視聽語言·場面調(diào)度課件

一、場面調(diào)度的概念場面調(diào)度是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機的機位、拍攝角度、拍攝距離和運動方式調(diào)度，包括演員調(diào)度和鏡頭(攝影機)調(diào)度。演員調(diào)度是指在一個給定的場景中對演員的位置和活動的安排，是場面調(diào)度的本來涵義。鏡頭調(diào)度是指以演員調(diào)度為基礎(chǔ)的攝影機位置與運動的安排。第七節(jié)場面調(diào)度濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤二、演員調(diào)度與鏡頭場面調(diào)度（一）演員調(diào)度演員場面調(diào)度時起碼要做到一點：人物的配置要使觀眾時刻都注視他所應(yīng)該注視的人。（二）鏡頭場面調(diào)度鏡頭調(diào)度包括機位的變化、鏡頭的角度、拍攝距離、鏡頭的運動方法等。濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤1.機位機位是指攝像機在拍攝過程中某一時間(段)所處的位置。機位確定了攝像機與被攝主體之間的方位、角度和距離。不同機位可產(chǎn)生正面、斜側(cè)面、側(cè)面及背面的構(gòu)圖變化。濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤2.拍攝角度 拍攝角度是指改變攝像機與被攝物水平線的高低所選擇的拍攝角度。不同拍攝角度可產(chǎn)生平視、俯視、仰視的構(gòu)圖變化。

（1）平拍：與被攝物體在同一水平線上拍攝，具有真實感的拍攝角度。（2）俯拍：高于被攝物水平線向下拍攝，天少地多，前景大，后景小，縱深感強。被攝物頂部增大，下部變小，給人以壓抑、低沉的氣氛（3）仰拍：低于被攝物水平線向上拍攝，天多地少。突出前景，簡化后景，下部增大、上部變小，善于表達高大雄偉的氣勢。濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤3.拍攝距離拍攝距離是指攝像機到被攝物的距離。用定焦距鏡頭，選擇不同的拍攝距離，可產(chǎn)生遠景、全景、中景、近景、特寫、大特寫的構(gòu)圖變化。4.鏡頭的運動推、拉、搖、移、升、降等濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤

(三)軸線和機位濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤

兩個人對坐著進行交流，在兩人之間畫一條假想的直線，形成了關(guān)系軸線；

汽車向前行駛，沿前進方向畫一條虛線，稱為方向軸線；

兩組球隊進行比賽，由向?qū)Ψ竭M攻的點連成一條虛線，就是運動軸線。濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤3.依“軸”拍攝的鏡頭調(diào)度方法根據(jù)軸線規(guī)則，攝像機機位布局主要有三種基本形式：（1）外反拍俗稱“反打”，或過肩鏡頭。在軸線一側(cè)兩個方向相對的拍攝角度。把兩個人物拍入畫面，畫面可以形成前景和后景，具有明顯的透視效果。濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤（3）平行機位在關(guān)系線一側(cè)，攝像機的視軸互相平行，各自拍下每個人物的側(cè)面像濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤4.鏡頭調(diào)度的三角形原理攝像機的機位在軸線的一側(cè)可以選擇三個頂端，這三個頂端如果用線條連接起來，便構(gòu)成了一個相互關(guān)聯(lián)的三角形的機位布局。這便是鏡頭調(diào)度的三角形原理。又稱為三角形布局。濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤三種基本機位可以組合成一個大三角形的布局濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤鏡頭的調(diào)度主要體現(xiàn)在9種不同的基本鏡頭形式之中。這9種鏡頭形式分別代表了9種不同的基本含義：濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤③4號、5號鏡頭：從鏡頭的性質(zhì)來看，它們屬于外反拍鏡頭；以中近景系列鏡頭為主。在鏡頭的形式上，它們呈斜后側(cè)構(gòu)圖形態(tài)，畫面比較靈動、活潑。因為機位與軸線存在小于90°角的活動幅度，所以鏡頭中的影像具有參差感。而且，人物交流的視線彼此對應(yīng)。4號和5號鏡頭承擔(dān)著具體刻畫人物或事件關(guān)系、動作、細節(jié)、特征、過程等任務(wù)，因此，它們是動作鏡頭的重要構(gòu)成部分。濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤④6、7號鏡頭：“內(nèi)反拍”鏡頭。與4、5號鏡頭性質(zhì)相似，同樣以中景、近景、特寫鏡頭為主體，同樣是動作鏡頭的重要構(gòu)成內(nèi)容；呈現(xiàn)為單人鏡頭，人物視線一概向外。因為是近景系列的內(nèi)反拍鏡頭，人物臉部表情是表現(xiàn)的重點，鏡頭內(nèi)容富有戲劇性。⑥8、9號鏡頭：屬于騎軸鏡頭。人物居中，視線直接與觀眾接觸交流。直接暴露人物內(nèi)心世界。濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤⑵通過被攝體運動方向的變化實現(xiàn)越軸。濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤⑶當(dāng)關(guān)系線和運動軸線同時存在時，可以運動軸線為準選擇拍攝機位，而越過關(guān)系軸線。也可以關(guān)系軸線為準選擇拍攝機位，而實現(xiàn)越過運動軸線拍攝。濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤⑸間隔一個景物的特寫鏡頭實現(xiàn)越軸。濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤三、場面調(diào)度的方法調(diào)度方法常用的有：縱深場面調(diào)度，重復(fù)性場面調(diào)度，對比性場面調(diào)度，象征性場面調(diào)度等等。1.縱深場面調(diào)度

縱深場面調(diào)度就是利用人或物做前景，后景人物在縱深處由后面走向前面，即由全景走向近景，或者由前景走向縱深，擴大環(huán)境，變?yōu)槿?。縱深場面調(diào)度可以在一個鏡頭內(nèi)產(chǎn)生不同的景別，這種方法也被稱為“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。

縱深場面調(diào)度還經(jīng)常用在長鏡頭中。

濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤2.重復(fù)性場面調(diào)度一般指重復(fù)出現(xiàn)兩次或兩次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。

可以起到突出、強調(diào)某種事物涵義的特殊作用?？梢越o觀眾造成情緒的沖擊力量，還能使之由情向理的方向轉(zhuǎn)化，使觀眾進入思考，獲得新的認識價值。濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院何濤4.