西美史進(jìn)程圖

西方美術(shù)進(jìn)程圖時(shí)間西方美術(shù)進(jìn)程圖作品（遺址）作者藝術(shù)特征國(guó)家地域第一章原始、古代美術(shù)舊石器時(shí)代阿爾塔米拉洞窟《受傷的野?！窔鈩?shì)雄壯，富有動(dòng)感，充滿(mǎn)粗狂的原始?xì)庀⒑鸵靶缘纳ξ靼嘌琅f石器時(shí)代母神雕像夸張女性生理特點(diǎn)，體現(xiàn)原始時(shí)期對(duì)母性生殖的崇拜,被人們稱(chēng)為“原始的維納斯”。維也納中石器時(shí)代拉文特巖畫(huà)《獵羚羊》情節(jié)性繪畫(huà)，強(qiáng)調(diào)動(dòng)勢(shì)。構(gòu)圖具有濃厚的情節(jié)性和生活氣息，但忽略細(xì)節(jié)刻畫(huà)，用色單純西班牙新石器時(shí)代《斯通亨治》雄偉的環(huán)形結(jié)構(gòu)、宗教的莊嚴(yán)肅穆和悲劇性的壯美英格蘭南部公元前2700《蘇美爾人立像》寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，注重表現(xiàn)人物的內(nèi)在精神。身體造型程式化，身體呈圓柱形，著重刻畫(huà)頭部和眼睛。蘇美爾約公元前2250《納拉姆辛浮雕石板》畫(huà)面采用對(duì)角線(xiàn)形式表現(xiàn)動(dòng)感和空間感及特定環(huán)境兩河流域約公元前2685《金牛頭豎琴》神態(tài)生動(dòng)，具有濃厚的神話(huà)色彩蘇美爾公元前650《垂死的母獅》寫(xiě)實(shí)，對(duì)主體的刻畫(huà)極為生動(dòng)亞述公元前6世紀(jì)《伊什塔爾門(mén)》顏色對(duì)比鮮明，具有強(qiáng)烈裝飾效果新巴比倫埃及古王國(guó)時(shí)期《哈夫拉金字塔及獅身人面像》給人堅(jiān)不可摧的印象，象征法老威嚴(yán)地位及誒及人的頑強(qiáng)意志力埃及《群雁圖》構(gòu)圖別致，刻畫(huà)生動(dòng)，設(shè)色和諧動(dòng)人，整個(gè)畫(huà)面富有詩(shī)意埃及中王國(guó)時(shí)期《飼養(yǎng)羚羊》畫(huà)的隨意自由新王國(guó)時(shí)期《埃赫納頓肖像》真實(shí)得表現(xiàn)了一位法老的外貌《納菲爾提提王后像》一個(gè)端莊雅典的東方女性的形象古希臘時(shí)期約公元前2500《季克垃基斯小型人像》造型極為簡(jiǎn)練，優(yōu)雅，有飽滿(mǎn)的曲線(xiàn)季克拉斯希臘古風(fēng)時(shí)期約公元前530《阿客琉斯與埃阿斯玩股子》像剪影古希臘希臘古風(fēng)時(shí)期約公元前570《荷犢者》整幅畫(huà)生動(dòng)和諧古希臘希臘古風(fēng)時(shí)期約公元前6世紀(jì)末《受傷的戰(zhàn)士》較高的寫(xiě)實(shí)技巧，帶有明顯向古典時(shí)期過(guò)渡色彩雅典娜神廟希臘古典時(shí)期約公元前450《擲鐵餅者》米隆表現(xiàn)了競(jìng)技者在擲出鐵餅前的一瞬間的動(dòng)作，表現(xiàn)了整個(gè)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性古希臘希臘古典時(shí)期約公元前438-431《命運(yùn)三女神》菲迪亞斯女神姿態(tài)柔美，纖細(xì)而繁密的衣褶隨著人體結(jié)構(gòu)而起伏古希臘希臘古典時(shí)期約公元前440《持矛者》波留克列特斯其在結(jié)構(gòu)比例上厚重有力，無(wú)可挑剔的準(zhǔn)確古希臘希臘化時(shí)期1世紀(jì)早期《拉奧孔》這里表現(xiàn)了肉體的痛苦希臘約公元前500-480《母狼》內(nèi)在情感比希臘雕塑更為豐富伊特魯里壓約公元前500-480科洛西母競(jìng)技場(chǎng)代表羅馬建筑的頂峰羅馬古羅馬315君士坦丁凱旋門(mén)規(guī)模龐大，裝飾過(guò)于堆積，顯得臃腫。羅馬古羅馬1世紀(jì)初《奧克斯都像》人物造型有力、氣宇軒昂。羅馬古羅馬2世紀(jì)末到3世紀(jì)初《卡拉卡拉像》復(fù)雜的明暗關(guān)系和頭與肩的戲劇性動(dòng)作深刻的表現(xiàn)出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界羅馬古羅馬161-180《馬爾克.奧利略雕像》人物的動(dòng)作、面部表情含有哲理性、有些頹廢、消極和景觀(guān)的色彩羅馬第二章、歐洲中世紀(jì)美術(shù)早期基督教《善良的牧人》造型手法上繼承了古典的傳統(tǒng)，形象準(zhǔn)確逼真。羅馬普里斯拉地下墓窟公元230年前后圣彼得教堂是規(guī)模最大的“巴西里卡”的教堂之一。借用羅馬現(xiàn)成的建筑形式。羅馬532-537年建圣索菲亞大教堂它內(nèi)部空間高大寬闊、氣勢(shì)磅礴。伊斯坦布爾、圣索菲亞大教堂540年《榮耀基督》肅穆、莊重色彩和明暗變化純粹、簡(jiǎn)潔8世紀(jì)晚期阿琛王宮教堂體現(xiàn)復(fù)興古典的愿望，莊重嚴(yán)肅加洛林8世紀(jì)晚期花押字之頁(yè)《凱爾斯書(shū)》裝飾復(fù)雜愛(ài)爾蘭969-976《杰羅的十字架》半裸體的基督那痛苦的肉體，沉重的軀體給人一種無(wú)法忍受的痛苦感。奧托9世紀(jì)初木質(zhì)獸頭船頭的飾物，帶有薩滿(mǎn)教的色彩挪威奧斯堡1010-1033年圣米迦勒教堂體現(xiàn)了奧托時(shí)期建筑的典型風(fēng)格，極強(qiáng)調(diào)對(duì)稱(chēng)。奧托1080年圣賽爾南大教堂整個(gè)建筑宏偉壯觀(guān)，有地方色彩，具有創(chuàng)新觀(guān)念。羅馬南部圖魯茲1070-1080年《哈斯廷之戰(zhàn)·諾曼入侵者渡過(guò)海峽》紀(jì)念諾曼國(guó)王威廉戰(zhàn)勝英格蘭的亞麻布刺繡作品。把故事性的敘述和裝飾趣味的融合在一起。以輪廓線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，在輪廓線(xiàn)中以鮮明、平涂的顏色填滿(mǎn)，畫(huà)面上的三度空間的感覺(jué)就減低成平面重疊。羅馬1140-1144年（重修）圣德尼教堂蘇熱（重修）強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀卧煨?、?duì)明亮光線(xiàn)的追求法國(guó)1163年巴黎圣母院最著名的哥特式建筑，也是極具邏輯性的建筑，整體均衡協(xié)調(diào)。法國(guó)巴黎不詳夏特爾教堂入口的柱像人物形象逼真、比例準(zhǔn)確、面部表情多愁善感，能反映出中世紀(jì)藝術(shù)越來(lái)越向世俗化和現(xiàn)實(shí)性方向發(fā)展。法國(guó)第三章、歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)1308-1311年《光榮圣母》喬托色彩富麗高雅、線(xiàn)條優(yōu)美。將拜占庭藝術(shù)的莊嚴(yán)感與錫耶納畫(huà)派的神秘性雜糅一處，突出畫(huà)面效果。意大利1428年《出樂(lè)園》馬薩喬解剖結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，人物色調(diào)分明，通過(guò)人物動(dòng)態(tài)表情烘托氣氛1428年《納稅錢(qián)》背景概括處理，明暗交替的柔和生動(dòng)的線(xiàn)條和單純樸素的色彩對(duì)比都進(jìn)一步加強(qiáng)了形的表現(xiàn)力。1482年《春》波提切利構(gòu)圖不拘常規(guī)，三美神的動(dòng)態(tài)和衣褶線(xiàn)條充分體現(xiàn)他所擅長(zhǎng)的線(xiàn)條的節(jié)奏感。1482年《維納斯的誕生》缺乏真實(shí)的空間透視，但線(xiàn)條運(yùn)用創(chuàng)造了體積感15世紀(jì)《基督受洗》費(fèi)朗切斯卡造型樸素、明凈，格調(diào)莊嚴(yán)、隆重，充滿(mǎn)尊嚴(yán)與內(nèi)在的張力《示巴女王會(huì)見(jiàn)所羅門(mén)王》追求造型的概括與幾何形處理，追求敘述的明確與洗煉《烏爾比諾大公及其妻肖像》畫(huà)面人物都做側(cè)面描繪，臉部的體積感是通過(guò)圓形輪廓和明暗渲染來(lái)塑造的。15世紀(jì)40-50年代《圣雅各前往受刑的行列》曼坦尼亞運(yùn)用自下而上的透視縮減法，前景有大拱門(mén)，透過(guò)大拱門(mén)有街道。1457《哀悼基督》非常獨(dú)創(chuàng)的構(gòu)圖，給人以新鮮、生動(dòng)之感.1482年《巖間圣母》達(dá)·芬奇使用明確的幾何結(jié)構(gòu)來(lái)安排人物，在復(fù)雜動(dòng)態(tài)中取得平衡。1495-1498年《最后的晚餐》通過(guò)象征真理的耶穌和象征邪惡的猶大之間的戲劇化對(duì)比表達(dá)了自己對(duì)人生的看法。1503-1506年《蒙娜麗莎》達(dá)·芬奇通過(guò)一個(gè)普通市民女性的形象表達(dá)人對(duì)自身的肯定及對(duì)美好事物的向往。1501-1504年《大衛(wèi)》米開(kāi)朗基羅令人生畏的目光、體格極度夸張，肌肉緊張以至于揉皺衣褶都體現(xiàn)了人物意志的高度集中。1508-1512年《創(chuàng)世紀(jì)》繪畫(huà)上具獨(dú)特性，把人的生命的獲得表現(xiàn)為兩只有力的手的接觸。1508-1512年《偷吃禁果》強(qiáng)調(diào)人物自主獨(dú)立的情感，是夏娃表情充滿(mǎn)挑戰(zhàn)。1508-1512年《晨》《暮》《晝》《夜》深刻揭示藝術(shù)家內(nèi)心的痛苦和彷徨。1534-1541年《最后的審判》構(gòu)圖的處理與構(gòu)思一致，色彩的巧妙使用使壁畫(huà)具有戲劇性的緊張。1509-1511《雅典學(xué)院》拉斐爾人物的形體有強(qiáng)烈的紀(jì)念碑傾向。《西斯庭圣母》將圣母的端莊和世俗的愛(ài)融為一體，圣母的形象雖然是世俗的，但帶上了幾分貴族氣派?！侗╋L(fēng)雨》喬爾喬尼用特定的技法充分表現(xiàn)畫(huà)面氣氛威尼斯1538年《烏爾賓諾的維納斯》提香形象逼真、生動(dòng)，情節(jié)的風(fēng)俗化處理，加強(qiáng)了對(duì)世俗生活歡樂(lè)的認(rèn)同感。1565年《銀河的起源》丁托列托運(yùn)用人物動(dòng)態(tài)與畫(huà)面的光線(xiàn)的對(duì)比創(chuàng)造出生動(dòng)歡快的氣氛?！妒ヱR可的奇跡》構(gòu)圖規(guī)模宏大，人物動(dòng)態(tài)復(fù)雜激烈，透視角度異乎尋常16世紀(jì)《利為家的婚禮》委羅內(nèi)塞人物眾多，場(chǎng)面宏大1530年《丹厄依》突破金子塔構(gòu)圖突破金子塔構(gòu)圖14世紀(jì)-16世紀(jì)《用以撒獻(xiàn)祭》吉貝爾提蒂大體是拉丁十字式的，但突破了教會(huì)的禁制，把東部歌壇設(shè)計(jì)成近似集中式的，用穹頂佛羅倫薩《弗洛倫薩洗禮堂銅門(mén)》強(qiáng)調(diào)透視，人物分布錯(cuò)落有致，優(yōu)雅，突出情節(jié)的感人，減弱裝飾性14世紀(jì)-16世紀(jì)《基督入葬》多納太羅強(qiáng)烈的個(gè)性化表現(xiàn)，追求形式上的夸張和變形14世紀(jì)-16世紀(jì)《阿爾諾芬尼夫婦》揚(yáng)·凡·?？擞糜腿芙忸伭系幕A(chǔ)上,用亞麻油和核桃油尼德蘭15世紀(jì)-16世紀(jì)《牧人崇拜》凡.德.高斯隨心所欲，不受透視的約束16世紀(jì)初《樂(lè)園》博斯最早以風(fēng)俗畫(huà)的體裁描寫(xiě)了鄉(xiāng)間生活并加以諷刺1514年《兌換錢(qián)的人和他的妻子》馬蘇斯生動(dòng)地表現(xiàn)了銀行家的活動(dòng)與生活1567-1568年《農(nóng)民舞蹈》老彼得·勃魯蓋爾刻畫(huà)了人物豪放的性格15世紀(jì)-16世紀(jì)《四使徒》丟勒現(xiàn)代風(fēng)格德國(guó)《自畫(huà)像》注重刻畫(huà)心理，達(dá)到巔峰《阿爾戈山谷》構(gòu)圖嚴(yán)密，線(xiàn)條有力，情調(diào)激烈1610-1614年《拉奧孔》格列柯表達(dá)懷疑情緒和人生痛苦西班牙約1450年《圣母子》富蓋格多變的幾何形和顏色的抽象畫(huà)嚴(yán)法國(guó)約1525—1530年《弗朗索瓦一世像》老克羅埃嫻熟的繪畫(huà)技法和善于捕捉人物神態(tài)、善于表現(xiàn)個(gè)性的能力，這也是法國(guó)肖像畫(huà)家的長(zhǎng)處。1571年《奧地利伊莉莎白像》小克羅埃畫(huà)風(fēng)穩(wěn)健，工細(xì)，局部完整，筆觸精致第四章、17、18世紀(jì)歐洲美術(shù)1589-1680年圣彼得大教堂貝尼尼熱情奔放，動(dòng)作性強(qiáng)，有旋風(fēng)般的力量，富于運(yùn)動(dòng)感和戲劇性意大利17世紀(jì)（巴洛克藝術(shù)風(fēng)格）《圣德利薩的恍惚》畫(huà)面富于動(dòng)感，衣袍褶皺雕刻的大起大落，對(duì)比強(qiáng)烈1589-1680年《阿波羅與達(dá)夫內(nèi)》畫(huà)面人物之間構(gòu)成富于戲劇性，人體雕塑的優(yōu)美富于運(yùn)動(dòng)感，舒展而流暢1589-1680年《大衛(wèi)》似乎有生命，有血脈的顫動(dòng)，同時(shí)也表現(xiàn)了曲折情節(jié)性17世紀(jì)《搶劫留西帕斯的女兒》魯本斯畫(huà)面充滿(mǎn)力量，激情，人物刻畫(huà)精細(xì)，暖色調(diào)起到了很好的陪襯效果下十字架傾斜式的構(gòu)圖光與影的結(jié)合，人物比例均稱(chēng)，表現(xiàn)悲壯氣氛《桑佗爾到農(nóng)家做客》約爾丹斯描繪市民生活為主，充滿(mǎn)生活情趣和樂(lè)觀(guān)主義精神《豐富》1635年《查理一世狩獵像》凡代克文雅秀美，風(fēng)度超然而自，隱含滄桑之感17世紀(jì)《查理一世的三面像》既有豪華的氣勢(shì)，又有艷麗的色彩創(chuàng)造了一種貴族肖像的新風(fēng)格1596年《水果籃》卡拉瓦喬自然，不粉飾意大利17世紀(jì)《圣馬太的博弈眅依》光線(xiàn)的有效利用，使畫(huà)面明快生動(dòng)，光影的利用成為富有表現(xiàn)力的繪畫(huà)語(yǔ)言《多疑的多瑪》用光作為塑造形象，構(gòu)圖布局，突出戲劇性的主題《畸形足者》里維拉明暗鮮明，寫(xiě)實(shí)，受到卡拉瓦奇畫(huà)風(fēng)的影響西班牙《圣方濟(jì)》蘇巴拉作品多以圣經(jīng)和宗教題材1650年《鏡前的維納斯》委拉斯貴支畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，造型結(jié)實(shí)，具有冷靜客觀(guān)的寫(xiě)實(shí)特征1656年《宮女》構(gòu)圖新穎，有思想17世紀(jì)《小乞丐》穆里羅明暗和光影達(dá)到極致《清白受孕圖》畫(huà)面冷色為主體，莊嚴(yán)肅穆，畫(huà)風(fēng)優(yōu)美，抒情，帶有女性化的纖弱和甜蜜《吉普賽女郎》哈爾斯運(yùn)用了輕快、明顯富有節(jié)奏感的筆觸，明快的暖色調(diào)，使主體人物更突出荷蘭荷蘭1580-1666年《軍官們的宴會(huì)》準(zhǔn)確捕捉對(duì)象的瞬間表情，形象生動(dòng)感人，無(wú)拘無(wú)束，瀟灑大氣17世紀(jì)（1660年）《倒牛奶》維米爾概括細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)化形體，畫(huà)面表現(xiàn)單純，簡(jiǎn)樸，寧?kù)o17世紀(jì)（1660年）《信》注重形與色的美，人物構(gòu)圖呈金字塔形17世紀(jì)（1632年）《杜普教授的解剖學(xué)課》倫勃朗光線(xiàn)的集中運(yùn)用，襯托這深諳的背景，使情節(jié)十分突出，暗部使用透明的方法，增強(qiáng)了表現(xiàn)力17世紀(jì)（1642年）《夜巡》變化多樣的光線(xiàn)、色彩的冷暖，豐富的空間層次，是一幅有意義的風(fēng)俗畫(huà)17世紀(jì)《尼龍商會(huì)的理事》采用多視點(diǎn)透視的手法形象，突出主體17世紀(jì)（1669年）《自畫(huà)像》畫(huà)面凝重，強(qiáng)烈的黑白關(guān)系，更顯示處了畫(huà)面的悲傷情調(diào)17世紀(jì)17世紀(jì)《帶風(fēng)車(chē)的風(fēng)景》雷斯達(dá)爾氣魄雄偉，北歐風(fēng)景的特色，畫(huà)面表現(xiàn)個(gè)人的感受情緒《凡爾賽宮》雚帕馬古典，嚴(yán)正，高貴，對(duì)稱(chēng)典型的古典風(fēng)格法國(guó)《鏡廳》17世紀(jì)(1638年)《阿爾卡迪的牧人》普珊寧?kù)o風(fēng)景中展開(kāi)，構(gòu)圖平衡，單純平靜，給人以崇高感17世紀(jì)《詩(shī)人的靈感》善于發(fā)現(xiàn)自然美，既服從感覺(jué)，又尊重理論《冬》情與景的結(jié)合《撒賓女人被掠》畫(huà)面氣勢(shì)宏偉，充滿(mǎn)激情，動(dòng)感十足1591-1634年《寡婦伊萊娜照料圣薩巴斯蒂安》瓦朗丹概括的藝術(shù)處理，明暗、動(dòng)態(tài)的安排使氣氛悲壯到極點(diǎn)1630-1635年《豐盛》烏埃該作品中可以看到他明亮豐富的色彩、宏大的氣魄，優(yōu)美的環(huán)境節(jié)奏以及和諧的衣褶造型。十七世紀(jì)《詩(shī)人的靈感》普桑該作品使我們感到這位古典主義大師既崇尚古代藝術(shù)，又善于發(fā)掘自然的美，既服從感覺(jué)，又尊重理論，既有嫻熟技巧，又有高昂熱情?！栋柨ǖ夏寥恕翻h(huán)狀的構(gòu)圖把人體與優(yōu)雅的風(fēng)景組成一般和諧的世界?！度虐４蟪肌防詹紒龊陚延^(guān)，畫(huà)中人春風(fēng)得意，隨從安排的錯(cuò)亂有致，動(dòng)態(tài)神情極具變化?！赌窘呈ゼs瑟》拉圖爾運(yùn)用大角度透視，幾乎平涂而就的持燈小童的臉更造成畫(huà)面極為奇特的繁簡(jiǎn)對(duì)比?！豆褘D伊萊娜照料圣塞巴斯蒂安》凝結(jié)概括的藝術(shù)處理，在對(duì)角線(xiàn)上對(duì)明暗。動(dòng)態(tài)所作的安排，使氣氛的悲壯達(dá)到極點(diǎn)。十八世紀(jì)《舟發(fā)西苔島》華托畫(huà)家以理性駕馭感覺(jué)，運(yùn)筆用色騰奇爍妙，樹(shù)立了纖弱苗條的女性典型形象?！躲逶〉牡野材取凡夹魅跛孛杳靼祵?duì)比而加強(qiáng)色彩透明感的技巧。《午飯》華麗的裝飾《浴女》弗拉戈納爾構(gòu)圖突兀，女人體似乎同云朵，樹(shù)木，河流一起在急劇旋轉(zhuǎn)，別致而誘人?！段璧讣壹敔枴反髩K的厚色、飛舞的筆觸與傳統(tǒng)的手法大相徑庭?！多l(xiāng)村的訂婚》格勒茲真實(shí)地展現(xiàn)了法國(guó)農(nóng)村家庭最重要的事件。畫(huà)面上的每個(gè)人都恰如其位?！稄N桌》夏爾丹桌上擺放的東西安排合理，充滿(mǎn)韻律的空間，右下面的東西使畫(huà)面富于動(dòng)感?！都袣w來(lái)》畫(huà)面中筆調(diào)的自然和質(zhì)感的逼真使人們很容易的感受到畫(huà)中的溫暖、生命、時(shí)代氣息。第五章、十九世紀(jì)歐洲及美國(guó)美術(shù)1787年《蘇格拉底之死》大衛(wèi)該畫(huà)既保留了古典主義的造型規(guī)則又著意于人物精神面貌和情感聯(lián)系的刻畫(huà)。羅馬1799年《薩賓婦人》表現(xiàn)被劫掠后與羅馬人結(jié)婚生子的婦女勇敢地沖入戰(zhàn)陣的情形19世紀(jì)初《荷加斯兄弟的宣誓》新古典主義的紀(jì)念碑。1800年《雷卡米埃夫人像》沒(méi)有過(guò)于細(xì)膩工整、生氣的毛病，卻更真實(shí)、更有生氣盎然之感。1805-1807年《拿破侖一世的加冕式》充分發(fā)揮了大衛(wèi)在肖像方面的才華1793年《馬拉之死》嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)手法表現(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇，作者對(duì)遇刺戰(zhàn)友的崇敬通過(guò)剛勁的用筆溢于畫(huà)外。1799年《薩賓婦女》表現(xiàn)被劫掠后與羅馬人結(jié)婚生子的婦女勇敢的沖入戰(zhàn)爭(zhēng)的情景。19世紀(jì)《正義與復(fù)仇女神追趕兇手》普呂東質(zhì)樸優(yōu)雅把人體美畫(huà)得有如上界笙歌，溫柔高雅至極法國(guó)1820年《泉》安格爾表現(xiàn)了人體姿態(tài)從不平衡向平衡的變化，抓住了人體內(nèi)部里的微妙變化。1808年《瓦平松浴女》安格爾華妙莊嚴(yán)，曲線(xiàn)和形有如音樂(lè)中的節(jié)奏與韻律，奏出完美的和聲。1814年《大宮女》安格爾通過(guò)拉長(zhǎng)人體，加強(qiáng)線(xiàn)條流動(dòng)感和近似平涂的筆法，創(chuàng)造出接近東方美的新趣味。1819年《梅杜薩之筏》熱里科該畫(huà)取金字塔的構(gòu)圖，把在驚濤駭浪中漂流的苦難表達(dá)的淋漓盡致。1830年《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》德拉克洛瓦這幅畫(huà)色彩絢爛，色調(diào)豐富，富有想象力，氛圍逼人，槍林彈雨的場(chǎng)面極為真實(shí)。1855年《畫(huà)室》庫(kù)貝爾是畫(huà)家生活環(huán)境的集中反映，畫(huà)的物象具有充分的質(zhì)感和量感。1849—1850年《奧爾南德葬禮》庫(kù)貝爾畫(huà)中人物都得到入木三分的表現(xiàn)，構(gòu)圖基本上實(shí)在一條線(xiàn)上安排這些著黑衣者。畫(huà)面組織的引人入勝。19世紀(jì)《楓丹白露森林的出口》盧梭畫(huà)風(fēng)沉郁渾穆，繪出蜿蜒扭曲、疤痕累累的虬枝，遮天蔽日的密葉，形象豐富含情令人嘆為觀(guān)止。法國(guó)1859年《水閘》杜比尼奇變瑰麗的水天取代了透明的山嶺，畫(huà)面不拘細(xì)節(jié)，昂揚(yáng)激越，厚厚的畫(huà)面好似在動(dòng)蕩不已。1864年《孟特芳丹的回憶》柯羅暖色鋪染畫(huà)面，銀灰色和褐色調(diào)子，具有寧?kù)o感。1857年《拾穗者》米勒簡(jiǎn)潔的手法表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵，思想觀(guān)點(diǎn)通過(guò)真實(shí)的形象和場(chǎng)面流露出來(lái)。19世紀(jì)《晚鐘》遙遠(yuǎn)的地平線(xiàn)，明朗的天邊，把她的希望和我們的思想一起帶向了遠(yuǎn)方。是世界上最普及的藝術(shù)作品。春描繪雨后的彩虹和怒放的野花，尤其清音遐發(fā)，不同凡響。1865年三等車(chē)廂杜米埃畫(huà)面僅勾出人的大輪廓，在暗部略施薄色，讓我們看到了當(dāng)時(shí)的生活節(jié)奏和中下層人民所思所想。1872年《日出·印象》莫奈突破傳統(tǒng)構(gòu)圖和題材的束縛，以視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的感知為出發(fā)點(diǎn)，偏重色彩的表現(xiàn)力。1891年《盧昂教堂》忽視輪廓的寫(xiě)實(shí)，用光線(xiàn)和色彩表現(xiàn)瞬間的印象，追求繪畫(huà)色彩關(guān)系的美?！端彙窔鈩?shì)恢宏，表現(xiàn)迷人。用原色作畫(huà)造成強(qiáng)烈的效果，筆法和用色十分自由，且富有寫(xiě)意性。1891年《盧昂教堂》組畫(huà)用光線(xiàn)和色彩表現(xiàn)瞬間的印象1872年阿爾讓特伊的塞納河西斯萊善于安排細(xì)節(jié)和處理畫(huà)面，看似漫不經(jīng)心，卻富有抒情的詩(shī)意,。1863年奧林匹亞馬奈該畫(huà)用嚴(yán)謹(jǐn)寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)方法畫(huà)出來(lái)的，具有世俗精神的作品。構(gòu)思大膽、手法新穎品。1878年苦艾酒德加表現(xiàn)了對(duì)象在特定的環(huán)境中的動(dòng)作，神態(tài)和感情。色調(diào)溫暖、輕快鮮明。1876年狄安娜雷諾阿以柔和的氣氛處理古典題材，引起人們的注意。1886年《大碗島星期天的下午修拉新印象主義的典型作品，注重用一種圖式來(lái)表達(dá)自己的觀(guān)念和情緒，理性精神很強(qiáng)?！稄牡吕肆_瓦到新印象主義。西涅克建筑在科學(xué)理論和理性基礎(chǔ)上的新印象主義，在某些方面恢復(fù)了繪畫(huà)中物象的具體性、實(shí)在性。法國(guó)1888年《向日葵》凡高注重提高色彩的亮度、純度和張力，充滿(mǎn)對(duì)生命的愛(ài)，傾訴了內(nèi)心強(qiáng)烈的感情。把色彩和線(xiàn)的表現(xiàn)力提高到一個(gè)新的境界。荷蘭1887-1888《吸煙者》塞尚用色的團(tuán)塊表現(xiàn)法來(lái)描繪物象的體積、深度，用色彩的冷暖關(guān)系來(lái)造型。形象敦厚結(jié)實(shí)，嚴(yán)密。1851年《牧羊人》亨特以農(nóng)民為模特，配上色彩明麗、景色優(yōu)美的自然環(huán)境，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生很大影響。是拉斐爾前派的代表作。英國(guó)1820年《干草車(chē)》康斯太勃爾追求人的精神和大自然一致，該風(fēng)景畫(huà)是現(xiàn)代主義風(fēng)景畫(huà)中的典范。英國(guó)1844年《雨·蒸汽·速度》特納表現(xiàn)手法上充滿(mǎn)浪漫主義激情。1875年《軋鐵工廠(chǎng)》門(mén)采爾現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)最初階段的代表作，歌頌了產(chǎn)業(yè)工人的創(chuàng)造力，也揭示了緊張勞動(dòng)的艱苦與殘酷，反應(yīng)了德國(guó)工特革命生機(jī)勃勃的一面，也揭露了勞資之間的矛盾，在一定程度上有批判現(xiàn)實(shí)主義的意義。德國(guó)1873年《伏爾加河上的纖夫》列賓在這幅畫(huà)的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折使這幅畫(huà)具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫(huà)中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦