論歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的協(xié)調(diào)與平衡

1、論歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的協(xié)調(diào)與平衡論歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的協(xié)調(diào)與平衡歌唱藝術(shù)經(jīng)歷了漫長又復雜的開展過程，它是一種藝術(shù)、科學、神圣、令人愉快的聲音，是人們寄托、抒發(fā)感情的藝術(shù)。歌唱藝術(shù)是通過獨特的聲音來描畫人們現(xiàn)實生活的，是通過直接的傳播形式表達思想和情緒，這必論文聯(lián)盟.Ll.然要求演唱者對自身素質(zhì)的培養(yǎng)，要求其憑借純熟的演唱技巧以及對音樂作品的深入理解，到達聲情并茂后對音樂作品進展詳細而又準確的表現(xiàn)，并給人以內(nèi)蘊豐富的意境、節(jié)奏、韻律和品位。其中歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的協(xié)調(diào)與平衡起著至關(guān)重要的作用。從最根本的歌唱生理運動上升到歌唱者的心理、精神運動，再到抽象情感的表達，都具備協(xié)調(diào)與平衡的特征。正是這種協(xié)調(diào)平衡的特征，才

2、使得歌唱藝術(shù)具有表達思想、抒發(fā)感情，耐人尋味的可能性。一歌唱生理運動的協(xié)調(diào)與平衡歌唱是歌唱藝術(shù)的根底，良好的嗓音為歌唱提供了得天獨厚的條件。中國自古就流傳著絲不如竹，竹不如肉的說法，這樣一種深入描繪正是描繪嗓音的獨特之處。因為人的嗓音是一件極其精巧復雜的樂器，它的發(fā)聲機制微妙絕倫，可以奏響任何樂器都難以與之媲美的悅耳音響。然而，歌唱機制的啟動并不是件易事，它需要眾多生理器官和肌體組織的參與。由于人體各部分歌唱生理器官和肌體組織的生理功能各不一樣，在歌唱中所起的作用也相去甚遠，因此要想更好地發(fā)揮這些器官和肌體組織在歌唱生理運動中的嗓音發(fā)聲生理功能，就一定要在各肌體歌唱發(fā)聲器官和相關(guān)的肌肉、骨骼、

3、韌帶等肌體組織間，建立一個良好的歌唱發(fā)聲生理運動關(guān)系，從而有效調(diào)動整個肌體的積極性，不僅使自己的肌體歌唱生理運動獲得整體和部分間的協(xié)調(diào)與平衡，更使自己的嗓音歌唱音色、力度乃至歌唱的情感情緒的演變、開展都能獲得更高度的協(xié)調(diào)與平衡，從而使歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的演唱程度到達理想境界。在歌唱中，正確地維護肌體器官與肌肉組織的運動協(xié)調(diào)性和平衡感是很重要的，因為人肌體運動的協(xié)調(diào)與平衡是歌唱機器正確運轉(zhuǎn)的必要前提。肌體組織運動的協(xié)調(diào)與平衡可以在本來優(yōu)越的嗓音根底上發(fā)出更加優(yōu)美而輕松的歌唱音響效果，然而，當肌體器官和肌肉組織的工作狀態(tài)紊亂時，歌唱器官的生理功能不但得不到發(fā)揮，反而會導致?lián)p害。即使從歌唱發(fā)聲的技能角度

4、看，保持肌體運動的協(xié)調(diào)與平衡也是很重要的。協(xié)調(diào)的技術(shù)動作、平衡的運動力度、標準的操作程序，可幫助歌唱者控制自己的肌體歌唱器官，完成各種歌唱技巧，使嗓音自然靈敏，運轉(zhuǎn)自如。例如，在建立一條科學歌唱通道的問題上，就充分表達出生理運動的協(xié)調(diào)與平衡。歌唱的通道需要全身共鳴腔體的配合，聲帶的自然閉合，氣息的上下對抗，形成全通道共鳴。我們提出采用吸氣狀態(tài)的方法，吸氣時的喉嚨狀態(tài)，就是歌唱時的喉嚨狀態(tài)，吸氣狀態(tài)可以保持氣息的深度和均勻，在向外唱的同時又向里吸，形成氣息對抗與呼吸肌體的張弛平衡。吸氣狀態(tài)保持的本身也就翻開了腔體，它與橫向阻力形成了對抗。聲音的通暢、干凈、均勻是需要歌唱腔體前后、左右、內(nèi)外對抗狀

5、態(tài)的協(xié)調(diào)，從而使字與聲統(tǒng)一，這樣的歌唱就是吸氣肌肉與呼吸肌肉群的協(xié)調(diào)合作，將吸進的氣保持住，即在呼吸肌肉持續(xù)工作的同時，進展上哼下嘆的歌唱肌體。再如，肌體歌唱運動的操作程序方面，也需要生理的協(xié)調(diào)。嗓音歌唱發(fā)聲起音訓練是個很好的例證。正常的嗓音歌唱發(fā)聲起音方式可分為三種類型：氣音起聲、軟起聲、硬起聲。這在歌唱藝術(shù)中的功能作用不盡一樣。硬起聲與軟起聲的操作程序是不同的。硬起聲的聲帶閉合動作總是在氣柱到達聲門前完成的；而軟起聲時，聲帶那么是在氣柱到達聲門的一瞬間才行閉合發(fā)聲的。歌唱者假如使用硬起聲發(fā)聲，卻又沒有控制好聲門關(guān)閉的時機，無端造成聲帶閉合動作的延誤，硬起聲也就變成了軟起聲。要是聲帶閉合的動

6、作再慢一點，還會進一步造成氣柱先于門聲關(guān)閉而先行通過聲帶，由此引發(fā)氣音起聲的歌唱發(fā)聲效果。這種起音發(fā)聲狀態(tài)的不當使用，不僅會破壞作品的藝術(shù)形象，還會造成氣息的嚴重浪費，增加嗓音歌唱生理負擔，使事物走向反面。氣音起聲在特定場合偶然使用時，不失為一種有效的歌唱藝術(shù)表現(xiàn)，但長期不恰當?shù)氖褂脜s會毀壞聲帶的正常發(fā)聲功能，破壞嗓音音色，造成漏氣，使聲帶閉合不全，使嗓音軟弱無力。由此可見，肌體歌唱運動的操作程序錯誤會對歌唱產(chǎn)生較為嚴重的后果，從而也表達出歌唱者生理運動的不協(xié)調(diào)。二歌唱音色、力度表現(xiàn)的協(xié)調(diào)與平衡音色與力度都是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的重要方面。歌唱藝術(shù)活動中，不僅在肌體歌唱運動生理方面存在著協(xié)調(diào)與平衡，歌

7、唱音色、力度同樣需要協(xié)調(diào)與平衡的支持。其主要表達在控制的合理性方面。加爾西亞認為音色的形成決定于兩個條件：1、固定論文聯(lián)盟.Ll.的條件：每個發(fā)聲器官的形狀、大孝和狀態(tài)；2、聲音色方向：嗓音管道的緊張度、口蓋簾的活動、上下顎的間隔 、唇的位置和張口大孝舌頭放下還是隆起。因此，基于良好的音色根底上，歌唱發(fā)聲的技術(shù)也很重要。如聲帶嗓音發(fā)聲，在歌唱力度的協(xié)調(diào)與平衡方面，主要表現(xiàn)為聲音強度和力感的合理分配與調(diào)節(jié)。充滿于眾多聲樂作品之間的強弱、力度變化，多半屬于有層次、有節(jié)奏的變化。多數(shù)情況下，歌唱力度始終是以漸進方式出現(xiàn)的。在美聲唱法中有一種典型的歌唱發(fā)聲技巧，就是弱強弱。它要求每個音的歌唱都采用由弱

8、漸強再到弱的控制方法。這種技術(shù)包含的力度變化并不是一種機械的變化，它蘊涵著不同層次的漸進變化，絲毫不會讓人感到單調(diào)、乏味。即便美聲唱法是在突強或突弱的演唱中，也不忘記使用漸進變化，他們通常采用突強或突弱的方式切入樂句，但卻在聲音延續(xù)的過程中保持著漸進變化。不管哪種唱法藝術(shù)體系，都回絕采用強行使嗓音保持固定不變的錯誤做法。人聲歌唱音響幾乎永遠包含著豐富的嗓音力度變化，而絕少使用沒有力度變化的嗓音。由于歌唱語言源自生活而又高于生活，因此它使得生活語言不僅音樂化、藝術(shù)化、感情化、情緒化，所以我們不可能聽到不含力度變化的歌聲。缺乏力度變化的歌聲只能是沒有情感的非藝術(shù)化聲響。正是歌唱藝術(shù)的這種變化規(guī)律和

9、表現(xiàn)特點，導致歌唱力度表現(xiàn)手段的靈敏運動。而歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的力度變化不僅對樂句中的強弱有相應制約，還對樂句間的力度變化也要以人為控制。此外，聲樂演唱時的所有嗓音力度的漸進變化過渡，都必須是以平衡的、協(xié)調(diào)的方式來完成漸次的強弱轉(zhuǎn)換，必須確保嗓音在強弱變化中的靈敏性和柔韌性。機械、僵硬的漸強、漸弱同樣是不被允許的力度變化方式。三歌唱心理、精神的協(xié)調(diào)與平衡能給人帶來一種心曠神怡仙境的歌唱家，必然具備良好的心理素質(zhì)與精神修養(yǎng)，即音樂藝術(shù)修養(yǎng)?？梢姼璩囆g(shù)表現(xiàn)也離不開歌唱心理、精神的協(xié)調(diào)與平衡。歌唱心理是歌唱藝術(shù)良好表現(xiàn)的重要因素，能更好的為歌唱藝術(shù)提供充分準備。影響歌唱心理的因素有很多，如歌唱者的生理狀

10、態(tài)、個性、意識行動、思維方式、注意力、敏銳力、記憶力、藝術(shù)審美感受力等內(nèi)在因素，還有如自然與社會環(huán)境、欣賞者的反響等。特別是內(nèi)在因素，如歌唱時的歌曲記憶、情感體驗、形體動作、與欣賞者的交流等，都需要歌唱者的協(xié)調(diào)和分配，假設(shè)某一方面出現(xiàn)過失，如忘詞、心理聽覺感受反響的差異與欣賞者交流的唐突感，注意力分散，塑美之心不在焉，都會對整個歌曲表現(xiàn)造成不良影響。因此必須將這些因素都協(xié)調(diào)統(tǒng)一于歌唱藝術(shù)表現(xiàn)過程之中，只顧及一方面并不能到達所愿的歌唱效果，歌唱者只有將它們協(xié)調(diào)、平衡、統(tǒng)一，使自己處于一種和諧狀態(tài)，才能為歌唱提供一個良好的表現(xiàn)根底，為更好地表達歌唱藝術(shù)做好準備。另外，歌唱者的精神方面，如歌唱欲望，

11、表現(xiàn)欲望、樹立完美信心、精力是否充分等，它們是否可以協(xié)調(diào)、平衡，也是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的必要前提條件。歌唱欲望與表演欲望也必須遵循協(xié)調(diào)、平衡的原那么，否那么過猶不及。過于沖動等不平衡心理因素，會導論文聯(lián)盟.Ll.致整個歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的失敗。四情感情緒表達的協(xié)調(diào)與平衡每一首歌曲都是情感、靈魂的詮釋，要想將賦予歌曲中的意境表達出來，不僅需要高超的歌唱技巧，更需要歌唱者運用協(xié)調(diào)的肢體語言，將聲、形、情、表、演、味、韻、境協(xié)調(diào)、平衡的融于一體，這樣才能把一首作品表現(xiàn)得動人、完美。然而，單純的技術(shù)發(fā)聲是一種機械的運動，沒有到達心神合一、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)審美需求，所以不帶情感或情緒的演唱，是不能令人賞心悅目的。因此

12、歌唱情緒情感表達的協(xié)調(diào)與平衡是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)在要求。首先，歌唱情感表達的邏輯聯(lián)絡本身是一種協(xié)調(diào)與平衡。這種協(xié)調(diào)與平衡并不是形式上的，它更表現(xiàn)為一種情感表達的內(nèi)在規(guī)律聯(lián)絡，這種聯(lián)絡是要依靠聲音和表情來表達的。歌唱情感情緒表達的協(xié)調(diào)與平衡，就是指歌唱藝術(shù)表現(xiàn)過程中情感情緒的變化和開展要符合角色的思維邏輯和性格特征，即情緒的轉(zhuǎn)變要合情合理、自然、貼切。這樣，演唱藝術(shù)表現(xiàn)中的情感情緒變化才顯得協(xié)調(diào)、平衡，不至于讓人感到唐突、機械、僵硬。其次，嗓音歌唱音色、力度是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)和情感表達的主要手段之一。不同的音色、力度表現(xiàn)不同的音樂形象，也表現(xiàn)不同的音樂效果。音色、力度的變化主要是根據(jù)歌曲內(nèi)容情感而形成

13、的。另外，由于歌唱音色和力度只是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)情感的根本手段之一，因此，盡管人們已經(jīng)在音色、力度方面獲得了某種程度的協(xié)調(diào)與平衡，卻并不意味著歌唱者已經(jīng)在歌唱藝術(shù)的情感表達方面獲得了相應協(xié)調(diào)與平衡。惟有當歌唱音色與力度、歌曲作品所規(guī)定的情景意境、情感情緒、思想內(nèi)容互相協(xié)調(diào)、互相交融、互相統(tǒng)一，音色與力度的變化符合情感意境的開展、演變的邏輯時，才能促成整個演唱過程的協(xié)調(diào)與平衡。歌唱的外在表情與內(nèi)在情感之間的協(xié)調(diào)與平衡是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的重要方面。它與歌唱藝術(shù)的舞臺表演嚴密關(guān)聯(lián)。在歌唱藝術(shù)表演中，歌唱者的情感表達方式主要有：1、借助嗓音歌唱音響的音色、力度、節(jié)奏、節(jié)拍、旋律、唱詞等諸多音樂因素的聲響變化，

14、傳遞情感情緒信息；2、借助演唱者的面部表情和形體動作的變化傳遞情感情緒信息。在這兩種形式中，前者的物質(zhì)形態(tài)是歌唱者的嗓音，它作用于聽者的聽覺感知器官；后者的物質(zhì)形態(tài)是歌唱者的身體動作，它作用于聽者的視覺感知器官。歌唱者在這兩種表達方式中，任何一個微小的忽略都有可能導致協(xié)調(diào)與平衡的破壞，導致藝術(shù)表現(xiàn)的挫折或失敗。歌唱藝術(shù)并不是單一、孤立的體系，它是集哲學、生理學、語言學、藝術(shù)美學、心理學等于一體的藝術(shù)。這種內(nèi)在要求，必然規(guī)定了歌唱者在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的生理運動、演唱技巧、心理素質(zhì)、音樂作品的內(nèi)容、情感的表達等方面的，必須有協(xié)調(diào)、平衡有機的統(tǒng)一于整個歌唱藝術(shù)表現(xiàn)過程之中，只有把這些因素有機地融為一體，用有限的時間和空間來表現(xiàn)無限的藝術(shù)魅力，塑造出鮮明、生動的藝術(shù)形象，陶冶人們的情操、震撼人們的心靈，將歌唱藝術(shù)升華到一個自然、完美的境界。參考文獻：1馬秋華：?歌唱演唱藝術(shù)與思維?，?中國音樂?，1999年第3期。2薛良：?歌唱的藝