造型的表現(xiàn)力資料課件

第一單元藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段第一課造型的表現(xiàn)力第一單元藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段第一課造型的表現(xiàn)力藝術(shù)家在創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)，除了運(yùn)用一定的物質(zhì)材料，還運(yùn)用多種藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)。造型作為創(chuàng)造形象的重要手段，具有豐富的表現(xiàn)力。那么首先我們要了解造型表現(xiàn)的基本要素：線條、明暗、體量、空間。藝術(shù)家在創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)，除了運(yùn)用一定的物質(zhì)材料，還運(yùn)用多種藝線條作為重要的造型要素貫穿了世界藝術(shù)的發(fā)展史。無(wú)論是原始繪畫(huà)，還是現(xiàn)代繪畫(huà)無(wú)論是東方藝術(shù)還是西方藝術(shù)都將線條作為重要的表現(xiàn)語(yǔ)言。線條究竟有何魅力讓我們一起來(lái)探討線條作為重要的造型要素貫穿了世界藝術(shù)的發(fā)展史。無(wú)論是原始繪畫(huà)

朝元仙仗圖卷宋代武宗元造型的表現(xiàn)力資料課件朝元仙仗圖卷《朝元仙仗圖》是一幅道教壁畫(huà)稿本，以卷軸畫(huà)形式流傳至今，原本已流落國(guó)外。畫(huà)面描繪諸神朝拜道教始祖元始天尊的場(chǎng)面。有肅穆莊嚴(yán)的帝君，有威武兇悍的天將，有文雅美麗的玉女，有翩翩欲仙的真人，人物眾多，繁而不亂。線條流暢，衣紋稠疊，臨風(fēng)飄揚(yáng)，似在空中。人物儀態(tài)不同，頭飾儀仗各異，成功地表現(xiàn)出帝君的莊嚴(yán)、神將的威武和仙女的豐姿

。長(zhǎng)卷，絹本，墨筆，縱44.3厘米，橫580厘米。作者運(yùn)用長(zhǎng)垂流暢的線條，描寫(xiě)稠密而重疊的衣褶，人物安排參差有致，繁而不亂，神采飛動(dòng)，人物神情各異，構(gòu)圖整齊而不呆板，組織繁復(fù)而不雜亂。畫(huà)面強(qiáng)調(diào)照應(yīng)，又適當(dāng)注意變化，使人物動(dòng)態(tài)一致、傾向一致，服飾大致相似的人群，通過(guò)微小的轉(zhuǎn)側(cè)和顧盼，得到相互之間的呼應(yīng)。畫(huà)中線條嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)練、流暢，有的線長(zhǎng)達(dá)幾米。面部表情能用各種不同的線來(lái)表現(xiàn)，眉眼特別有神，皺眉肌的變化，以及眼與其他各部的關(guān)系處理得準(zhǔn)確巧妙，從而使同樣嚴(yán)肅的面孔上顯示出各種不同的個(gè)性。整個(gè)畫(huà)面色彩單純明朗，以石青石綠為主，衣冠寶蓋大量運(yùn)用瀝粉貼金，總體色調(diào)既燦爛又沉厚。朝元仙仗圖卷《朝元仙仗圖》是一幅道教壁畫(huà)稿本，以卷軸畫(huà)形式流朝元仙仗圖卷作為用單線白描來(lái)刻畫(huà)的人物線條的疏密虛實(shí)變化豐富而凝練畫(huà)面充滿了節(jié)奏與韻律之美對(duì)人物體態(tài)結(jié)構(gòu)的精神刻畫(huà)凸顯了人物的活力和神采朝元仙仗圖卷作為用單線白描來(lái)刻畫(huà)的人物線條的疏密虛實(shí)變化

菩薩立像唐代立像殘軀身材頎長(zhǎng)披肩斜下的線條扎束裙帶的橫向線條與長(zhǎng)裙下垂的衣紋線條產(chǎn)生了對(duì)比加強(qiáng)了軀體的美感造型的表現(xiàn)力資料課件

宴罷紅繪式裝飾畫(huà)約公元前490年古希臘作品繪于陶酒碗上描繪了少女手托嘔吐男子頭部的情景線條典雅精美疏密有致富有美感造型的表現(xiàn)力資料課件

西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館現(xiàn)代建筑弗蘭克.蓋里（美國(guó)）反常的設(shè)計(jì)風(fēng)格區(qū)別于經(jīng)典建筑美學(xué)原則自由的線條勾勒出變幻奇異的造型

造型的表現(xiàn)力資料課件線條是美術(shù)創(chuàng)作的基本造型手段之一，它在繪畫(huà)、設(shè)計(jì)、建筑、雕塑中的重要作用是不可忽視的線條是美術(shù)創(chuàng)作的基本造型手段之一，它在繪畫(huà)、設(shè)計(jì)、建筑、雕塑歐洲文藝復(fù)興時(shí)期西方畫(huà)家發(fā)現(xiàn)自然光線照射所引起的物體表面的明暗變化可以用明暗色調(diào)進(jìn)行模擬自此西方逐步發(fā)展了運(yùn)用明暗色調(diào)再現(xiàn)光影效果從而在畫(huà)面背景上凸顯物象的繪畫(huà)形式歐洲文藝復(fù)興時(shí)期西方畫(huà)家發(fā)現(xiàn)自然光線照射所引起的物體表面的

圣母瑪利亞局部素描達(dá)芬奇意大利造型的表現(xiàn)力資料課件

塔吉克新娘現(xiàn)代油畫(huà)薛尚誼造型的表現(xiàn)力資料課件兩幅作品有什么共同之處？明暗是自然界的物理現(xiàn)象光線照射必然會(huì)造成物體受光的不規(guī)則性從而產(chǎn)生明暗變化.兩幅作品有什么共同之處？體量指建筑物或雕塑作品等實(shí)物的物質(zhì)體積體量的差異可以產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果和心理感受體量指建筑物或雕塑作品等實(shí)物的物質(zhì)體積體量的差異可以產(chǎn)生

上海世博會(huì)沙特場(chǎng)館造型的表現(xiàn)力資料課件

雙環(huán)現(xiàn)代雕塑亨利.摩爾（英國(guó)）

空間指建筑雕塑以實(shí)體空間關(guān)系體現(xiàn)不同的視覺(jué)效果而繪畫(huà)作品則是在二維的平面上虛擬性地表現(xiàn)出空間感空間指建筑雕塑以實(shí)體空間關(guān)系體現(xiàn)不同的視覺(jué)效果而繪畫(huà)作品

阿爾讓特伊的大道（油畫(huà)）近代西斯萊（法國(guó)）造型的表現(xiàn)力資料課件作品賞析作品賞析造型的表現(xiàn)力資料課件造型的表現(xiàn)力資料課件造型的表現(xiàn)力資料課件造型的表現(xiàn)力資料課件造型的表現(xiàn)力資料課件造型的表現(xiàn)力資料課件造型的表現(xiàn)力資料課件第一單元藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段第一課造型的表現(xiàn)力第一單元藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段第一課造型的表現(xiàn)力藝術(shù)家在創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)，除了運(yùn)用一定的物質(zhì)材料，還運(yùn)用多種藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)。造型作為創(chuàng)造形象的重要手段，具有豐富的表現(xiàn)力。那么首先我們要了解造型表現(xiàn)的基本要素：線條、明暗、體量、空間。藝術(shù)家在創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)，除了運(yùn)用一定的物質(zhì)材料，還運(yùn)用多種藝線條作為重要的造型要素貫穿了世界藝術(shù)的發(fā)展史。無(wú)論是原始繪畫(huà)，還是現(xiàn)代繪畫(huà)無(wú)論是東方藝術(shù)還是西方藝術(shù)都將線條作為重要的表現(xiàn)語(yǔ)言。線條究竟有何魅力讓我們一起來(lái)探討線條作為重要的造型要素貫穿了世界藝術(shù)的發(fā)展史。無(wú)論是原始繪畫(huà)

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。長(zhǎng)卷，絹本，墨筆，縱44.3厘米，橫580厘米。作者運(yùn)用長(zhǎng)垂流暢的線條，描寫(xiě)稠密而重疊的衣褶，人物安排參差有致，繁而不亂，神采飛動(dòng)，人物神情各異，構(gòu)圖整齊而不呆板，組織繁復(fù)而不雜亂。畫(huà)面強(qiáng)調(diào)照應(yīng)，又適當(dāng)注意變化，使人物動(dòng)態(tài)一致、傾向一致，服飾大致相似的人群，通過(guò)微小的轉(zhuǎn)側(cè)和顧盼，得到相互之間的呼應(yīng)。畫(huà)中線條嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)練、流暢，有的線長(zhǎng)達(dá)幾米。面部表情能用各種不同的線來(lái)表現(xiàn)，眉眼特別有神，皺眉肌的變化，以及眼與其他各部的關(guān)系處理得準(zhǔn)確巧妙，從而使同樣嚴(yán)肅的面孔上顯示出各種不同的個(gè)性。整個(gè)畫(huà)面色彩單純明朗，以石青石綠為主，衣冠寶蓋大量運(yùn)用瀝粉貼金，總體色調(diào)既燦爛又沉厚。朝元仙仗圖卷《朝元仙仗圖》是一幅道教壁畫(huà)稿本，以卷軸畫(huà)形式流朝元仙仗圖卷作為用單線白描來(lái)刻畫(huà)的人物線條的疏密虛實(shí)變化豐富而凝練畫(huà)面充滿了節(jié)奏與韻律之美對(duì)人物體態(tài)結(jié)構(gòu)的精神刻畫(huà)凸顯了人物的活力和神采朝元仙仗圖卷作為用單線白描來(lái)刻畫(huà)的人物線條的疏密虛實(shí)變化

菩薩立像唐代立像殘軀身材頎長(zhǎng)披肩斜下的線條扎束裙帶的橫向線條與長(zhǎng)裙下垂的衣紋線條產(chǎn)生了對(duì)比加強(qiáng)了軀體的美感造型的表現(xiàn)力資料課件

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造型的表現(xiàn)力資料課件線條是美術(shù)創(chuàng)作的基本造型手段之一，它在繪畫(huà)、設(shè)計(jì)、建筑、雕塑中的重要作用是不可忽視的線條是美術(shù)創(chuàng)作的基本造型手段之一，它在繪畫(huà)、設(shè)計(jì)、建筑、雕塑歐洲文藝復(fù)興時(shí)期西方畫(huà)家發(fā)現(xiàn)自然光線照射所引起的物體表面的明暗變化可以用明暗色調(diào)進(jìn)行模擬自此西方逐步發(fā)展了運(yùn)用明暗色調(diào)再現(xiàn)光影效果從而在畫(huà)面背景上凸顯物象的繪畫(huà)形式歐洲文藝復(fù)興時(shí)期西方畫(huà)家發(fā)現(xiàn)自然光線照射所引起的物體表面的

圣母瑪利亞局部素描達(dá)芬奇意大利造型的表現(xiàn)力資料課件

塔吉克新娘現(xiàn)代油畫(huà)薛尚誼造型的表現(xiàn)力資料課件兩幅作品有什么共同之處？明暗是自然界的物理現(xiàn)象光線照射必然會(huì)造成物體受光的不規(guī)則性從而產(chǎn)生明暗變化.兩幅作品有什么共同之處？體量指建筑物或雕塑作品等實(shí)物的物質(zhì)體積體量的差異可以產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果和心理感受體量指建筑物或雕塑作品等實(shí)物的物質(zhì)體積體量的差異可以產(chǎn)生

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雙環(huán)現(xiàn)代雕塑亨利.摩爾（英國(guó)）

空間指建筑雕塑以實(shí)體空間關(guān)系體現(xiàn)不同的視覺(jué)效果而繪畫(huà)作品則是在二