第1課 抒情與寫意-中國(guó)花鳥畫 課件 蘇少版美術(shù)七年級(jí)上冊(cè)

1、抒情與寫意中國(guó)花鳥畫花鳥畫就是畫花和鳥嗎？什么是花鳥畫？在中國(guó)畫中,以花草、竹石、鳥蟲獸魚為題材的作品中都屬于花鳥畫的范疇。它是以動(dòng)、植物為主要描繪對(duì)象的中國(guó)畫傳統(tǒng)畫科。自然界中的植物中國(guó)花鳥畫中的植物現(xiàn)實(shí)中的雞與寫意國(guó)畫中的雞現(xiàn)實(shí)中的櫻桃與寫意國(guó)畫中的櫻桃現(xiàn)實(shí)中的荷花與寫意國(guó)畫中的荷花中國(guó)畫分為：人物 山水花鳥中國(guó)畫的分類完整的世界“人物畫的表現(xiàn)人與人和社會(huì)山水畫表現(xiàn)人與自然花鳥畫表現(xiàn)與人相處的植物芙蓉錦雞圖你了解宋朝皇帝趙佶嗎？整幅作品的色彩有何特點(diǎn)畫面表現(xiàn)了那些內(nèi)容？有何寓意？構(gòu)圖有何特點(diǎn)？芙蓉錦雞圖芙蓉錦雞圖，絹本設(shè)色，縱81.5厘米，橫53.6厘米?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。全圖設(shè)色艷麗，

2、繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動(dòng)地描寫了錦雞的動(dòng)態(tài)。這種表現(xiàn)形式，在宋代花鳥畫中很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿了活趣。加以雙勾筆力挺拔，色調(diào)秀雅，線條工細(xì)沉著；渲染填色薄艷嬌嫩，細(xì)致入微。錦雞、花鳥、飛蝶，皆精工而不板滯，實(shí)達(dá)到了工筆畫中難以企及的形神兼?zhèn)洹⒏挥幸蓓嵉木辰?。畫上有趙佶瘦金書題詩(shī)一首，并有落款。作者意旨：借雞的五種自然天性宣揚(yáng)人的五種道德品性。一，雞身上的花紋表示有文化。二，雄雞的模樣很英武。三，雄雞打架很勇猛。四，母雞護(hù)小雞很仁慈。五，雄雞報(bào)曉很守時(shí)，表示守信用。這些都是他對(duì)大

3、臣的要求。畫家的表現(xiàn)手法十分生動(dòng)，一只錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現(xiàn)出了錦雞的重量感。寫生珍禽圖寫生珍禽圖資料 五代黃筌寫生珍禽圖是黃筌傳世的重要作品，其縱41.5厘米，橫70.8厘米。畫家用細(xì)密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只，均以細(xì)勁的線條畫出輪廓，然后賦以色彩。這些動(dòng)物造型準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)，特征鮮明，鳥雀或靜立，或展翅，或滑翔，動(dòng)作各異，生動(dòng)活潑；昆蟲有大有小，小的雖僅似豆粒，卻刻劃得十分精細(xì)，須爪畢現(xiàn)，雙翅呈透明狀，鮮活如生；兩只烏龜是以側(cè)上方俯視的角度進(jìn)行描繪，前后的透視關(guān)系準(zhǔn)確精到，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人

4、贊嘆不已寫生珍禽圖乃其傳世珍品，圖中畫了鹡鸰、麻雀、鳩、龜、昆蟲等動(dòng)物二十余件，排列無(wú)序，但每一件動(dòng)物都刻畫得十分精確、細(xì)微，甚至從透視角度觀之也無(wú)懈可擊。標(biāo)志著中國(guó)畫中的花鳥畫從早期的粗拙至此已經(jīng)臻于精美，中國(guó)的花鳥畫家已經(jīng)具備完善的寫實(shí)能力。勾廓填彩，本是中國(guó)畫的一種獨(dú)具特色的繪畫方法，但與早于此圖的唐代人物畫與山水畫相比較，此圖勾輪廓的墨線大都非常輕細(xì)，似無(wú)痕跡，所賦色彩，也明顯區(qū)別于唐畫的濃烈艷麗，而是以淡墨輕色，層層敷染，更重質(zhì)感。這種繪畫風(fēng)格，注重表達(dá)物象的精微、逼真，似乎有些接近于現(xiàn)代的照相再現(xiàn)從繪畫手法上分類工筆寫意工筆畫與寫意畫的區(qū)別工筆畫注重細(xì)節(jié)，用筆。細(xì)膩寫實(shí)一些，畫起來(lái)

5、費(fèi)時(shí)。寫意畫注重意境，用墨用筆，隨意性強(qiáng)，一氣呵成本幅描繪兩只山 喜鵲，向一只野兔鳴叫示警。 山喜鵲屬鴉科鳥類，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。一只騰空飛來(lái)助陣，一只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威，野兔知道這是威脅性不太大的鳥類，無(wú)需像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望。三者動(dòng)態(tài)與呼應(yīng)之關(guān)系，恰構(gòu)成似有S型之律動(dòng)感。還有樹木的枝葉、竹、草均受風(fēng)而有傾俯之姿，更增添了活潑生動(dòng)的聲勢(shì)與神韻。崔白是開始發(fā)揮寫生精神的畫家，靠超越前人的觀察研究、及描繪能力，探索花木鳥獸的生意，擺脫花鳥屬裝飾圖案的遺影，開創(chuàng)新的發(fā)展方向。樹干上有崔白款：嘉祐辛丑（1061）年崔白筆。畫幅上尚有宋理宗的緝熙殿寶、明太祖時(shí)司印半印等收藏印記。文同墨竹圖絹本墨筆縱131.6厘米橫105.4厘米現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院墨竹圖是清代畫家鄭板橋的名畫，整畫尺寸：38*138CM，畫芯尺寸：29.5*61CM。 畫中修竹數(shù)竿，高低錯(cuò)落，挺拔清秀，頗具清爽高潔之精神。用筆道勁圓潤(rùn)、疏爽飛動(dòng)。竹后石柱挺立，純用淡墨，與竹葉濃淡相映，虛實(shí)相照，妙趣橫生，氣勢(shì)駿逸，傲氣風(fēng)骨令人感慨畫如其人：墨葡萄圖水墨大寫意，純以水墨寫葡萄，以飽含水分的潑墨寫意法。點(diǎn)畫葡萄枝葉。筆墨酣暢，布局奇特，老藤錯(cuò)落低垂，串串葡萄倒掛枝頭，晶瑩欲滴，茂葉以大塊水墨點(diǎn)成，信筆揮灑，任乎性情，意趣橫生，風(fēng)格疏放，不求形似而得其神似。畫面