試析我國電視電影藝術(shù)特色研究

試析我國電視電影藝術(shù)特色研究試析我國電視電影藝術(shù)特色研究目前對電視電影藝術(shù)款式的理論節(jié)點(diǎn)還不明確，不僅為影視界帶來了理論困難，還給影視制作者和電視臺管理者造成了困惑。由于電視電影產(chǎn)業(yè)較為年輕，國內(nèi)對其藝術(shù)特征的研究還比擬零碎，這一問題引起了電影理論研究這的廣泛關(guān)注。國內(nèi)現(xiàn)有的理論研究較多的是對電視電影藝術(shù)宏觀層面的研究，缺乏微觀層面的佐證，很多專家學(xué)者也是從電視電影的敘事和鏡頭語言方面來理解和闡釋的。下文通過對電視電影概念內(nèi)涵的概括，重點(diǎn)從電視電影的題材、價值取向、視聽語言等方面開展了藝術(shù)特色研究和審美討論。1電視電影概述1.1電視電影的概念含義從理論層面來講，電視即是電影，從實(shí)際內(nèi)容層面來講，電視電影包含生活中豐富的情感，具有生活劇的多樣色彩，同時也具有歷史劇的虛構(gòu)特點(diǎn)。作為一種重要的節(jié)目款式，其實(shí)是很難對電影電視的概念進(jìn)展界定的。對電視電影概念的界定，需要結(jié)合電視電影本身的因素。從技術(shù)層面來講，電視電影可以用膠片拍攝也可以用數(shù)字拍攝，這時完全可以將電視電影稱為數(shù)字電影，;從播放媒介層面來講，電視電影需要通過電影頻道進(jìn)展傳遞，這時又可以將其稱為電視電影。陸紹陽說電視電影是逼近人類靈魂的，在創(chuàng)作過程中必須結(jié)合創(chuàng)作者的真實(shí)情感，深度挖掘出那些感人的瞬間，將其呈現(xiàn)給觀影者。因此，電視電影可以說是創(chuàng)作人類真是情感的表達(dá)，需要所有人去感知這種逼近靈魂的藝術(shù)，不管是創(chuàng)作者還是觀影者[1]。傳統(tǒng)電影拍攝中，用過膠片和磁帶，利用拷貝的方式發(fā)行，但隨著計算機(jī)技術(shù)的開展，傳統(tǒng)電影中無法做到的高難度鏡頭可以利用計算機(jī)合成，電視電影也進(jìn)入到數(shù)字電影的時代，以數(shù)字形式直接通過網(wǎng)絡(luò)傳送到家庭或影院，通過高亮度和高明晰度的放映機(jī)將畫面表達(dá)的淋漓盡致、真實(shí)到位。綜上，筆者拙見，將電視電影這樣界定：電視電影的根本概念是從誕生于電視化電影，兼容了電視和電影兩種藝術(shù)形式的特征，可以在不同的數(shù)字媒介之間自由播放，這種電視電影不僅具有小屏幕的電視媒介特征，同時具備熒幕電影的畫質(zhì)和觀看效果，是一個時代數(shù)字應(yīng)用程度的外在表達(dá)。1.2電視電影的款式劃分利用現(xiàn)代數(shù)字媒介播放的電視電影共有三種形態(tài)，第一是專門為電影頻道提供播放素材，這些電影大多在影院放映過，播放目的是為了吸引觀眾。第二是不能在影院上映的小本錢國產(chǎn)電影，這些影片在質(zhì)量方面存在一定的缺陷，只能將版權(quán)低價賣給影視頻道，其中只有少量內(nèi)質(zhì)量較高的影片可以在院線播放，例如?瘋狂的石頭?。第三是利用電影化的制作手法將內(nèi)容易固定媒介表現(xiàn)出來的電影，制作的目的是在熒幕上播放，與前兩種有著本質(zhì)上的區(qū)別。從電視電影制作的角度分析，電影種類較多，不僅可以是傳統(tǒng)的電影，也可以是專供電影頻道播放的電影，只是在理論界定上存在一定的差異。在影視技術(shù)的開展過程中，電視電影逐漸成為影視合流的產(chǎn)物，在借鑒電影藝術(shù)制作和表現(xiàn)手法的同時，不斷融入新穎的敘事方式。結(jié)合目前電視電影的開展，只要影片的質(zhì)量和藝術(shù)效果可以得到觀眾的肯定，就可以稱為優(yōu)秀的電影，因此電視電影的內(nèi)涵發(fā)生了一定程度的變化。電視電影在引進(jìn)高明晰拍攝設(shè)施的同時，逐漸將內(nèi)容推向影院的大熒幕，向電視電影雙重媒介的方向開展。綜上，電視電影的款式并不是固定的，需要結(jié)合中國的影視地位和評價指標(biāo)，以及影視內(nèi)容、藝術(shù)開展和市場價值的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，可以說，電視電影在兼容電視特點(diǎn)和電影特點(diǎn)的同時，實(shí)現(xiàn)了從電視媒介向影院媒介的重大轉(zhuǎn)變。2電視電影的創(chuàng)作內(nèi)容電視電影是在娛樂媒介和影視藝術(shù)逐漸多元化的過程中開展起來的，具有娛樂和休閑的重要功能，觀影者對電視電影的評價態(tài)度，對節(jié)目內(nèi)容的接收程度和認(rèn)可度直接取決于節(jié)目的題材類型和題材內(nèi)容。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來講，為了滿足藝術(shù)正常開展的需求，必須恰當(dāng)把握電視電影的創(chuàng)作規(guī)律和觀影者的情感態(tài)度。作為一種主流媒體平臺的敘事藝術(shù)，電視電影彰顯出的價值觀是藝術(shù)開展的重要表達(dá)，因此只有對電視電影的內(nèi)容進(jìn)展分析，才能準(zhǔn)確把握電視電影的藝術(shù)特色。2.1電視電影的題材電視電影的題材取自于生活，在包含生活題材的同時，也包含歷史色彩的故事。電視電影的題材可以選擇當(dāng)下的社會現(xiàn)實(shí)，也可以選擇反響歷史社會的形態(tài)事件，可以看出電視電影的題材選擇是非常靈敏的。在電視電影題材創(chuàng)新和開展的過程中，歷史人物與現(xiàn)代人物相結(jié)合，展現(xiàn)出多樣化的生活形態(tài)。電視電影的題材類型分為兩大類，即現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材，其中以現(xiàn)實(shí)題材為主。其中現(xiàn)實(shí)題材類型可以細(xì)分為農(nóng)村題材、都市題材、青春題材和軍旅題材，在電視電影題材不斷擴(kuò)大的同時，又涌現(xiàn)出偵探題材。歷史題材又可以細(xì)分為傳奇片、歷史故事片、民國片、歷史革命片、探案片等[2]。2.2電視電影的價值取向電視電影的價值主要包含主流價值觀和平民價值觀。主流價值觀主要是針對統(tǒng)治階級的意識形態(tài)來講的，為了滿足社會開展的需要，這種價值觀必須可以引導(dǎo)樹立起正確的引導(dǎo)方向，在社會的精神層面上得到了重要表達(dá)，尤其表如今發(fā)揮傳播作用的電視電影產(chǎn)品。主流價值觀被人們接收的同時，發(fā)揮出重要的社會推動作用和引導(dǎo)作用，表達(dá)出思想文化的價值。電視電影不僅可以體本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理現(xiàn)出主流價值觀念，牙可以表達(dá)出一個國家的思想潮流，也可以表達(dá)出人類共同的愿望和期待。一部優(yōu)秀的電視電影作品，必定可以展現(xiàn)出藝術(shù)內(nèi)涵，同時也必定可以經(jīng)受住時間的考驗(yàn)，展現(xiàn)的藝術(shù)特色和傳遞的價值觀念必定能的到觀影者的認(rèn)可，這種主流的價值觀念具有較強(qiáng)的普遍性，是人類共同向往的藝術(shù)，例如?亂世佳人?，這部影片之所以受到人們的喜歡，是因?yàn)槠渲械呐鹘菫橛^影者傳遞的是一種堅貞不渝的愛情觀，這種愛情觀是人們所堅守和向往的。從平民價值觀的表達(dá)來看，電視電影雖然是演員和導(dǎo)演展示的重要舞臺，但觀影的對象主要是普通家庭，電視電影的觀看是大多數(shù)家庭的選擇，他們沒有充足的時間來欣賞藝術(shù)，他們所關(guān)注的重點(diǎn)知識影片的觀看效果，因此電視電影所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和審美情趣必須符合群眾的口味。例如老百姓喜聞樂見的節(jié)目必定能反響出人性的審美追求和生活節(jié)操，也正是因?yàn)槿绱?，電視電影才能更快地開展，也才能贏得更多的觀眾，例如?法官老張軼事系列?，作為農(nóng)村法官的老張，管著村莊雞毛蒜皮的小事，穿梭于東村西街，獲得了觀眾的好評，給觀眾留下了深入的印象。2.3電視電影的人物形象電視電影中的任人物多種多樣，任務(wù)形象貫穿古今，其中包括勞動者、大英雄、小人物等，但任務(wù)性格的描繪都是在細(xì)節(jié)中得以表達(dá)的，并不是一種籠統(tǒng)的人物形象，電視電影將人物形象更急生活化了。例如字現(xiàn)實(shí)題材的電視電影中，重要的是塑造普通人的形象，影片更加關(guān)注普通人的生活，內(nèi)容通俗易懂。在人物形象的設(shè)計方面，電視電影一般建行重點(diǎn)放在普通人物命運(yùn)狀態(tài)和情感生活的塑造上，表達(dá)出人物形象的生活化和喜劇化。從生活化方面來講，電視電影側(cè)重于展示普通人的生活，所表現(xiàn)的情感體驗(yàn)也是融入在生活中的，例如影片?女人四十正芬芳?，該片講述了四十歲左右的女人所經(jīng)歷的情感生活和面對的事業(yè)曲折，影片生動地表現(xiàn)出女人在中年時期經(jīng)歷的情感波動，影片的社會反響較為強(qiáng)烈，再比方?北京青年?，反映出的普通青年的生活，將人物的情感經(jīng)歷刻畫的細(xì)致到位，贏得了觀眾的好評。這些優(yōu)秀的電視電影所反映出的都是老百姓的普通生活和思想價值，正視這一點(diǎn)進(jìn)步了電視電影的價值，表達(dá)出電視電影濃郁的生活化特點(diǎn)[3]。從喜劇化方面來講，電視電影其中夾雜著給觀眾帶來娛樂的元素，具有輕松幽默的清潔，不同年齡層次的觀眾都可以承受，在滿足觀眾觀影口味的同時，提出了藝術(shù)的表現(xiàn)力。例如影片?阿甘正傳?、?越光寶盒?、?大話西游?等，電視電影戲劇化的人物角色不僅適應(yīng)了觀眾的心理需求，也表現(xiàn)出電視電影這種重要媒介的傳播特點(diǎn)。從人物方面來講，電視電影的喜劇人物從生活中的小角度切入，表達(dá)出生活細(xì)節(jié)的張力，營造出喜劇的效果，同時發(fā)人深剩電視電影題材的靈敏應(yīng)用進(jìn)步了喜劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，喜劇人物角色帶來的獨(dú)特藝術(shù)魅力得到觀眾的認(rèn)可，可以小中見大。3電視電影的視聽語言電視電影將視聽結(jié)合起來，展現(xiàn)出綜合藝術(shù)的特點(diǎn)。在有聲電影誕生之前，電影中的聲音主要靠熒幕背后的樂師伴奏。傳統(tǒng)電影的視聽語言包括影像和聲音，這兩種重藥的元素豐富了影像畫面。在視聽語言的組成元素方面，電視和電影并沒有太大的區(qū)別，只在藝術(shù)表現(xiàn)上存在一定的差異。電視電影是在兩種藝術(shù)中逐漸開展完善的，視聽語言具有電視和電影共同的特點(diǎn)，同時在藝術(shù)款式上與電視和電影又有一定的差異。電視電影用影像和聲音構(gòu)建成影片，結(jié)合了電影和電視劇的媒介特性，在藝術(shù)效果上，展現(xiàn)出電視和電影共同的特征。電視電影在借用電影鏡頭表現(xiàn)手法的同時，將自身的中景鏡頭和近景鏡頭結(jié)合起來，滿足電視電影對制作手法和藝術(shù)的追求。那么，電視電影的視聽語言主要包括哪些呢？3.1電視電影的景別和光效從視覺上來講，畫面是電視電影的重要元素，影片必須包含多個錯落有致的情節(jié)和段落，但不同的情節(jié)和段落必須由不同的鏡頭構(gòu)成，不同的鏡頭中必定會展現(xiàn)出不同的畫面，不同的畫面在時間的推移中逐漸發(fā)生變化。這種藝術(shù)的表現(xiàn)形式不同與拍照，電視電影的畫面是活的、連續(xù)的，也正是這種連續(xù)性構(gòu)成了視聽語言的重要局部。電視電影的畫面特征主要來自與導(dǎo)演對生活的觀察和對藝術(shù)表現(xiàn)的處理，因此電視電影的景別和光效成為重點(diǎn)。也可以說，景別和光效的是視聽語言中特色的直接表達(dá)[4]。3.2電視電影的拍攝角度電視電影的鏡頭必須通過攝影機(jī)的挪動來完成，因此電視電影的敘事效果很大程度上取決于攝影機(jī)的機(jī)位。在電視電影中，可以將鏡頭姿態(tài)和故事情節(jié)結(jié)合起來，展現(xiàn)出不同的主觀攝影鏡頭和客觀攝影鏡頭，當(dāng)然電視電影的鏡頭要素不僅取決于攝影機(jī)的機(jī)位，還取決于鏡頭的長度和景深，拍攝角度也因此成為電視電影的重要藝術(shù)展現(xiàn)特色。3.3電視電影中的聲音和音樂電視電影作品中的聲音包括不同的發(fā)生源，其中包含人物對白、內(nèi)心獨(dú)白、影片音樂、自然聲響等，這些不同的聲音和音樂必定在電視電影的故事情節(jié)表達(dá)匯總發(fā)揮重要的作用。一些經(jīng)典影片中聲音可以取代場景下的人物對白，例如?泰坦尼克號?，影片的背景音樂很大程度上代替了男女主人公的內(nèi)心獨(dú)白，在聲音的處理上發(fā)揮出自身獨(dú)特的優(yōu)勢，襯托出主人公的情感，利用音樂將電影的敘事特點(diǎn)進(jìn)一步展現(xiàn)出來，推動情節(jié)的開展。雖然很多音樂在影片中的作用是渲染人物的內(nèi)心世界，但是音樂之外的聲音也具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。由于電視電影中包含的現(xiàn)實(shí)題材較多，影片內(nèi)容中多展現(xiàn)的是生活化的藝術(shù)。在詳細(xì)的電視電影人物對白中，也將電視電影音樂的表達(dá)特色應(yīng)用于