淺談戲劇表演中的行動與規(guī)定情境

淺談戲劇表演中的行動與規(guī)定情境

摘要：從古至今，歷史的車輪不段的越過，在一次次的歷史的碰撞中展現(xiàn)出了一段有一段精彩片段，上演了一幕又一幕的人生鬧劇，同時也塑造出了戲劇中的酸甜苦辣，刻畫出歷史背景下人生百態(tài)，展現(xiàn)不同背景下的不同人物形象的精彩形象。戲劇的歷史背景對人物的塑造具有重要的影響。本論文主要探討戲劇表演中的行動以及規(guī)定情境，通過具體案例的分析、鑒賞戲劇表演中的具體人物和情境。

關鍵詞：戲劇人物形象歷史背景規(guī)定情境

一、戲劇表演的行動

人物塑造與歷史背景是相輔相成的。戲劇中的大多數(shù)人物都是存在與我們的生活當中的，在戲劇表演中我們必須按照歷史的軌跡真實的刻畫出喜劇人物的歷史背景，這是戲劇表演的規(guī)定情境。我們需要做的就是怎么運用人物形象的刻畫來重現(xiàn)當年的真實的歷史背景，這種接地氣的表現(xiàn)手法更能夠深刻的刻畫出具有真實性的歷史人物。當然“時勢造英雄”歷史刻畫人物，英雄成就歷史。因此，能夠依據(jù)不同的歷史背景創(chuàng)作出更為動人心魄的戲劇，戲劇人物形象的設計要充分抓住歷史的規(guī)律緊扣時代的主題，利用這些無限的元素去充分發(fā)揮，在規(guī)定的情境和充分依據(jù)表演中的行動進行創(chuàng)作，創(chuàng)造出更多的屬于舞臺的精彩。

戲劇中人物形象的刻畫要深刻、形象、性格鮮明，這對于戲劇的表現(xiàn)形式上具有重要的作用，人物是貫穿于整個戲劇，他是戲劇發(fā)展的核心人物，是戲劇的靈魂。當然最重要的還是要突出戲劇中人物的夸張的性格，用巧妙的語言和夸張的形象塑造典型的人物性格，使觀眾能夠對戲劇的人物過目不忘，印象深刻。

戲劇人物設計的要素包括服飾，化妝，燈光以及內(nèi)容。這些都是構成一臺好的戲劇的必備條件，當然最重要的還是要突出戲劇中人物的夸張的性格，用巧妙的語言和夸張的形象塑造典型的人物性格，使觀眾能夠對戲劇的人物過目不忘，印象深刻。

1.1、突出夸張人物性格

戲劇中人物形象的刻畫要深刻、形象、性格鮮明，這對于戲劇的表現(xiàn)形式上具有重要的作用，人物是貫穿于整個戲劇，他是戲劇發(fā)展的核心人物，是戲劇的靈魂?！栋⒏收齻鳌分邪⒏实男蜗笫值娘@眼，阿甘是一個智障者，通過阿甘在生活中的點點滴滴的描述反映了美國生活的方方面面，并以獨特的角度對美國幾十年來社會政治生活中的重要事件做了展現(xiàn)。塑造了一個雖然智障，但誠實、守信、認真、勇敢而重視感情的人物形象。他對人只懂付出不求回報，也從不介意別人拒絕，他只是豁達、坦蕩地面對生活。他的從容、樂觀、積極對社會產(chǎn)生了積極的影響在塑造戲劇中這一人物時要運用不同的表現(xiàn)形式來刻畫出鮮明的夸張的人物性格，通過夸張的描繪是觀眾能夠記憶深刻，感同身受。同時又一種愛恨感情糾葛與戲劇的角色當中，是戲劇更加的精彩。使劇情更加豐富。

1.2、結合人物背景

一場戲劇的歷史背景對人物的塑造具有重要的影響。人物塑造與歷史背景是相輔相成的。戲劇中的大多數(shù)人物都是存在與我們的生活當中的，我們需要做的就是怎么運用人物形象的刻畫來重現(xiàn)當年的真實的歷史背景，這種接地氣的表現(xiàn)手法更能夠深刻的刻畫出具有真實性的歷史人物。當然“時勢造英雄”①人類的命運大多從此改變，歷史從此也塑造了一位成功的人物形象，所以歷史本來就是一場戲劇。這些人物形象同時也表現(xiàn)了社會中的一類人的形象，更甚是我們大眾生活中的一個小小的人物的縮影。通過對歷史背景的形象刻畫逼真的反應出劇中的人物形象的偉大之處。這些都是典型的社會形象，在戲劇文學作品中甚至是我們的印象中都刻上了時代的烙印。成功的塑造了特定歷史時期的人物形象，使我們的腦海里留下了深刻的印象。

二、戲劇表演中的規(guī)定情境

人物的設計是貫穿整場戲劇的主要線索，是戲劇延伸發(fā)展的重要表現(xiàn)手法。怎樣評價是不是好的戲劇，首先要評判的是戲劇中人物的設計。劇中對人物的刻畫使觀眾能夠過目不忘，這樣的戲劇可以被認為是一場好劇。人物的設計包括很多因素，總的來講是戲劇的主角。

2.1、戲劇人物形象是戲劇的靈魂

戲劇的人物形象的設定是戲劇的主要出發(fā)點和歸宿。能夠貫穿于整部戲劇的發(fā)展過程，是整部戲劇的靈魂。在舞臺上再現(xiàn)一個“活生生”的真實存在的個性化的人物形象，必須要全方位，立體化的展現(xiàn)出人物形象的個性化和典型特征。2011年出品的《后宮-甄嬛傳》引發(fā)了收視狂潮，各大電臺紛紛相繼播出。劇中熹妃的形象令大家印象深刻。受到大家的喜愛?！熬従徱谎U楚宮腰”②甄嬛這個人物本是活生生的存在的歷史人物，劇中生動形象的描繪了由一個少女最后當上了一國的皇后，在這期間，經(jīng)歷了三個時期的典型人物設計。前段是一個少女少不知事，天真爛漫的愛情描寫，中間則是知曉真相后失心的出走，并在此期間吧心交付給另一個人。最后為了仇恨和責任，不得不放棄愛人回到深宮當中并籌謀側或最后當上了皇后。這三段典型的人物形象的策劃使得整部劇都環(huán)環(huán)相扣，緊緊相連。是歷史塑造了人物，但也是人物成就了歷史。戲劇的靈魂就恰恰在于把人物戲劇性的刻畫出，是它成為整個劇情的靈魂人物，這個核心為整部劇情穿針引線，貫穿整部戲劇中。使人物形象典型化。

2.1、戲劇表演中的人物塑造

戲劇中的人物語言的正確的表達是成功塑造人物形象的最基本的素材，一位著名的作家曾說過“劇本時最難用的文學形式，其所以難，是因為劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現(xiàn)自己的特征，而不是作者提示?！彼哉f劇本中語言的表達對劇本具有重要的影響，是一場好劇的重要前提保證。當然戲劇文學與小說是不同的，它多以心理描寫和舞臺肢體語言來表現(xiàn)人物的心理活動，運用“人物語言的動作性”來表達。觀眾在欣賞一場戲劇的時候除了簡單的舞臺說明以外，大多只能是通過對觀看表演者肢體語言的表達來體味戲劇的意義。也就是說在一場戲劇中“潛臺詞”的表達占有相當大的一部分比例。比如在《紅樓夢》里鳳姐見黛玉的那一場中。小說描寫到：“天下，真有這樣標致人兒！我今日才算見了！況且這通神的氣派竟不想老祖宗的外孫女，竟事嫡親的孫女兒似的，怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下。”對這場的語言描寫意在表達王熙鳳對林黛玉的夸贊，而文章的潛臺詞是暗指王熙鳳對賈母的奉承之意。這樣在舞臺劇中就要運用語言表達出王熙鳳對林黛玉的夸贊還要表現(xiàn)出對賈母的奉承，在劇中王熙鳳要執(zhí)著林黛玉的受仔細的大量，并且面部表情要特寫，一會兒眉飛色舞，一會兒滿臉愁容并在動情之處流下幾滴憐惜的淚。這些都是在戲劇中舞臺表演的重要部分，是觀眾在觀看的時候能夠通過表演者的表情，動作，形象來體味出小說中文字的描述，這種語言的動作時舞臺劇的重要表現(xiàn)形式。

三、人物設計不同對整體戲劇的影響

戲劇中不同的線條,質感與細節(jié)都是詮釋一場戲劇的劇情結構，情感走向以及人物形象的好與壞。在人物設計的過程中被涵括在充滿戲劇性的立體雕塑空間內(nèi)，不同的人物設計對整個戲劇具有相當大的影響，它能夠是整個戲劇定位于不同的時代背景下，不同的人物形象上，不同的生活環(huán)境中。這些人物的設計能夠延續(xù)整個戲劇的精神，貫穿著整個戲劇的精神命脈。

3.1、人物性格的塑造不同對戲劇整體風格的轉變

人物的性格是塑造人物形象的表現(xiàn)形式。不同的人物性格能夠塑造出不同的戲劇風格，在人物性格的塑造上要獨具匠心，是人物性格具有鮮明的對比，產(chǎn)生強烈的反差，在這樣的情況下，會產(chǎn)生不同的效果?！墩鐙謧鳌分姓鐙值男愿裨趧≈械霓D變可謂是相當?shù)孽r明，在初進后宮時的柔柔弱弱，避免紛爭小心翼翼、離宮時的果斷堅決，到最后與皇后斗智斗勇的果敢辛辣正是這些性格的轉變才成功的塑造了一代太后精彩人生，刻畫的后宮女人在后宮生活中的無奈與艱辛，渴望愛情卻身不由己的悲歡離合。

3.2、中外戲劇風格的對比

中西戲劇各自經(jīng)過了漫長的發(fā)展過程，形成了各自的特點，只有認清它們的相同和差異，并互相借鑒，才有助于它們更好的發(fā)展。從中西戲劇形成可以看出，西方戲劇產(chǎn)生于祭祀，是宗教儀式的一個組成部分，始終帶有宗教色彩。宗教儀式是莊嚴肅穆的，參加宗教儀式的人們懷著崇敬的心情贊頌神的偉大，在觀看表現(xiàn)神的偉績的戲劇時，同樣懷著崇敬的心情。這時，戲劇演出處在一種精神上的高位置，觀眾處在一種精神上的低位置，觀眾的心態(tài)視角是仰視的。后來的戲劇雖然脫離了祭祀的宗教氣氛，但這種仰視的心態(tài)視角卻帶著祭祀儀式的痕跡保留了下來。

中國戲曲的形成過程是多種娛樂樣式的綜合。宗教祭祀儀式對它的形成影響并不大，相對于西方戲劇的形成淵源來說，它本質上是一種娛樂手段，而且，它對多種娛樂手段綜合的過程同時也是娛樂性加強的過程。人們?nèi)ネ咚量磻蚓褪菫榱藠蕵罚匀辉谛睦砩咸幵诟呶恢?，去俯視處在低位置的戲曲。以后，戲曲走向富貴人家宴請賓朋的堂會，走向農(nóng)村集市廟會的廟臺，走向農(nóng)村慶豐收的草臺，它的觀眾都是懷著喜洋洋的輕松心情去俯視它。后來的戲曲中也有具有宗教意味的神仙道化劇，但它完全沒有西方戲劇初期的莊嚴神圣的宗教氛圍。

四、探究不同時期戲劇人物設計風格

4.1、戲劇起源及古典人物造型特點

中國戲劇的起源要追溯到先秦時期，而我國戲劇的奠基人關漢卿在對封建社會的禮教和腐敗的批判中成功的塑造了典型的形象《竇娥冤》④中的竇娥被無賴誣陷，同時又被官府錯判誤斬的冤屈故事。關漢卿不僅僅是局限于傳統(tǒng)的故事，而是通過這個故事去歌頌為東海孝婦平反冤獄的于公的陰德，進而用故事映射元蒙統(tǒng)治下中國社會極端黑暗、極端殘酷、極端混亂的悲劇時代，表現(xiàn)了中國人民堅強不屈的斗爭精神和爭取獨立生存的強烈要求。它成功地塑造了“竇娥”這個悲劇主人公形象，使其成為元代被壓迫、被剝削、被損害的婦女的代表，成為元代社會底層善良、堅強而走向反抗的婦女的典型。在古典的戲劇人物塑造的特點總的來說，主要是以線條為主，古代人物的表現(xiàn)力上線條非常的流暢簡單明了，十分清晰的刻畫人物的動態(tài)、心理、以及簡單的內(nèi)心世界。

4.2、近代人物設計風格

近代人物設計風格典型的形象《茶館》里的王利發(fā)，他是裕泰茶館的掌柜，同時也是貫穿整個劇情的關鍵人物，他是繼承了父親的事業(yè)，多年的言傳身教是王利發(fā)學習了很多的為人處世的方法，多說好話，多作揖。王利發(fā)膽小、自私卻又具有小精明又有些許的干練。使他在人際關系方面游刃有余。盡管王利發(fā)善于應酬，但是卻無法抵抗各種反動派勢力額欺壓，他對此有強烈的不滿，但是由于他處事的方式，表達的卻又十分的含蓄。這是在這個時代的典型形象，一個精明處事的小市民形象。盡管他們小心翼翼，但是歷史沒有對他們心慈手軟，惡勢力并沒有放過他們，最終他們也沒有逃離破產(chǎn)的厄運。這是就中國時代廣大市民的命運的真實寫照。這個時代的歷史背景是從清末到解放前，由封建社會轉變?yōu)榘胫趁竦匕敕饨ㄉ鐣臅r代背景下，這時期的人民三座大山的壓迫，人民生活苦不堪言，戲劇中人物的刻畫從飽受壓迫和剝削到逐漸的覺醒、自我意識逐漸擺脫封建思想、到團結起來反抗并成功推翻三座大山的時代背景。這些人物設計風格多以時代背景為前提，大多以抗戰(zhàn)題材，英雄題材為主的形象?？坍嫵隽水敃r的時代背景，活生生的反映出人民的生活形態(tài)。

五、總結與概括戲劇形象與設計方案的結合

5.1、傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代戲劇的結合

傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代戲劇的結合可謂是前所未有的新局面，傳統(tǒng)的戲劇中西戲劇各自經(jīng)過了漫長的發(fā)展過程，形成了各自的特點，只有認清它們的相同和差異，并互相借鑒，才有助于它們更好的發(fā)展。

5.2、戲劇形象與設計方案

戲劇源于生活，在戲劇中的人物形象更要生活化，接地氣的表現(xiàn)形式更能令劇中劇中的人物形象化。當然首先要做到的就是收集到與人物形象相關的資并且要進行詳細的調查，詩句中的歷史背景、人物形象更加生活化。更加更夠吸引觀眾的眼球，一個成功戲劇要囊括多種因素的制約，首先是人物的服裝設計。服裝是能夠揭示人的內(nèi)心世界的完美的詮釋。能夠讓觀眾對人物印象加深了了解，并且能夠豐富整部戲劇的劇情，是劇情語言中不可或缺的部分，如最近熱播的電視劇《武則天秘史》中武則天是現(xiàn)實存在的歷史人物，是寫實題材的電視劇，戲劇中的人物形象武則天⑤是唐太宗李世民的才人，同時又是唐高宗李治的皇后，最后武則天親登帝位，成為歷史上第一位真正的女皇。她在經(jīng)歷了父母的雙亡、當了才人、后來又被送到尼姑庵修行、而后重返大唐、一步一步的謀劃，最后成為一代女皇。從服飾上及歷史背景，武則天的頭飾，耳環(huán)、妝容以及服裝的設計就會相當?shù)恼Ｑ?，鎏金鳳彩，相相輝映，服裝更是顏色鮮艷明亮，手工精制，鑲金滾邊，針腳細膩，顏色考究。這些形象設計都烘托出了武則天的性格特點以及武則天在后宮中的奢華地位。戲劇人物形象設計是要依據(jù)歷史背景，時代氣息、劇情需要以及角色的性格等并結合語言、動作、神態(tài)、面部表情等全方位的創(chuàng)作結合，設計者在進行人物形象設定的同時也要與劇情相吻合，才能恰當?shù)拿枥L刻畫出人物的個性和氣質。

結論

戲劇人物形象設計是舞臺美術表現(xiàn)的重要手段之一，他不僅僅局限于適合的角色個體的發(fā)型，化妝和服裝的設計。形象依據(jù)本為題，以表演為體現(xiàn)，除了明確的年齡、身份、民族、職業(yè)以及個性等等，還包括適應戲劇的主題。故事情節(jié)、動作規(guī)定場景等等。以達到有利于主題目的設計過程。是豐富戲劇不可缺少的一部分。在整個戲劇中占有不可缺少的重要組成部分。同時戲劇人物的形象刻畫要十分重要，人物是貫穿于整個戲劇是戲劇的靈魂，要突出戲劇中人物的夸張的性格塑造典型的人物性格，使觀眾能夠印象深刻。當然還有舞臺的布置，服裝、化妝以及燈光背景等等因素，這些都是構成一個好的戲劇的重要部分，缺一不可。這些條件對于一個舞臺劇都是十分重要的條件，對于藝術，我們要懷著尊重歷史，緬懷歷史的原則，充分發(fā)揮舞臺的作用，凸顯人物形象反映時代問題。這樣才能做出更好的舞臺劇。

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