愛麗信裝飾公司詳細解說家庭裝飾中21種裝修風(fēng)

1、愛麗信裝飾公司詳細解說21種裝修風(fēng)格所有的室內(nèi)內(nèi)裝修都都有其特特征，但這個個特征又又有明顯顯的規(guī)律律性和時時代性，把把一個時時代的室室內(nèi)裝修修特點以以及規(guī)律律性的精精華提煉煉出來，在在室內(nèi)的的各面造造型及家家具造型型的表現(xiàn)現(xiàn)形式，稱稱之為室室內(nèi)裝修修風(fēng)格。中國有中國古典式的傳統(tǒng)風(fēng)格，西方有西方古典式的傳統(tǒng)風(fēng)格，每一種風(fēng)格的形式與地理位置、民族特征、生活方式、文化潮流、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰有密切關(guān)系，可稱之為民族的文脈。裝修風(fēng)格就是根據(jù)文脈結(jié)合時代的氣息創(chuàng)造出各種室內(nèi)環(huán)境和氣氛。裝修風(fēng)格是室內(nèi)裝修設(shè)計的靈魂，是裝修的主旋律，而風(fēng)格的主要種類分為：東方風(fēng)格和西方風(fēng)格。東方風(fēng)格一般以有中國明清傳統(tǒng)風(fēng)格

2、、日本明治時期風(fēng)格、南亞伊斯蘭國家的風(fēng)格為主要風(fēng)格。西方風(fēng)格中主要以歐洲早期的羅馬式、哥德式、中世紀(jì)以巴洛克式、洛可可式為代表以及19世紀(jì)的新古典主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的風(fēng)格流派?，F(xiàn)代主義中強調(diào)使用功能以及造型簡潔化和單純化。后現(xiàn)代主義強調(diào)室內(nèi)裝修效果，推崇多樣化，反對簡單化和模式化，追求色彩特色和室內(nèi)意境。工具/原料料現(xiàn)代簡約風(fēng)風(fēng)格 傳統(tǒng)風(fēng)格 歐式風(fēng)格 中國古典風(fēng)風(fēng)格 地中海風(fēng)格格 后現(xiàn)代風(fēng)格格 現(xiàn)代風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格格 古埃及風(fēng)格格 古羅馬風(fēng)格格 哥特式風(fēng)格格 和式風(fēng)格 混合型風(fēng)格格 洛可可風(fēng)格格 日本傳統(tǒng)風(fēng)風(fēng)格 希臘古典風(fēng)風(fēng)格 新古典主義義風(fēng)格 鄉(xiāng)土風(fēng)格 伊斯蘭風(fēng)格格 意大利風(fēng)格格 自

3、然風(fēng)格 步驟/方法法具體來講，裝裝修風(fēng)格格一般可可以分為為以下類類別：一一 現(xiàn)代代簡約風(fēng)風(fēng)格簡約約主義源源于200世紀(jì)初初期的西西方現(xiàn)代代主義。歐歐洲現(xiàn)代代主義建建筑大師師Miees VVandder Rohhe的名名言“LLesss iss moore”被被認(rèn)為是是代表著著簡約主主義的核核心思想想。簡約約主義風(fēng)風(fēng)格的特特色是將將設(shè)計的的元素、色色彩、照照明、原原材料簡簡化到最最少的程程度，但但對色彩彩、材料料的質(zhì)感感要求很很高。因因此，簡簡約的空空間設(shè)計計通常非非常含蓄蓄，往往往能達到到以少勝勝多、以以簡勝繁繁的效果果.二 傳統(tǒng)風(fēng)風(fēng)格傳統(tǒng)統(tǒng)風(fēng)格的的室內(nèi)設(shè)設(shè)計，是是在室內(nèi)內(nèi)布置、線線形、色色調(diào)

4、以及及家具、陳陳設(shè)的造造型等方方面，吸吸取傳統(tǒng)統(tǒng)裝飾“形形”“神神”的特特征。例例如吸取取我國傳傳統(tǒng)木構(gòu)構(gòu)架建筑筑室內(nèi)的的藻井天天棚、掛掛落、雀雀替的構(gòu)構(gòu)成和裝裝飾，明明、清家家具造型型和款式式特征。又又如西方方傳統(tǒng)風(fēng)風(fēng)格中仿仿羅馬風(fēng)風(fēng)、哥特特式、文文藝復(fù)興興式、巴巴洛克、洛洛可可、古古典主義義等，其其中如仿仿歐洲英英國維多多利亞或或法國路路易式的的室內(nèi)裝裝潢和家家具款式式。此外外，還有有日本傳傳統(tǒng)風(fēng)格格、印度度傳統(tǒng)風(fēng)風(fēng)格、伊伊斯蘭傳傳統(tǒng)風(fēng)格格、北非非城堡風(fēng)風(fēng)格等等等。傳統(tǒng)統(tǒng)風(fēng)格常常給人們們以歷史史延續(xù)和和地域文文脈的感感受，它它使室內(nèi)內(nèi)環(huán)境突突出了民民族文化化淵源的的形象特特征。 三 歐式風(fēng)

5、風(fēng)格歐式式風(fēng)格分分為幾種種，其中中的巴洛洛克風(fēng)格格于177世紀(jì)盛盛行歐洲洲，強調(diào)調(diào)線形流流動的變變化，色色彩華麗麗。它在在形式上上以浪漫漫主義為為基礎(chǔ)，裝裝修材料料常用大大理石、多多彩的織織物、精精美的地地毯，精精致的法法國壁掛掛，整個個風(fēng)格豪豪華、富富麗，充充滿強烈烈的動感感效果。另另一種是是洛可可可風(fēng)格，其其愛用輕輕快纖細細的曲線線裝飾，效效果典雅雅、親切切，歐洲洲的皇宮宮貴族都都偏愛這這個風(fēng)格格。歐式式的居室室有的不不只是豪豪華大氣氣，更多多的是愜愜意和浪浪漫。通通過完美美的典線線，精益益求精的的細節(jié)處處理，帶帶給家人人不盡的的舒服觸觸感，實實際上和和諧是歐歐式風(fēng)格格的最高高境界。同同時

6、，歐歐式裝飾飾風(fēng)格最最適用于于大面積積房子，若若空間太太小，不不但無法法展現(xiàn)其其風(fēng)格氣氣勢，反反而對生生活在其其間的人人造成一一種壓迫迫感。當(dāng)當(dāng)然，還還要具有有一定的的美學(xué)素素養(yǎng)，才才能善用用歐式風(fēng)風(fēng)格，否否則只會會弄巧成成拙。 四 中國古古典風(fēng)格格中國傳傳統(tǒng)的室室內(nèi)設(shè)計計融合了了莊重與與優(yōu)雅雙雙重氣質(zhì)質(zhì)?，F(xiàn)在在的中式式風(fēng)格更更多地利利用了后后現(xiàn)代手手法，把把傳統(tǒng)的的結(jié)構(gòu)形形式通過過重新設(shè)設(shè)計組合合以另一一種民族族特色的的標(biāo)志符符號出現(xiàn)現(xiàn)。例如如，廳里里擺一套套明清式式的紅木木家具，墻墻上掛一一幅中國國山水畫畫等，傳傳統(tǒng)的書書房里自自然少不不了書柜柜、書案案以及文文房四寶寶。中式式的客廳廳具有

7、內(nèi)內(nèi)蘊的風(fēng)風(fēng)格，為為了舒服服，中式式的環(huán)境境中也常常常用到到沙發(fā)，但但顏色仍仍然體現(xiàn)現(xiàn)著中式式的古樸樸，這種種表現(xiàn)使使整個空空間，傳傳統(tǒng)中透透著現(xiàn)代代，現(xiàn)代代中揉著著古典。這這樣就以以一種東東方人的的“留白白”美學(xué)學(xué)觀念控控制的節(jié)節(jié)奏，顯顯出大家家風(fēng)范，其其墻壁上上的字畫畫無論數(shù)數(shù)量還是是內(nèi)容都都不在多多，而在在于它所所營造的的意境?？煽梢哉f無無論現(xiàn)在在的西風(fēng)風(fēng)如何勁勁吹，舒舒緩的意意境始終終是東方方人特有有的情懷懷，因此此書法常常常是成成就這種種詩意的的最好手手段。這這樣躺在在舒服的的沙發(fā)上上，任千千年的故故事順指指間流淌淌。中國國風(fēng)的構(gòu)構(gòu)成主要要體現(xiàn)在在傳統(tǒng)家家具(多多為明清清家具為為主)

8、、裝裝飾品及及黑、紅紅為主的的裝飾色色彩上。室室內(nèi)多采采用對稱稱式的布布局方式式，格調(diào)調(diào)高雅，造造型簡樸樸優(yōu)美，色色彩濃重重而成熟熟。中國國傳統(tǒng)室室內(nèi)陳設(shè)設(shè)包括字字畫、匾匾幅、掛掛屏、盆盆景、瓷瓷器、古古玩、屏屏風(fēng)、博博古架等等，追求求一種修修身養(yǎng)性性的生活活境界。中中國傳統(tǒng)統(tǒng)室內(nèi)裝裝飾藝術(shù)術(shù)的特點點是總體體布局對對稱均衡衡，端正正穩(wěn)健，而而在裝飾飾細節(jié)上上崇尚自自然情趣趣，花鳥鳥、魚蟲蟲等精雕雕細琢，富富于變化化，充分分體現(xiàn)出出中國傳傳統(tǒng)美學(xué)學(xué)精神。 五 地中海海風(fēng)格通通常，“地地中海風(fēng)風(fēng)格”的的家居，會會采用這這么幾種種設(shè)計元元素：白白灰泥墻墻、連續(xù)續(xù)的拱廊廊與拱門門，陶磚磚、海藍藍色的屋

9、屋瓦和門門窗。地地中海風(fēng)風(fēng)格的靈靈魂，目目前比較較一致的的看法就就是“蔚蔚藍色的的浪漫情情懷，海海天一色色、艷陽陽高照的的純美自自然”。地中海風(fēng)格特征 “地中海風(fēng)格”的建筑特色是，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個連接或以垂直交接的方式，在走動觀賞中，出現(xiàn)延伸般的透視感。此外，家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的景中窗。這是地中海家居的一個情趣之處。“地中海風(fēng)格”對中國城市家居的最大魅力，恐怕來自其純美的色彩組合。地中海風(fēng)格有三種典型的顏色搭配。藍與白、黃、藍紫和綠、土黃及紅褐。 六 后現(xiàn)代代風(fēng)格后后現(xiàn)代風(fēng)風(fēng)格強調(diào)調(diào)建筑及及室內(nèi)

10、裝裝潢應(yīng)具具有歷史史的延續(xù)續(xù)性，但但又不拘拘泥于傳傳統(tǒng)的邏邏輯思維維方式，探探索創(chuàng)新新造型手手法，講講究人情情味，常常在室內(nèi)內(nèi)設(shè)置夸夸張、變變形的柱柱式和斷斷裂的拱拱券，或或把古典典構(gòu)件的的抽象形形式以新新的手法法組合在在一起，即即采用非非傳統(tǒng)的的混合、疊疊加、錯錯位、裂裂變等手手法和象象征、隱隱喻等手手段，以以期創(chuàng)造造一種溶溶感性與與理性、集集傳統(tǒng)與與現(xiàn)代、揉揉大眾與與行家于于一體的的即“亦亦此亦彼彼”的建建筑形象象與室內(nèi)內(nèi)環(huán)境。 七 現(xiàn)代風(fēng)風(fēng)格現(xiàn)代代風(fēng)格極極力反對對從古羅羅馬到洛洛可可等等一系列列舊的傳傳統(tǒng)樣式式，力求求創(chuàng)造出出適應(yīng)工工業(yè)時代代精神，獨獨具新意意的簡化化裝飾，設(shè)設(shè)計簡樸樸、

11、通俗俗、清新新，更接接近人們們生活。其其裝飾特特點由曲曲線和非非對稱線線條構(gòu)成成，如花花梗、花花蕾、葡葡萄藤、昆昆蟲翅膀膀以及自自然界各各種優(yōu)美美、波狀狀的形體體圖案等等，體現(xiàn)現(xiàn)再墻面面、欄桿桿、窗欞欞和家具具等裝飾飾上。線線條有的的柔美雅雅致，有有的遒勁勁而富于于節(jié)奏感感，整個個立體形形式都與與有條不不紊的、有有節(jié)奏的的曲線融融為一體體。大量量使用鐵鐵制構(gòu)件件，將玻玻璃、瓷瓷磚等新新工藝，以以及鐵藝藝制品、陶陶藝制品品等綜合合運用于于室內(nèi)。注注意室內(nèi)內(nèi)外溝通通，竭力力給室內(nèi)內(nèi)裝飾藝藝術(shù)引入入新意。 八 巴洛克克風(fēng)格巴巴洛克風(fēng)風(fēng)格的主主要特色色是強調(diào)調(diào)力度、變變化和動動感，強強調(diào)建筑筑繪畫與與

12、雕塑以以及室內(nèi)內(nèi)環(huán)境等等的綜合合性，突突出夸張張、浪漫漫、激情情和非理理性、幻幻覺、幻幻想的特特點。打打破均衡衡，平面面多變，強強調(diào)層次次和深度度。使用用各色大大理石、寶寶石、青青銅、金金等，裝裝飾華麗麗、壯觀觀，突破破了文藝藝復(fù)興古古典主義義的一些些程式、原原則。 九 古埃及及風(fēng)格古古埃及裝裝飾風(fēng)格格簡約、雄雄渾，以以石材為為主，柱柱式是其其風(fēng)格之之標(biāo)志，柱柱頭如綻綻開的紙紙草花，柱柱身挺拔拔巍峨，中中間有線線式凹槽槽、象形形文字、浮浮雕等，下下面有柱柱礎(chǔ)盤，古古老而凝凝重。光光滑的花花崗巖是是鋪地慣慣用的材材料，毛毛糙的花花崗巖小小塊多用用于電視視墻主背背景上，又又稱文化化墻。 十 古羅馬

13、馬風(fēng)格古古羅馬風(fēng)風(fēng)格以豪豪華、壯壯麗為特特色，券券柱式造造型是古古羅馬人人的創(chuàng)造造，兩柱柱之間是是一個券券洞，形形成一種種券與柱柱大膽結(jié)結(jié)合極富富興味的的裝飾性性柱式，成成為西方方室內(nèi)裝裝飾最鮮鮮明的特特征。廣廣為流行行和實用用的有羅羅馬多拉拉克式，羅羅馬塔斯斯干式，羅羅馬愛奧奧尼克式式，羅馬馬科林斯斯式及其其發(fā)展創(chuàng)創(chuàng)造的羅羅馬混合合柱式。古古羅馬風(fēng)風(fēng)格柱式式曾經(jīng)風(fēng)風(fēng)靡一時時，至今今在家庭庭裝飾中中還常常常應(yīng)用。 十一 哥特特式風(fēng)格格哥特式式風(fēng)格是是對羅馬馬風(fēng)格的的繼承直直升的線線形，體體量急速速升騰的的動勢，奇奇突的空空間推移移是其基基本風(fēng)格格。窗飾飾喜用彩彩色玻璃璃鑲嵌，色色彩以藍藍、深紅

14、紅、紫色色為主，達達到122色綜合合應(yīng)用，斑斑斕富麗麗精巧迷迷幻。哥哥特式的的彩色玻玻璃窗飾飾是非常常著名的的，家裝裝中在吊吊頂時可可局部采采用，有有著夢幻幻般的裝裝飾意境境。 十二 和式式風(fēng)格和和式風(fēng)格格采用木木質(zhì)結(jié)構(gòu)構(gòu)，不尚尚裝飾，簡簡約簡潔潔。其空空間意識識極強，形形成“小小、精、巧巧”的模模式，利利用檐、龕龕空間，創(chuàng)創(chuàng)造特定定的幽柔柔潤澤的的光影。明明晰的線線條，純純凈的壁壁畫，卷卷軸字畫畫，極富富文化內(nèi)內(nèi)涵，室室內(nèi)宮燈燈懸掛，傘傘作造景景，格調(diào)調(diào)簡樸高高雅。和和式風(fēng)格格另一特特點是屋屋、院通通透，人人與自然然統(tǒng)一，注注重利用用回廊、挑挑檐，使使得回廊廊空間敞敞亮、自自由。 十三 混合

15、合型風(fēng)格格在裝潢潢與陳設(shè)設(shè)中溶古古今中西西于一體體，例如如傳統(tǒng)的的屏風(fēng)、擺擺設(shè)和茶茶幾，配配以現(xiàn)代代風(fēng)格的的墻面及及門窗裝裝修、新新型的沙沙發(fā)；歐歐式古典典的琉璃璃燈具和和壁面裝裝飾，配配以東方方傳統(tǒng)的的家具和和埃及的的陳設(shè)、小小品等等等?；旌虾闲惋L(fēng)格格雖然在在設(shè)計中中不拘一一格，運運用多種種體例，但但設(shè)計中中仍然是是匠心獨獨具，深深入推敲敲形體、色色彩、材材質(zhì)等方方面的總總體構(gòu)圖圖和視覺覺效果。 十四 洛可可可風(fēng)格格洛可可可風(fēng)格的的總體特特征是輕輕盈、華華麗、精精致、細細膩。室室內(nèi)裝飾飾造型高高聳纖細細，不對對稱，頻頻繁地使使用形態(tài)態(tài)方向多多變的如如“C”“SS”或渦渦券形曲曲線、弧弧線，并

16、并常用大大鏡面作作裝飾，大大量運用用花環(huán)、花花束、弓弓箭及貝貝殼圖案案紋樣。善善用金色色和象牙牙白，色色彩明快快、柔和和、清淡淡卻豪華華富麗。室室內(nèi)裝修修造型優(yōu)優(yōu)雅，制制作工藝藝、結(jié)構(gòu)構(gòu)、線條條具有婉婉轉(zhuǎn)、柔柔和等特特點，以以創(chuàng)造輕輕松、明明朗、親親切的空空間環(huán)境境。 十五 日本本傳統(tǒng)風(fēng)風(fēng)格又稱稱和風(fēng)，該該風(fēng)格在在設(shè)計師師、畫家家等群體體中比較較受推崇崇，這種種風(fēng)格之之所以如如此流行行并且廣廣為接受受，實際際上是因因為和風(fēng)風(fēng)是世界界上所有有傳統(tǒng)風(fēng)風(fēng)格中最最為“現(xiàn)現(xiàn)代”的的一種風(fēng)風(fēng)格，它它的室內(nèi)內(nèi)構(gòu)成方方式及裝裝飾設(shè)計計手法，迎迎合了現(xiàn)現(xiàn)代美學(xué)學(xué)原則。日式風(fēng)格追求一種悠閑、隨意的生活意境?？臻g造

17、型極為簡潔，在設(shè)計上采用清晰的線條，而且在空間劃分中摒棄曲線，具有較強的幾何感。和風(fēng)最大的特征是多功能性，如：白天放置書桌就成為客廳，放上茶具就成為茶室，晚上鋪上寢具就成了臥室。和風(fēng)式居室的地面(草席、地板)、墻面涂料、天花板木構(gòu)架、白色窗紙，均采用天然材料。門窗框、天花、燈具均采用格子分割，手法極具現(xiàn)代感。它的室內(nèi)裝飾主要是日本式的字畫、浮土繪、茶具、紙扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服來點綴室內(nèi)，色彩濃烈單純，室內(nèi)氣氛清雅純樸。 十六 希臘臘古典風(fēng)風(fēng)格神廟廟建筑體體現(xiàn)了希希臘古典典風(fēng)格單單純、典典雅、和和諧的風(fēng)風(fēng)貌。多多立克、愛愛奧尼克克、科林林斯是希希臘風(fēng)格格的典型型柱式，也也是西

18、方方古典建建筑室內(nèi)內(nèi)裝飾設(shè)設(shè)計特色色的基本本組成部部分。多多立克柱柱式粗獷獷、剛勁勁，基座座有三層層石階，柱柱身由一一段段石石鼓構(gòu)成成，呈底底寬上窄窄漸收式式，柱頭頭由方塊塊和圓盤盤構(gòu)成，無無飾紋。愛愛奧尼克克柱式整整體造型型風(fēng)格堅堅挺娟秀秀，比多多立克多多一個柱柱礎(chǔ)，縱縱向有凹凹槽244條，各各凹槽的的交接棱棱角上設(shè)設(shè)計一部部分圓面面，最具具特征的的是它的的柱頭，左左右各有有一對華華麗、精精巧、柔柔美的卷卷渦式裝裝飾。科科林斯柱柱式用毛毛莨葉作作裝飾，形形似盛滿滿花草的的花籃式式柱頭，規(guī)規(guī)范而細細膩，充充滿生氣氣，其柱柱高、柱柱徑比例例、凹槽槽都同于于愛奧尼尼克柱式式。古希希臘風(fēng)格格的三種種

19、柱式常常用于客客廳的隔隔斷中。 十七 新古古典主義義風(fēng)格新新古典主主義以尊尊重自然然、追求求真實、復(fù)復(fù)興古代代的藝術(shù)術(shù)形式為為宗旨，特特別是古古希臘、古古羅馬文文明鼎盛盛期的作作品，或或莊嚴(yán)肅肅穆、或或典雅優(yōu)優(yōu)美，但但不照抄抄古典主主義并以以摒棄抽抽象、絕絕對的審審美概念念和貧乏乏的藝術(shù)術(shù)形象而而區(qū)別于于16、117世紀(jì)紀(jì)傳統(tǒng)的的古典主主義。新新古典主主義風(fēng)格格還將家家具、石石雕等帶帶進了室室內(nèi)陳設(shè)設(shè)和裝飾飾之中，拉拉毛粉飾飾、大理理石的運運用，使使室內(nèi)裝裝飾更講講究材質(zhì)質(zhì)的變化化和空間間的整體體性。家家具的線線形變直直，不再再是圓曲曲的洛可可可樣式式，裝飾飾以青銅銅飾面采采用扇型型、葉板板、玫瑰瑰花飾、人人面獅身身像等。 十八 鄉(xiāng)土土風(fēng)格現(xiàn)現(xiàn)代人對對陽光、空空氣和水水等自然然環(huán)境的的強烈回回歸意識識以及對對鄉(xiāng)土的的眷戀使使人們將將思鄉(xiāng)之之物、戀戀土之情情傾瀉到到室內(nèi)環(huán)環(huán)境空間間、界面面處理、家家具陳設(shè)設(shè)以及各各種裝飾飾要素之之中。大大量木材材、石材材、竹器器等自然然材料以以及自然然符號得得到應(yīng)用用，自然然物、自自然情趣趣的直接接切入，室室內(nèi)環(huán)境境的“原原始化”，“返返樸歸真真”的心