淺談鋼琴觸鍵

1、淺談鋼琴觸鍵摘要:鋼琴學(xué)習(xí)有利于培養(yǎng)人的情操和內(nèi)涵,促進(jìn)左右腦共同發(fā)育,調(diào)劑生活。在鋼琴學(xué)習(xí)中,觸鍵是必須解決的最重要技能術(shù)問題之一,本文針對(duì)此問題淺作一闡述。關(guān)鍵詞:鋼琴;觸鍵Abstrat:Thepianstudyisadvantageusinraisespersnssentientandthenntatin,abuttheprtinthebraingrstgether,regulatesneslife.Inthepianstudy,tuhesnehihfstiprtantskilltehniquequestinsthekeyisustslve,thisartileakesanelabra

2、tinshalllyinviefthisquestin.Keyrds:pian;tuheskey鋼琴被人們譽(yù)為音樂皇冠上的明珠,是樂器之王。學(xué)習(xí)它有利于培養(yǎng)人的情操和內(nèi)涵,促進(jìn)左右腦共同發(fā)育,調(diào)劑生活讓人適度放松。所以,越來越多的家長(zhǎng)為自己的孩子選擇它。作為一個(gè)鋼琴的演奏者,觸鍵是必須解決的最重要的技術(shù)問題之一,因?yàn)樗鳛殇撉侔l(fā)聲優(yōu)劣的關(guān)鍵,直接影響著鋼琴作品的表現(xiàn)力與感染力。因此,觸鍵一直是許多鋼琴演奏家最為關(guān)注的。同時(shí),觸鍵也是普通鋼琴學(xué)習(xí)者到專業(yè)鋼琴演奏者的一道門檻。本文希望通過筆者對(duì)鋼琴觸鍵認(rèn)識(shí)的表達(dá)給鋼琴學(xué)習(xí)者帶來一點(diǎn)幫助。1鋼琴觸鍵的開展鋼琴觸鍵的開展以古典時(shí)期為界可以分為兩個(gè)大的

3、階段,前一個(gè)時(shí)期是鋼琴觸鍵技術(shù)的成型時(shí)期,后一個(gè)時(shí)期可說是鋼琴觸鍵開展到頂峰的黃金時(shí)段。1.1前期關(guān)于鋼琴觸鍵的前期,首先是古鋼琴對(duì)鋼琴觸鍵的影響,在巴洛克時(shí)期羽管鍵琴的觸鍵手法大多反對(duì)用沉重的力氣去壓迫手指,而提倡以巧勁帶動(dòng)手指的靈敏運(yùn)動(dòng)。拉莫曾說過:“絕不要把手的力量壓在手指上,相反,要用你的手支持住手指,從而使觸鍵更輕巧。?試論正確的鍵盤樂器演奏藝術(shù)?不但對(duì)巴洛克時(shí)期的古鋼琴演奏藝術(shù)進(jìn)展了全面的總結(jié),也為早期的鋼琴演奏鋪設(shè)了根底,提供了指南。真正奠定鋼琴觸鍵根底的是莫扎特與克萊門蒂。莫扎特早年曾學(xué)習(xí)古鋼琴,因此,他的鋼琴觸鍵技術(shù),留有古鋼琴觸鍵的影子。他的觸鍵要求輕巧、純潔而明晰,在旋律

4、的處理上要求音質(zhì)優(yōu)雅如歌,反對(duì)不必要的肢體動(dòng)作?？梢哉f莫扎特的鋼琴觸鍵實(shí)現(xiàn)了古鋼琴觸鍵到鋼琴觸鍵轉(zhuǎn)變的過渡。1.2后期這一段時(shí)期跨度很長(zhǎng),從古典主義后期一直到近現(xiàn)代。許多演奏家與作曲家按照音樂作品的需要,沿著莫扎特與克萊門蒂的道路,開展了許多富有個(gè)性的演奏方法。在莫扎特、克萊門蒂之后,古典主義的鋼琴演奏風(fēng)格逐漸開展成了以胡梅爾與貝多芬為代表的兩派。胡梅爾的觸鍵較為傳統(tǒng),明晰而準(zhǔn)確。貝多芬的觸鍵那么更在于突顯音樂的力度與演奏家的個(gè)性,因此他的演奏常伴隨著較大的肢體動(dòng)作,并且經(jīng)常彈斷琴弦。此時(shí)的貝多芬在鋼琴演奏上已經(jīng)開場(chǎng)注意用鋼琴?gòu)棾鼋豁懟囊羯?這對(duì)以后許多浪漫主義的作曲家與演奏家具有深入的影響

5、。2鋼琴觸鍵的分類手和手臂的狀態(tài)建立后,我們就具備了學(xué)習(xí)“發(fā)音的條件。既然發(fā)出聲音的直接手段在于手指的下鍵,我們就必須研究如何最有效地完成這個(gè)下鍵動(dòng)作,簡(jiǎn)而言之,就是尋找最有用、最合理的觸鍵方式。雖然在整個(gè)鋼琴演奏史上曾出現(xiàn)過多種類型的觸鍵方式,但是現(xiàn)代鋼琴家所運(yùn)用的主要有四種。這四種方式是按照手、手臂和肩部的肌肉在彈奏過程中向指尖傳遞力的不同方式來區(qū)分的。前臂轉(zhuǎn)動(dòng)是對(duì)上述四種觸鍵方式都有幫助的一種動(dòng)作。人們常說“易如反掌。我們看到就連這個(gè)最簡(jiǎn)單的動(dòng)作也包含著前臂的轉(zhuǎn)動(dòng)。假如運(yùn)用恰當(dāng),這個(gè)動(dòng)作可以在演奏者原來的根本動(dòng)作之外產(chǎn)生一個(gè)相當(dāng)大的力。不管對(duì)哪只手來說,前臂都可以朝左右兩個(gè)方向轉(zhuǎn)動(dòng)。隨著

6、運(yùn)動(dòng)速度的加快,下鍵的力量也不斷增強(qiáng)。前臂轉(zhuǎn)動(dòng)的目的就是將每次下鍵的力量直接集中在所要發(fā)出聲音的那個(gè)鍵上,以使這個(gè)鍵成為手的用力重心。2.1指力觸鍵這一觸鍵方式是所有觸鍵中肌肉運(yùn)動(dòng)最小的一種。與前臂肌肉相連的肌腱將手指往下拉,便完成了下鍵動(dòng)作。而當(dāng)肌腱松回時(shí),手指和琴鍵就都回復(fù)到原先的位置。練習(xí)方法:讓手處于正常的彈奏姿勢(shì),手背和腕背幾乎在同一程度面上,手指貼住鍵盤,手腕在抬高和放下的動(dòng)作中必須始終放松,手指始終貼鍵,手指穩(wěn)固而略呈彎曲。(1)斷奏:每彈一個(gè)音符,手指都迅速按下鍵,并在發(fā)出聲音的那一刻立即松開,這樣手指就縮回到鍵上,手腕始終保持平穩(wěn),同時(shí)無僵硬之感。(2)連奏:也像前面一樣,每

7、個(gè)音都要彈出,但是音必須保持祝手指所用的壓力只須阻止琴鍵彈回即可。在向下一個(gè)音進(jìn)展時(shí),前臂略向右轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣當(dāng)一個(gè)鍵松開時(shí),另一個(gè)鍵正好發(fā)出聲音。目前指力觸鍵主要用來演奏精致典雅的樂段或創(chuàng)造纖弱的伴奏效果。一旦要求較重的音響時(shí),指力觸鍵就會(huì)被其他更有力的觸鍵方式所代替。2.2手力觸鍵在各類觸鍵方式中運(yùn)用最廣的是“手力觸鍵。顧名思義,手力觸鍵的主要特點(diǎn)就在于手的朝下動(dòng)作。把前臂與手在你前方程度地抬起,然后迅速朝下甩,甩得盡可能遠(yuǎn)。手臂甩完后假如不受阻擋的話,會(huì)在空間自然地消耗能量。然后再做一個(gè)試驗(yàn)。手在桌子上方提起,當(dāng)它往下落時(shí),手指勢(shì)必受到桌面的阻擋。這一突然受阻的運(yùn)動(dòng)能量在手腕部分產(chǎn)生反作用力

8、,手腕(假如可能的話)會(huì)立即向上彈起。正是手腕的這種向上彈起的傾向成為手力觸鍵的一個(gè)不可改變的標(biāo)志。2.3臂落觸鍵這種觸鍵方式就是(按照原來要求的力度)突然落下前臂或全臂,以使所要彈的那個(gè)鍵或幾個(gè)鍵在這個(gè)下落動(dòng)作中被推下。這種觸鍵后的最終姿勢(shì)就是手和手臂都從鍵盤上往下垂掛著。臂落觸鍵也是從正常的彈奏位置開場(chǎng)的(指臂下落后,手在鍵盤上的位置譯者注),但這時(shí)手腕在聲音發(fā)出的那一刻略微向上拱起的力量已遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與臂重的力量相抗衡,所以手腕只好下落而非抬起。也可用臂落觸鍵彈出斷奏效果,只要手指在聲音發(fā)出后立即放松。但是“粘著力強(qiáng)是這種觸鍵方式的主要特點(diǎn),所以臂落觸鍵最好用于音的保持或連奏效果。2.4全臂觸鍵這種觸鍵方式的特點(diǎn)是上臂、前臂、手腕、手和手指親密地結(jié)合在一起運(yùn)動(dòng)。作用于琴鍵的力量主要來自肩部肌肉。不過需注意,這種結(jié)合作用的方式僅僅在按下琴鍵的過程中存在,下鍵后各部分肌肉要立即放松,特別是腕部肌肉要放松。3鋼琴觸鍵的方法垂直觸鍵與程度觸鍵可稱作手指動(dòng)作的兩種最根本方法。垂直觸鍵以發(fā)力結(jié)實(shí)直接、迅捷