文藝復(fù)興三杰-達(dá)芬奇課件

1、達(dá)芬奇藝術(shù)欣賞意大利文藝復(fù)興文藝復(fù)興的背景 文藝復(fù)興是指13世紀(jì)末在意大利各城市興起，以后擴(kuò)展到西歐各國，于16世紀(jì)在歐洲盛行的一場思想文化運(yùn)動，帶來一段科學(xué)與藝術(shù)的革命時(shí)期，揭開了近代歐洲歷史的序幕，被認(rèn)為是中古時(shí)代和近代的分界 性質(zhì)：是一場資產(chǎn)階級在思想文化領(lǐng)域領(lǐng)導(dǎo)的反封建文化運(yùn)動。 核心：人文主義精神，人文主義精神的核心是提倡人性，反對神性，主張人生的目的是追求現(xiàn)實(shí)生活中的幸福，倡導(dǎo)個(gè)性解放，反對愚昧迷信的神學(xué)思想。 產(chǎn)生的根本原因：生產(chǎn)力的發(fā)展，資本主義萌芽的出現(xiàn)。 本質(zhì)：正在形成中的資產(chǎn)階級在復(fù)興希臘羅馬古典文化的名義下發(fā)起的弘揚(yáng)資產(chǎn)階級思想和文化的運(yùn)動。代表人物達(dá)芬奇米開朗琪羅拉斐

2、爾 他一生坎坷，受盡命運(yùn)的捉弄；他半世漂泊，忍視他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)；他空懷報(bào)國之志，卻常常請纓無門；他涂有經(jīng)天緯地之才，卻終生無處施展；他本來并不甘于當(dāng)個(gè)畫家，可最后卻不得不以畫畫來謀生他 就 是 列奧納多達(dá)芬奇人物簡介： 列奧納多達(dá)芬奇，意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他是人類文明史上罕見的全才，思想深邃，學(xué)識淵博、多才多藝。他是畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究；另一方面他也同時(shí)研究自然科學(xué)，為了真實(shí)感人的藝術(shù)形象，他廣泛地研究與繪畫有關(guān)的光學(xué)、數(shù)學(xué)、地質(zhì)學(xué)、生

3、物學(xué)等多種學(xué)科。他的藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對后代產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。 1452年4月15日，達(dá)芬奇出生在意大利佛羅倫薩附近的芬奇鎮(zhèn)。他的出生并沒有給生他的人帶來歡悅，因?yàn)樗且粋€(gè)私生子。 他的父親是一位名叫皮埃羅達(dá)芬奇的公證員，他的母親則是一位連姓名都沒有留下的農(nóng)婦?？蓱z的芬奇從降生之日起就被籠罩在一種令人捉摸不透的悲哀氣氛里。 或許正是這種非同尋常的陰陽契合，造就了非同尋常的天才人物，達(dá)芬奇從步入人生旅途開始，就顯現(xiàn)出曠世罕見的才華和睿智，他的多才多藝足以令后世驚嘆，他的淵博和深邃更是讓人嘆為觀止。天才人生 他的發(fā)明創(chuàng)造和奇思妙想多得讓人匪夷所思。他在五百五十多年前就提出并設(shè)計(jì)出飛行器和

4、計(jì)算器的草圖；在他潦草的筆記本里，后人還能經(jīng)常讀到這類驚世駭俗的論斷：“那太陽是不動的”，這說明他比哥白尼更早發(fā)現(xiàn)了“日心說”；他還設(shè)計(jì)出世界上最早的潛水艇；他對胎兒在子宮中的成長情況有過精辟的論說；他觀察大自然的一切變化，從飛鳥的生活習(xí)性到風(fēng)的規(guī)律、火的性質(zhì)；他對人類自身的探索深入到血肉、骨骼、內(nèi)臟、疾病直至心靈。 達(dá)芬奇給世界留下了五千多頁手稿，每頁上都畫著各種精密而復(fù)雜的草圖。這些手稿幾乎可以被視為當(dāng)時(shí)人類文明的百科全書天才人生下面讓我們來欣賞他的一些創(chuàng)作草圖 作為人類理性和智慧的象征，達(dá)芬奇是在一個(gè)呼喚巨人的時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的巨人，是昭示著人類永不枯竭、永無止境的探索精神的路標(biāo)，是在人類從

5、蒙昧走向文明的漫漫航程中，被設(shè)立在一個(gè)名為“文藝復(fù)興”的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的一盞耀眼的明燈 人類已經(jīng)把太多的美譽(yù)拋擲給達(dá)芬奇，但是，他最終成為世界名人并得以永垂青史的，是他的藝術(shù)而不是他設(shè)計(jì)的飛機(jī)和鐘表。天才人生少年達(dá)芬奇初露鋒芒 達(dá)芬奇14歲時(shí)跟隨佛羅倫薩最有名的畫家、雕塑家和建筑師韋羅基奧學(xué)藝。韋羅基奧最著名的繪畫作品是創(chuàng)作于1470年前后的基督受洗。然而，這幅畫的出名卻多少是沾了他的學(xué)生的光。據(jù)說，這幅畫左下方的那個(gè)浪漫的如在夢中的小天使，是出自達(dá)芬奇之手。 他做夢也沒有想到的是，正是他的精益求精反倒害了他天才人生 1481年夏，29歲的達(dá)芬奇得到了一份重要的訂單，圣道納多修道院的修士們讓他為

6、教堂繪制一幅國王的崇敬的大型油畫。達(dá)芬奇對這件作品非常認(rèn)真，他先是畫了大量草圖，動筆之后又反復(fù)修改。然而，這種精益求精導(dǎo)致他沒能按時(shí)交出這幅作品，因?yàn)樗偸歉械讲粷M意，總想畫得更好一點(diǎn)?？墒切奘總儾⒉焕頃_(dá)芬奇的創(chuàng)作態(tài)度，更無耐心聽他講什么藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。在他們眼里，畫家只不過是個(gè)干活的工匠，我們花了錢讓你來做一件東西，你沒有如期交貨，合同就得撤銷。 這可以說是達(dá)芬奇最早的“遺憾的半成品”之一名作欣賞達(dá)芬奇最著名的三件作品蒙娜麗莎最后的晚餐巖間圣母名作欣賞 在法國盧浮宮，來自世界各地的參觀者，如朝圣般圍在達(dá)芬奇那幅舉世聞名的蒙娜麗莎跟前，把無數(shù)敬佩的目光投向那永恒的微笑蒙娜麗莎（油畫）蒙娜麗

7、莎又名永恒的微笑，畫幅77X53cm，作品現(xiàn)存于法國盧浮宮。它是一幅享有盛譽(yù)的肖像畫杰作。代表達(dá)芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。 當(dāng)時(shí)，有一位名叫班代羅的記者曾這樣描寫道：“他常常在拂曉時(shí)就來到教堂，匆忙上了腳手架，就辛勤的作起畫來，直到暮色使他不得不停筆為

8、止。他壓根就想不到要吃飯，他就是這樣全神貫注在工作之中。也有時(shí)候，他會在那一連待上三四天，連畫也不去碰一下，抱著膀子站著，凝視著畫上的人物，仿佛在批評他們”名作欣賞 這便是在創(chuàng)作米蘭圣瑪利亞修道院的壁畫最后的晚餐時(shí)的情景最后的晚餐（壁畫） 作品現(xiàn)藏于米蘭圣瑪利亞德爾格契修道院 。該畫421X903厘米，是他直接畫在修道院的餐廳墻上的。沿著餐桌坐著十二個(gè)門徒，形成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次，耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。越靠近耶穌的門徒越顯得激動。他攤開雙手鎮(zhèn)定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對比。耶穌背后的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上

9、仿佛一道光環(huán)。他的雙眼注視畫外，仿佛看穿了世間的一切炎涼。 遺憾的是滿腦子科學(xué)實(shí)驗(yàn)的達(dá)芬奇在繪制壁畫時(shí)，不知在顏料中摻入了什么物質(zhì)，致使作品在后來的歲月中逐漸褪色，并且由于發(fā)生化學(xué)反應(yīng)而斑斑駁駁。加上修道院的歷代廚師并不懂得它的價(jià)值，他們隨意敲擊隔壁廚房的墻壁，無所顧忌地讓蒸騰的煙氣侵蝕著飯?zhí)玫膲?。這都無情的加重了對壁畫的損害。更有一些拙劣的畫家把本來已模糊不清的畫面修復(fù)的面目全非。1943年，盟軍飛機(jī)轟炸米蘭，修道院的飯?zhí)帽徽饸?，萬幸的是這面墻卻奇跡般的保全下來。 然而，達(dá)芬奇本人卻沒有這么幸運(yùn)。在米蘭期間，他的每次創(chuàng)作都會遇到阻力和麻煩。因?yàn)樗豢线w就那些外行卻又自作聰明的定畫人，而且，總

10、是對自己的作品精益求精幾近苛刻，時(shí)常耽誤交貨時(shí)間。在他看來，什么時(shí)候交貨必須由自己決定，這不僅關(guān)乎藝術(shù)品的質(zhì)量，而且關(guān)乎藝術(shù)家的尊嚴(yán)。 應(yīng)一家教堂之約他曾精心畫了一幅巖間圣母，畫中人物的神秘笑容不亞于蒙娜麗莎，然而訂購方卻借口沒有按時(shí)交貨而拒絕按應(yīng)付的數(shù)目繳款。憤怒的畫家不得不和教堂打官司，但這是一場實(shí)力懸殊的較量，最終以畫家敗訴告終。名作欣賞巖間圣母（油畫） 作品現(xiàn)藏于巴黎盧浮宮198123厘米。這幅畫的主題是小施洗者約翰在圣母瑪利亞與天使面前參拜基督，達(dá)芬奇將他們安頓在幽美神秘的巖石風(fēng)景間，圣母、孩子和天使直接坐在山巖地上，人物輕柔、溫存、純真的表情栩栩如生地突顯出來,充滿了詩一樣的溫情，

11、祥和而且典雅。年輕的母親以溫柔的手摟抱著下跪的幼嬰約翰，他的另一只手則向兒子伸過去，天使面向著觀眾，把他們引向畫中，用手指示著這個(gè)場面。一連串手勢代表保護(hù)、指示、祝福等含義，遠(yuǎn)處藍(lán)色的天空透過巖體之間的孔洞和夾縫呈現(xiàn)在人們的眼前，漸濃漸淡的輕煙薄霧呈現(xiàn)出朦朧畫意，整個(gè)景象如幽遠(yuǎn)的夢境。圣母子與圣安娜達(dá)芬奇作品欣賞抱銀貂的女子 素描自畫像運(yùn)用的是一種紅色的粉筆，這也可能是他最后的一張作品。作于1513年左右。從自畫像上，我們看到巨匠晚年時(shí)的思考力，氣質(zhì)以及他那深邃的充滿著智慧的目光。他用筆是那么流暢，洗練。他的鼻梁和嘴唇顯示了一種堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格與意志力。披散的長發(fā)與頜下的長須，每一根線條都給人留

12、下深刻的印象。這使我們感覺到達(dá)芬奇作為一個(gè)才智超群的老人的精神狀態(tài)。晚年達(dá)芬奇 經(jīng)歷排擠、戰(zhàn)亂、漂泊，對達(dá)芬奇的大名仰慕已久的法國國王弗朗西斯邀請他去法國，這使窘迫中的畫家有了安身立命之所。1516年，已經(jīng)64歲的達(dá)芬奇離開了自己的祖國，踏上了一個(gè)陌生國度的漫漫征程。 他在法國受到了崇高的禮遇，被封為國王首席畫師，人們對他頂禮膜拜，期待著他的新杰作。然而，一個(gè)藝術(shù)家離開了故土，如同失去了精神依托，他的創(chuàng)作欲望在逐漸衰退，如同他的身體機(jī)能。這位生不逢時(shí)的天才，一生都在尋覓和期待著能夠不受任何干擾、隨心所欲展示才華的機(jī)會，然而，如今當(dāng)這樣的機(jī)會真的降臨到他面前的時(shí)候，他卻無力使用它甚至不再需要它了。達(dá)芬奇曾痛苦地寫道：“鐵找不到用場就會生銹，水不流就會腐臭，遇到寒天還會結(jié)冰。而人的智慧若找不到用場就會枯萎” 晚年達(dá)芬奇 這位奔走勞碌了一生的老人，幾乎把自己的生命能量使用到了極限，他實(shí)在太累了