李賀《雁門太守行》原文賞析

1、本文格式為Word版，下載可任意編輯 李賀雁門太守行原文賞析 雁門太守行運(yùn)用樂府古題，描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面十分的殘酷的（詩歌），詩作中也呈現(xiàn)了將士們的威風(fēng)形象。 雁門太守行 李賀 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。 角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。 報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。 賞析一 雁門太守行系樂府舊題。此詩共八句，前四句寫日落前的情景。首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢(shì)。黑云壓城城欲摧，一個(gè)壓字，把敵軍人馬眾多，來勢(shì)兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士境遇艱苦等等，淋漓盡致地透露出來。次句寫城內(nèi)的守軍，以與城外的敵軍相比較，

2、突然，風(fēng)云變幻，一縷日光從云縫里透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅(jiān)執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待。這里借日光來顯示守軍的陣營(yíng)和士氣，情景相生，巧妙無比。據(jù)說（王安石）曾批評(píng)這句說：方黑云壓城，豈有向日之甲光?楊慎聲稱自己確乎見到此類景象，指責(zé)王安石說：宋老頭巾不知詩。(升庵詩話)其實(shí)藝術(shù)的真實(shí)和生活的真實(shí)不能等同起來，敵軍圍城，未必有黑云出現(xiàn);守軍列陣，也未必就有日光前來映照助威，詩中的黑云和日光，是詩人用來造境造意的手段。三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰(zhàn)地氣氛。時(shí)值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚啜泣咽地鳴響起來。顯然，一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗正在進(jìn)行。

3、角聲滿天，勾畫出戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)模。敵軍依仗人多勢(shì)眾，鼓噪而前，步步緊逼。守軍并不因勢(shì)孤力弱而怯陣，在號(hào)角聲的鼓舞下，他們士氣振奮，奮力反攻。戰(zhàn)斗從白晝持續(xù)到黃昏。詩人沒有直接描寫車轂交織、短兵相接的強(qiáng)烈場(chǎng)面，只對(duì)雙方收兵后戰(zhàn)場(chǎng)上的景象作了粗略的然而極富表現(xiàn)力的點(diǎn)染：鏖戰(zhàn)從白天進(jìn)行到夜晚，晚霞映照著戰(zhàn)場(chǎng)，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝聚在大地上浮現(xiàn)出一片紫色。這種黯然凝重的氣氛，襯托出戰(zhàn)地的悲壯場(chǎng)面，示意攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依舊處于不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。 后四句寫馳援部隊(duì)的活動(dòng)。半卷紅旗臨易水，半卷二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是出其不意，攻其不

4、備：臨易水既說明交戰(zhàn)的地點(diǎn)，又示意將士們具有風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去不復(fù)還那樣一種壯懷強(qiáng)烈的豪情。接著描寫苦戰(zhàn)的場(chǎng)面：馳援部隊(duì)一迫近敵軍的營(yíng)壘，便擊鼓助威，投入戰(zhàn)斗。無奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也擂不響。面對(duì)重重困難，將士們毫不氣餒。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。黃金臺(tái)是戰(zhàn)國時(shí)燕昭王在易水東南修筑的，傳聞他曾把大量黃金放在臺(tái)上，表示不惜以重金招攬?zhí)煜率?。詩人引用這個(gè)（故事），寫出將士們報(bào)效朝廷的決心。 一般說來，寫悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面不宜使用表現(xiàn)秾艷色調(diào)的（詞語），而李賀這首詩幾乎句句都有顯明的色調(diào)，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但顯明，而且秾艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構(gòu)成色調(diào)斑斕的

5、畫面。詩人就像一個(gè)高明的畫家，特別擅長(zhǎng)著色，以色示物，以色感人，不只勾畫輪廓而已。他寫詩，絕少運(yùn)用白描手法，總是借助想象給事物涂上各種各樣希奇濃重的色調(diào)，有效地顯示了它們的多層次性。有時(shí)為了使畫面變得更加顯明，他還把一些性質(zhì)不同甚至相互矛盾的事物揉合在一起，讓它們并行錯(cuò)出，形成猛烈的比較。例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發(fā)，兩相比照，色調(diào)顯明，愛憎明顯。李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創(chuàng)作的基本特色。這首詩，用秾艷斑駁的色調(diào)描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，可算是奇詭的了;而這種色調(diào)斑斕的奇異畫面卻確切地表現(xiàn)了特定時(shí)間、特定地點(diǎn)的邊塞風(fēng)光和瞬息變幻的戰(zhàn)

6、爭(zhēng)風(fēng)云，又顯得很妥帖。惟其奇詭，愈覺別致;惟其妥貼，則倍感誠懇;奇詭而又妥帖，從而構(gòu)成渾融蘊(yùn)藉富有情思的意境。這是李賀創(chuàng)作詩歌的絕技，他的難得之處，也是他的難學(xué)之處。 賞析二 李賀的不少詩向稱難解，這一首解者紛紜，卻莫衷一是。對(duì)于詩意的理解也異常分歧。 這首短詩，后面寫兵臨易水、提劍誓死?其主題確與戰(zhàn)斗有關(guān)。但前四句著重寫景，除甲花、角聲說明此處有兵士而外，圍城、突圍等等全無明確描寫。因此，講解之分歧，多出于對(duì)言外之意的不同體會(huì)。言外之意雖在言外，仍舊來自言。一首詩積字成句，積句成篇，成為有內(nèi)在聯(lián)系的整體。這篇詩前四句頗難碓解，后四句卻對(duì)比顯豁。說清后四句，再反觀前四句，通篇的意義便不難領(lǐng)會(huì)。

7、 先看后四句。半卷紅旗臨易水，示意臨易水之前有一段進(jìn)軍過程。半卷紅旗 是為減少阻力，是進(jìn)軍的特征，如紅旗半卷出轅門 之類。臨字也表現(xiàn)行軍的動(dòng)勢(shì)。那么，臨易水之后是否遇上敵軍?假如遇到的話，力量比較如何?形勢(shì)對(duì)誰有利?這一切，后三句都未作正面描述，而言外之意卻對(duì)比明晰：一、臨易水說明前進(jìn)受阻，又令人聯(lián)想起易水歌：風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。二、擊鼓為了進(jìn)軍，而霜重鼓寒聲不起通過自然條件的不利示意出戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的嚴(yán)峻。三、末尾兩句，寫主將提劍上陣，誓作殊死戰(zhàn)斗以報(bào)君恩，則大敵當(dāng)前，已不言可知。 首句于云上著黑字，已感氣氛沉重。而這黑云又壓城以至壓得城欲摧，明顯有象征意義。云上特加黑字，自然不會(huì)用

8、以象征我軍而是象征敵軍。敵軍壓境圍城如此兇猛，則我軍只有殺出重圍，才有生路。甲光向日金鱗開，在色調(diào)和形相上與上句形成猛烈比較，明含欣喜、稱贊之情，當(dāng)然是指我軍。始而黑云壓城，適度圍逼，既而黑云崩潰、紅日當(dāng)空，我軍將士的金甲在日光下猶如片片金鱗，耀人眼目。就是說己經(jīng)殺出孤城，擊敗敵兵。 一、二兩句寫圍城與突圍，構(gòu)成一個(gè)意義單位。以下八句寫乘勝追殺，直至兵臨易水，是又一個(gè)意義單位。角，古代軍用樂器。北史齊安德王延宗傳有吹角收兵的記載。聯(lián)系上下文看，角聲滿天秋色里一句，正是以虛寫實(shí)。在讀者想象中呈現(xiàn)敵退我追的壯闊場(chǎng)景。塞上胭脂凝夜紫中的夜字照應(yīng)第一句中的日字，說明從突圍至此，已過了較長(zhǎng)一段時(shí)間，雙方

9、互有殺傷。塞上胭脂，舊注引古今注秦筑長(zhǎng)城，土色皆紫、故曰紫塞解釋，大致不錯(cuò)。緊承角聲、秋色描繪塞土赤紫，已令人想見戰(zhàn)血;于紫前加一凝字，更加強(qiáng)了這種聯(lián)想。 由日到夜，以至夜深霜重，追兵已臨易水，敵軍自然先到易水。追兵尾隨，敵軍倘要渡水，便可能全軍覆役，因而只能背水一戰(zhàn)。陷之死地而后生，想到韓信的背水陣，就知道追兵面臨的形勢(shì)何等嚴(yán)峻!鼓聲不起，主將誓死，正是這種嚴(yán)峻形勢(shì)的反映。至于快戰(zhàn)的結(jié)果如何，卻讓讀者去想象。詩人運(yùn)用特別的藝術(shù)手法表現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)想象，或用象征，或用示意，或用襯托，或以虛見實(shí)、以聲顯形、以部分代全體，給讀者留下了過于廣闊的想象空間，所以讀者的理解因人而異。 意象希奇，設(shè)色顯明，造型別致，想象豐富而獨(dú)特，這是李賀詩歌的突出特點(diǎn)。在雁門太守行里，這些特點(diǎn)得到了全面而充分的表達(dá)。僅以后兩句為例，看看他如何注意設(shè)色和造型。這兩句寫主將為報(bào)君主的知遇之恩，誓死決戰(zhàn)，卻不用概念化語言，而通過造型、設(shè)色、突出主將的外在形象和內(nèi)心活動(dòng)。戰(zhàn)國時(shí)燕昭王曾筑臺(tái)置千金于其上以延攬人才，因稱此臺(tái)為黃金臺(tái)。玉龍，唐人用以稱劍。 黃金、