹陀徐`氣。插花時(shí)具體應(yīng)該注意：1、疏密有致插花材料

10、之間不可密不透風(fēng)，這樣會(huì)難以顯露每朵花的特有風(fēng)姿，所以花與花之間應(yīng)有空位，或以小葉、碎花加以間隔，這就是虛。但也不要平均間隔、否則陷于呆板。焦點(diǎn)和下部位置可較密集，上部空間和外圍則宜稀疏，有疏有密才顯靈性，故有上疏下密、上散下聚之說(shuō)。2、濃淡適宜花色太濃時(shí)宜用淺色小花使之淡化，材質(zhì)太硬太重時(shí)，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和，這些都是虛實(shí)、剛?cè)岬倪\(yùn)用手法。3、留空白留空白是中國(guó)美學(xué)思想中的一個(gè)重要部分，也是中國(guó)式插花布局的一個(gè)手法?？瞻壮鲇囗崳乔閯?shì)流動(dòng)之處，在材料的疏密之間、參差錯(cuò)落之間留有空白，使人感到有一種情勢(shì)從中油然而生?；驀姳级觯o人留下想像的空間和余地，使作品有充分的伸展空間，在有限的

11、空間展示無(wú)限的內(nèi)涵，景盡而意未盡。例如盆景式插花，一側(cè)布置插花，另一側(cè)大片留下空白，使人有觀賞和想像的余地，給人以無(wú)窮無(wú)盡之感。這種構(gòu)圖手法，一直廣泛應(yīng)用于中國(guó)的藝術(shù)領(lǐng)域，也影響著傳統(tǒng)的插花藝術(shù)。(四)呼應(yīng)關(guān)系傳統(tǒng)插花藝術(shù)的構(gòu)圖采用了呼應(yīng)的手法，使其造型更加優(yōu)美完整，內(nèi)容更集中。呼應(yīng)主要是指情勢(shì)上和色彩上的呼應(yīng)，注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼之間互相聯(lián)系，互相滲透，渾然融為一體，從而生機(jī)勃勃，開(kāi)合自如。切忌花葉背面相對(duì)，各朝一方，互不呼應(yīng)，這樣，作品就失去整體統(tǒng)一性。(五)對(duì)比關(guān)系沈復(fù)論插花：“或亭亭玉立，或飛舞橫斜”，這就是一種動(dòng)與靜的對(duì)比手法。對(duì)比有高低、疏密、大小、虛實(shí)、色彩的

12、對(duì)比等等。通過(guò)對(duì)比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或可以使得作品的精華部分得以強(qiáng)調(diào)，有對(duì)比才能使插花的構(gòu)圖顯得生動(dòng)活潑，不致平鋪直敘，這也是傳統(tǒng)插花藝術(shù)里常用的技法，也稱為“破”，如直者以曲破之，橫者以豎破之，圓者以長(zhǎng)線破之，所謂“破正求奇”。(六)賓主關(guān)系插花時(shí)要確立賓主關(guān)系，可使主題更為集中，避免因主次不明而造成散漫。主，是作品的中心內(nèi)容。一個(gè)作品不可能有太多的內(nèi)容，否則雜亂無(wú)章，無(wú)所適從。作品的主題是通過(guò)素材、構(gòu)圖、構(gòu)思、色彩諸多要素來(lái)表達(dá)的，中國(guó)式的插花，無(wú)論花朵、葉子、枝條或山石等都可以作為主體，只要是顏色比較突出，或分量比較重，或放于比較矚目的地方，都可以處理為插花主體，并用對(duì)比的手法突出主體。而賓則處于襯托的地位，無(wú)論從色彩、趨向，都是把主擺在顯要的地位為目的。更多花藝資訊請(qǐng)咨詢杭州良友花店商學(xué)院：良友花店商學(xué)院是浙江乃至全國(guó)最早的花店培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，位于自然環(huán)境優(yōu)美的杭州，前臨老和山和美女峰，后靠植物園、青芝塢、西湖，是杭州唯一一家坐落在山上的空間。良友花店商學(xué)院，自1988年正式成立，專注花藝師培訓(xùn)近30年，于1994年出版了行業(yè)的第一本專業(yè)書(shū)籍實(shí)用插花。學(xué)院老師均是擁有10年以上經(jīng)驗(yàn)的中高級(jí)