居住原理-西澤立衛(wèi)

精選優(yōu)質文檔-----傾情為你奉上精選優(yōu)質文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)專心---專注---專業(yè)精選優(yōu)質文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)居住建筑設計原理行為之下——西澤立衛(wèi)行為之下——西澤立衛(wèi)摘要：西澤立衛(wèi)的建筑思想，及作品——森山公寓：受東京超級碎片城市結構的啟發(fā)，西澤立衛(wèi)的新型綜合住宅區(qū)的設計與以往傳統(tǒng)公寓住宅區(qū)的結構截然不同，他設計了一個嶄新的住宅機體，使每一套房子都有自己獨特的個性。關鍵詞：西澤立衛(wèi)森山公寓公共性空間西澤立衛(wèi)是一批富有才氣和創(chuàng)新能力的激進青年建筑師中最為典型的代表。在80-90年代浮出水面,之后迅速竄紅而一躍成為世界級建筑大師,給人們留下了深刻的印象。西澤作品中最令人感興趣的地方在于建筑師對待空間的態(tài)度和考察空間的方式。日本建筑評論家五十嵐太郎說，西澤考察空間的方式是很具獨創(chuàng)性，他仿佛站在一架變焦相機的背后，不斷調整變焦，不斷改變放大縮小的倍數(shù)，從而觀察到別樣的，豐富多彩的空間狀態(tài)。西澤說雖然建筑是一項復雜的工作，空間以外可能還有更多的東西，但空間對他來說非常重要，這是很明確的。西澤喜歡的空間是一種開放的，有公共性的空間，與許多人進進出出，有公共性的，交流的空間，比如咖啡館，露天茶室，人們可以自由的進出是一個公共的空間，同時，又有私密性的一面，人們聚在一起，同時也在做自己的事情。有看書的有等朋友的人，也有談話的人，各種各樣的私密性同時存在，而整體又是一個公共的開放的空間，他關注的正是這種狀態(tài)，而不是空間形態(tài)，比如解構主義建筑空間，有各種各樣的變化，可是與功能，狀態(tài)，私密性.等沒有關系，是一種裝飾性的形態(tài)，這是西澤不喜歡的。西澤他自己說大學期間比較喜歡文丘里和庫哈斯。首先，文丘里無視歷史，同等的看待羅馬風建筑，巴羅克建筑，柯布西野和賴特的現(xiàn)代建筑，完全打破了當時的歷史。雖然他很重視“歷史”。他評價建筑不是從“歷史”的角度來判斷一個建筑是否重要，而是強調這個建筑對自己是否重要，用自己建立的體統(tǒng)對歷史上的建筑進行評價，完全不用“歷史”的審美體系，也就是完全無視“歷史”。這給他很大的啟發(fā)。80年代后期他在大學學習，解構主義剛開始流行，來勢洶洶，但他對其沒有一點興趣。1988年解構主義的那個展覽，屈米，蓋里，艾森曼，OMA，都參加了。他完全傾向于OMA，認為OMA和解構主義有根本的不同。他通過庫哈斯感受到了建筑的樂趣，從庫哈斯那里重新學習了歷史，它認為庫哈斯復蘇了歷史上的建筑運動，庫哈斯的實踐如“拉維萊特公園落選方案”“法國國家圖書館方案”設計方法論上也給他巨大的沖擊。研究生一年的暑假，他到伊東豐雄事務所聯(lián)系作臨時工，他說當時對伊東也沒有特別深入的了解，可能是為伊東立足于考慮“現(xiàn)在”的設計姿態(tài)所吸引。伊東從不仿效歷史上的已形成的建筑，是一種完全面向現(xiàn)在的姿態(tài)，伊東是他第一個面對面接觸的建筑師，以前對建筑師的理解都是從雜志，書本得到的，從這個意義上伊東對他的影響非常重要。伊東用自己的視點去判斷東西地好壞，有獨立的歷史觀和獨立的人格，伊東通過建筑用自己的大腦去思考世界，這是他給西澤的啟發(fā)，伊東對已經(jīng)形成的歷史從不去跟從，當然也有跟從的時候，但是那要通過自己的判斷，非常的個人主義。在伊東事物所的時候，他認識了妹島和世。那時妹島剛從伊東事務所獨立出來。有時偶爾去看看。那時妹島沒有什么設計工作。西澤覺得妹島是個很有意思的人。在伊東事務所休息的時候，他又去妹島的事務所打臨時工，這樣他同時在兩個事務所工作，后來在妹島事務所工作了五年后，即1995年他們合伙成立了共同的事物所SANAA，1997年西澤同時也成立了自己的事務所。這樣他們兩個人開了三個事務所，總的來說庫哈斯，文丘里，伊東豐雄，妹島和世對他的影響特別大，尤其是妹島和世。作品1森山公寓受東京超級碎片城市結構的啟發(fā)，西澤立衛(wèi)的新型綜合住宅區(qū)的設計與以往傳統(tǒng)公寓住宅區(qū)的結構截然不同，他設計了一個嶄新的住宅機體，使每一套房子都有自己獨特的個性。被一所所外觀完全相同的白色灰泥外墻的公寓包圍其中，整個住宅區(qū)變成了一個淺灰色的迷宮。隨處可見的窗戶意味著有人生活在那些小小的，從外面看沒什么特色的房間里。但是從街上看去，每一扇窗戶上都掛著窗簾，擋住路人窺探的目光，讓人覺得似乎里面沒有什么生命的跡象。任何不熟悉地形的人到這里都會迷路，送快遞的卡車時而經(jīng)過，讓人人不知好奇，它們是怎樣順利穿過這里狹窄的街道呢？東京就是被被這些不規(guī)則分布的郊區(qū)住宅環(huán)繞在中間，大量的單身男女以及夫婦們住在這種獨立的，彼此沒有什么聯(lián)系的小公寓中。它們的內部空間完全沒有特色，整個城市都被這些以脆弱的木框架覆以灰泥而制成的薄墻，阻擋在這片獨立的天地外。西澤立衛(wèi)的森林公寓，坐落在東京市郊區(qū)住宅的正中央，有一套套木框架結構的出租公寓構成。并且，他們的規(guī)劃實際上構成了一個對于生成該住宅區(qū)的過程的“閃回”。我聽說，關于這片錯綜復雜的住宅區(qū)中，這些由一到兩個房間組成的木質架構的小公寓產生的原因是，這片地皮的前任主人想要重建住宅，并把他們擁有的土地重新分配，從而避免交付遺產稅。這也是造成日本更大范圍的城市無計劃發(fā)展的主要原因。西澤明確表示不會建造自有產權的獨棟公寓大樓，因為這樣做會破壞周圍環(huán)境的整體比例。他“并不只想要對房屋內部進行規(guī)劃，而是從社區(qū)的整體感覺汲取靈魂，就像老人們看到他們房屋周圍的常綠植物，或者間或出現(xiàn)的裂縫時的感受一樣?！边@就是他想要為這里重新營造的感覺。這種想法促使他“把公寓和院落放在一起”、換句話說，就是一棟棟獨棟的小公寓，以住房與空地棋盤般交錯的基本規(guī)則點綴于院落之間。作為一項附加條件，設計中盡量避免各戶的窗戶彼此正對。當然，想要在東京設計這樣的外形不會雷同的小公寓，無可避免的會使每棟公寓，甚至每個房間，變得更加窄小，這也是之所以許多公寓的面積都縮到最小的原因。由于西澤將每棟住宅細分為不同的次單元（起居室一間，浴室在另一間），其中的一些房間，例如主人的洗澡間，則被濃縮到電話亭般大??！自然，從這些細分出來的房間中節(jié)省出來的空間將被作為住戶的私人花園以及各棟住宅之間的過道。每棟住宅的內部設計都不一樣，甚至連高度和水平都不一樣。一些被設計的低至地面以下，而另外一些則高出地面。這些相互掩映的房間，再加上他們之間空隙的相互作用，構成了音樂般的和諧的美感。然而僅僅強調公寓構成的精妙技巧，根本不足以闡述它的獨特性。只有薄薄的墻壁暴露在外面，這些單身男女和夫婦們的棲身之地帶有透明度和脆弱性，就想把肥皂泡沫般的精致優(yōu)雅，帶到這些具有隨意性的建筑物之中。瀏覽圖紙，我發(fā)現(xiàn)這些次單元的標注帶有令人迷惑的多樣性。建筑師的業(yè)主及公寓的所有者住在A樓里，公寓的租戶則住在BC和D樓。建筑A：一樓/工作室；二樓/臥室1；三樓/儲藏室；四樓/主臥室建筑B：一樓/食品儲藏室建筑C：一樓/起居室建筑D：一樓/浴室將所有的標注在圖表中標出，我們可以看出房主的住宅被分為兩個臥室，一個用于日?；顒拥牡叵鹿ぷ魇遥约耙粋€儲存食物的食品儲藏室。只有淋浴和在起居室的喝茶時間似乎還帶有一些私密性。住在塔形的建筑E的人們被標注為“女仆”，因為他們必須穿過廚房把自行車搬進屋：一樓/洗衣房（包括浴室和廁所）；二樓/廚房；三樓/“女仆”的房間。稍大一些的建筑F包括：一樓/客房；二樓/日光室（浴室和衛(wèi)生間也在這層）；三樓/臥室。一樓還有一個聚會的房間，屋頂包括一個陽臺。毗鄰建筑F的建筑G只有一個可以淋浴的衛(wèi)生間。建筑I的構造相對比較簡單：二樓/工作室；一樓/浴室。建筑J是最小的：一樓/臥室（可以淋浴的衛(wèi)生間隱藏在一個小隔間里），不過據(jù)說那棟樓外面準備蓋一個花園。公寓中所有的角色——房主，單身男女,夫婦以及藝術家們——確實是令人充滿好奇的。如此排布房間的公寓，使人們可以看到不同情節(jié)的生活腳本。什么人在什么時間在什么地方散步？他們會舉辦什么樣的聚會？他們正在做的搖滾爵士音樂即席演奏會是什么樣子？他們在什么地方與什么人吃飯？他們怎樣交談？他們怎樣取悅她們的客人？一間地下工作室，被設計在二層的一個“開放式”的衛(wèi)生間，一間分隔式的廚房——讓人難以想象這些房間的里面會發(fā)生什么。沒有任何人承諾過房主和租客們會過上奢侈享樂的生活。西澤說，他的團隊為不同次單元賦予“房間的名字”，只是為了遵循以往的慣例，是發(fā)展計劃獲得批準，但我覺得有些難以置信。無論如何，將不同的房間再分為基本的小房間，使一部分沉入地下，另外一部分浮在地面之上，將不同的房間內部暴露在外的動機是為了追求敘事和喜劇的效果。這與現(xiàn)代主義設計理論所表現(xiàn)的外觀平等一致的集合住宅是完全不同的。這種將眾多不同的房間有趣的組合在一起的建筑設計讓人十分難以理解，公寓中的組成部分，比如墻壁，天花板以及地板的設計，并沒有被賦予任何特色，整個公寓的墻壁都使用了鋼板結構，這使得門窗失去了任何相互區(qū)別的西部特色；排水管和排污管全部隱藏在8.5cm厚的墻面里，使得公寓房間不帶有建筑師的任何感情色彩。房間的細部和結構所表現(xiàn)的透明感以及空間的完整性，與妹島和世的風格十分相似。透明性，開放性以及隨意性：品質超越了一切公共住宅的類型學規(guī)則，向更受歡迎的大眾化風格轉變。即便如此，森山公寓將從屬房間的空間減至最小的設計，創(chuàng)造了一種我們從未體驗過的透明碎片的形式，使人體驗到一種赤裸身體才能感受到的情感的開放性。森山公寓的結構擺脫了建筑師，并開始自動生成它的敘事。西澤作品輕盈，光滑，柔弱，喜用曖昧