攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型市公開課一等獎(jiǎng)省賽課獲獎(jiǎng)?wù)n件

第二章

影視動(dòng)向造型攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第1頁(yè)動(dòng)向概述運(yùn)動(dòng)：一切造型藝術(shù)追求電影兩類運(yùn)動(dòng)形態(tài)：再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)；被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)：攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)向：再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)與創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)（被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）統(tǒng)稱術(shù)語(yǔ)．?dāng)z像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第2頁(yè)動(dòng)向概述影視動(dòng)向既是被攝體運(yùn)動(dòng)改變自然形態(tài)再現(xiàn)，又是攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)造型展現(xiàn)，更是影視銀幕形象動(dòng)感表現(xiàn)。影視動(dòng)向再創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)同時(shí)，給予事物時(shí)間觀念，并經(jīng)過事物動(dòng)向?qū)傩裕ㄋ俣龋芄?jié)奏＼韻律……）加以表現(xiàn)。影視動(dòng)向再創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)同時(shí)，給予事物空間觀念，經(jīng)過事物動(dòng)向方向性和鏡頭運(yùn)動(dòng)性表現(xiàn)。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第3頁(yè)第一節(jié)

影視攝影動(dòng)向造型

——影視攝像本體表現(xiàn)力攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第4頁(yè)一、動(dòng)向鏡頭造型觀念

當(dāng)代影視畫面媒型特征存在形式，決定了畫面需要運(yùn)動(dòng)改變來豐富畫面內(nèi)容。

運(yùn)動(dòng)，作為一個(gè)技巧，作為一個(gè)伎倆，作為一個(gè)視覺形態(tài)，更多地反應(yīng)出導(dǎo)演經(jīng)過畫面想表示敘事／主題，格調(diào)／形式，視覺／審美，并以此形成自己鏡頭語(yǔ)言和視覺格調(diào)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第5頁(yè)（一）格調(diào)顯現(xiàn)

電影電視魅力，就在于它能夠在表現(xiàn)被攝對(duì)象空間形態(tài)、色彩同時(shí)，更能表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏，并能在運(yùn)動(dòng)中使被攝對(duì)象復(fù)活，這也是電影電視藝術(shù)區(qū)分于其它造型藝術(shù)主要標(biāo)志。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第6頁(yè)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)意味著畫面內(nèi)所描述空間關(guān)系并賦予這種空間關(guān)系以時(shí)間觀念。

影視運(yùn)動(dòng)造型關(guān)鍵是賦予觀眾進(jìn)入這個(gè)空間語(yǔ)境之中，讓觀眾在畫面空間中有本身空間位移和空間改變虛擬感受，以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造銀幕立體空間。

攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，實(shí)質(zhì)是要在描繪被攝主體空間位置、空間運(yùn)動(dòng)及其空間改變關(guān)系同時(shí)，賦予鏡頭以審美主體視點(diǎn)視角視距觀念。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第7頁(yè)從嚴(yán)格意義上講：

全部畫面上顯現(xiàn)出來攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，不論是在何種敘事條件下，都是主觀，都是一個(gè)強(qiáng)烈導(dǎo)演敘事格調(diào)和鏡頭格調(diào)顯現(xiàn)，而攝影機(jī)又作為審美主體第三只眼睛，而展現(xiàn)出審美主體主觀組成。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第8頁(yè)（二）影視動(dòng)向造型觀念層面

影視創(chuàng)作中運(yùn)動(dòng)處理，在三個(gè)層面上展開：

1．美學(xué)層面

運(yùn)動(dòng)對(duì)造型是一個(gè)強(qiáng)調(diào)和美化。在基本空間造型基礎(chǔ)上又多了一層審美。以運(yùn)動(dòng)來豐富敘事信息。利用運(yùn)動(dòng)攝影所產(chǎn)生空間關(guān)系和時(shí)間觀念，展現(xiàn)敘事發(fā)生環(huán)境，使畫面運(yùn)動(dòng)造型被賦予更多視點(diǎn)和角度，運(yùn)動(dòng)造型不再單純是元素，運(yùn)動(dòng)造型成為語(yǔ)言，運(yùn)動(dòng)造型成了格調(diào)。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第9頁(yè)2．視覺層面

運(yùn)動(dòng)為視覺流動(dòng)提供了原動(dòng)力和表現(xiàn)形態(tài)。在畫面造型上凸現(xiàn)了在同一鏡頭內(nèi)營(yíng)造造型改變，賦予被攝體位置、角度、距離、運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏等改變，使鏡頭構(gòu)圖以及興趣中心成為時(shí)間函數(shù)。

運(yùn)動(dòng)不但僅是為了運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)是視覺語(yǔ)言化形態(tài)，運(yùn)動(dòng)是整體視覺效果。對(duì)畫面元素而言，運(yùn)動(dòng)是形式；對(duì)視覺而言，運(yùn)動(dòng)是內(nèi)容，是造型關(guān)鍵。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第10頁(yè)3．意識(shí)觀念層面

運(yùn)動(dòng)在作為主觀形態(tài)同時(shí)，不但成為影片敘事一個(gè)有機(jī)組成部分，更超越敘事步驟走向意念和格調(diào)。

運(yùn)動(dòng)上升為一個(gè)主觀表意和主觀感受，使我們看到運(yùn)動(dòng)成了思維方式和表示方式，更成了造型象征、表意方式、視覺經(jīng)典和意念外延。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第11頁(yè)（三）運(yùn)動(dòng)鏡頭意義

讓運(yùn)動(dòng)成為觀念

運(yùn)動(dòng)攝影已經(jīng)成為當(dāng)代電影中多視點(diǎn)、多角度、多方向、多構(gòu)圖、多元化表現(xiàn)被攝主體主要拍攝方法，其時(shí)間、空間演變和轉(zhuǎn)換，都是由一系列不停運(yùn)動(dòng)著畫面來表達(dá)。

運(yùn)動(dòng)鏡頭在對(duì)環(huán)境展示、突出動(dòng)作重點(diǎn)、表現(xiàn)人物感情、形成特有節(jié)奏和韻律等方面，都含有主要作用。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第12頁(yè)運(yùn)動(dòng)鏡頭是對(duì)畫幅空間關(guān)系拓展，是構(gòu)圖一個(gè)更高緯度。

運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)現(xiàn)實(shí)空間再現(xiàn)與表示是一個(gè)增強(qiáng)。

運(yùn)動(dòng)鏡頭能夠多視點(diǎn)表現(xiàn)事物運(yùn)動(dòng)，使視覺效果更為豐富。

運(yùn)動(dòng)鏡頭不但增加了畫面視覺性，而且強(qiáng)化了畫面在運(yùn)動(dòng)過程中節(jié)奏。

運(yùn)動(dòng)鏡頭使長(zhǎng)鏡頭成為可能，時(shí)空統(tǒng)一更為鮮明，空間改變也愈加真實(shí)。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第13頁(yè)二、運(yùn)動(dòng)鏡頭作為創(chuàng)作

（一)運(yùn)動(dòng)目標(biāo)

運(yùn)動(dòng)是畫面造型與營(yíng)造畫面逼真性一個(gè)最活潑和最有效構(gòu)圖形式。運(yùn)動(dòng)能夠造成視覺鮮明感受，也是畫面最顯著外部特征之一。

運(yùn)動(dòng)對(duì)畫面影響是深刻，觀者對(duì)作品審美愉悅首先是電影感與電影美感是使然，而電影感本體表現(xiàn)力就是鏡頭感，就是運(yùn)動(dòng)造型。畫面內(nèi)容經(jīng)過鏡頭感表現(xiàn)出來。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第14頁(yè)從形態(tài)上分析，設(shè)計(jì)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)有：“動(dòng)”、“靜”兩種主要形式。

動(dòng)——是最含有外部特征視覺形式。因?yàn)樗峭庠?、多變、有意、主觀、格調(diào)、幻覺、精心安排效果。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第15頁(yè)靜——是經(jīng)過物質(zhì)靜止形態(tài)，與運(yùn)動(dòng)造型互為對(duì)比、反差，他讓觀眾從重視動(dòng)作轉(zhuǎn)為重視細(xì)節(jié)。

同時(shí)，靜止作為物質(zhì)運(yùn)動(dòng)特殊形式。它是固定、內(nèi)涵、強(qiáng)調(diào)、形式化效果。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第16頁(yè)鏡頭運(yùn)動(dòng)，是導(dǎo)演和攝影師刻意安排，是要到達(dá)某一個(gè)目標(biāo)、某一個(gè)效果。

它或者是空間、造型，

或者是技巧、格調(diào)。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第17頁(yè)運(yùn)動(dòng)攝影大致有以下幾個(gè)目標(biāo)：

1、表現(xiàn)人物

從敘事角度分析，影視對(duì)人物最正確表現(xiàn)首先是依賴于人物外在動(dòng)作(設(shè)計(jì)和下意識(shí))。

攝影機(jī)視點(diǎn)所指，決定了運(yùn)動(dòng)作為一個(gè)元素也能夠進(jìn)入敘事，進(jìn)入造型領(lǐng)域。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第18頁(yè)影片《紅高粱》中高粱地野合一場(chǎng)戲，攝影機(jī)從兩個(gè)對(duì)應(yīng)角度來表現(xiàn)敘事過程：

1、客觀跟移人物?！拔覡敔敗贝蟛接R頭走來，高梁不停從鏡前涌入畫面，消失在遠(yuǎn)處。

2、主觀前移推進(jìn)。表示“我爺爺”視點(diǎn)：高粱在陽(yáng)光閃爍下不停從鏡前劃過，急速前進(jìn)。

用這兩種運(yùn)動(dòng)鏡頭方式，突出了人物性格，顯現(xiàn)出人物心理狀態(tài)和行為模式，起到了表現(xiàn)人物形象作用。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第19頁(yè)運(yùn)動(dòng)，為鏡頭創(chuàng)造了一個(gè)語(yǔ)言，完善了敘事，

運(yùn)動(dòng)，也為人物創(chuàng)造了一個(gè)語(yǔ)言，完善了形象。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第20頁(yè)2、情緒強(qiáng)化與強(qiáng)調(diào)

鏡頭結(jié)構(gòu)中，敘事是基本，是第一位，也是淺層次。在畫面中表現(xiàn)情緒，尤其是用運(yùn)動(dòng)形式來表現(xiàn)情緒才是畫面終極、最高層次追求。

對(duì)于鏡頭語(yǔ)意、畫面情緒表示，運(yùn)動(dòng)鏡頭不但是最好傳達(dá)形式，同時(shí)還能將畫面情緒推向高潮。

影片情緒、導(dǎo)演情緒、鏡頭情緒在運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)中有機(jī)結(jié)合起來，它有時(shí)是單一，有時(shí)是復(fù)合。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第21頁(yè)運(yùn)動(dòng)中鏡頭是創(chuàng)造畫面情緒和渲染畫面情緒載體。

運(yùn)動(dòng)并非只是展示第三空間，鏡頭運(yùn)動(dòng)從根本上講與主題、敘事、人物相關(guān)，它能使敘事中情緒得以強(qiáng)化與強(qiáng)調(diào)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第22頁(yè)一方面畫面情緒強(qiáng)化是由畫面中造型元素組合所決定，

其次也是由畫面內(nèi)部張力來決定，

再一方面還要由畫面中所顯現(xiàn)出來鏡頭運(yùn)動(dòng)形式來決定，

所以畫面情緒強(qiáng)化與強(qiáng)調(diào)也是多元。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第23頁(yè)3、導(dǎo)演格調(diào)顯現(xiàn)

格調(diào)——影片創(chuàng)作中一個(gè)個(gè)人化傾向。

任何技巧元素、造型元素重復(fù)使用和復(fù)合使用，都能夠組成導(dǎo)演格調(diào)和影片格調(diào)。

任何造型元素、導(dǎo)演方法、技巧，在影片中使用一次往往是作為伎倆、作為排列，并列使用兩次作為重復(fù)，使用三次以上便作為格調(diào)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第24頁(yè)運(yùn)動(dòng)鏡頭處理，首先在敘事上、視覺上，成為導(dǎo)演鏡頭語(yǔ)言格調(diào)。

影片《有話好好說》全片幾乎無一固定機(jī)位，紀(jì)實(shí)性拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭，以強(qiáng)烈視覺格調(diào)，表示了特定社會(huì)層面中“執(zhí)著”人性格特征。

而影片中鏡頭運(yùn)動(dòng)形成特定動(dòng)感，營(yíng)造出鏡頭運(yùn)動(dòng)暈眩感，成為導(dǎo)演語(yǔ)言主要格調(diào)。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第25頁(yè)4、節(jié)奏形成

節(jié)奏——在電影電視中是一個(gè)連貫而又有間歇律動(dòng)感覺和形式。

影視畫面是時(shí)間、空間復(fù)合體，節(jié)奏在電影中既表現(xiàn)為視覺改變過程，也表現(xiàn)為空間運(yùn)動(dòng)形態(tài)。

運(yùn)動(dòng)節(jié)奏形成首先是生理上，然后才從生理上升為心理。

運(yùn)動(dòng)鏡頭在利用過程中主要是要設(shè)法形成節(jié)奏，并使其成為一個(gè)視覺語(yǔ)言，以此來參加敘事和塑造人物。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第26頁(yè)運(yùn)動(dòng)節(jié)奏產(chǎn)生普通有兩種情況：

①．由鏡頭本身運(yùn)動(dòng)所形成視覺節(jié)奏

這種節(jié)奏是主觀(人為)造成，由機(jī)器運(yùn)動(dòng)方向、幅度、速度造成，有強(qiáng)制性，有導(dǎo)演意念，有規(guī)律性，所產(chǎn)生畫面效果也是更為外化。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第27頁(yè)

②．由人物運(yùn)動(dòng)和鏡頭運(yùn)動(dòng)共同產(chǎn)生改變節(jié)奏

這種節(jié)奏有合二為一問題，有運(yùn)動(dòng)相互作用關(guān)系，這種節(jié)奏產(chǎn)生會(huì)更強(qiáng)烈，會(huì)更豐富，更視覺化。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第28頁(yè)5、視覺沖擊

影片主題和立意表示，最終還是依賴于視覺畫面信息傳達(dá)。

畫面所形成視覺效果，包括到電影創(chuàng)作很多部門，最終都融入電影畫面各造型元素中，以一個(gè)整體視覺結(jié)構(gòu)在畫面中強(qiáng)烈顯現(xiàn)出來。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第29頁(yè)怎樣想方法在現(xiàn)有場(chǎng)景上、造型元素上強(qiáng)化畫面視覺，通常人物調(diào)度、動(dòng)作運(yùn)動(dòng)、人物對(duì)白、光線、色彩、景別、構(gòu)圖、角度等方面都是十分有限，沒有更多發(fā)展余地。而只有攝影機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)，才會(huì)將這些內(nèi)在原因外化表現(xiàn)出來。

畫面內(nèi)部造型元素改變豐富，是一個(gè)視覺沖擊。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第30頁(yè)運(yùn)動(dòng)所造成視覺沖擊力更為強(qiáng)烈。

沖擊——首先是視覺上。

沖擊，是一個(gè)作用于感官而從生理到心理過程。

視覺沖擊不單是造成生理快感，而且會(huì)產(chǎn)生信息量，會(huì)產(chǎn)生心理愉悅。

就鏡頭運(yùn)動(dòng)而言，造成畫面視覺運(yùn)動(dòng)關(guān)鍵，首先是人物運(yùn)動(dòng)和物體運(yùn)動(dòng)，沒有畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，就不可能有畫面外部運(yùn)動(dòng)。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第31頁(yè)從畫面分析，鏡頭運(yùn)動(dòng)所造成視覺沖擊因?yàn)槠渲饔^強(qiáng)制性而更具魅力。

導(dǎo)演和攝影師在關(guān)注場(chǎng)景改變、剪接利用、動(dòng)作表示、內(nèi)容刺激之外，經(jīng)過運(yùn)動(dòng)還給了觀眾更多形、形式化動(dòng)向視覺沖擊，形成電影化一個(gè)強(qiáng)大視覺流，有序地“轟炸”觀眾。

鏡頭運(yùn)動(dòng)對(duì)視覺沖擊形成含有決定性作用。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第32頁(yè)6、運(yùn)動(dòng)效果

形式是影視一個(gè)主要表現(xiàn)伎倆。是一個(gè)獨(dú)立于內(nèi)容之外外在表現(xiàn)。

畫面形式含有導(dǎo)演、攝影個(gè)性追求。

在創(chuàng)作個(gè)性上，畫面運(yùn)動(dòng)形式越鮮明，它對(duì)影片主題表示越含有內(nèi)在充實(shí)和外在視覺效果。

導(dǎo)演和攝影師利用運(yùn)動(dòng)攝影時(shí)，已在思維上超越了造型元素應(yīng)用，超越了伎倆層面，而將其抽象、升華為藝術(shù)語(yǔ)言和敘事語(yǔ)言。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第33頁(yè)運(yùn)動(dòng)形式效果經(jīng)常是因?yàn)樵谌舾蓤?chǎng)戲，或者是在一場(chǎng)戲中，反重復(fù)復(fù)地使用某一個(gè)特定運(yùn)動(dòng)形式產(chǎn)生。

香港影片《新龍門客棧》在眾多場(chǎng)景中，一直將鏡頭快速向前推進(jìn)，作為場(chǎng)景中處理運(yùn)動(dòng)主要形式，這種快速改變畫面視覺效果成為影片主要敘事語(yǔ)言。運(yùn)動(dòng)形式本身既參加了造型又參加了敘事，同時(shí)增加了節(jié)奏感。

所以，運(yùn)動(dòng)使用不單要以元素方式介入畫面造型，還要以形式方式組成格調(diào)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第34頁(yè)7、敘事表意

利用畫面運(yùn)動(dòng)，進(jìn)行敘事及表意。

影片中對(duì)話在敘事中起到催化劑作用，并在某種程度上推進(jìn)情節(jié)向前發(fā)展。

動(dòng)作是創(chuàng)造敘事沖突和處理沖突載體，動(dòng)作不單是反應(yīng)人內(nèi)心世界，同時(shí)也是推進(jìn)敘事進(jìn)展必不可少成份。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第35頁(yè)基于這兩點(diǎn)，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)則能對(duì)動(dòng)作和對(duì)話起到幫助作用，并到達(dá)敘事目標(biāo)。鏡頭所創(chuàng)造畫面本身就代表著視點(diǎn)關(guān)系。那么，運(yùn)動(dòng)介入則使這種視點(diǎn)關(guān)系更含有多意性和詳細(xì)性。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第36頁(yè)美國(guó)影片《蝴蝶夢(mèng)》一直讓電影攝影機(jī)以遲緩?fù)迫脒\(yùn)動(dòng)參加影片敘事，組成一個(gè)滲透關(guān)系，從而形成了第一人稱進(jìn)入情景效果。人們并未因?yàn)殓R頭擬人化而產(chǎn)生錯(cuò)覺，反而，這種運(yùn)動(dòng)鏡頭與其它敘事鏡頭一道，愈加豐富了鏡頭語(yǔ)境。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第37頁(yè)8、視覺轉(zhuǎn)換

運(yùn)動(dòng)畫面是為了視覺轉(zhuǎn)換。

創(chuàng)作鏡頭畫面最終目標(biāo)，是為了控制視覺。

靜態(tài)鏡頭間視覺轉(zhuǎn)換，完全依賴于鏡頭之間剪接所產(chǎn)生改變，這種視覺轉(zhuǎn)換有強(qiáng)制性和非連續(xù)性，其視覺效果是大大減弱了觀者參加意識(shí)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第38頁(yè)運(yùn)動(dòng)本身就是一種參加形式。使觀者在有意識(shí)和下意識(shí)中視覺相對(duì)集中，并使觀者視以為到一種沒有阻斷有機(jī)轉(zhuǎn)換。

運(yùn)動(dòng)鏡頭即可以在上下敘事鏡頭中獲得視點(diǎn)關(guān)系支撐(例如：上一個(gè)鏡頭是某人抬頭鏡頭，那么下一個(gè)鏡頭上搖鏡頭就可以認(rèn)為是這個(gè)人主觀視點(diǎn))，運(yùn)動(dòng)可認(rèn)為敘事找到依據(jù)，也可以直接參加敘事。

運(yùn)動(dòng)造成視覺轉(zhuǎn)換，也可造成了敘事轉(zhuǎn)換。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第39頁(yè)9、畫面改變

運(yùn)動(dòng)是為了產(chǎn)生畫面關(guān)系改變。

畫面關(guān)系——我們主要是指畫面中人物之間關(guān)系，另外，還會(huì)指人物與環(huán)境、與背景關(guān)系。

除去場(chǎng)景中人物場(chǎng)面調(diào)度外，運(yùn)動(dòng)能夠造成人物在畫面中位置改變。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第40頁(yè)實(shí)際上，經(jīng)過運(yùn)動(dòng)讓人物在畫面中位置發(fā)生改變，是一個(gè)有意識(shí)機(jī)位調(diào)度關(guān)系強(qiáng)調(diào)，也就是我們說越軸或鏡頭間方向改變。

運(yùn)動(dòng)結(jié)果，不但使人物位置關(guān)系、視線關(guān)系、背景關(guān)系、方向關(guān)系會(huì)在運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生改變，而且還會(huì)使敘事產(chǎn)生不一樣效果。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第41頁(yè)運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生畫面關(guān)系改變是連貫、統(tǒng)一，我們看到畫面中突出影像，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生清楚改變，帶有極為顯著視覺意義。

運(yùn)動(dòng)使畫面中人物關(guān)系換位，不但滿足了場(chǎng)景調(diào)度，還豐富了畫面構(gòu)圖，而且也滿足了觀者注意力需要。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第42頁(yè)美國(guó)影片《致命誘惑》中，男女主人公第三次見面是安排在下班樓前雨中巧遇，接下來是倆人在酒吧中交談：

在前半段敘事中，男主人公一直是在畫面左邊，女主人公則在畫面右邊，后半段敘事中，則采取了一個(gè)越軸運(yùn)動(dòng)鏡頭，顯著看到畫面中人物關(guān)系換位和視線改變，這個(gè)鏡頭不但使人物位置產(chǎn)生了改變，而且情節(jié)中人物關(guān)系也產(chǎn)生了改變，為后面情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第43頁(yè)從某種意義上分析，全部攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)都是主觀，全部攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)都是形式，全部攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)都是有意識(shí)，全部攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)都會(huì)產(chǎn)生新視覺意義，而且，全部攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)都會(huì)豐富畫面中造型。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第44頁(yè)第二節(jié)

基本動(dòng)向攝影造型攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第45頁(yè)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)所造成畫面形式改變組成視覺運(yùn)動(dòng)感，產(chǎn)生對(duì)應(yīng)視覺效果。

攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)有著豐富性及多意性特征。

運(yùn)動(dòng)形式是有限，卻能夠產(chǎn)生無數(shù)個(gè)畫面改變形式，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)造型所產(chǎn)生改變是無限。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第46頁(yè)運(yùn)動(dòng)攝影畫面改變規(guī)律對(duì)于畫面視覺造型效果有極主要作用，對(duì)于導(dǎo)演鏡頭技巧及語(yǔ)言規(guī)律有極大幫助。

在敘事上，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)已經(jīng)完全超越了敘事；

在寫意上，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)已經(jīng)到達(dá)了作用于心理效果。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第47頁(yè)攝影運(yùn)動(dòng)形式能夠分為三類運(yùn)動(dòng)：

攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、被攝體運(yùn)動(dòng)、光學(xué)運(yùn)動(dòng)

攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)（運(yùn)動(dòng)攝影）基本形態(tài)：

●縱向運(yùn)動(dòng)：推鏡頭拉鏡頭跟鏡頭

●橫向運(yùn)動(dòng)：搖鏡頭移鏡頭、甩

●垂直運(yùn)動(dòng)：升降鏡頭

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第48頁(yè)一、縱向運(yùn)動(dòng)

(一)、推

拍攝中我們俗稱為“推”。是沿?cái)z影機(jī)光軸方向向前移動(dòng)形成靠近式拍攝，畫面所包容范圍越來越小。

推鏡頭讓攝影機(jī)在縱向上向前移動(dòng)進(jìn)行拍攝，拍攝視點(diǎn)不停前移并靠近被攝主體。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第49頁(yè)●推鏡頭效果

A．同一被攝主體，有由遠(yuǎn)及近改變，不停充滿畫面。影像增大。

B．在眾多被攝主體中，逐步集中在一個(gè)主體上。

C．從一個(gè)被攝主體到另一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)換改變。

D．視點(diǎn)有前移感覺，對(duì)被攝主體越來越靠近。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第50頁(yè)E.景別在運(yùn)動(dòng)中不停改變，使人物由小變大。

F．推鏡頭畫面透視效果越來越強(qiáng)化。

G．因?yàn)殓R頭焦距關(guān)系、人物與背景距離關(guān)系、鏡頭焦點(diǎn)關(guān)系等，畫面中背景會(huì)逐步變虛。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第51頁(yè)●推鏡頭造型特點(diǎn)

A．在一個(gè)鏡頭內(nèi)，能夠了解到空間整體與局部改變關(guān)系。

B．增強(qiáng)畫面逼真性、可信性，使觀者與被攝主體產(chǎn)生交流感、融入感。

C.推鏡頭運(yùn)動(dòng)使觀者靠近被攝主體，有一個(gè)主觀性。

D．推鏡頭因?yàn)榕臄z距離改變，會(huì)產(chǎn)生畫面角度仰視化改變。

E.在推運(yùn)動(dòng)中，對(duì)空間中縱向空間描述十分詳細(xì)。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第52頁(yè)推鏡頭畫面意義

推鏡頭畫面運(yùn)動(dòng)所造成畫面效果意義：

1、推鏡頭極為符合一個(gè)運(yùn)動(dòng)中人物對(duì)環(huán)境中景物關(guān)注和視點(diǎn)關(guān)系。

2、推鏡頭符合一個(gè)人物在固定位置條件下對(duì)某一個(gè)物體視覺關(guān)注。

3、推鏡頭符合導(dǎo)演、攝影師想要強(qiáng)調(diào)某個(gè)注意中心、表現(xiàn)中心視線強(qiáng)調(diào)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第53頁(yè)1．大環(huán)境空間介紹，突出遼闊范圍內(nèi)某一場(chǎng)景或是景物

英國(guó)影片《卡桑德拉大橋》開始時(shí)序幕，鏡頭是在一架急速飛行直升飛機(jī)上，飛機(jī)擦過寬敞水面，茂密樹林，逐步靠近日內(nèi)瓦國(guó)際衛(wèi)生組織總部大樓。這組鏡頭為影片敘事情節(jié)展開作了一個(gè)很好交待，而且還含有突出強(qiáng)調(diào)作用。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第54頁(yè)2．表示空間中主體與環(huán)境關(guān)系

美國(guó)影片《碟中諜》結(jié)尾部分，鏡頭：遼闊田野，一列高速行駛火車，鏡頭推向列車，推向某一車廂窗戶，將影片最終重場(chǎng)戲展示在觀眾面前，同時(shí)也表現(xiàn)了列車與大自然關(guān)系，車中人物與列車車廂關(guān)系。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第55頁(yè)3．強(qiáng)調(diào)主要敘事元素、戲劇元素、動(dòng)作元素

切鏡頭當(dāng)然能夠突出介紹系列鏡頭中所要表示重點(diǎn)部分，但時(shí)空統(tǒng)一中，連續(xù)鏡頭則會(huì)更為強(qiáng)調(diào)敘事重點(diǎn)。

美國(guó)影片《致命誘惑》序幕開始時(shí)，鏡頭移動(dòng)，逐步推至桌子上男主人公全家合影照片上，這一推鏡頭，從宏觀上暗示影片將圍繞這個(gè)家庭展開故事情節(jié)。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第56頁(yè)4．進(jìn)入人物內(nèi)心表現(xiàn)內(nèi)心

推鏡頭實(shí)際效果能夠說是對(duì)人物內(nèi)心世界一個(gè)深入與滲透。尤其是對(duì)演員飾演人物有一個(gè)內(nèi)心表現(xiàn)效果。

美國(guó)影片《出租汽車司機(jī)》結(jié)尾一場(chǎng)戲，出租汽車司機(jī)在妓院大開殺戒，連續(xù)殺了若干人后，導(dǎo)演和攝影師用了一個(gè)橫移加推鏡頭，表現(xiàn)滿頭血淋淋男主人公用手模擬手槍對(duì)自己頭動(dòng)作，深刻反應(yīng)了人物此時(shí)內(nèi)心復(fù)雜感情，為影片劃上了一個(gè)句號(hào)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第57頁(yè)5．作為一個(gè)畫面形式效果

這是一個(gè)常采取處理畫面方式，當(dāng)畫面中人物談話時(shí)．用推鏡頭來逐步改變畫面形式而又不破壞人物談話時(shí)情緒。

這種推鏡頭處理，經(jīng)常對(duì)人物使用，速度有快有慢，次數(shù)有多有少，但不論怎樣都能夠組成畫面視覺效果細(xì)小改變：

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第58頁(yè)6．作為一場(chǎng)戲結(jié)束或者是轉(zhuǎn)場(chǎng)鋪墊

經(jīng)常是在敘事鏡頭排列中，用一個(gè)推鏡頭表示鏡頭敘事結(jié)束，也表示這場(chǎng)戲結(jié)束，或者是下一場(chǎng)戲即將開始。

影片《致命誘惑》在結(jié)尾時(shí)．導(dǎo)演有意讓鏡頭與影片開始形成呼應(yīng)，用了一個(gè)男主人公家中全景鏡頭，男女主人公從走廊走過轉(zhuǎn)身進(jìn)屋，鏡頭緩?fù)浦磷呃扰_(tái)子上鏡框和照片，并最終定格。影片正是用這種方式為簡(jiǎn)單故事中復(fù)雜問題劃上了一個(gè)

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第59頁(yè)7．表現(xiàn)創(chuàng)作者主觀情緒

推鏡頭本身并沒有什么魅力，它魅力在于控制它運(yùn)動(dòng)速度。

快推、急推是一個(gè)醒目和尤其強(qiáng)調(diào)，能夠有節(jié)奏感和主觀意

緩?fù)啤⒙苿t是一個(gè)滲透和情緒渲染，畫面、人物、背景、景別、主體是在不覺察中慢慢改變和突出，也能形成創(chuàng)作者主觀鏡頭情緒和處理效果。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第60頁(yè)（二）拉

拍攝中我們又稱之為“拉”、“拉開”。

主要是指沿?cái)z影機(jī)光軸方向向后移動(dòng)遠(yuǎn)離式拍攝，畫面所包容范圍越來越大。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第61頁(yè)●拉鏡頭效果

A．拉鏡頭純粹是一個(gè)鏡頭視點(diǎn)遠(yuǎn)離，畫面效果上是逐步地遠(yuǎn)離被攝主體。

視點(diǎn)改變，有時(shí)代表主觀視點(diǎn)，有時(shí)則代表客觀視點(diǎn)。

B．畫面中被攝主體由單一變?yōu)槎嘣?，從只拍一個(gè)對(duì)象到拍更多對(duì)象改變。

C.同一被攝主體有由近及遠(yuǎn)改變，占據(jù)畫幅空間越來越小。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第62頁(yè)D．拉鏡頭中，景別改變十分顯著，人物景物越來越小，因?yàn)榫皠e改變使得畫面由寫實(shí)變成寫意。

E．拉鏡頭中，因?yàn)榻裹c(diǎn)改變，背景范圍越來越大，越來越清楚。

F．拍攝距離越變?cè)竭h(yuǎn)，畫面透視效果越來越弱化。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第63頁(yè)拉鏡頭造型特點(diǎn)

A．在同一鏡頭內(nèi)，對(duì)空間展示是從局部到整體，形成連貫、對(duì)比、聯(lián)想效果和關(guān)系。

B．對(duì)畫面中主體及環(huán)境是逐步展開視野范圍。

C．增加了畫面規(guī)模，增強(qiáng)了畫面客觀性，使觀者與被攝體產(chǎn)生宏觀效果。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第64頁(yè)攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第65頁(yè)拉鏡頭畫面意義

拉鏡頭在空間上是一個(gè)遠(yuǎn)離。

拉鏡頭在視覺上是一個(gè)交待。

拉鏡頭在敘事關(guān)系上是要使畫面從單一到多元。

拉鏡頭也會(huì)因?yàn)殓R頭內(nèi)容不一樣產(chǎn)生出許多思想意義和視覺意義。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第66頁(yè)1．作為鏡頭結(jié)論和情緒升華

影片《紅高粱》在高梁地里野合一場(chǎng)，除了利用大量跟拍“我爺爺”抱著“我奶奶”往高梁地里走鏡頭外，還用了大量拉鏡頭表現(xiàn)“我爺爺”放倒大片高粱舉動(dòng)。

影片結(jié)尾時(shí)，黃昏刺眼陽(yáng)光下，“我爺爺”像一尊雕像似站立在高粱地間，遠(yuǎn)處燒壞車輛冒著青煙，“我奶奶”橫臥在血水中，鏡頭緩緩地拉開，伴伴隨音樂與畫外音，影片情緒到達(dá)了極致，表示了中華民族寧折不彎、不屈不撓精神。拉鏡頭又是結(jié)論，又是情緒升華。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第67頁(yè)2．表現(xiàn)場(chǎng)景環(huán)境和空間遠(yuǎn)離

美國(guó)影片《巴頓將軍》表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)，從一具死尸臉上爬過蝎子將鏡頭拉開，逐步展示出戰(zhàn)場(chǎng)規(guī)模，橫尸遍野，一片凄涼，使觀眾在視覺上融入環(huán)境，進(jìn)入了要求情景。

影片《一個(gè)和八個(gè)》中，燒、殺、搶、掠之后村莊一片廢墟。黑煙飄散遍地尸體，更使人們心頭充滿壓抑。影片用了一個(gè)很長(zhǎng)拉鏡頭(變焦距加移動(dòng)車)，人群、村莊、黑煙在鏡頭上越來越大，一望無盡，心靈上有更大震撼。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第68頁(yè)3．跟隨一個(gè)正在運(yùn)動(dòng)著主體人物

在被攝人物較主要，為了看清人物動(dòng)作，需要一直在畫面中保持其對(duì)應(yīng)景別關(guān)系。

影片《黃土地》中，用拉鏡頭表現(xiàn)顧青陪老漢在地里耕作，用拉鏡頭在同一畫面關(guān)系、景別關(guān)系中保持犁地這一動(dòng)作完整，展示了中國(guó)農(nóng)民與土地相互依存關(guān)系。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第69頁(yè)二、橫向運(yùn)動(dòng)

（一）搖

拍攝時(shí)我們又稱之為“搖攝”、“搖拍”。

搖鏡頭主要是指攝影機(jī)機(jī)位在拍攝中不作位移運(yùn)動(dòng)，而是利用三角架云臺(tái)空間可變功效，使攝影機(jī)機(jī)身作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等各種運(yùn)動(dòng)，改變拍攝方向和范圍，求得不一樣畫面效果。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第70頁(yè)搖鏡頭造型效果

A．搖鏡頭運(yùn)動(dòng)方向能夠與主體運(yùn)動(dòng)方向相一致，也能夠和主體運(yùn)動(dòng)方向相反，對(duì)應(yīng)形成特定效果。

B．搖鏡頭機(jī)位點(diǎn)是不動(dòng)，形成視點(diǎn)中心，視點(diǎn)能夠形成主觀效果。

C.搖攝若是伴隨主體進(jìn)行，則背景改變豐富，主體與環(huán)境形成動(dòng)感改變反差。搖攝若是拍攝靜態(tài)物體，則主體和背景都處于動(dòng)態(tài)構(gòu)圖效果中。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第71頁(yè)D．交待式搖鏡頭，可在較為遼闊空間中逐一展示和逐步擴(kuò)展環(huán)境中視野，表現(xiàn)人物在環(huán)境空間中位置關(guān)系和組成關(guān)系。

E.表現(xiàn)人物主體運(yùn)動(dòng)過程、改變與細(xì)節(jié)。

F．揭示動(dòng)態(tài)人物形體關(guān)系、精神面貌和內(nèi)心世界，到達(dá)襯托情緒與氣氛等各種藝術(shù)效果。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第72頁(yè)G.用長(zhǎng)焦距鏡頭，在遠(yuǎn)離被攝物體進(jìn)行搖拍，背景虛化情況下，能夠造成橫移拍攝視覺效果。

H．能夠讓觀者仔細(xì)觀察主體對(duì)象，使人對(duì)其能夠有更深入了解。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第73頁(yè)●特點(diǎn)

A．搖鏡頭最能保持畫面時(shí)空完整性，在不切換鏡頭情況下，連續(xù)表現(xiàn)主體與主體改變。

B．搖鏡頭視覺關(guān)系符合人眼視覺生理特點(diǎn)，搖鏡頭在方向上能夠從左搖，也能夠從右搖，但習(xí)慣是從左向右搖，處理上極少?gòu)挠蚁蜃髶u。

C．搖鏡頭因?yàn)殓R頭焦距關(guān)系，人物運(yùn)動(dòng)與不運(yùn)動(dòng)，搖攝方向范圍大小，會(huì)有景別可變可不變情況。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第74頁(yè)D．搖攝時(shí)鏡頭畫面內(nèi)構(gòu)圖形式會(huì)有豐富改變，而且造型元素是自然流暢更疊轉(zhuǎn)換。

E.畫面中色彩關(guān)系、光線關(guān)系和背景關(guān)系，因?yàn)閾u攝幅度，會(huì)有不一樣形式改變，但基本上是成正比。

F．搖攝速度取決于畫面中主體運(yùn)動(dòng)速度和畫面景別。搖攝速度控制也完全取決于攝影師控制。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第75頁(yè)G．通常搖攝比切鏡頭更輕易產(chǎn)生視覺混亂。所以，搖攝要注意明確視點(diǎn)。

H．搖鏡頭速度過快、過慢都會(huì)對(duì)敘事、對(duì)信息傳達(dá)產(chǎn)生影響。

I.搖鏡頭方向、方式在拍攝時(shí)越具形式感越好。而且，要有事先設(shè)計(jì)與規(guī)劃。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第76頁(yè)搖鏡頭是帶有模擬性質(zhì)客觀運(yùn)動(dòng)拍攝。因?yàn)樗先搜墼谧匀唤缰袑ふ疫\(yùn)動(dòng)物體或是視覺關(guān)注景物生理特征。

為防止造成視覺重復(fù)，搖鏡頭通常都是單向，忌用雙向重復(fù)式搖鏡頭拍攝方法。

在特殊場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，能夠依據(jù)人物運(yùn)動(dòng)走向，重復(fù)搖過去、搖回來雙向搖動(dòng)。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第77頁(yè)攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第78頁(yè)搖鏡頭畫面意義

這種鏡頭處理方式更含有空間真實(shí)性。

搖鏡頭目標(biāo)，是不讓觀眾視線離開它所看見空間，感受是空間本身。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第79頁(yè)1．對(duì)場(chǎng)景景物描述性表示

利用搖鏡頭能夠交待、描述場(chǎng)景空間，起到一個(gè)展示作用。搖鏡頭描述性遠(yuǎn)比用一個(gè)大全景鏡頭更具表現(xiàn)力。更主要是搖鏡頭也產(chǎn)生了距離和空間意識(shí)。

影片《電影人》開始部分，為介紹男主人公生活環(huán)境．用搖鏡頭表現(xiàn)房間里每一個(gè)角落：墻上草圖、裸體畫、桌子、臺(tái)燈、畫、廁所、報(bào)紙、堆得很高空罐頭盒、工藝品、凌亂背景中床和床上蜷縮著主人公，表現(xiàn)了男主人公生活觀念和生存狀態(tài)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第80頁(yè)2．對(duì)場(chǎng)景中景物和人物帶有某種含意表現(xiàn)性應(yīng)用，也是鏡頭視覺語(yǔ)言主要手法。

美國(guó)影片《卡桑德拉大橋》中，載有傷寒病人與病菌列車，在破舊鐵橋上翻車，造成火車出軌，這時(shí)影片利用了一系列搖鏡頭，表現(xiàn)了這一慘狀結(jié)局。

日本影片《人證》結(jié)尾，伴伴隨“草帽歌”撕裂人心吟唱，鏡頭跟搖山谷中被人拋棄下來草帽，表現(xiàn)了二戰(zhàn)美軍在日留下遺孤悲慘命運(yùn)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第81頁(yè)日本影片《生死戀》在開始和結(jié)尾時(shí)，都利用了搖鏡頭。

開始時(shí)表現(xiàn)男主人公在球場(chǎng)看夏子?jì)擅辣寂艽蚯蛏碥|，結(jié)尾時(shí)伴隨夏子畫外音，表現(xiàn)還是男主人公在球場(chǎng)上追憶往昔，畫面上是無人搖鏡頭，兩種搖鏡頭在同一場(chǎng)景、不一樣時(shí)間應(yīng)用，表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)兩種不一樣主觀感受，寓意深長(zhǎng)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第82頁(yè)3．利用搖鏡頭表示一個(gè)象征意義

常規(guī)式俯仰搖鏡頭，有一個(gè)仔細(xì)觀察感覺，期待感覺，尋找感覺。

A．上搖鏡頭

往往在畫面視覺上給人一個(gè)擴(kuò)大視野感覺，構(gòu)圖上會(huì)產(chǎn)生一個(gè)開闊感。

客觀上搖鏡頭，給人一個(gè)強(qiáng)勁、昂揚(yáng)效果。

主觀上搖鏡頭，給人一個(gè)失勢(shì)效果。影片《一個(gè)和八個(gè)》開始主觀上搖鏡頭，表示了一個(gè)悲壯情緒。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第83頁(yè)B．下?lián)u鏡頭

往往在畫面視覺上給人一個(gè)縮小視野感覺，構(gòu)圖上會(huì)產(chǎn)生一個(gè)壓縮和局促感。

客觀下?lián)u鏡頭，給人一個(gè)軟弱、壓抑、悲涼效果。

主觀下?lián)u鏡頭，給人一個(gè)得勢(shì)效果。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第84頁(yè)C．搖鏡頭速度不一樣可表現(xiàn)出不一樣含義

緩搖——能夠在敘事上、畫面上、構(gòu)圖上、情緒上造成一個(gè)情緒上積累與升華。

快搖——能夠造成畫面含有沖擊、突然、意外和令人驚異視覺效果。

搖鏡頭運(yùn)動(dòng)本身是為了造成視覺期待，落幅畫面是視覺敘事與寫意目標(biāo)。

所以，搖鏡頭速度很主要，它決定構(gòu)圖方式，運(yùn)動(dòng)軌跡，同時(shí)也存在畫面角度問題。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第85頁(yè)(二)、移

移鏡頭即攝影機(jī)機(jī)位位移拍攝。又稱“移動(dòng)鏡頭”、“移動(dòng)拍攝”或“移”。

攝影機(jī)在空間范圍內(nèi)，按一定運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行運(yùn)動(dòng)拍攝。

移動(dòng)鏡頭對(duì)畫面視覺觀念而言，有較大兩重性，現(xiàn)有主觀性，又有客觀性。

因?yàn)榕臄z要求不一樣，被攝主體運(yùn)動(dòng)方向、方式不一樣，畫面會(huì)形成畫面角度、方向、景別、構(gòu)圖不一樣改變。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第86頁(yè)移鏡頭造型效果

A．被攝主體靜止時(shí)，攝影機(jī)移動(dòng)拍攝，會(huì)形成畫面整體位移改變，一部分景物被移出畫面，一部分景物被移進(jìn)畫面，改變豐富。

B．主體對(duì)象運(yùn)動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)移動(dòng)會(huì)產(chǎn)生跟隨視覺效果。

C.有軌跡移動(dòng)，從視覺上分析，完全是主觀式機(jī)位調(diào)度，構(gòu)圖有規(guī)律性、嚴(yán)謹(jǐn)性，有寫意效果。

D．無軌跡移動(dòng)，如手持拍攝，會(huì)形成格調(diào)化處理，構(gòu)圖會(huì)更有隨意性紀(jì)實(shí)性，空間更為開放，當(dāng)代電影中對(duì)此利用更為充分。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第87頁(yè)E.使畫面透視結(jié)構(gòu)不停發(fā)生改變，有利于展示景物環(huán)境空間深度。

F．能很好展示環(huán)境、表現(xiàn)人物，也能取得長(zhǎng)鏡頭畫面效果。

G．畫面中主體發(fā)生改變，會(huì)改變畫面明暗關(guān)系和色彩關(guān)系。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第88頁(yè)●移攝造型特點(diǎn)

A．?dāng)z影機(jī)機(jī)位位移與更新會(huì)產(chǎn)生空間調(diào)度效果，更主要是能夠豐富畫面表現(xiàn)形式。

B．機(jī)位移動(dòng)還可借助移動(dòng)車、移動(dòng)軌或是飛機(jī)、汽車、火車、船等使得移動(dòng)含有依據(jù)。

C．能夠保持時(shí)空統(tǒng)一完整性，不中止畫面，而且有方位、距離改變。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第89頁(yè)D．客觀性移鏡頭——有行為動(dòng)作伴隨效果。

影片《克萊默夫婦》中克萊默孩子在公園中摔傷，克萊默抱著孩子在街上奔跑，攝影機(jī)在街道上快速移動(dòng)，跟拍男主人公鏡頭。

E．主觀性移鏡頭——一方面會(huì)替代劇中人主觀觀點(diǎn)，其次會(huì)表現(xiàn)出人物心理狀態(tài)。

F．主、客觀復(fù)合移鏡頭——會(huì)根據(jù)影片敘事、人物視點(diǎn)、動(dòng)作、上下鏡頭關(guān)系來體會(huì)其鏡頭含義。

G．移鏡頭最能表現(xiàn)復(fù)雜環(huán)境空間和建筑空間中結(jié)構(gòu)關(guān)系。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第90頁(yè)移鏡頭方式

按移動(dòng)方向關(guān)系

A．橫移

橫移是一個(gè)線性移動(dòng)拍攝。機(jī)位與被攝主體大多是平行運(yùn)動(dòng)，背景也是平面展示。

運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，鏡頭造型元素(環(huán)境、道具、色彩等)信息不停更新。

橫移畫面速度表現(xiàn)出節(jié)奏關(guān)系。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第91頁(yè)B．斜移

斜移也是線性移動(dòng)拍攝，不過不與主體產(chǎn)生平行運(yùn)動(dòng)。斜移在拍攝中：

會(huì)產(chǎn)生鏡頭景別改變，

會(huì)使攝影角度產(chǎn)生改變，

還會(huì)產(chǎn)生畫面線條變形和畫面透視關(guān)系改變。

光線關(guān)系會(huì)因?yàn)樾币贫斐煞较蚋淖儭?/p>

造成背景光影、前景物體、空間方向和色彩關(guān)系等方面改變。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第92頁(yè)C．縱深移

縱深移依然是線性移動(dòng)拍攝。它保持與運(yùn)動(dòng)物體、運(yùn)感人物同時(shí)縱向運(yùn)動(dòng)。

縱深移主要指非人物跟蹤拍攝?；驒C(jī)位移動(dòng)與人物移動(dòng)速度不一樣。

機(jī)位移動(dòng)與人物移動(dòng)速度不一樣，會(huì)有主觀意念和象征含意，景別也不會(huì)保持一樣

假如是機(jī)位移動(dòng)與人物移動(dòng)速度一樣，則會(huì)則演變?yōu)楦R頭。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第93頁(yè)攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第94頁(yè)移鏡頭畫面意義

移鏡頭應(yīng)用，在敘事上、寫意上并沒有一定限制。

1．格調(diào)與空間表示

在空間允許情況下，鏡頭移動(dòng)、格調(diào)與空間是統(tǒng)一。

移動(dòng)鏡頭格調(diào)是建立在空間基礎(chǔ)上。

移動(dòng)表示空間可能性與真實(shí)性。

美國(guó)影片《華爾街》中大量移動(dòng)鏡頭，除了表示敘事以外，更多是表示影片敘事情緒和攝影機(jī)在空間中位置改變．同時(shí)也表示了影片所創(chuàng)造在視覺上動(dòng)蕩與不安格調(diào)。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第95頁(yè)2．創(chuàng)造畫面視覺節(jié)奏

運(yùn)動(dòng)是影片節(jié)奏中最主要元素之一。它能夠創(chuàng)造畫面，能夠創(chuàng)造視覺，能夠影響節(jié)奏。

影片《黃土地》中“腰鼓”一場(chǎng)戲是全片情緒最高點(diǎn)，是影片中華彩片斷，是敘事中情節(jié)轉(zhuǎn)折。在鏡頭處理上，影片一反前面鏡頭所保持平穩(wěn)與靜態(tài)，強(qiáng)調(diào)鏡頭運(yùn)動(dòng)生命活力，移動(dòng)加搖攝賦予了畫面生命活力，使影片在這一敘事段落形成節(jié)奏高潮。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第96頁(yè)3．形成場(chǎng)景空間中機(jī)位調(diào)度

場(chǎng)面調(diào)度中攝影機(jī)機(jī)位調(diào)度是表現(xiàn)空間規(guī)模和空間關(guān)系主要方式。

利用移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)連續(xù)鏡頭位置是一個(gè)較有效果手法，同時(shí)，在空間有限、人物動(dòng)作有限情況下，造成攝影機(jī)機(jī)位越軸。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第97頁(yè)電影場(chǎng)面調(diào)度實(shí)質(zhì)，是為了表現(xiàn)空間改變和視覺改變，大致有三種形式：

A．鏡頭切換調(diào)度：這時(shí)不論人物是一個(gè)什么狀態(tài)，都會(huì)因鏡頭切換而產(chǎn)生空間改變和視覺改變，也因?yàn)榫皠e、方向、角度、影調(diào)、構(gòu)圖產(chǎn)生場(chǎng)景調(diào)度。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第98頁(yè)B．人物運(yùn)動(dòng)調(diào)度：電影場(chǎng)面調(diào)度中人物調(diào)度就是人物運(yùn)動(dòng)處理。依靠人物運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生位置、景別、方向、角度、構(gòu)圖、影調(diào)來形成畫面改變，造成場(chǎng)景調(diào)度。

C.機(jī)位運(yùn)動(dòng)調(diào)度：依靠主觀機(jī)位運(yùn)動(dòng)處理，尋求空間展示和畫面改變，從畫面視覺改變上產(chǎn)生場(chǎng)景調(diào)度感覺。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第99頁(yè)跟鏡頭攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第100頁(yè)甩

“甩”又稱之為快速搖鏡頭，從起幅快速搖到落幅，中間過程因?yàn)樗俣冗^快而形成視覺含糊，這對(duì)攝影師來說有較大難度。一是要掌握拍攝方法，二是要有熟練技巧，三是要控制好方向、力度、速度、落幅構(gòu)圖。因?yàn)樗u(快速搖)在拍攝中不易停穩(wěn)落幅，而落幅畫面尤為主要。所以，可在創(chuàng)作中采取起幅急速甩搖，然后在甩搖后接一個(gè)固定落幅畫面，也能到達(dá)急速看定效果。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第101頁(yè)三、垂直運(yùn)動(dòng)

（一）升鏡頭

升鏡頭又稱“升”。攝影機(jī)離開地面位置，在空間作向上升起位置移動(dòng)拍攝。

升鏡頭利用，組成對(duì)鏡頭畫面高度上改變，從而在畫面組成上展現(xiàn)出視點(diǎn)改變感覺。

在對(duì)場(chǎng)景表示、對(duì)人物主體表示上，因升鏡頭而產(chǎn)生新意義。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第102頁(yè)升鏡頭在運(yùn)動(dòng)情緒上是強(qiáng)調(diào)、強(qiáng)化，在運(yùn)動(dòng)方式上是主觀。無須尋找空間依據(jù)，在什么地方、什么場(chǎng)所下都可以運(yùn)用。

升鏡頭，場(chǎng)景中地面會(huì)成為畫面主要背景，前景利用會(huì)造成高度感，產(chǎn)生豐富視覺感受。

升鏡頭經(jīng)常用來展示場(chǎng)景、事件規(guī)模、氣氛等，或者是表現(xiàn)處于上升和下降時(shí)人物主觀感受和視點(diǎn)變化，或者是表現(xiàn)一種畫面內(nèi)在含意與情緒。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第103頁(yè)（二）降鏡頭

拍攝中又稱“降”。攝影機(jī)在空中作向下位置移動(dòng)拍攝。

降鏡頭利用，組成與升鏡頭完全相反畫面高度上改變，在對(duì)場(chǎng)景和對(duì)人物主體表示上，展現(xiàn)出與升鏡頭完全相反畫面視點(diǎn)改變感覺。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第104頁(yè)降鏡頭在運(yùn)動(dòng)情緒上也是強(qiáng)調(diào)、強(qiáng)化，在運(yùn)動(dòng)方式上一樣是主觀。

降鏡頭，場(chǎng)景中天空、背景會(huì)成為畫面主要背景，假如巧妙地利用前景，則能加強(qiáng)空間深度幻覺。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第105頁(yè)升降鏡頭造型效果

A．拍攝角度在一個(gè)鏡頭內(nèi)連續(xù)改變，視點(diǎn)高度含有連續(xù)性。

B．對(duì)被攝主體(人物)表現(xiàn)會(huì)產(chǎn)生新意義。

C．畫面中地平線位置是構(gòu)圖調(diào)整中首要元素。

D.對(duì)場(chǎng)景空間表示是多視點(diǎn)、多側(cè)面、多含意。

E.利用升降運(yùn)動(dòng)，采取廣角鏡頭，畫面更會(huì)產(chǎn)生縱向夸大變形構(gòu)圖效果。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第106頁(yè)升降鏡頭造型特點(diǎn)

A．視覺改變鮮明，背景更替效果顯著。

B．升降畫面速度平穩(wěn)，可慢可快，方向上也可任意調(diào)整。

C.主觀意念很明確，構(gòu)圖上有一個(gè)象征性和寫意性，反應(yīng)出一個(gè)心態(tài)和情緒。

D．畫面改變形式豐富。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第107頁(yè)升降鏡頭畫面意義

升降鏡頭拍在當(dāng)代電影中已經(jīng)越來越普遍，越來越廣泛。

1．垂直升鏡頭是一個(gè)展示和抽象

展示是展示所拍主體與環(huán)境關(guān)系，與其它造型元素關(guān)系．從而產(chǎn)生意義抽象。

影片《紅高粱》野合一場(chǎng)戲，“我爺爺”經(jīng)過一番布置，一小片高粱被壓倒，形成了一片圓空地，“我爺爺”將“我奶奶”放平，雙膝跪在地上……鏡頭從平拍逐步升起、升起，形象地表明了一首生命贊歌序曲開始，極具象征意義。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第108頁(yè)2．垂直降鏡頭是一個(gè)靠近和強(qiáng)化

靠近，產(chǎn)生作用：

1、角度由俯向平過渡，

2、景別范圍改變所產(chǎn)生效果。

當(dāng)代電影創(chuàng)作中，香港影片《新龍門客?！芳耙恍└?、臺(tái)武打片，都較多采取降鏡頭方式來表現(xiàn)主體和表現(xiàn)意境，它現(xiàn)有鏡頭語(yǔ)言效果，也有視覺效果。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第109頁(yè)3．不規(guī)則升降鏡頭

包含：斜向、弧型、隨意。

這種鏡頭會(huì)產(chǎn)生一個(gè)伴隨主體、交待動(dòng)作與關(guān)系效果。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第110頁(yè)4．升降速度是主觀隨意

在創(chuàng)作中，速度快會(huì)形成視覺節(jié)奏和紀(jì)實(shí)效果，空間關(guān)系改變明確，構(gòu)圖格調(diào)鮮明。

速度慢會(huì)形成抒情節(jié)奏和寫意效果，構(gòu)圖改變是遲緩但很有意味，空間關(guān)系有改變但不明確。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第111頁(yè)5．升降鏡頭應(yīng)用

在創(chuàng)作中有時(shí)有空間合理性，但有時(shí)空間并未提供條件，這就要依據(jù)畫面內(nèi)容要求和鏡頭語(yǔ)言要求來定，但在總體上、全片利用上，要有一個(gè)格調(diào)傾向關(guān)系。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第112頁(yè)

第三節(jié)特殊動(dòng)向造型攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第113頁(yè)一．光學(xué)運(yùn)動(dòng)造型

（一）變焦距推拍效果

這種拍攝在創(chuàng)作中，利用變焦距鏡頭它不需要攝影機(jī)在縱向上向前移動(dòng)，而是利用光學(xué)鏡頭焦距改變來取得不一樣畫面景別。這種方法也能夠模擬推拍法，形成不改變拍攝點(diǎn)推。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第114頁(yè)1、變焦距推鏡頭效果

A．同一被攝主體，在不改變拍攝距離情況下，產(chǎn)生由遠(yuǎn)及近改變。

B．在眾多被攝主體中，逐步將視線集中向某一主體。

C．適于表現(xiàn)處于靜態(tài)時(shí)人物內(nèi)心活動(dòng)和視線改變。

D．推鏡頭中因?yàn)楣鈱W(xué)鏡頭關(guān)系，背景會(huì)產(chǎn)生虛改變。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第115頁(yè)2、變焦距推鏡頭特點(diǎn)

A．畫面視覺效果不是鏡頭畫面靠近主體，而在視覺上是主體被不停拉到我們視線鏡頭前來。

B．畫面視覺形態(tài)上缺乏自然感，有很大強(qiáng)制性。

C．不論怎樣拍攝，畫面都不會(huì)產(chǎn)生角度上視覺改變。

D．變焦距推鏡頭，會(huì)使人物與背景空間產(chǎn)生壓縮感。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第116頁(yè)3、變焦距推鏡頭與移動(dòng)推鏡頭

變焦距推鏡頭比移動(dòng)攝影機(jī)推鏡頭有較大便利性，不過，在畫面效果上有較大差異。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第117頁(yè)效果比較

A．二者都能夠使畫面景別得到連續(xù)改變，都是一個(gè)由遠(yuǎn)及近改變過程。

B．對(duì)空間描述是從整體到局部，從局部到細(xì)節(jié)，背景空間改變最為顯著。

C．光線表示則從整體氣氛到詳細(xì)氣氛，從關(guān)系到細(xì)節(jié)。

D．被攝主體都從在畫幅中占據(jù)較小百分比到占據(jù)較大百分比。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第118頁(yè)E.背景也都因?yàn)榻咕喔淖兓蚪裹c(diǎn)改變而不一樣程度變虛。

F．變焦距鏡頭推所造成畫面運(yùn)動(dòng)，沒有透視關(guān)系改變，視覺效果上有視線集中感覺。

G．移動(dòng)攝影機(jī)推鏡頭所造成畫面運(yùn)動(dòng)，則有畫面透視關(guān)系改變，視覺效果上有靠近感、深入感。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第119頁(yè)特點(diǎn)比較

用變焦距推鏡頭，攝影師拍攝起來比較輕易，但畫面視覺改變不鮮明。

用移動(dòng)車推鏡頭，攝影師拍攝起來比較麻煩，既要考慮燈位關(guān)系，又要跟焦點(diǎn)，還要調(diào)整畫面構(gòu)圖，但畫面視覺改變較鮮明，視覺形態(tài)改變流暢。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第120頁(yè)因?yàn)樽兘咕嗤歧R頭與移動(dòng)攝影機(jī)推鏡頭所產(chǎn)生不一樣效果，那么，作為攝影師在處理畫面時(shí)，要與導(dǎo)演充分討論采取哪一個(gè)方式，以到達(dá)預(yù)定畫面效果。

由畫面效果決定拍攝方式，這是攝影師在拍攝中首先要考慮問題。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第121頁(yè)（二)變焦距拉鏡頭

這種拍攝意味著要用變焦距鏡頭，不需要攝影機(jī)在縱向上向后做任何移動(dòng)，就能夠得到較為廣泛畫面關(guān)系，形成鏡頭不改變拍攝點(diǎn)拉。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第122頁(yè)1變焦距拉鏡頭效果

A．同一被攝主體，在不改變拍攝距離情況下，會(huì)產(chǎn)生由近及遠(yuǎn)改變，人物越來越小，景別成全景系列。

B．在化變過程中，視線將由集中變?yōu)榉稚ⅰ?/p>

C.適合用于較小空間關(guān)系中人物拍攝景別處理上改變。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第123頁(yè)D．拉鏡頭能使畫面背景關(guān)系由虛變實(shí)。

E.在不切換鏡頭情況下，表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境空間關(guān)系，有時(shí)空統(tǒng)一感，空間環(huán)境越來越明確、詳細(xì)。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第124頁(yè)2變焦距拉鏡頭特點(diǎn)

A．畫面效果不是攝影機(jī)位逐步遠(yuǎn)離視覺效果，而完全是畫面被拉向遠(yuǎn)方。

B．畫面有一個(gè)交待感，拓寬感，展開感。

C.這種拉鏡頭也僅是一個(gè)視點(diǎn)上景別改變和構(gòu)圖改變。

D．變焦距拉鏡頭，會(huì)使人物與背景空間產(chǎn)生拓展感。

E.信息主體變得越來越含糊而趨于多元化。

F．畫面格調(diào)從寫實(shí)到寫意。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第125頁(yè)3．變焦距拉與移動(dòng)拉

變焦距拉鏡頭和移動(dòng)車?yán)R頭，也是在拍攝中常采取兩種方式。不過，在畫面改變效果上有著很大不一樣。

A．二者都是一個(gè)視覺上遠(yuǎn)離，能夠使畫面視覺逐步開闊，都是一個(gè)由近及遠(yuǎn)改變過程。

B．景別會(huì)有一個(gè)從近景系列向全景系列改變過程。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第126頁(yè)C．對(duì)空間描述是從局部到整體，從部分到全方面，背景空間改變最為豐富。

D．光線改變效果則是從詳細(xì)造型表現(xiàn)向整體氣氛表現(xiàn)發(fā)展。

E.主體和人物景別，都從原來在畫幅中占據(jù)較大幅面面積改變?yōu)檎紦?jù)較小幅面面積。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第127頁(yè)F．背景也都因?yàn)榻咕喔淖兒徒裹c(diǎn)改變而變得越來越實(shí)，畫面景深范圍越來越大。

G．變焦距鏡頭拉所造成畫面運(yùn)動(dòng)，沒有畫面內(nèi)在透視關(guān)系改變，視覺效果上只有范圍改變和視覺分散。

H．移動(dòng)攝影機(jī)拉鏡頭所造成畫面運(yùn)動(dòng)，則有畫面內(nèi)在透視關(guān)系改變。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第128頁(yè)拉鏡頭拍攝，不論是哪一個(gè)方式，都要在拍攝時(shí)調(diào)整構(gòu)圖關(guān)系，而且，因?yàn)槭强臻g展現(xiàn)，對(duì)環(huán)境選擇、對(duì)光線處理都有較多要求。拍攝時(shí)既要顧及畫面視覺信息增加量，又要注意畫面審美性，還要考慮拍攝時(shí)操作難易程度。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第129頁(yè)二、綜合運(yùn)動(dòng)造型

按移動(dòng)改變方式關(guān)系

A．推移

鏡頭推在前而移動(dòng)在后，先是主觀改變，后是客觀改變。

B．移推

伴隨關(guān)系鏡頭移動(dòng)后鏡頭推上，先是客觀運(yùn)動(dòng)，后是主觀改變。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第130頁(yè)C．拉移

鏡頭展示拉開后移動(dòng)機(jī)位位置，形成更深入方向關(guān)系、空間關(guān)系展示，同時(shí)要不停調(diào)整構(gòu)圖關(guān)系。

D．移拉

鏡頭先是在位置關(guān)系上做出變更后，再逐步拉開，伴隨人物運(yùn)動(dòng)有搖感覺。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第131頁(yè)E.跟移

不論是否保持景別改變，機(jī)位運(yùn)動(dòng)與主體運(yùn)動(dòng)都有一致性方向關(guān)系。

跟移主要是景別問題、焦點(diǎn)問題、速度問題。

被攝主體假如與機(jī)位移動(dòng)速度不一樣，則會(huì)產(chǎn)生視覺暗示和視覺象征。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第132頁(yè)F．搖移

先搖后移會(huì)產(chǎn)生搖動(dòng)范圍擴(kuò)大，也會(huì)產(chǎn)生方向改變。

先搖后移，在這二者銜接上運(yùn)動(dòng)有一定難度。

G．移搖

移動(dòng)機(jī)位后再用搖攝鏡頭是對(duì)移動(dòng)拍攝時(shí)在方向上一個(gè)補(bǔ)充，對(duì)主體運(yùn)動(dòng)也是一個(gè)方向范圍強(qiáng)化。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第133頁(yè)攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第134頁(yè)第四節(jié)

動(dòng)作攝影造型攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第135頁(yè)攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第136頁(yè)第四節(jié)

動(dòng)態(tài)攝影造型攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第137頁(yè)一、人物關(guān)系方向關(guān)系

攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方向改變，從根本上會(huì)影響到畫面最終構(gòu)圖效果和視覺形式，那么，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方向改變與人物景物運(yùn)動(dòng)方向關(guān)系改變相互作用，更會(huì)產(chǎn)生顯著改變效果。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第138頁(yè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向與景物、人物運(yùn)動(dòng)方向關(guān)系，從視覺上分析普通只有兩種：

1．互順

一個(gè)人物迎鏡頭走(跑)來，鏡頭隨之拉開或者向后移動(dòng)。

一個(gè)人物背身向鏡頭縱深走去，鏡頭推上去或者是向前移動(dòng)。

一個(gè)人物行進(jìn)，攝影機(jī)橫移伴隨拍攝。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第139頁(yè)2．互逆

一個(gè)人物迎鏡頭走(跑)來，鏡頭隨之推上或者向前移動(dòng)。

一個(gè)人物背身向鏡頭縱深走去，鏡頭拉開或者是向后移動(dòng)。

一個(gè)人物行進(jìn)，攝影機(jī)移動(dòng)(手持)從遠(yuǎn)處靠近、靠近，交織后人物繼續(xù)向前走，機(jī)器遠(yuǎn)離。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第140頁(yè)互順與互逆拍攝，關(guān)鍵是在鏡頭運(yùn)動(dòng)方向與人物、景物運(yùn)動(dòng)方向相同與不一樣所產(chǎn)生畫面構(gòu)圖豐富改變。

拍攝時(shí)，要考慮到其作為拍攝伎倆相對(duì)獨(dú)立作用。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第141頁(yè)二、被攝體運(yùn)動(dòng)鏡頭構(gòu)圖處理

1、被攝體運(yùn)動(dòng)鏡頭中相對(duì)靜態(tài)構(gòu)圖處理

在鏡頭運(yùn)動(dòng)中，因?yàn)橹T造型元素變量關(guān)系，構(gòu)圖會(huì)發(fā)生一定改變。

不過，攝影鏡頭也能夠保持其相正確構(gòu)圖形式在運(yùn)動(dòng)過程中基本不變，使構(gòu)圖效果有一定連續(xù)性，做到以不變應(yīng)萬變。形成基本保持構(gòu)圖形式不做較大改變相對(duì)靜態(tài)構(gòu)圖處理。攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第142頁(yè)

2．被攝體運(yùn)動(dòng)力圖在運(yùn)動(dòng)中不停改變構(gòu)圖

在鏡頭運(yùn)動(dòng)中，充分利用諸造型元素變量關(guān)系，使鏡頭在運(yùn)動(dòng)中每一瞬間，都有各種各樣改變，最終到達(dá)構(gòu)圖形式組合豐富改變。

從視覺效果上分析，構(gòu)圖改變必定會(huì)產(chǎn)生更多信息，產(chǎn)生更多視覺含意，所以，變構(gòu)圖實(shí)際上是鏡頭運(yùn)動(dòng)根本目標(biāo)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第143頁(yè)第五節(jié)

運(yùn)動(dòng)攝影應(yīng)注意問題攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第144頁(yè)攝影機(jī)在一個(gè)場(chǎng)景中運(yùn)動(dòng)處理，能夠形成豐富畫面形式格調(diào)和語(yǔ)言格調(diào)。

運(yùn)動(dòng)攝影造型是有規(guī)律。

攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)是能夠給畫面以更多含義，能夠使視覺產(chǎn)生價(jià)值。

攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)能夠使兩個(gè)新視覺元素產(chǎn)生聯(lián)絡(luò)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第145頁(yè)一、外部形式對(duì)畫面意義

攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，作為外部運(yùn)動(dòng)形式，能夠?qū)Ξ嬅嬉曈X產(chǎn)生意義。

畫面關(guān)鍵是畫面內(nèi)主體以及主體產(chǎn)生意義，人們視覺更多關(guān)注是畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。

攝影創(chuàng)作也應(yīng)將創(chuàng)造畫面重點(diǎn)放在畫面內(nèi)在元素選擇安排上，考慮攝影機(jī)外部運(yùn)動(dòng)時(shí)，則也要從畫面內(nèi)容表示出發(fā)。

攝像技術(shù)與藝術(shù)動(dòng)向造型第146頁(yè)當(dāng)代影視創(chuàng)作，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)已經(jīng)成為一個(gè)常見視覺效果，它說明，運(yùn)動(dòng)作為一個(gè)伎倆有其豐富表現(xiàn)意義。處理內(nèi)部運(yùn)動(dòng)與外部運(yùn)動(dòng)關(guān)系是要求我們注意;