歌唱中情感處理的關(guān)鍵性分析

1、www秀文網(wǎng)www秀文網(wǎng)SHOLDDOC4% W 齪 4 H 歌唱中情感處理的關(guān)鍵性分析摘要：本文通過自己在學(xué)習(xí)聲樂活動(dòng)中，深刻體會(huì)到在歌唱活動(dòng)中感情處理的重要性；并且 通過“字正腔圓的歌唱”以及“歌唱時(shí)的聲情并茂”兩大論點(diǎn)展開對歌唱活動(dòng)中詞意的理解、 情感的處理，這是歌曲的情感因素發(fā)揮的關(guān)鍵作用。在歌唱時(shí)情感與主題的準(zhǔn)確、生動(dòng)、鮮 明、不僅有助于音樂旋律的發(fā)揮和表現(xiàn)，而且也是以聲傳情，聲情并茂的藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：情感 字正腔圓聲情并茂引言任何一種藝術(shù)形式，都有自己獨(dú)特的形式表現(xiàn)手段與創(chuàng)造方法。音樂，作 為一種聲音的藝術(shù)，它包括器樂兩種形式，樂器可以表達(dá)樂曲的感情，但無法表 達(dá)文字；而聲

2、樂，它不但能唱出樂曲的感情，而且還能清楚的唱出文字；文字與 聲音的結(jié)合，才能夠把音樂感情表達(dá)的更為豐富。我作為一個(gè)學(xué)習(xí)了四年聲樂的大學(xué)生，唱歌給我最大的感處就是，不管你 有多么美妙的嗓音，在歌唱時(shí)如果你沒有去體會(huì)歌詞的情感，沒有去分析如何表 現(xiàn)歌詞的感情，是不可能完美地表現(xiàn)作品的思想內(nèi)容與藝術(shù)形象的，所以說聲樂 的情感處理既是聲樂作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，同樣也是聲樂演唱時(shí)最為重要部分。聲樂的思想感情，雖然是借助于歌詞語言與音樂曲調(diào)共同體現(xiàn)的，然而掌 握歌曲的具體內(nèi)容與情感的細(xì)微變化主要還是對于歌詞的理解，體驗(yàn)與感受。這是因?yàn)楦柙~是歌曲思想感情的直接體現(xiàn)，在歌曲中，人物、事物、景物 的種種表現(xiàn)；抒情、敘

3、事、詠嘆的各種變化；喜、怒、哀、樂中的各種表現(xiàn)等等， 都是通過歌曲中歌詞情感表達(dá)的結(jié)果。所以說歌曲中歌詞的分析與感情的處理正是聲樂藝術(shù)表情達(dá)到目的的關(guān)鍵 之處，現(xiàn)在我僅以“字正腔圓地歌唱”與“歌唱的聲情并茂”來闡明一下我對歌 唱活動(dòng)中感情的怎樣處理。一、字正腔圓地歌唱在我對聲樂的演唱過程中，我深深的體會(huì)到咬字，吐字的發(fā)聲、氣息運(yùn)用 與感情表現(xiàn)這兩個(gè)問題中占據(jù)著相當(dāng)重要的位置，我覺得解決好了這兩個(gè)問題，www是學(xué)好聲樂的關(guān)鍵之一。只有在理解歌詞意義的基礎(chǔ)上，配上合適的音樂旋律， 歌詞才能委婉動(dòng)聽，歌曲才能夠表現(xiàn)得有血有肉，但如果只把字咬清楚而沒有 好聽的聲音，或只有好聽的聲音，沒有咬清楚字，都不

4、能把一首歌曲完美的表 達(dá)出來，所以我總結(jié)了兩個(gè)結(jié)論。1、“字與腔”的處理。歌曲中字的高度準(zhǔn)確，清晰也就成了聲音表現(xiàn)的最基本的單位，它要求字 與腔的完美結(jié)合來完成聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造任務(wù)，所以“字正腔圓就成了傳統(tǒng)聲 樂藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)造原則。有字無聲。在歌唱中單純地追求咬字，而不注意聲音的效果，使得清晰的 字失去了美好聲音的支持，結(jié)果像說不像唱，聲音干癟無力，失去了歌唱的意 義，達(dá)不到以聲傳情的目的。有聲無字。如果在歌唱中單純的追求聲音而忽略了咬字，就會(huì)使大家聽不 清你唱的是什么，更不會(huì)感人，這種失去語言的聲音，大家不會(huì)承認(rèn)它，更不 會(huì)欣賞它。應(yīng)當(dāng)用清晰的語言去保證聲音，賦予聲音生命力。1.1、字不正，腔

5、難圓在聲樂的感情表現(xiàn)上，有些人認(rèn)為美聲唱法是重聲不重字的，我覺得那是 一種誤解。在美聲演唱過程中，清晰的吐字絕對不會(huì)影響聲音的共鳴，相反的 則可以使歌曲更加的明亮、豐滿、松弛、圓潤。我認(rèn)為這就是“字不正、腔難 圓的觀點(diǎn)。例如，我在學(xué)習(xí)聲樂曲搖籃曲（舒伯特。曲）就是一首美聲唱法的歌 曲，歌曲中每個(gè)字都是比較清楚緩慢的發(fā)聲的而且每個(gè)字的發(fā)聲都是很圓潤的 再配上甜美的曲調(diào)，使歌曲給人以安祥、溫馨的意境。1.2、字不正，意難明在長期的實(shí)踐中，我深刻體會(huì)到要注意字的發(fā)音特點(diǎn)，特別是字的聲母和 韻母、前鼻音和后鼻音的處理，如果處理不恰當(dāng)，就會(huì)失去歌曲中所表達(dá)的意義， 就不能準(zhǔn)確達(dá)到以情感人的效果。例如：記

6、得老師在上課時(shí)說在唱歌時(shí)一定要把音唱準(zhǔn)了，不然歌詞的意境 就會(huì)被改變了，使我感處深的是老師舉了一個(gè)例子：“你跌坐在門口”有時(shí)不注 意你就會(huì)把它唱“你爹坐在門口?！蔽矣X得這就是把詞意徹底的改變了。又如我www在演唱飛出苦難的牢籠中由于地方方言較重，我常常把“金雀（que）銀雀 （que）”唱“金雀（qie）銀雀（qie）”這種唱法也常常會(huì)歪曲了詞意，使歌曲達(dá) 不到以情感人的效果。如我所唱的公仆贊中“老百姓在贊美你呀”本屬于前 鼻音的“贊（zan）”字唱成了后鼻音的“葬（zang）”字，以致唱成“老百姓在 葬美你呀！”等等。這系列例子告訴我們在演唱過程中一定要把字唱準(zhǔn)了，才能 把意唱準(zhǔn)。為了加強(qiáng)字

7、間準(zhǔn)確，我們在日常生活的交談中要盡量避免地方語言，要不 斷糾正不正確的吐字發(fā)音，要用標(biāo)準(zhǔn)普通話交談。2、“氣與腔”的處理“氣”是歌唱活動(dòng)中最大的支柱，因?yàn)闅馐锹曇舻膭?dòng)力，沒有氣就沒有聲， 我們在唱歌時(shí)老師常駐常教我們在唱歌時(shí)要運(yùn)用氣息的靈活性，歌唱時(shí)不能讓氣 僵化最好是在發(fā)聲的時(shí)保持打哈欠的狀態(tài)，站立姿態(tài)要端正、自然、不塌胸、不 彎腰、有駝背、兩肩平方，表情大方。“腔”不能簡單的看做是張開嘴發(fā)出聲音，它要求的是聲音的圓潤自然與 甜美悠長。首先要做到音調(diào)準(zhǔn)確，其次是節(jié)奏穩(wěn)定，同時(shí)要掌握曲調(diào)的風(fēng)格，最 重要的是演唱時(shí)情感要純真，要有感而發(fā)激情飽滿，達(dá)到字正腔圓的目的。在演唱時(shí)氣息的處理最終目的就是

8、腔體的共鳴。如：聲音圓潤，腔要共鳴 全在于呼氣時(shí)的力度控制從而使發(fā)音共鳴，吐字行腔都要有氣息的支持。氣息充 足，才能夠自如的運(yùn)用發(fā)聲。事實(shí)證明在歌唱時(shí)首先要學(xué)會(huì)采用各種呼吸方式，發(fā)聲時(shí)歌詞中的思想感 情的變化反映到發(fā)聲器官時(shí)才能及時(shí)應(yīng)用，才能使聲音達(dá)到字正腔圓，以情感人 的效果。比如當(dāng)我在演唱一首歌曲時(shí)首先我要理解詞意，先醞釀感情，在歌唱時(shí)氣 流才能自如的支持我唱下去，如果要是沒有感情的去演唱，那么我的氣與聲音就 會(huì)發(fā)生沖突，以致使氣流僵化，歌詞情感就不能很好的發(fā)揮，就失去了以情感人 的效果。二、聲情并茂的歌唱所謂的聲情并茂指的是聲音的感情與歌詞感情的結(jié)合。聲音感情多，歌詞www感情少，或者歌

9、詞感情多，聲音感情少都會(huì)影響歌曲中的聲情并茂。聲音要符合 詞曲作者的思想和人物性格，就要用不同的聲音表現(xiàn)人物、事物的感情。如果思 想上沒有某種特定的感情發(fā)出的聲音感情就會(huì)失真，給聽眾的感覺就是做作，別 扭。情從何來？聲樂的情感表現(xiàn)主要來源于對歌詞的深入體驗(yàn)，通過對作品語 言的深入細(xì)致的分析做到“未成曲調(diào)先有情”首先要把自己感動(dòng)了，才能通過歌 曲感動(dòng)聽眾。我們唱歌首先是以歌聲來表現(xiàn)動(dòng)人的感情，但是唱一首歌從頭到尾站著一 動(dòng)不動(dòng)，沒有任何的面部表情，就會(huì)太死板就會(huì)失去了聲情并茂的效果，所以我 們要唱好一首歌就必須做到兩點(diǎn)：1、內(nèi)在感情與面部表情的處理：在歌唱時(shí)在用聲音感染觀眾的同時(shí)，面部表情和外部

10、動(dòng)作起到了烘托的作 用，作品感情，面部表情等一切與聲樂作品有聯(lián)系的東西都可以刺激觀眾，使作 品達(dá)到聲情并茂的效果。記得老師在每次上課都跟我說歌曲的內(nèi)在感情和面部表情如眼神和笑肌提 起一系列恰到好處的配合，才能夠表現(xiàn)歌曲的情感。在演唱撒尼姑娘賽過阿詩瑪這首歌時(shí)，給我感處最深的就是在演唱過 程中各種面部表情的表露，記得剛一開始演唱這首歌時(shí)，我雖然已經(jīng)理解了歌詞 中大體的思想感情，但我在演唱過程中并沒有達(dá)到歌曲中歌詞的情感，這時(shí)，老 師告訴我在演唱時(shí)要微笑著唱，把笑肌抬起來露出我的上牙，要用親切愉快的聲 音來演唱，照著老師教的方法我覺得效果好很多。歌曲中歌詞的情感同時(shí)也得到 了表露，老師還告訴我如果

11、在演唱中加入眼神的表情，就更加能抓住觀眾的心， 眼睛是心靈的窗口，眼神到位了才能抓住觀眾的心，用眼神帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入歌曲的 意境，是歌曲達(dá)到聲情并茂的重點(diǎn)。果然這次的聲樂課使我受益非淺。2、形體動(dòng)作和舞臺風(fēng)度的處理歌唱時(shí)的形體動(dòng)作也包括面部表情在里面，但在演唱過程中只有面部表情 是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，他還要包括了站姿、手勢的配合，恰當(dāng)?shù)男误w動(dòng)作和臉部表情， 是歌唱時(shí)必不可少的。形體動(dòng)作和歌聲一樣，要出于內(nèi)心，切忌在外形上做作姿態(tài)，也不要過于www死板。情動(dòng)于中而形于外，在放聲歌唱時(shí)，不到必要時(shí)候切勿手舞足蹈。動(dòng)作只 是歌聲的輔助，一定要做到恰到好處。一些習(xí)慣動(dòng)作，過多的動(dòng)作，千篇一律的 手勢，無關(guān)的動(dòng)作等

12、，非但不美觀，而且還會(huì)破壞舞臺氣氛，影響聽眾情緒，損 害歌曲的感情表現(xiàn)。演員和聽眾是在舞臺上見面的，聽眾不僅僅是在用耳朵欣賞歌曲，同時(shí)還 要用眼睛欣賞演員的表情，因此歌唱時(shí)應(yīng)該以最美的姿態(tài)出現(xiàn)在聽眾面前。歌唱 時(shí)舞臺上優(yōu)美姿態(tài)，給予聽眾的印象是非常的重要的。演員在舞臺上的一舉一動(dòng)， 都應(yīng)該是為了完美的表現(xiàn)歌曲的思想內(nèi)容，要讓聽眾既在歌聲中，又在演員的姿 態(tài)舉動(dòng)中受到藝術(shù)的感染。舞臺風(fēng)度是每位演唱者必須高度重視的。記得我們每次聲樂考試前，或者演出前，每次事先要做的事就是一定要先 去試一試臺。試一試站立的位置，試唱一下，聽一聽音響效果。還有這次的聲樂匯報(bào)演出，讓我學(xué)到了很多以前學(xué)不到的東西，各方面

13、素 質(zhì)都得到了鍛煉，而唯一讓我留下最大的缺憾的就是我的臺風(fēng)不是很自然，唱歌 時(shí)老想著聲音的處理，而忽略了形體動(dòng)作以致看上去動(dòng)作過于僵化，還有面部表 情處理的也不是很好，眼神不到位，笑肌抬的也不是很好，不過還好通過這次的 演出使我看到自己缺點(diǎn)所在，現(xiàn)在唯一要做的就是將這些不足之處加以改正，提 高自己的演唱水平。所以，歌唱活動(dòng)中如果失去了情感的動(dòng)作性和他的表情力量，也就等于失 去了歌曲的靈魂就達(dá)不到聲情并茂的效果?？傊?，在歌唱活動(dòng)中歌曲的情感處理中，理解詞意，字正腔圓的歌唱，與 歌唱時(shí)的聲情并茂，是使歌曲的表情因素發(fā)揮的關(guān)鍵作用。而且歌唱時(shí)情感與主 題的準(zhǔn)確、生動(dòng)、鮮明、不僅有助于音樂旋律的發(fā)揮和

14、表現(xiàn)，而且也是以聲傳情， 聲情并茂的藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)。注釋:（1）湖南文藝出版社聲樂語言藝術(shù)第316頁（2）湖南文藝出版社聲樂語言藝術(shù)第84頁（3）上海文藝出版社科學(xué)歌唱方法第158頁（4）人民音樂出版社聲樂講座第142頁秀文網(wǎng) SHOLUDOC人民音樂出版社聲樂講座第143頁【Abstrat 【Abstrat 】:This paper is allording to my vocal music learning, I know the importana of emotion that is dealing with in singing. It focuse on correct words and melody, and the remarkable voice and expression. That is the emoti