東京TDC回歸文字本身

1、東京 TDC 回歸文字本身“文字是人類最大的發(fā)明，是人類生活中不可欠缺的一部分，古往今來，人們靠文字傳遞著信息。文字同樣承載著記錄人類的聲音和智慧的使命，成為超越實(shí)況的唯一存在。 ”以此為宗旨的東京字體指導(dǎo)俱樂部(以下簡(jiǎn)稱“東京TDC”)協(xié)會(huì)于1987年創(chuàng)立。經(jīng)過20多年的發(fā)展，相對(duì)JAGDA ，東京 TDC 在日本以外的名聲更大，這一現(xiàn)狀更多地得益于它自身面向全球征集作品的制度。而東京 TDC 協(xié)會(huì)的會(huì)長淺葉克己更樂于帶動(dòng)協(xié)會(huì)及每年的獲獎(jiǎng)作品在世界巡展。除了每年 4 月初，伴隨櫻花的盛放，東京 TDC 獲獎(jiǎng)作品展及頒獎(jiǎng)典禮都會(huì)在東京銀座的 ggg 畫廊舉行。 展畢，則移師大阪的 ddd 畫廊

2、。同年年底，中國深圳華僑城華美術(shù)館將成為這些獲獎(jiǎng)作品的第三站。2014 年東京 TDC 年全場(chǎng)大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品： 為深愛太陽而起得交響曲獲獎(jiǎng)人： Frank Philippin & Billy Kiosoglou為深愛太陽而起得交響曲是安尼施?卡普爾(AnishKapoor )在德國柏林舉辦其首次大型個(gè)人展覽時(shí)出版的一部藝術(shù)類專著。 如果說將現(xiàn)代藝術(shù)品擺在柏林馬丁 ?格羅皮烏斯博物館(Martin Gropius Bau )會(huì)給人造成反差感和緊張感的話， 那么， 安尼施?卡普爾的這本書亦然。該書封面上的經(jīng)典比例、網(wǎng)格結(jié)構(gòu)、字體處理、 Stempel Garamond 字體和紅色線狀物都與下面這些現(xiàn)

3、代元素構(gòu)成了巨大反差。作品本身的大幅照片一一它蔑視網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，一直鋪開至 2頁紙那么大，占據(jù)了足夠大的空間，儼然在提醒讀者這部作品的規(guī)模；巨大的字符間隔一一從視覺上看，它們似乎讓字體顯得不成樣子。這次展覽的主要作品為深愛太陽而起得交響曲由大規(guī)模傳送帶構(gòu)成。在傳送帶上，大塊大塊的紅蠟正從高處往博物館地上掉落這實(shí)在是一件野蠻和殘忍的事情！Brighten the Corners 與安尼施 ?卡普爾工作室合作， 共同設(shè)計(jì)了這部獲獎(jiǎng)作品的封面。封面上斑斑點(diǎn)點(diǎn)的紅色油漆，甚至“滲透”到了封面和正文的前幾頁，構(gòu)成了這部作品的一個(gè)標(biāo)志。2014 年東京 TDC 獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品： M label No.29 蜷川實(shí)

4、花“自拍照”獲獎(jiǎng)人：町口覺( Satoshi Machiguchi )有時(shí)候我會(huì)覺得，和我屬于同一個(gè)時(shí)代的蜷川實(shí)花本性一定和我一樣。之前，我曾著迷于她那種不是很專業(yè)但非常由色的攝影一一在東京目黑川上，美麗的櫻花從四面八方飄落。這些照片是她和丈夫大吵了一架、然后沖出屋子后拍攝的，并沒有明確的重點(diǎn)，但就是這些照片，讓我決心設(shè)計(jì)并出版了她的第一部相冊(cè)。我被蜷川實(shí)花那種 體現(xiàn)在她的生活自拍照中的、 “冷酷的”生活方式迷住了。于是，我設(shè)計(jì)出版了她的第二本相冊(cè)，并因此獲得了此次大獎(jiǎng)。我偏愛引人入勝的設(shè)計(jì)，而不是引人注目的設(shè)計(jì)。此次因?yàn)檫@本相冊(cè)獲得大獎(jiǎng)，我簡(jiǎn)直興奮得有點(diǎn)手足無措了。很顯然，蜷川實(shí)花也有同感。

5、2014 年東京 TDC 年獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品： Every Little Thing ON N ON獲獎(jiǎng)人：植原亮輔( Ryosuke Uehara)小學(xué) 5 年級(jí)，我就開始徒手描畫字母和字符了。那時(shí)，我在父親供職的設(shè)計(jì)公司發(fā)現(xiàn)了一本字母書，并很快沉迷其中。不知不覺中，我已經(jīng)開始徒手臨摹這些字母了。我很可能是被那些字體設(shè)計(jì)規(guī)則而不僅僅是那些字體設(shè)計(jì)本身的美一一迷住了。止匕外，盡管我還太小，但我很可能已經(jīng)開始感覺到那些形狀的含義和那些字母字符的表現(xiàn)力以及它們的意義一一它們是塑造歷史和文化、同時(shí)溝通人類思想的工具， 盡管形狀本身就是人文科學(xué)的精髓。 當(dāng)我創(chuàng)作 “ EveryLittle Thing ON

6、 N ON ”這部作品時(shí)，我想起了那些沉迷于字體臨摹的美好的往日時(shí)光。2014 年東京 TDC 獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品： HaKU 樂隊(duì)“ everything but the love ”視頻獲獎(jiǎng)人：大原大次郎( Daijiro Ohara ) 、井口皓太( KotaIguchi )這是我們采用字符藝術(shù)為搖滾樂隊(duì)HaKU 的歌曲“Everything but the Love ”制作的一部音樂視頻。視頻中的所有字母和字符都來自歌詞本身，并以文字形式呈現(xiàn)在三維CG 空間。在制作過程中，我們將與音樂同步出現(xiàn)的字符視為可視語言一一這種語言應(yīng)解讀為與主觀視角相機(jī)同步、具有實(shí)驗(yàn)性的聲頻圖像，而不是供受眾閱讀以獲取

7、含義的語言。通過這部視頻的制作，我們對(duì)可隨著時(shí)間、角度和速度的變化而變化的可讀性進(jìn)行了探索，同時(shí)為視頻和聲頻圖像找到了一種新的感知和環(huán)境。2014 年東京 TDC 年獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品：大路( LA STRADA )獲獎(jiǎng)人： ?V 本陽光( Kiyoshi Tsukamoto )這些圖像式預(yù)告海報(bào)是為 Federico Fellini 導(dǎo)演的電影大路 (La Strada) 2014 年全球藍(lán)光首發(fā)設(shè)計(jì)的。 實(shí)際上，我是以某種隨意的方式設(shè)計(jì)這些海報(bào)的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我還沒有確定這些海報(bào)的核心畫面。海報(bào)中采用的符號(hào)全部來自日語中構(gòu)成 “路” 這個(gè)漢字的字符， 但它們的位置被重新調(diào)整了。由于他們的偏旁和部首(兩

8、者均為構(gòu)成日本漢字的字符名稱) ，這些字符可能會(huì)產(chǎn)生方形影子。但在設(shè)計(jì)過程中，我盡量避免了這種方形背影的產(chǎn)生，并致力于創(chuàng)造一種有動(dòng)感的形狀。 此外， 我還試圖避免過度的安排和設(shè)計(jì)， 以保持 (電 影)樸實(shí)、原始的印象。因此，海報(bào)中的形狀就像是將泥巴 投擲在同樣大小的木板上那樣隨意形成的。2014 年東京TDC 年獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品：PARCO 博物館“太陽哥哥月亮妹妹”獲獎(jiǎng)人：井上嗣也( Tsuguya Inoue)隨著年齡的增長，我越來越經(jīng)常地仰望天空，盡管心不在焉。當(dāng)我張著嘴巴遙望天際時(shí)，我越來越開始注意那些白天黑夜經(jīng)常出現(xiàn)在天空的又大又圓的物體。這個(gè)海報(bào)是我和Michihiko Yanai 一起

9、利用太陽和月亮的形象為 Parco 博物館的一次展覽創(chuàng)作的，主題為“太陽哥哥，月亮妹妹” 。箭內(nèi)道彥為我提供了文雅、柔和但強(qiáng)有力的解說詞： “你不知道我有多愛你，但你同樣不知道我多想為了自由離開你！ ”通過這部作品，除獲得大量自由外，我還學(xué)到了很多關(guān)于太陽和月亮的知識(shí)。此外，我還請(qǐng)Ryota Atarashi 拍攝了太陽和月亮的照片，請(qǐng) Tamaki Yoshida 希拍攝了光和水的照片。因此，這個(gè)海報(bào)是由這兩位攝影師主導(dǎo)的，體現(xiàn)著他們的重要活力。通過和這些人共事，我強(qiáng)化了自己對(duì)圓形物如太陽和月亮的興趣，而過去我很少涉及這些東西。2014 年東京 TDC 特別獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品：21-21 DESIG

10、N SIGHT 展“)的設(shè)計(jì)”獲獎(jiǎng)人：佐藤卓( Taku Satoh) 、中村勇吾( YugoNakamura)這次展覽是日本NHK E-Tele 電視臺(tái) “Design Ah ！” 這一設(shè)計(jì)相關(guān)兒童教育節(jié)目的最終成果。我們知道，設(shè)計(jì)不僅是日常生活所必需的，而且是任何事物，包括政治、經(jīng)濟(jì)、醫(yī)學(xué)、教育和幸福等所必需的。因此，我們覺得有必要更加積極地發(fā)展孩子們的設(shè)計(jì)能力。這個(gè)理念不僅體現(xiàn)在了 NHK 的電視節(jié)目中，而且體現(xiàn)在了相關(guān)展覽活動(dòng)中一一在這些展覽中，觀眾可全身心地去體驗(yàn)各種設(shè)計(jì)。電視臺(tái)“ DesignAh ！ ” ，日本文字中的平假名和片假名字符采用了專門為NHK 電視節(jié)目設(shè)計(jì)的新穎字體，

11、 而其中的漢字字符則在既有字體基礎(chǔ)上一一進(jìn)行了調(diào)整，以便和這些平假名字符相匹配。“25”是日本五十音標(biāo)中的第一個(gè)音標(biāo)，也是人們靈感 閃現(xiàn)或突然發(fā)現(xiàn)什么驚喜時(shí)發(fā)生的驚叫聲(譯者注：“25”發(fā)音如漢字“啊” ) 。2014 年東京 TDC RGB 色彩模式獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品： Noramoji 發(fā)現(xiàn)項(xiàng)目( HYPERLINK http:/www.noramoji.jp www.noramoji.jp )獲獎(jiǎng)人：下浜臨太郎Rintaro Shimohama+ 若岡伸也Shinya Wakaoka +西村齊輝Naoki Nishimura )廣告牌上的那些手書字母和字符有著各種整潔字體所不具備的魅力，而這樣的

12、字母和字符在全國各地的小鎮(zhèn)上隨處可見。我們一直在積極尋找諸如古董和民間工藝品上的這類字母和字符， 并開始喜歡上了它們的設(shè)計(jì)魅力。 這些被 “發(fā) 現(xiàn)”的字母和字符有著奇異的可愛之處和人類印記，而這些 特質(zhì)又與它們那些古老、滄桑的載體完美地融合在了一起。這就是“發(fā)現(xiàn)項(xiàng)目”的起源。我們希望人們能夠發(fā)現(xiàn)和欣賞這類字母和字符，分析它們的形狀，并將它們作為新字體和所有人共享，同時(shí)在這個(gè)過程中體會(huì)“發(fā)現(xiàn)”的魅力。因此， 從某種意義上講， 這是字體領(lǐng)域的一項(xiàng)民間藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。我們希望為這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)提供某些支持，并希望我們的“發(fā)現(xiàn)項(xiàng)目” 能夠一代一代地傳承下去， 哪怕只是一點(diǎn)點(diǎn)而已。 最后，希望大家試著用用這些“發(fā)現(xiàn)體

13、”字符！2014 年東京 TDC 字體設(shè)計(jì)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品：Kozei獲獎(jiǎng)人： Yukiko Uno + 字體制作人俱樂部 （ Moji MakersClub） （山田和宏Kazuhiro Yamada）“ Kozei ”這部作品以一項(xiàng)獨(dú)立研究項(xiàng)目的成果為基礎(chǔ)一一該研究項(xiàng)目的重點(diǎn)是探索古代和當(dāng)代書法中字母、字符形狀之間的關(guān)系。在古代書法中，日語假名的書寫是一氣呵成，中間沒有中斷的。因此，如何控制字母與字母之間的聯(lián)系是一種非常微妙的交流， 是書法家創(chuàng)新的體現(xiàn)。 “ Kozei這幅作品就體現(xiàn)了這種對(duì)字符表現(xiàn)形式美感的強(qiáng)烈意識(shí)，并為書寫者提供了多種選擇它為日語中 50 個(gè)音標(biāo)字符中的每一個(gè)都設(shè)計(jì)了 4 種

14、不同的連寫字體。因此，充分使用開放字體（OpenType）這一先進(jìn)功能的書法創(chuàng)作要求書寫者有非常敏銳的美感。我們認(rèn)為，這將為日語字體的發(fā)展提供一個(gè)前所未知的機(jī)會(huì)。這也是一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)性任務(wù)，旨在探索字母和字符在現(xiàn)代創(chuàng)作中除了作為文字和語言的標(biāo)志這一功能外還能發(fā)揮其它什么作用這一問題。這項(xiàng)工作是尊重日本語言豐富性的結(jié)果，如今被授予 TDC 大獎(jiǎng)，得到了人們的贊賞，我們對(duì)此感到非常高興！2014 東京 TDC 編輯、書籍設(shè)計(jì)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品： here and there 1-10獲獎(jiǎng)人：服部一成2002 年春，編輯林央子策劃了一本獨(dú)立雜志 here andthere ，并邀請(qǐng)我出任藝術(shù)總監(jiān)。基本上保持著每年出版一本的速度持續(xù)不斷地出版著。雖然發(fā)行的數(shù)量很少，但是卻獲得了日本海內(nèi)外的很大反