高中語(yǔ)文選擇性必修下 8 《茶館（節(jié)選）》（教案）同步備課

1、茶館（節(jié)選）教案【文本解讀】茶館是20世紀(jì)中國(guó)戲劇的經(jīng)典之作。作品以老北京裕泰茶館為舞臺(tái)，用茶館里各色人物個(gè)人生活的變化，來(lái)展示清末到民國(guó)半個(gè)多世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的滄桑變化。作品通過(guò)描寫富于北京風(fēng)俗特點(diǎn)的日常生活，展現(xiàn)了市井百態(tài)，寫出了舊時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌，堪稱當(dāng)代話劇的典范。全劇分三幕，分別截取了舊中國(guó)三個(gè)時(shí)代的橫斷面，描繪了半封建半殖民地的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀。課文選取的是該劇的第一幕，主要通過(guò)眾多角色的對(duì)話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾，有條不紊，張弛有致。學(xué)習(xí)時(shí)，要感受和理解劇本所體現(xiàn)的歷史感；品味劇中“響嘣兒脆”的京味語(yǔ)言，體會(huì)人物語(yǔ)言切合身份、性格與情境的特點(diǎn)，欣賞面貌各異的人物形象；注意

2、把握本劇獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征和主要表現(xiàn)手法，加深對(duì)當(dāng)代話劇的了解?！舅仞B(yǎng)目標(biāo)】1.了解老舍生平及其文學(xué)成就，了解茶館及話劇知識(shí)。2.掌握有關(guān)戲劇沖突，并能認(rèn)識(shí)主要矛盾沖突及其實(shí)質(zhì)。3.揣摩人物語(yǔ)言的個(gè)性化、動(dòng)作性特征，概括人物形象。4.了解舊社會(huì)國(guó)弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實(shí)，揭示舊中國(guó)必然走向滅亡的客觀規(guī)律?！窘虒W(xué)重難點(diǎn)】學(xué)習(xí)品味老舍作品獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，分析劇中的主要矛盾沖突?！窘虒W(xué)方法】合作探究法?！窘虒W(xué)過(guò)程】導(dǎo)入老舍茶館是中外游客到訪北京的一個(gè)重要景點(diǎn)，自1988年開業(yè)至今接待了近47位外國(guó)元首、眾多社會(huì)名流和200多萬(wàn)中外游客，成為展示民族文化精品的特色“窗口”和連接國(guó)內(nèi)外友誼的“橋梁”。而這個(gè)茶

3、館聞名遐邇的原因，也就是因?yàn)槿嗣袼囆g(shù)家老舍先生和他的不朽之作茶館。一、知人論世1.了解作者老舍(18991966)，現(xiàn)代作家、杰出的語(yǔ)言大師，是我國(guó)“五四”以來(lái)新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇龍須溝而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。2.相關(guān)背景中華人民共和國(guó)成立初期，文化藝術(shù)事業(yè)蒸蒸日上，一批老藝術(shù)家也重新煥發(fā)了青春，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的作品。老舍在寫現(xiàn)代題材的同時(shí)，又寫了歷史劇，主要是受1956年黨提出的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”方針的啟示和鼓舞。老舍衷心擁護(hù)這一方針，并要為此做出貢獻(xiàn)。老舍在回答為什么單寫一

4、個(gè)茶館時(shí)說(shuō)：“我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就從側(cè)面透露出一些政治消息嗎？這樣，我就決定了去寫茶館?！?.了解茶館茶館代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半殖民地半封建的舊社會(huì)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊社會(huì)必將走向滅亡的命運(yùn)。4.了解戲劇戲劇是一門綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。根據(jù)表演形式的不同，可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等；根據(jù)劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)的不同，可以分為多幕劇和獨(dú)幕??；

5、根據(jù)矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法的不同，可以分為喜劇、悲劇和正劇。劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分。劇本的主要特點(diǎn)：由人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明組成；有尖銳的戲劇沖突(矛盾沖突)；時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件高度集中。話劇是一種以動(dòng)作和對(duì)話為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。二、初讀感悟（一）預(yù)習(xí)檢查1.明確字音。戊戌（w x） 沏茶（q） 侍候（sh）賺錢（zhun） 眼拙(zhu) 咂摸(z)2.解釋詞語(yǔ)貴庚：敬辭，問(wèn)人年齡。文縐縐：形容人談吐、舉止文雅的樣子。眼拙：表示沒(méi)認(rèn)出對(duì)方是誰(shuí)或記不清跟對(duì)方見(jiàn)過(guò)面沒(méi)有。咂摸：仔細(xì)辨別(滋味、意思等)。包涵：客套話，請(qǐng)人原諒。滿面春風(fēng)：形容愉快和藹的面容。兵荒馬

6、亂：形容戰(zhàn)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩不安的景象。三、文本研究【思考1】概括主要內(nèi)容明確 課文選取部分，主要寫了戊戌變法時(shí)期的四件事，劉麻子說(shuō)媒，康順子被賣給龐太監(jiān)、秦仲義要辦廠搞維新、常四爺談國(guó)事被抓?！舅伎?】把握沖突1.這篇戲劇的戲劇沖突與以前學(xué)過(guò)的雷雨的戲劇沖突有何不同？明確 雷雨的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；而該劇雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接、具體、針鋒相對(duì)的沖突，而是人與時(shí)代的沖突，矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。2.文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？明確 文章以眾多事件，多側(cè)面、

7、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。如：達(dá)官貴人為爭(zhēng)一只家鴿而打群架；荒淫無(wú)恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻；八十二歲的賣耳挖勺的老人淪落街頭；饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣入火坑；常四爺因?yàn)橐痪湓挶徊度氇z；戊戌變法失敗，帝國(guó)主義入侵?！舅伎?】把握形象1.節(jié)選部分中出現(xiàn)了哪些人物？這些人物大致可分為哪兩大類？ 明確 兩類：一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗，如西太后的走狗龐太監(jiān)、吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們，如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、李三、小妞、鄉(xiāng)婦、老

8、人等等。2.請(qǐng)結(jié)合人物語(yǔ)言，分析王利發(fā)、常四爺、秦仲義等人的形象特點(diǎn)。明確 王利發(fā)：作為大茶館的掌柜，既有老實(shí)、善良(如悄悄向常四爺介紹馬五爺?shù)谋尘?，勸他說(shuō)話“留點(diǎn)神”，勸眾茶客“莫談國(guó)事”，包括對(duì)喝蹭兒茶的唐鐵嘴的態(tài)度等)，力圖適應(yīng)各種環(huán)境以求生存的一面，又有自私、精明、圓滑(如對(duì)秦仲義的奉承，對(duì)漲房租的搪塞，又如在給鄉(xiāng)婦爛肉面問(wèn)題上，既稱贊常四爺“積德行好”，又說(shuō)“這路事兒太多了”“誰(shuí)也管不了”，并詢問(wèn)秦仲義的意見(jiàn)，兩面討好等)以求保全自己的一面。這種性格是由于家教“多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡”使然，更是由社會(huì)動(dòng)蕩不安的環(huán)境和茶館掌柜的職業(yè)特點(diǎn)決定的。常四爺：對(duì)神氣十足的二德子說(shuō)“要抖

9、威風(fēng)，跟洋人干去”；在全茶館的人司空見(jiàn)慣，對(duì)劉麻子給太監(jiān)買老婆不置一詞的時(shí)候，只有他說(shuō)“劉爺，您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事”加以指責(zé)；對(duì)鄉(xiāng)下人賣兒賣女現(xiàn)象的關(guān)注，對(duì)洋貨充斥的感嘆，以及“我看哪，大清國(guó)要完”的憂慮，都表明他是一個(gè)耿直、正派，看不慣社會(huì)丑惡，富有愛(ài)國(guó)之心的人。秦仲義：作為一個(gè)家道殷實(shí)的資本家、主張實(shí)業(yè)救國(guó)的維新派，不把任何人放在眼里，來(lái)到茶館，有一種居高臨下、咄咄逼人的氣勢(shì)。對(duì)王利發(fā)，擺出主子的態(tài)度；對(duì)常四爺買面給窮人的事表示不屑一顧；講“實(shí)業(yè)救國(guó)”時(shí)頗有些自命不凡只有自己懂怎樣救國(guó)；與保守勢(shì)力的代表人物龐太監(jiān)針鋒相對(duì)等等，處處顯示著他的身份地位與性格特征。【思考4】本劇的語(yǔ)言

10、具有怎樣的特色？明確 人物語(yǔ)言具有高度的個(gè)性化。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說(shuō)出符合自己個(gè)性的語(yǔ)言。如王利發(fā)謙恭、周到，善于與各種人物打交道，對(duì)不同的人使用不同的語(yǔ)言，與他的掌柜生涯非常吻合。每個(gè)角色都在說(shuō)自己的事，可是又都與時(shí)代相關(guān)聯(lián)，從中折射出時(shí)代的影子。如常四爺“連鼻煙也得從外洋來(lái)”的感嘆，康六傾訴自己賣女兒“那不是因?yàn)猷l(xiāng)下種地的都沒(méi)法子混了嗎”等，都顯示了洋貨充斥、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。豐富的潛臺(tái)詞。老舍主張寫戲劇臺(tái)詞要“想的深說(shuō)的俏”，他筆下的人物語(yǔ)言往往寥寥幾句，卻蘊(yùn)含著豐富的思想情感內(nèi)容。如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間，表面問(wèn)安奉承，骨子里暗藏殺機(jī)，

11、每句話都是話里有話，耐人尋味?！舅伎?】深度探究1.曹禺曾稱贊茶館第一幕說(shuō)“這第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕”。對(duì)于這“罕見(jiàn)”，有人認(rèn)為是說(shuō)老舍“大茶館小社會(huì)”的構(gòu)思，有人認(rèn)為是說(shuō)老舍“召之即來(lái)，揮之即去”的編劇手法，有人認(rèn)為是說(shuō)老舍對(duì)事件與情節(jié)的處理。你贊成哪一種觀點(diǎn)？為什么？明確 觀點(diǎn)一：采用了獨(dú)具一格的編劇方法。老舍不追求編織完整的故事情節(jié),而是以刻畫人物,多方面反映社會(huì)風(fēng)貌為目標(biāo),“設(shè)法使每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事,可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系”,“無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái),揮之即去”。這樣的編劇方法,是屬于散文化的編劇方法,這是老舍的一個(gè)創(chuàng)舉。觀點(diǎn)二：“大茶館,小社會(huì)”的構(gòu)思獨(dú)特巧妙。茶

12、館是一個(gè)三教九流的聚集地,可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見(jiàn)的情形:一是人物眾多,在茶館第一幕里有臺(tái)詞的人物就有二十多個(gè)；二是人物雜陳,在茶館第一幕中,社會(huì)身份殊異的人物上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的人物、家道殷實(shí)的民族資本家、吃洋飯的惡霸,下至賣女兒的農(nóng)民、賣耳挖句的老人、賣親生女兒的鄉(xiāng)婦。他們同處一個(gè)舞臺(tái)空間,能夠最大限度地反映廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。觀點(diǎn)三：事件與情節(jié)巧妙結(jié)合。老舍善于選擇特定的事件和讓人物亮眼的情節(jié)。如第一幕的時(shí)代背景是戊戌變法失敗后，頑固派獲得了“勝利”。那么怎么來(lái)表現(xiàn)這個(gè)腐朽的“勝利”呢?老舍選擇了“太監(jiān)娶媳婦”這個(gè)情節(jié),頑固派的腐朽與荒唐通過(guò)龐太監(jiān)的腐朽與荒唐得

13、到了充分的揭露。又如馬五爺早就在茶館里了,但作者讓他在二德子動(dòng)手的時(shí)候亮相,馬五爺短短的幾句話就把二德子的氣焰滅了下去,也把壓在舊社會(huì)人民頭上的帝國(guó)主義這座大山展示了出來(lái)?！舅伎?】閱讀與思考讓文化熱情涵養(yǎng)更多經(jīng)典石羚近幾年我國(guó)話劇市場(chǎng)爆款頻頻，但“爆點(diǎn)”不一。去年窩頭會(huì)館的搶票熱潮，熱在明星大腕齊聚一堂；哈姆雷特因文學(xué)名著的號(hào)召力而票房飄紅；而今年茶館開票的場(chǎng)景火爆異常，則歸功于豪華陣容、文學(xué)經(jīng)典、品牌力量的多重效應(yīng)?！芭抨?duì)”現(xiàn)象是觀察公眾文化生活的有趣切面，而那些被爭(zhēng)相搶購(gòu)的文化產(chǎn)品，最能折射時(shí)代的需求。1956 年在南京，觀眾為了一睹梅蘭芳的風(fēng)采，帶著鋪蓋卷買票；1986年在北京，歌迷排

14、隊(duì)花半個(gè)月工資只為聽一場(chǎng)搖滾演唱會(huì)。而今天，文化消費(fèi)方式更加多元，資源獲取更為便利，但人們對(duì)高質(zhì)量文化產(chǎn)品的熱情始終如一。從“故宮跑”到“通宵等”，從“大英博物館百物展”開啟夜場(chǎng)到“婦好墓展”預(yù)約全滿，為文化排隊(duì)日益成為常態(tài)?；狻耙黄彪y求”的尷尬，一味增加場(chǎng)次并不現(xiàn)實(shí)。畢竟，觀看者數(shù)不勝數(shù)，而老戲骨精力有限，經(jīng)典數(shù)目也有限。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，戲臺(tái)上不能只有茶館和雷雨，音樂(lè)會(huì)不能只聽莫扎特和貝多芬，用匠心澆灌更多的重量級(jí)作品，是文藝工作者的使命。與工業(yè)品不同，文化產(chǎn)品的供給不能畢其功于一朝一夕。經(jīng)典化的過(guò)程、演員的成長(zhǎng)，與喝茶一樣得慢慢“泡”。這就需要觀眾多一分耐心，多一分理解，不放過(guò)佳作的成熟老到，

15、也不妨看看新作的嶄露頭角，說(shuō)不定你我當(dāng)下相遇的，就是未來(lái)的經(jīng)典。另一方面，經(jīng)典作品已是難得的文化名片，也可以進(jìn)行多側(cè)面的開掘，既豐富經(jīng)典的表達(dá)，也豐富公眾的生活。一部茶館，焦菊隱導(dǎo)演版珠玉在前，曲劇版唱出了抑揚(yáng)頓挫的京味兒，四川話版則別有一番“擺龍門陣”的江湖煙火，雖然都是茶館掌柜王利發(fā)，但不同的演繹調(diào)和出不同的滋味，也挖掘出作品的深度。而與之相關(guān)的回憶著作、紀(jì)念商品層出不窮，就連劇中一碗爛肉面，也被商家復(fù)原出來(lái)作為招牌。它們共同拓展了作品的廣度。而觀眾愛(ài)屋及烏，關(guān)注劇中演員的其他作品，不也算是一部戲帶動(dòng)“周邊產(chǎn)品”嗎？在過(guò)去，人們休憩消遣的方式比較單一。而當(dāng)下，“生書熟戲，聽不膩的曲藝”，文

16、藝活動(dòng)獲得了更多樣態(tài)與空間。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2017年全國(guó)藝術(shù)表演團(tuán)體有15752 個(gè)，全年演出293. 77萬(wàn)場(chǎng)，是10 年前的3倍，看演出不再是稀缺品。但也要看到，一些作品因套路化、娛樂(lè)化而缺乏生命力，一些表演盲目追求聲光電、大場(chǎng)面而脫離藝術(shù)本體，將藝術(shù)“改革”搞成“改行”在文化供給持續(xù)發(fā)力而居民文化消費(fèi)潛力依然巨大的今天，文藝作品“保量提質(zhì)”同樣很重要。文化產(chǎn)品也需新陳代謝，與其坐等市場(chǎng)大浪淘沙，不如自覺(jué)提高創(chuàng)作品質(zhì)。一位老藝術(shù)家在排演話劇龍須溝時(shí)，特意在排練廳門口備一堆泥，表演前在泥上踩踩，因?yàn)?，這樣可以找到人物的感覺(jué)。其實(shí)，對(duì)所有文藝工作者而言，踩在泥巴上、扎進(jìn)現(xiàn)實(shí)中，“追隨人民腳步，走出方

17、寸天地，閱盡大千世界，讓自己的心永遠(yuǎn)隨著人民的心而跳動(dòng)”，不正是最大的創(chuàng)作秘訣嗎？(選自人民日?qǐng)?bào)2018年06月12日05版，有刪改)問(wèn)題：在當(dāng)今文化消費(fèi)日趨多元化的形勢(shì)下，如何讓經(jīng)典作品具有持久的生命力？請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容加以概括。明確 用多種藝術(shù)形式演繹出經(jīng)典作品的不同韻味，挖掘出作品的深度；不陷入套路化、娛樂(lè)化怪圈，注意經(jīng)典作品保量提質(zhì)；以經(jīng)典作品帶動(dòng)與之相關(guān)的回憶著作和商品的傳播，促進(jìn)經(jīng)典本身的流傳；演員勤奮刻苦，尋找塑造人物的感覺(jué)，追隨人民，走進(jìn)現(xiàn)實(shí)。四、明晰主旨本文節(jié)選部分描寫清朝末年戊戌政變失敗后的時(shí)代，在表面看似生意興隆的裕泰茶館里，卻籠罩著一種凄慘、冷酷的氣氛。破產(chǎn)農(nóng)民康六被迫將

18、十五歲的女兒賣給宮里的太監(jiān)龐總管；正直、愛(ài)國(guó)的常四爺因?yàn)檎f(shuō)了一句“大清國(guó)要完”被抓進(jìn)監(jiān)獄；一心想辦實(shí)業(yè)的維新資本家秦仲義和衛(wèi)道的頑固派龐太監(jiān)唇槍舌劍。從第一幕中，暗示了帝國(guó)主義侵略勢(shì)力的擴(kuò)大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛(ài)國(guó)者慘遭鎮(zhèn)壓。五、拓展閱讀憶老舍粱實(shí)秋我最初讀老舍的趙子日老張的哲學(xué)二馬，未識(shí)其人，只覺(jué)得他以純粹的北平土話寫小說(shuō)頗為別致。北平土話，像其他主要地區(qū)的土語(yǔ)一樣，內(nèi)容很豐富，有的是俏皮話兒、歇后語(yǔ)、精到出色的明喻暗譬，還有許多有聲無(wú)字的詞字。如果運(yùn)用得當(dāng)，北平土話可說(shuō)是非常的生動(dòng)有趣；如果使用起來(lái)不加檢點(diǎn)，當(dāng)然也可能變成油腔滑調(diào)的“耍貧嘴”。

19、以土話入小說(shuō)本是小說(shuō)家常用的一種技巧，可使對(duì)話顯得格外活潑，可使人物個(gè)性顯得格外真實(shí)凸出。若是一部小說(shuō)從頭到尾，不分對(duì)話敘述或描寫，一律使用土話，則自海上花一類的小說(shuō)以后并不多見(jiàn)。我之所以注意老舍的小說(shuō)盡在于此。胡適先生對(duì)老舍的作品評(píng)價(jià)不是很高，他以為老舍的幽默是勉強(qiáng)造作的。但一般人覺(jué)得老舍的作品是可以接受的，甚至頗表歡迎?？箲?zhàn)后，老舍有一段期間住在北碚，我們時(shí)相過(guò)從。他又黑又瘦，甚為憔悴，平?？偸秦E著腰，邁著四方步，說(shuō)話的聲音低沉、徐緩，但是有風(fēng)趣。他和王老向住在一起，生活當(dāng)然是很清苦的。在名義上，他是中國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)的負(fù)責(zé)人，事實(shí)上這個(gè)組織的分子很復(fù)雜，有不少野心分子企圖從中搡縱把持。

20、老舍對(duì)待誰(shuí)都是一樣的和藹親切、存心厚道，所以他的人緣好。有一次北碚各機(jī)關(guān)團(tuán)體以國(guó)立編譯館為首發(fā)起募款勞軍晚會(huì)，一連兩晚，盛況空前，把北碚兒童福利試驗(yàn)區(qū)的大禮堂擠得水泄不通。國(guó)立禮樂(lè)館的張充和女士多才多藝，由我出面邀請(qǐng)，會(huì)同編譯館的姜作棟先生（名伶錢金福的弟子），合演一出刺虎，唱做之佳至今令人不能忘。在這一出戲之前，墊一段對(duì)口相聲。這是老舍自告奮勇的，蒙他選中了我做搭檔，頭一晚他“逗哏”我“捧哏”，第二晚我逗他捧，事實(shí)上掛頭牌的當(dāng)然應(yīng)該是他。他對(duì)相聲特有研究，在北平長(zhǎng)大的誰(shuí)沒(méi)有聽過(guò)焦德海草上飛？但是能把相聲全本大套的背誦下來(lái)則并非易事。如果我不答應(yīng)上臺(tái)，他即不肯露演，我為了勞軍只好勉強(qiáng)同意。老舍

21、囑咐我說(shuō)：“說(shuō)相聲第一要沉得住氣，放出一副冷面孔，永遠(yuǎn)不許笑，而且要控制住觀眾的注意力，用干凈利落的口齒在說(shuō)到緊要處使出全副氣力斬釘截鐵一般迸出一句俏皮話，則全場(chǎng)必定爆出哄堂大笑，用句術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這叫作皮兒薄，言其一戳即破?！蔽衣犃酥筮B連辭謝說(shuō)：“我辦不了，我的皮兒不薄?！彼f(shuō)：“不要緊，咱們練著瞧。”于是他把詞兒寫出來(lái)，一段是新洪羊洞，一段是一家六口，這都是老相聲，誰(shuí)都聽過(guò)，相聲這玩意兒不嫌其老，越是經(jīng)過(guò)千錘百煉的玩意兒越惹人喜歡，借著演員的技藝風(fēng)度之各有千秋而永遠(yuǎn)保持新鮮的滋味。相聲里面的粗俗玩笑，例如“爸爸”二字剛一出口，對(duì)方就得趕快順口搭腔地說(shuō)聲“啊”，似乎太無(wú)聊，但是老舍堅(jiān)持不能刪免

22、，據(jù)他看相聲已到了至善至美的境界，不可稍有損益。是我堅(jiān)決要求，他才同意在用折扇敲頭的時(shí)候只要略為比畫而無(wú)須真打。我們認(rèn)真地排練了好多次。到了上演的那一天，我們走到臺(tái)的前邊，泥塑木雕一般繃著臉肅立片刻，觀眾已經(jīng)笑不可抑，以后幾乎只能在陣陣笑聲之間的空隙進(jìn)行對(duì)話。該用折扇敲頭的時(shí)候，老舍不知是一時(shí)激動(dòng)忘形，還是有意違反諾言，掄起大折扇狠狠地向我打來(lái)，我看來(lái)勢(shì)不善，向后一閃，折扇正好打落了我的眼鏡，說(shuō)時(shí)遲，那時(shí)快，我手掌向上兩手平伸，正好托住那落下來(lái)的眼鏡，我保持那個(gè)姿勢(shì)不動(dòng)，喝彩聲歷久不絕，有人以為這是一手絕活兒，還高呼：“再來(lái)一回！”我們那一次相聲相當(dāng)成功，引出不少人的邀請(qǐng)，我們約定不再露演，除非是至抗戰(zhàn)勝利再度勞軍的時(shí)候。老舍的才華是多方面的，長(zhǎng)短篇的小說(shuō)、散文、戲劇、白話詩(shī)，無(wú)一不能，無(wú)一不精。而且他有他的個(gè)性，絕不俯仰隨人。我現(xiàn)在檢出一封老舍給我的信，是他離開北碚之后寫的，那時(shí)候他的生活更陷于苦悶。他患有胃下垂的毛病，割盲腸的時(shí)候用一小時(shí)余還尋不到盲腸，后來(lái)在腹部的左邊找到了。這封信附有五首七律，由此我們也可窺見(jiàn)他當(dāng)