外國美術史市公開課金獎市賽課一等獎課件

1、外國美術史西方當代美術 公共基礎系教師 蘇兵第1頁探索與解讀西方當代美術20世紀西方當代美術主流是當代主義和后當代主義西方當代美術最鮮明旗幟是反傳統(tǒng),要與傳統(tǒng)一刀兩斷,最徹底地強調藝術家主觀表現(xiàn)與創(chuàng)造,19世紀末后印象三杰,可算是當代美術先驅 20世紀西方社會崇尚個性解放,思想自由,人格獨立,這種觀念正是西方當代藝術貫通一直靈魂 第2頁西方當代美術背景1.當代科技發(fā)展:當代科技擺脫了對自然依賴與摹擬,時時在創(chuàng)造.因而藝術也熱衷于創(chuàng)造,不再被傳統(tǒng)與自然所束縛.2.當代哲學,美學鋪墊:在哲學方面,19世紀出現(xiàn)了唯意志論,生命哲學等. 20世紀出現(xiàn)了現(xiàn)象學派,存在主義,人權主義等;而在美學上出現(xiàn)了表

2、現(xiàn)論,高興論,精神分析論等,這二者為藝術家們提供了理論選擇和思想鋪墊.3.攝影藝術對真實摹仿自然寫實主義沖擊,迫使藝術家探索更深刻藝術本質,從而創(chuàng)造新藝術.4.東方藝術借鑒與啟發(fā):日本浮世繪啟發(fā)了凡高,而中國傳統(tǒng)繪畫對西方當代美術有著多方面啟示.5.原始藝術與兒童繪畫影響:原始藝術給予當代主義畫家以新震動,產生了新創(chuàng)造. 兒童自由自在想象力與無拘無束創(chuàng)造力引發(fā)了當代畫家注意,并從兒童繪畫中吸收養(yǎng)分.6.兩次世界大戰(zhàn)創(chuàng)傷:兩次世界大戰(zhàn)對人類精神和心理上造成了巨大創(chuàng)傷,很多藝術家試圖用作品去表示這種情緒.第3頁西方當代美術三個階段一,早期當代主義,形成于20世紀初至一戰(zhàn)之間.二,中期當代主義,兩次

3、戰(zhàn)爭之間形成.三,二戰(zhàn)后形成后當代主義第4頁第一階段:野獸主義 表現(xiàn)主義 立體主義 未來主義 過渡型早期當代主義野獸主義:19巴黎秋季沙龍畫展上,一群憤青在馬蒂斯率領下,用相當特殊隨意性技法來反對修拉為代表點彩畫法,因為他們格調過于奔放自由,被評論家貶斥為-野獸主義.受后印象主義三杰影響,野獸主義強調色彩與筆觸表現(xiàn)力,重視色彩主觀感受及造型視覺沖擊力.代表人物馬蒂斯成就最高,除野獸主義作品外,他還從東方藝術中探索過線條主義與平面化形式.第5頁拿著手鼓西班牙姑娘有手鼓裸婦紅色畫室馬蒂斯第6頁 未來派之后，意大利有出現(xiàn)了形而上畫派。在形而上繪畫中，鐘表指針和塔上小旗都呈凝滯狀態(tài)，一切都是靜止，籠罩

4、著神秘緘默，其目標就是要把事物從日常倫理中分離開。形而上繪畫含有超現(xiàn)實主義成份。 第一次世界大戰(zhàn)給歐洲各國留下了極為慘痛創(chuàng)傷。一批青年藝術家出于對社會強烈不滿，發(fā)表了達達派宣言。達達派因為對人類原有一切感到厭惡，所以要否定一切，破壞一切。在藝術上，企圖擺脫一切古代傳統(tǒng)文化藝術，否定一切傳統(tǒng)藝術造型觀念和造型規(guī)律，表現(xiàn)令人難以了解事物和怪誕荒謬形象。 1924年，有法國醫(yī)生兼詩人，原達達派骨干分子布雷東出面組織成立了超現(xiàn)實主義派。他們依靠所謂自動記述法，利用圖畫象征，造型隱喻，改變環(huán)境等手法，表現(xiàn)荒謬，混亂感覺和形象，結構了許多變形，幻想，魔術般奇異世界。 19前后，經過多年僑居德國俄國畫家康定

5、斯基，荷蘭畫家蒙德里安等人多年探索，抽象主義終于形成。藝術家擺脫造型藝術再現(xiàn)視覺感受傳統(tǒng)，把點、線、面視作自主表現(xiàn)力愿素，使之變成有象征意義符號，從而把藝術家情感傳達給觀眾。二戰(zhàn)后，美國動作畫派創(chuàng)始人波洛克開始轉向抽象表現(xiàn)主義。他不用筆畫，而是在畫布上亂撒顏料；畫面上沒有任何詳細形象和生活內容，只有斑點狀東西擴散開去，從而超越了有框繪畫狹小范圍，是畫面含有一個無限空間感覺。進入六十年代，抽象表現(xiàn)主義愈加趨于形式化，于是有藝術家反其道而行只，從“極端抽象”轉入“非常詳細”轉向生活中實物。著就是始于英國爾后風靡美國波普藝術（也稱流行藝術）。第7頁 馬蒂斯是野獸主義主將。他最初學文學和法律，受過學院

6、派短期教育，以后成為莫羅學生。驅使他邁向革新之路是后印象主義塞尚、高更、凡高和新印象主義畫家修拉等人作品。研究非洲土著雕刻和近東阿拉伯藝術對他新畫風產生了影響。19當他和一群年輕畫家用明亮色彩和強烈造型創(chuàng)造作品展出時，遭到不少人非議，但受到美國收藏家史丁和俄國收藏家舒金、莫羅佐夫支持，他們購置了馬蒂斯作品。20世紀初馬蒂斯畫風追求原始格調，富有幻想意味。他用快速、粗放有力筆觸造形，用純粹色域組織畫面，使畫面充滿律動感。他畫面上特有阿拉伯飾紋，色彩絢爛，線條流動，很有裝飾性。早期代表作有(1905)、(1905)、(1907)、(1910)。馬蒂斯把繪畫比作“安樂椅”，供人消遣和賞心悅目。他說，

7、他“夢寐以求是一個友好、純粹而又寧靜藝”。30年代之后，馬蒂斯畫風“野”氣有所收斂，但并未有徹底改變。除作油畫、壁畫外，他還是一位出眾雕塑家、書籍插圖家；晚年因患眼疾，創(chuàng)作了不少剪紙，有剪紙尺幅很大，用來裝飾墻面，如同壁畫。 第8頁馬 蒂 斯第9頁馬 蒂 斯第10頁馬 蒂 斯第11頁馬 蒂 斯第12頁 畢加索(1881一1973)出生在西班牙，長久在法國進行藝術創(chuàng)造活動。青年時期受過學院寫實訓練，受到各種思潮如象征主義、批判現(xiàn)實主義、印象主義、自然主義和唯美主義影響。他還在巴塞羅那廣泛接觸社會下層，在一群失意潦倒而又極富于思索人們中，得到生活和藝術啟迪。19他第一次來到巴黎，受到革新藝術浪潮感

8、染。在他內心世界處于苦悶和憂郁時期，曾先后用藍色和粉紅色色調描繪貧困殘疾人、病患者、老人、孤獨者、演員、江湖藝人、丑角等，被稱為“藍色時期”(19001903)和“粉紅色時期”(1如3一1905)。19，畢加索在巴黎定居，住在雜居著三教九流蒙馬特爾區(qū)，和巴黎新藝術思潮保持著親密聯(lián)絡。19，他在非洲黑人雕刻和古代伊比利亞人藝術啟發(fā)下，嘗試把塞尚已經開始對幾何形結構美追求推向極致，創(chuàng)作了頗有爭議、被認為是立體主義開端。在此之后一兩年，他立體主義方法更趨成熟。(1910)、(1910)被認為是他分析立體主義代表作。191219，畢加索從事綜合立體主義創(chuàng)作。19，畢加索畫風轉向新古典主義，在嚴謹造型中

9、，用夸大手法表示宏偉磅磅氣氛。畢加索代受超現(xiàn)實主義思潮影響作品有(1925)等。在西班牙內戰(zhàn)和納粹占領法國期間，畢加索堅定地站在民主和進步勢力一邊，主動參加反法西斯斗爭。他創(chuàng)作連續(xù)性版畫，表示對獨裁政權痛恨與訓斥。他以德國法西斯空軍轟炸西班牙北部重鎮(zhèn)格爾尼卡事件為題材繪制了大型壁畫(34937766厘米)，抗議反動勢力洗劫無辜平民罪行，表現(xiàn)戰(zhàn)爭帶給人類災難。這幅用半寫實象征性手法和單純黑白灰三色組成畫面，給人以深沉藝術震撼力。50年代初，畢加索主動參加了保衛(wèi)世界和平運動。他為在巴黎召開保衛(wèi)世界和平大會創(chuàng)作版畫，以鴿子為題材，被人們稱為“和平鴿”。他還以朝鮮戰(zhàn)爭為題材創(chuàng)作了、與等作品。50年代，

10、他依據(jù)普桑、大衛(wèi)、德拉克洛瓦等人作品構圖，重新加以發(fā)揮進行創(chuàng)作，并在版畫、書籍插圖和陶藝方面，有出眾創(chuàng)造。 第13頁畢 加 索 （藍色時期）第14頁畢 加 索 （玫瑰時期）第15頁畢 加 索 （黑人時期）第16頁畢 加 索 （立體主義時期）第17頁畢 加 索 （超現(xiàn)實主義時期）第18頁畢 加 索第19頁 米羅是非常多產，畫風一直如一而又多樣改變。以至想要普通性地追述一下都十分困難。早期作品受塞尚、梵高和畢加索及野獸派畫家影響，作品或帶有極為精雅色彩和線條運動，或含有立體主義作風。在19代中期，他在他新天地中，探索了非常困難一些方面，從哈里昆狂歡復雜性，到犬吠月和人投鳥一石子這類作品非常有魅力單

11、純性。1928年他訪問了荷蘭，受到荷蘭少有幾個大師影響。他制作了一系列繪畫，題名為荷蘭室內，那是從真實到幻想變形實例。米羅在一些繪畫中一再重復表現(xiàn)他很中意母題，如有處處能夠長耳朵梯子、眼睛、叼煙斗人、矢鳥。米羅藝術卓越之處，并不在于他肖像畫或繪畫結構，而是他作品有幻想幽默這是其中一個要素，所以，他和克利、阿普以及稍后考爾德都是當代大師。另一個卓越之處就是，米羅空想世界非常生動。他有機物和野獸，甚至他那無生命物體，都有一個熱情活力，使我們以為比我們日常所見更為真實。19代末至1930年代初，米羅開始探討拼貼和裝配，并創(chuàng)作了一些怪人物。這些探索一直又繼續(xù)搞了十年。這個時期給人印象最深刻作品，就是1

12、933年大型組畫，到此時為止，這也是最抽象作品。有一些是以拼貼要素為基礎，把從報紙上撕下來真實細部，貼到紙板上。母題有工具、家俱、碟子和玻璃器皿，暗示他抽象有機形狀，有時是指面部或人體。這些繪畫意圖是以抽象為主體，并用中性標題表現(xiàn)出來。 第20頁米 羅第21頁米 羅第22頁 H盧梭生于1844年，卒于l9。他在世56年是印象派風靡畫壇，“印象派之后”成就卓著，野獸派和主體主義開始萌動時期。藝術和藝術改變是當初巴黎人文化生活中心，身處圈外盧梭要得到畫界認可是頗為不易。盧梭早年當過兵，做過近二十年海關職員。象全部業(yè)余畫家那樣，對大師之作和沙龍畫展充滿敬意。他曾在盧浮宮臨摹名作，并用特有方式訓練自己

13、描繪對象能力(畫人物肖像時慣用尺子來測量五官人體百分比)。但盧梭聽憑心靈作畫天性使他永遠學不會學院派臻于完善技法，幸好是這么，不然當代藝術史便失去了一位真正天才。藝術畢竟不是技術堆砌，它更需要天真和純樸，而這些東西恰恰是盧梭最富有。盧梭作畫出于天然敏感，所謂天然，即近于兒童和原始心態(tài)，世界展現(xiàn)于他是知性、特征化和自我中心。既不是成年人眼睛所看到那個樣子，也不是學院派所要求那種表示。所以你看盧梭畫，人物、樹葉、花朵大多是正面排列，給人親切貼近之感，好像世界就圍繞在 你周圍，自然而然地顯現(xiàn)著事物本性。不是你作為一個外在于對象人，一個孤獨存在者，在冷峻、漠然地觀察世界。正是從這種人與世界親密無間暖昧

14、關系出發(fā)，盧梭在自己作品中不拒絕任何能夠引發(fā)新鮮之感對象，從草木禽獸到巴黎街景。他是最早把埃菲爾鐵塔、飛艇、曼陀羅琴之類東西納入畫面畫家；盧梭尊重自然和現(xiàn)實，但這種尊重是心靈化。他映底和筆下世界充滿幻想性質，帶著萬物有靈論神秘。不論是花草樹木還是人物動物，都似乎被來自另一個世界力量所控制，那種怪異造形，那種凝固動態(tài)，那種靜穆境界，我們只能在 夢中與之相遇。盧梭作品給人印象不是快意而是異樣，其問隱藏著具界悄然恐懼。他最出色作品如睡眠中吉普賽女郎(1897)、弄蛇女(1907)和夢(19lo)，為我們勾畫出了超驗世界永恒魅力。 第23頁盧 梭第24頁盧 梭第25頁盧 梭第26頁 居斯塔夫克里木特(

15、Gu stav Nimt，18621918)1862年7月14日生于維也納一個制作金銀首飾世家，家傳金工技藝對畫家產生了深刻影響。1888年他為維也納城堡劇院繪制壁畫戲劇歷史，受到公眾必定。后又為藝術博物館繪制樓梯通道壁畫藝術保護神一一雅典娜，構圖巧妙多變。這時，克里木特即使較多地利用裝飾手法，但格調依然是古典主義。1897年為維也納大學創(chuàng)作壁畫，是他格調大轉變。這組壁畫按維也納大學3個系繪制，分別為醫(yī)學、法學、 哲學。 畫面利用象征手法， 描繪了人世苦難相，帶有消極厭世昏暗色調，作品完成后遭到大學院士會非難，被拒絕接收。在這個時期，克里木特和一部分激進青年畫家從古典主義把持美術家協(xié)會中分離出

16、來，被稱為“維也納分離派”。它和南歐“新藝術運動”、德國“青年格調”都傾向于追求裝飾性 和形式感，是促進歐洲工藝美術設計事業(yè)主要力量。19，克里木特把被維也納大學退回壁畫在巴黎博覽會展出，受到青年藝術家熱烈贊譽。從而奠定了他在奧地利畫壇領導地位。19，和雕塑家克林格爾一起負擔貝多芬音樂廳裝飾工作，主雕像貝多芬由克林格爾完成，雕像背后墻壁上，由克里木特創(chuàng)作了裝飾性飾帶音樂，十分成功。19，克里木特為布魯塞爾斯托克萊特公寓餐廳創(chuàng)作壁畫生命之樹，大膽而自由地利用各種平面裝飾紋樣，形成富有東方色彩和神秘意境效果。克里木特即使沒有到過東方，但對東方藝術，尤其是中國民間木版彩印年畫卻含有濃厚興趣。曾經在許

17、多幅人物肖像作品中使用年畫中 戲曲人物作背景，顯得別有情趣。東方格調加上祖?zhèn)鹘疸y首飾工藝技巧，使克里木特裝飾藝術到達了前所未有水平。他大膽地在作品中利用瀝粉、貼金箔、嵌螺鋇、貼羽毛等等特殊技巧，取得特殊藝術效果。這里水蛇I，便是利用蛋彩、瀝粉、貼金等各種方法畫成。畫中淡青色人體同婉蜒蛇體交織在一起，金、翠兩色水草紋穿插其間，組成一個近乎抽象、由點和線組成音樂韻律。他另一件水蛇R是橫構圖，也是近乎抽象裝飾化構圖。這兩件水蛇系列作品，表現(xiàn)了克里木特晚年創(chuàng)作中追求怪異、畸形和色情傾向。這主要是受到他朋友、著名心理分析學家和精神病醫(yī)生弗羅依德影響。因為第一次世界大戰(zhàn)影響，奧地利經濟蕭條，藝術家生活也相

18、當清苦。192月6日，身患感冒克里木特并發(fā)傷寒而逝世。 第27頁克 利 木 特第28頁克 利 木 特第29頁 莫迪里阿尼 在藝術大師及其流派層出不窮 、交相輝映20世紀初，莫迪里阿尼名字算不上突出和響亮。不過回顧那一段光芒歷史，他又有著不容忽略意義；他是一個真正獨行者，游離于全部時髦藝術流派之外，又與新藝術觀念保持著懸緊密關聯(lián)。莫迪里阿尼所創(chuàng)造獨特藝術樣式并不居于某一時尚，而是超越了時空限定成為一個恒定美形態(tài)。他作品以詩人氣質和雕塑家眼光刻畫出人間種種個性創(chuàng)造了一個特殊格調。也正是那些線條精巧、色彩柔和、筆觸生動作品，確立而且鞏固了他在當代藝術史上地位。 第30頁莫 迪 里 阿 尼第31頁莫

19、迪 里 阿 尼第32頁 埃貢利奧阿道夫席勒(Egon Leo Ad01f Schiele)是二十世紀初出色奧地利畫家。埃貢席勒在1890年6月12日出生在下奧地利省圖爾恩，他是一位鐵路工人兒子。他在偏僻小鎮(zhèn)上讀完了小學和中學， 19考入克洛斯特新堡(K10sterneubur8)州聯(lián)邦高級中等文科學校， 從那時起他就酷愛美術， 利用業(yè)余時間勤奮作畫，在他早期作品中還可以看到克洛斯特新堡教堂和修道院。他從小就有優(yōu)異藝術天才， 具有藝術大師那樣敏感性和豐富情感。他曾回憶自己童年時說：“有時我感到好像能聞到和聽到富有魅力花朵、寂靜花園和活潑烏類生命跳動，在他們閃爍光芒眼睛中看到自己粉紅色臉蛋映像。經

20、常在秋天來到時深感悲嘆，春天降臨時，夢幻著充滿音樂世界。不過，半個多世紀以來并沒有得到應有評價和重視，長久被世人所 遺忘。第33頁席 勒第34頁席 勒第35頁 薩爾瓦多達利（1904.51989.1）出生在西班牙巴塞羅那菲圭拉斯。早年在馬德里美術學院學習，最初接收意大利畫家契里柯和卡拉形而上繪畫影響，后對英國拉斐爾前派精細描繪很崇敬。達利在校讀書時，常好作出與常人相反行為，穿奇裝異服。在馬德里學畫期間，因煽動學生鬧事而被暫令停學，1926年又因越軌行為而被開除。這時，他怪僻性格更引人注目，他則順水推舟，放肆地夸大其表現(xiàn)癖。他在自傳神秘一生中自稱，他童年不時被猛烈歇斯底里痙攣所干擾，他認為這是他

21、創(chuàng)造力源泉。1927年，達利參加了伊比利亞藝術家協(xié)會，始在馬德里，達爾瑪?shù)犬嬂扰e行畫展，最終在巴塞羅那贏得聲譽，被當初人們認作新一代畫家中最有前途天才之一。1928年，達利兩次來到巴黎，認識了畢加索和米羅。約自1929年起，他作品上出現(xiàn)了一些富有超現(xiàn)實主義特征形象。很快，即成了最負盛名超現(xiàn)實主義畫家。薩爾瓦多達利認可自己表現(xiàn)了一個由弗洛伊德所揭示個人夢境與幻覺。對于超現(xiàn)實主義畫家來說，這是些至為寶貴素材。所以，達利許多作品，總是把詳細細節(jié)描寫和任意地夸大、變形、省略與象征等伎倆結合地使用，創(chuàng)造一個介于現(xiàn)實與臆想、詳細與抽象之間超現(xiàn)實境界。讀他畫，人們既看懂全部細節(jié)，從整體上，又感到荒謬可怖，違

22、反邏輯，怪誕而神秘。這種潛意識景物，其實都是畫家主觀地構思出來，根本不是什么潛意識或下意識感情表示。達利在超現(xiàn)實主義繪畫中影響最大，連續(xù)時間也最長。不但他畫，還有他文章、口才、行動以及他打扮，都無不在宣傳他超現(xiàn)實主義。他在發(fā)揮和利用自己想象力上，能夠說超越了他們超現(xiàn)實主義繪畫群體。他有些作品除了傳達無理性、色情、瘋狂和一定程度社會哲學觀外，有時還反應著人們時髦心態(tài)。第36頁達 利第37頁達 利第38頁達 利第39頁巴 爾 蒂 斯第40頁表現(xiàn)主義:19誕生于德國德累斯頓橋社,是表現(xiàn)主義第一個組織,橋社是一批想當畫家建筑系學生為反對學院派而成立激進藝術社團,強調個人表現(xiàn)性藝術.此時生活在柏林挪威畫

23、家蒙克,他油畫與版畫已在德國含有廣泛影響,被橋社推為表現(xiàn)主義領袖.蒙克:一生經歷了各種不幸,少年時,家人死一大半(母親,姐姐,弟弟),今后又屢次失戀,疾病也經常光臨他.這種精神上,生理上,情感上深刻隱痛,造成他作品一個孤獨,壓抑,病態(tài),神秘,不安悲劇感.第41頁 彼埃蒙德里安(18721944年)生于荷蘭中部阿麥斯福特,逝于紐約.他出身于一個嚴格信仰加爾文教家庭,父親是位小學教員,要求兒子也從事教育.但最終,他兒子還是拒絕了這一職業(yè),并在兩個公共學校取得了圖畫教學證書之后,進了阿姆斯特丹美術學院,成為一名勤奮刻苦,頗受教師賞識學生. 然后,他經歷了一個困難時期,畫很多,賣掉極少,靠在博物館臨畫

24、賣和繪制科技掛圖過活.他主要畫阿姆斯特丹周圍風景,并經常重復一個題材.比如,他以同一角度屢次重畫杜旺德里茲農莊.他顏色盡管以灰和暗綠為主,卻往往柔和秀美.他畫風爽直,筆法也非常必定. 19,他在荷蘭布拉拜特信仰天主教農民地域住了很長時間,這似乎給他繪畫展開了新前景.宗教問題使他著迷,他讀著神智學協(xié)會出版書籍,并在幾年之后,成為它會員. 他愛畫孤立村舍,淡紫色和灰色神秘森林內景.19夏,他到瓦爾申島東布爾首次旅行徹底改變了他畫風,顏色有了光澤,淡紫色漸漸消失,從而使淺蘭色、白色、玫色、金黃色得以自由馳騁(一系列沙丘、西卡拜爾之塔,190819). 一些朋友勸他前往巴黎,荷蘭畫家吉克爾把自己在蒙巴

25、納斯畫室借給了他.于是,蒙德里安于19底來到巴黎.他馬上受到立體派影響,畫出作為本世紀繪畫中對確定主題進行不停抽象化唯一組畫-著名樹. 在第一次世界大戰(zhàn)暴發(fā)前十五天,他回到荷蘭,探望生病父親.在阿姆斯特丹,他得知了開戰(zhàn)壞消息.停戰(zhàn)之后,他才緊迫地回到巴黎.在這四年半中,他住過東布爾、斯赫維寧根、阿姆斯特丹、拉蘭小村鎮(zhèn).他繼續(xù)探索抽象畫,并在19畫出一個橫、直線節(jié)奏,預示著即將出現(xiàn)新造型主義和純造型派. 這時,他認識了瑟奧凡杜斯堡,兩人一起創(chuàng)建了斯蒂爾雜志,并于1910月出了創(chuàng)刊號.蒙德里安在該時期中寫作要多于繪畫.他在斯蒂爾上發(fā)表了一些長篇理論文章,其中有幾篇采取了對話形式.其中一篇自然現(xiàn)實與

26、抽象現(xiàn)實堪稱抽象藝術基石. 19初,蒙德里安到巴黎,繼續(xù)就橫、直新造型藝術主題進行長久思索.在直至逝世二十五年中,這一工作從未停頓.他畫背景先為灰色,后為蘭色,從1922年起,固定為白色.構圖經常是稍有變動重復(1929到1932年間為正方形畫幅). 在顏色中,他偏愛紅色.他這一中心時期一些作品含有紅色長方形,有時占著色面積三分之二.他極少展出作品,只賣給極少收藏家.謙遜地生活在一間以新造型主義標準布置和油漆畫室里.他極少去宣傳自己,然而卻馳名世界. 第42頁蒙 德 里 安第43頁 19，第一次世界大戰(zhàn)暴發(fā)，康定斯基途經瑞士抵達俄國。19十月革命后，他被任命為主管美術政府部門工作人員，并擔任教

27、職，直到19。他一共組建了22座博物館。19被任命為莫斯科大學教授。19，他負責建立藝術與科學學院，并任副院長。同年底，因為藝術觀念分歧而離開俄國。1922年，在德國被任命為設置在魏瑪著名鮑豪斯學 院教授?？刀ㄋ够@時藝術活動是頻繁。19，“新美術家協(xié)會”建立很快，他于19又另立“青騎士”團體(所謂“青騎士”，是取自康定斯基和馬克出版一本書和康定斯基一幅畫)?；氐蕉韲院螅^續(xù)在主動地進 行上述活動。但因為他抽象繪畫及其理論與蘇維埃政府提倡社會主義現(xiàn)實主義相矛盾，才離開俄國而去柏 林。1926年，他發(fā)表了第二部論著從 點和線到面。這部著作中，康定斯基深入把純抽象原因作了想象分析，說橫線表示冷，

28、豎線表示熱，等等。19，他畫構圖2號，還只走了一小步，騎手和其它人物雖已變成了一些色塊和線條圖案，然而畫面空間仍有自然形態(tài)。以后，他開始借音樂標題方法來提醒自己潛在意圖， 如“構圖”，“即興”、“抒情”等，即與音樂相類似。經過線條、色彩、空間和運 動來傳達藝術家感情意識，不再參考自然物。這一幅構圖7號初稿已使我們領會到這時期思索方法。 畫上色彩狂亂，紅、黑、藍、黃飛速地交 融著，熱情奔放，盡管如此，觀者仍能 找到畫家形象思維中一些痕跡。在第一次世界大戰(zhàn)期間，他抽 象畫重在表現(xiàn)“內心和本質”感 情，輕視以前那種表面和偶然東西。他說他要表示“更優(yōu)美感情，即使這 種感情是莫可名狀”。他非常喜歡用 “

29、構圖”這個詞，他以為這個詞更為“神 圣”。19，他畫了第一幅即興，并利用水彩顏料。這幅即興，已多少蘊含著豐富情感表現(xiàn)了?？刀ㄋ够且粋€神學理論信 徒，其實他講不清自己理論。但他相信，藝術在一些先驗意義上，能夠糾正知識。對這一點他似乎十分堅信。他 說：“藝術所賴以生存精神生活，是一個復雜而又確切，超然世外運 動。這種運動能夠轉化為天真(Simplicity)，這就是人認識活動。”19后，康定斯基抽象作品 顯著地帶有他在俄羅斯那個時期影響，變得靠近幾何形狀了。早期一系列即興作品中那種詩意流暢，被建 筑師曲線板和丁字尺畫出一個新 、光邊、有規(guī)律圓形所代替。以后這種準確新格調有時也趨向柔和，但康定斯基

30、審美觀中一直保留 著幾何圖形。 第44頁康 定 斯 基第45頁 克利(PaulKlee，1879-1940)對形式有獨特研究，他曾參加青騎士社活動，并涉獵立體主義、超現(xiàn)實主義。在他創(chuàng)作中有一個表現(xiàn)夢境和潛意識愿望。他善于用線，說自己形式、格調與線條攜手同游。他畫風單純且有稚拙趣味和幽默感。1920一1931年克利在魏瑪包豪斯學院任職，他教學經驗集中在1925年出版教學見聞錄中。 第46頁克 利第47頁克 利第48頁吶喊春情桑.克勞德之夜第49頁立體主義:塞尚認為物象形體能夠分為三類1球體2矩體3錐體.并在繪畫中采取這些方法1平面化2色彩立體化3幾何化4多點透視.塞尚觀念和方法啟發(fā)了畢加索和布拉

31、克,他們在巴黎蒙馬爾特街“流動洗衣房”形成立體主義集團。主要組員有理論家阿波里奈爾、蒙得里安、里維拉20世紀首屈一指大師畢加索，綽號“變色龍”P.Picasso （18811973）西班牙人 早年在馬德里皇家美術學院打下了扎實寫實基本功，他先由藍色時期-玫瑰紅時期-19超越傳統(tǒng)寫實，進入分析立體主義時期-19發(fā)展為綜合立體主義時期, 采取實物拼貼-抽象立體主義,終生求變求創(chuàng)造，晚年甚至研究中國水墨和書法，之后畫了一批水墨黑白畫。大師源泉：西班牙文藝復興時代格列科 中世紀哥特藝術 塞尚 馬蒂斯 非洲黑人雕刻 原始藝術 東方藝術 從大師源泉我們能夠悟出,創(chuàng)造不是憑空而來，需要縱向歷史借鑒，也需要橫向他族藝術學習，要有縱橫捭闔藝術眼光和胸懷，才能創(chuàng)造博大藝術。立體主義主要畫家還有：布拉克、萊熱等 第50頁 畢加索藍色時期年老猶太人玫瑰紅時期雜技演員之家分析立體主義時期亞威農少女20c里程碑式杰作格爾尼卡第51頁第二階段：達達主義 超現(xiàn)實主義 抽象主義 包豪斯