全新攝影手冊(cè)

全新攝影手冊(cè)》圖書簡介：

作者：攝影大師約翰·海吉科（JOHNHEDGECOE）把自己多年的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)和所拍攝的引人注目的影像

傾注進(jìn)這本權(quán)威性手冊(cè)，它將對(duì)各種水平和使用各種畫幅相機(jī)的攝影師及攝影愛好者大有裨益。

在這本全面的手冊(cè)中，海吉科首先調(diào)查了目前市場(chǎng)上出售的各種照相機(jī)，從袖珍和一次性照相

機(jī)到單鏡頭反光及數(shù)碼照相機(jī)。他介紹了照相機(jī)如何工作并就不同類型照相機(jī)的特點(diǎn)進(jìn)行比較。接

下來詳細(xì)地介紹了如鏡頭，曝光和景深這樣一些技術(shù)性要素，并幫助你選擇所需要的附件。海吉科

就優(yōu)秀攝影的技巧，配合照片提出富有創(chuàng)意的忠告。他從產(chǎn)生透視和強(qiáng)調(diào)質(zhì)感到照明動(dòng)機(jī)角度研究

了構(gòu)圖和色彩。他還闡述了人像靜物，建筑和自然界攝影所提出的特殊挑戰(zhàn)，介紹如何利用富有想

像力的技巧來創(chuàng)作了成功的和不尋常的照片。高級(jí)攝影部分就你需要建立自己的攝影室問題提供

了全面的建議，并且調(diào)查了水下，夜空和其它專業(yè)性攝影所需要的技術(shù)和器材。最后的后期加工部

分除了介紹最新的數(shù)碼加工技術(shù)，并就存儲(chǔ)和銷售數(shù)碼影像提供意見之外，還介紹了傳統(tǒng)的暗房工

藝。

內(nèi)容介紹：

英國攝影大師

約翰海吉科全新攝影手冊(cè)

目錄

前言

·照相機(jī)

什么是照相機(jī)

選擇照相機(jī)

·攝影的基本要素

鏡頭

調(diào)焦

曝光

景深

快門速度

膠片

用光

·拍出優(yōu)秀攝影作品的訣竅

構(gòu)圖

色彩

·專業(yè)性的拍攝項(xiàng)目

靜物攝影

人像和人物攝影

建筑攝影

大自然攝影

動(dòng)物攝影

體育攝影

·高級(jí)攝影

攝影棚攝影

專業(yè)技巧

·后期制作

暗室

數(shù)字成像

附錄

攝影術(shù)語匯編第一部分

第1節(jié)善于選擇的眼力

攝影師需要做出的各種決定之一是，他應(yīng)當(dāng)站在哪里和把照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)哪個(gè)方向。雖然技術(shù)發(fā)展意味著曝光和對(duì)焦經(jīng)常自動(dòng)決定，但是歸根結(jié)底始終是攝影師就如何在取景器中準(zhǔn)確取景做出決定。盡管畫家可以通過從景物中去掉他或她不想讓其他人看到的一部分成分來改變現(xiàn)實(shí)，但是照相機(jī)將不加選擇地記錄它面前的一切。因此，構(gòu)圖對(duì)簡化我們周圍繁雜的世界是十分必要的。雖然在畫面中有些被攝體實(shí)際上可能經(jīng)過擺布，但是對(duì)景物中的被攝體完全控制，尤其是假如被攝體是無法預(yù)見的，那始終是不可能的。但是，通過選擇使用什么樣的鏡頭和何時(shí)按動(dòng)快門，攝影師可以就照片最終如何顯現(xiàn)施加強(qiáng)有力的影響。

善于選擇的眼力

與其說是僅僅尋找拍攝什么照片，倒不如說構(gòu)圖通常是尋找強(qiáng)調(diào)景物的某些部分的方法，同時(shí)設(shè)法掩飾或掩蓋其它部分。它是將事物排列整齊——頗像遣詞造句，講述一段個(gè)人的故事，或者對(duì)你看到的事提供第一手的描述。雖然有許多規(guī)則可以幫助指導(dǎo)你的構(gòu)圖，但是認(rèn)識(shí)到選取一幅完美的照片遠(yuǎn)不止一種方法是非常重要的。埃及著名的金字塔有千百萬人參觀過，周圍又是繁華城市的郊區(qū)，肯定是世界上被人拍攝得最多的景物。但是，正如這幾幅照片所表現(xiàn)的那樣，在暫短逗留期間，僅憑在構(gòu)圖方面下功夫就可以拍到各式各樣的代表作品。第2節(jié)構(gòu)圖：減少前景

把前景減少到最小

在這里，通過讓照相機(jī)與前景的人物保持一段距離的辦法，故意讓人物顯得小些。這允許金字塔和戲劇性的天空來支配畫面。賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/500秒f/8，愛克發(fā)克羅姆50膠片。第3節(jié)構(gòu)圖：均衡處理

均衡的處理手法

在這幅對(duì)稱的構(gòu)圖中，在表現(xiàn)日落時(shí)分的金字塔的同時(shí)，太陽不在視野之內(nèi)，并且讓駱駝處在畫面中心。為了強(qiáng)調(diào)天空，故意讓地平線接近畫面底部。

賓得照相機(jī)，85毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆50膠片。第4節(jié)構(gòu)圖：鳥瞰圖

鳥瞰圖

應(yīng)該總是從不同的角度探索景物。這幅照片是在一次游覽飛行中拍攝的，它把地平線置于靠近照片頂部的位置。從高處看，金字塔在風(fēng)景中看上去很突出。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛克發(fā)克羅姆50膠片。第5節(jié)構(gòu)圖：遠(yuǎn)距離照片

遠(yuǎn)距離照片

這種階梯式金字塔的遠(yuǎn)距離照片通過把地平線放在畫面中間強(qiáng)調(diào)了它的大小和堅(jiān)固。在中距離，人物勉強(qiáng)可見，而在前景，石頭塊看上去很大。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/500秒f/8，愛克發(fā)克羅姆50膠片。第6節(jié)構(gòu)圖：使用背景

使用背景

把金字塔納入獅身人面巨像照片的背景除了暗示該雕像的大小和宏偉外，同時(shí)還提供了被攝體的各種有關(guān)情況。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/500秒f/8，愛克發(fā)克羅姆50膠片。第7節(jié)構(gòu)圖：消失的人群

消失的人群

當(dāng)拍攝金字塔時(shí)，經(jīng)常很難避免把許多旅游者和領(lǐng)隊(duì)納入畫面。但是這種角度是值得尋找的，因?yàn)樗憩F(xiàn)了這個(gè)古老的遺址，好像它在幾千年前可能就出現(xiàn)了。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/500秒f/8，愛克發(fā)克羅姆50膠片第8節(jié)構(gòu)圖：前景的趣味

前景的趣味

在這幅照片中，金字塔和土丘為被攝者提供了對(duì)稱的背景。上相的和看上去富有特色的當(dāng)?shù)厝藶橹慕ㄖ锖蜌v史遺址照片增添了趣味。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/500秒f/8，愛克發(fā)克羅姆50膠片。第9節(jié)構(gòu)圖：豎幅照片

豎幅照片

為了這幅剪影照片，應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)照相機(jī)，以便產(chǎn)生一幅豎畫面的肖像或照片。對(duì)于大多數(shù)畫幅來說，在豎畫面和橫畫面之間變換是為一組照片增添多樣性的最簡單的方法。第10節(jié)圓形物體：背景趣味

被攝體有各種形狀和大小——但是在攝影構(gòu)圖中，具有最強(qiáng)烈的視覺感染力的經(jīng)常是最簡單的形狀。三角形和對(duì)角線因?yàn)樗鼈冊(cè)诋嬅嬷性斐蓱騽⌒院途o張的能力而聞名。圓形物體和曲線往往則與此相反，經(jīng)常在照片中造成和諧。如果你把一個(gè)占優(yōu)勢(shì)的圓形物體安排在構(gòu)圖中，你不僅會(huì)發(fā)現(xiàn)它立即就引起了注意，而且還會(huì)發(fā)現(xiàn)把注意力從它那里移開是很難的。圓形物體的完美對(duì)稱不可能與畫面本身的角沖突，因此它們實(shí)際上可以安排在畫面的任何部分而不會(huì)引起冒犯。人們常常這樣安排構(gòu)圖，以便讓圓形物體成為背景。

背景的趣味

大型卡車輪胎為肖像提供了有趣的背景——把注意力引向照片并起到一種強(qiáng)調(diào)作用。沒有它的話，這張照片不會(huì)如此引人注目。注意構(gòu)圖通常是這樣安排的，即讓主要被攝體打破圓，因?yàn)檫@個(gè)女孩子站在這里。圓形輪胎隨后成了照片中的背景成分。

賓得照相機(jī)，90毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片。第11節(jié)圓形物體：與形狀共舞

與形狀共舞

陽傘在這里被用來創(chuàng)作一幅有趣的時(shí)裝影像——它使圓形與金字塔的強(qiáng)烈三角形成對(duì)比。圓可以在畫面中產(chǎn)生醒目的畫面，有助于使被攝體從背景中突出出來。對(duì)于靜物照片，盤子或碗都可以用這種方式使用，草帽或傘用來拍攝人像很起作用。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發(fā)克羅姆50膠片。第12節(jié)：圓形物體：形狀和彩色

把形狀和彩色結(jié)合在一起

它是形狀和彩色的奇異和不尋常的混合，從而使得這張照片非常有趣。明亮彩色的圓形物是摩洛哥的染料池——并且強(qiáng)烈的透視感是由于使用廣角鏡頭造成的。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片。第13節(jié)圓形物體：重復(fù)的圓形

重復(fù)的圓形圖案

在建筑和其它視覺藝術(shù)中，圓是一種醒目的圖案。這座歌劇院正廳的圓形與地面和天花板使用的圖案相呼應(yīng)。廣角鏡頭使得天花板和地面被納入這幅照片中，以便整個(gè)構(gòu)圖使對(duì)稱感達(dá)到最大限度。圓形圖案還構(gòu)成了照片的前景，把注意力引向中心的明亮地區(qū)，站在樓梯頂部的人物剛好可以看見。

賓得照相機(jī)，24毫米鏡頭，1/8秒f/11，使用三腳架，愛克發(fā)克羅姆100膠片。第14節(jié)圓形物體：醒目的焦點(diǎn)

醒目的焦點(diǎn)

任何建筑物的圓體形狀都會(huì)在風(fēng)景中造成一種醒目的和不尋常的存在——不管這個(gè)建筑物多么低下。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片。第15節(jié)圓形物體：中心的圓

位于中心的圓

這幅油畫中的圓把你帶進(jìn)了照片中心，它為一幅肖像構(gòu)成了給人留下深刻印象的背景。被攝者特里?福斯特先生是一位畫家。他畫了這幅油畫，并把他的職業(yè)生涯的大部分時(shí)間致力于創(chuàng)作與圓的主題有關(guān)的繪畫。

哈蘇照相機(jī)，150毫米鏡頭，1/60秒f/8，使用三腳架，愛克發(fā)克羅姆100膠片。第16節(jié)：明與暗的極端

作為一種創(chuàng)作媒介，攝影的缺欠之一是，你使用的畫面總是同一種形狀。對(duì)于6×6厘米的中畫幅照相機(jī)來說，情況就是如此，每張照片都是方形的。對(duì)于其它畫幅來說，例如像35毫米畫幅，你可以在肖像和風(fēng)光畫幅之間選擇，只需豎握照相機(jī)即可。有些照相機(jī)，如像使用APS膠片的照相機(jī)，可以提供不同的畫幅高寬比供選擇，但是這種選擇仍然相當(dāng)有限。雖然照片印放后你可以把你的照片剪裁成你想要的任何形狀和大小，但是在拍照的同時(shí)有創(chuàng)造邊框的其它方法。最受歡迎的主意是使用場(chǎng)景中現(xiàn)成的自然邊框，并通過這一邊框拍攝。拱門、柱子、樹、門框和窗戶框通常都可以用這種方式使用，從而提供一種限制照片有用的影像區(qū)域的藝術(shù)手段。一旦你開始觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些自然的邊框無處不在。畫面中的邊框還適用于其它目的。例如，這種技巧可能是掩飾前景中分散注意力的細(xì)節(jié)的一種方法。它也是攝影師可以用來在照片中幫助造成深度感的一種方法。

明與暗的極端

在這一場(chǎng)景中，窗簾成了裸體模特的華麗邊框，而房間的大部分處于黑暗中，從而在照明強(qiáng)度方面形成了鮮明對(duì)比。

哈蘇照相機(jī)，80毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，埃克塔克羅姆100膠片。第17節(jié)邊框：對(duì)焦不清晰

對(duì)焦不清晰的邊框

你使用的邊框并不需要特別清晰。印度皇宮周圍的這種粗鐵條柵欄仍然為遠(yuǎn)處富麗堂皇的建筑物造成了有趣的邊框，即使它對(duì)焦不清晰。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/250秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片第18節(jié)邊框：不規(guī)則

不規(guī)則的邊框

一幅照片內(nèi)的一系列不均勻的邊框是由洞穴墻壁上的窟窿造成的。注意地平線是如何被截?cái)嗟模⑶易娜撕腕H背上的人幾乎是偶然出現(xiàn)的。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆50膠片。第19節(jié)邊框：構(gòu)圖的層次

構(gòu)圖的層次

英國劍橋的圣約翰學(xué)院的鐵藝入口形成了簡單的邊框。為構(gòu)圖增添了另一個(gè)層次，從而有助于強(qiáng)調(diào)由道路造成的深度感。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片。第20節(jié)：建筑式樣

強(qiáng)調(diào)建筑式樣

在這個(gè)典型的畫面中有邊框的例子中，摩洛哥拱門不僅提供了邊框，而且還有助于表現(xiàn)庭院的傳統(tǒng)伊斯蘭建筑式樣。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/125秒f/16，愛克發(fā)克羅姆100膠片。第21節(jié)邊框：多功能邊框

多功能邊框

在一家撒丁島飯店拍攝的這張照片中，哥特式拱門起到了不同的構(gòu)圖作用。一個(gè)構(gòu)成了暗色背景，框住了模特的頭和肩部，而其它的則框住了整個(gè)照片。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片。第22節(jié)邊框：制造氣氛

制造氣氛

這張照片是在埃及一家小旅館中拍攝的。場(chǎng)景中成為邊框的簡單設(shè)備激起一種神秘感，因?yàn)槲覀儾荒芸吹竭h(yuǎn)處過道里有什么東西。為了確保曝光不受漆黑的陰影或白墻的干擾，測(cè)取了入射光讀數(shù)。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/30秒f/8，愛克發(fā)克羅姆50膠片。

專家提示

在拍攝靜物照片時(shí)，把被攝體放在盤子上或其它容器上，以明顯較亮（或較暗）的背景襯托，可以造成畫面中有內(nèi)框的效果。

在繁忙的旅游勝地，不妨使用拱門來遮掩旅游者、冰淇淋攤和不悅目的廢棄物。

當(dāng)把注意力從暗處引向遠(yuǎn)處的明亮部位時(shí)，畫面中的邊框能發(fā)揮最好。因此要確保對(duì)主體曝光，而不是對(duì)構(gòu)成邊框的東西曝光。

當(dāng)拍攝風(fēng)景時(shí)，不妨利用灌木樹籬的樹枝和裂口來提供迷人自然的邊框。第23節(jié)選擇視點(diǎn)：地平線

充分理解構(gòu)圖允許你拍攝實(shí)際上屬于同一景物的多種不同樣式的照片。當(dāng)拍攝一個(gè)被攝體時(shí)，特別是像建筑物這類較大的被攝體時(shí)，嘗試從各種可行的角度觀察。這意味著不僅可以圍著它觀察，而且還可以通過各種鏡頭，如果可能的話，從不同的高度觀察它。在大多數(shù)情況下，你會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎有許許多多值得拍照的機(jī)會(huì)——你必須要決定的是哪種照片你喜歡。

盡可能多地尋找照相機(jī)的位置，你不僅會(huì)發(fā)現(xiàn)有關(guān)被攝體本身的新角度——你還會(huì)發(fā)現(xiàn)，照片的前景和背景隨著每次新的視點(diǎn)而變化。例如，向一側(cè)挪動(dòng)幾步，你的廣角照片的前景可能完全改變了。同樣，向被攝體靠近幾步，或者使用一種可選擇的鏡頭，可能對(duì)背景產(chǎn)生根本性的影響。

當(dāng)你在四周轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)悠時(shí)，不同的成分會(huì)進(jìn)入視線，你可能想利用它們補(bǔ)償被攝體或把它們納入照片。照明也會(huì)變化。這甚至?xí)峁└嗟臋C(jī)會(huì)，為拍攝著名的外景地取得新的角度——不用考慮一天中的不同時(shí)刻和一年中的季節(jié)，從而可能帶給你更多的主意。

把地平線放在低位

在這幅照片中，讓天空占主導(dǎo)地位，地平線放在畫面中很低的位置。在風(fēng)景照片中，地平線傳統(tǒng)上放在畫面下三分之一處，但是不必?fù)?dān)心打破這一規(guī)則。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片。第24節(jié)選擇視點(diǎn)：對(duì)角線

對(duì)角線

從遠(yuǎn)處拍攝并留下大片樹籬和開闊的天空，你造成一種強(qiáng)烈的孤獨(dú)感。注意占支配地位的對(duì)角線把注意力從照片的一側(cè)引向另一側(cè)。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片。第25節(jié)選擇視點(diǎn)：前景的趣味

造成前景的趣味

當(dāng)從樹籬的另一側(cè)觀看被攝體時(shí)，草地成了照片的前景，它的格局提供了額外的趣味。強(qiáng)烈的正面照明造成了鮮艷的色彩，特別是天空的色彩。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/250秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片。第26節(jié)選擇視點(diǎn)：框住被攝體

框住被攝體

這張教堂照片是從兩棵樹之間拍攝的，同時(shí)陽光在尖塔上造成了明亮的色彩和明顯的亮部。注意相對(duì)暗的前景如何強(qiáng)調(diào)了被攝體的邊框。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/16，愛克發(fā)克羅姆100膠片第27節(jié)選擇視點(diǎn)：納入新景物

納入新的景物

樹籬再次被作為前景，但是廣角鏡頭和稍微不同的視點(diǎn)把一長條草地納入畫面，從而引導(dǎo)注意力通過照片。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/125秒f/16，愛克發(fā)克羅姆100膠片第28節(jié)選擇視點(diǎn)：兩個(gè)成分

把兩個(gè)成分并列在一起

現(xiàn)在把大門納入照片的前景。太陽部分地被遮擋，因此教堂不再受到強(qiáng)烈地照射并且整個(gè)照片的色彩顯得較暗。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片第29節(jié)選擇視點(diǎn)：減少光線

減少光線

由于草地、樹籬和樹木處在半陰影中，這一景色再次顯出不同的樣子。教堂本身只受到漫射陽光的間接照射。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片第30節(jié)選擇視點(diǎn)：大門的對(duì)比

大門的對(duì)比

當(dāng)使用廣角鏡頭設(shè)置時(shí)，你的視角經(jīng)常受到你為填充前景的空洞空間可能找到的東西所左右。在這里，裝飾華麗的大門令人產(chǎn)生一種華美和刻意裝飾的感受，與簡樸的教堂形成對(duì)比。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第31節(jié)選擇視點(diǎn)：包圍被攝體

包圍被攝體

通過降低視點(diǎn)，墓碑可以用來作為這張豎幅教堂照片的前景。鮮花引進(jìn)了生動(dòng)的色彩，云彩突出了教堂的尖塔。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第32節(jié)選擇視點(diǎn)：內(nèi)景

內(nèi)景

如果沒有教堂內(nèi)景，這座教堂的組照不能算完成了。注意水平的木橫梁如何把注意力引向照片并產(chǎn)生深遠(yuǎn)的透視效果。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片。

專家提示

走近一些并使用廣角鏡頭，以便去除其它的分散注意力的背景。被攝體反而會(huì)以天空襯托被框住。為了得到不同的照片，你不必離開被攝體走得太遠(yuǎn)。尋找人物或有用的物體用于前景，從低角度拍攝，以便讓他們（或它們）占據(jù)畫面的大部分。

當(dāng)你走近或離開一個(gè)新的外景地時(shí)，要注意觀察——有些最好的照片是從遠(yuǎn)處拍攝的。

變換前景的細(xì)節(jié)——它是最熟悉的建筑物甚至都能拍出獨(dú)特照片的最簡單方法之一第33節(jié)多樣化：表現(xiàn)大小

專業(yè)攝影師和快照拍攝者之間的主要區(qū)別之一是所拍照片的數(shù)量。一個(gè)可能在一次具體拍照期間按動(dòng)幾百次快門，另一個(gè)則可能僅僅拍攝一張。雖然并不是所有的被攝體值得花費(fèi)大量的時(shí)間和膠片，但是許多遺址卻是值得的。許多人花費(fèi)寶貴的時(shí)間和辛苦掙來的錢到著名的遺址和游覽勝地旅游。比較起來，膠卷相對(duì)來說比較便宜，并且數(shù)碼存儲(chǔ)可以重新使用。因此與平時(shí)相比多拍一些照片是值得的——并且也許要花費(fèi)稍長一點(diǎn)時(shí)間對(duì)照片進(jìn)行構(gòu)圖。

與其僅僅拍攝有關(guān)大教堂、宮殿或城堡的典型假日小冊(cè)子用的照片，倒不如仔細(xì)尋找美麗的細(xì)節(jié)，并設(shè)法用較長的變焦設(shè)置捕捉有趣的天花板、拱門、柱子和其它特點(diǎn)。

所有這些照片都是在英國德拉姆大教堂拍攝的。教堂的內(nèi)景較為有名，但是所拍的這些內(nèi)景和細(xì)節(jié)表明了潛在的照片的范圍和深度。

表現(xiàn)大小

對(duì)于這張照片來說，使用移軸鏡頭來拍攝教堂的通道并強(qiáng)調(diào)它的巨大尺寸。并不需要傾斜照相機(jī)，因此，與側(cè)廊的照片不同（下圖），這些柱子看上去筆直。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭位移鏡頭，1/60秒f/8，愛克發(fā)克羅姆200膠片第34節(jié)多樣化：朝上看

朝上看

當(dāng)你圍著建筑物轉(zhuǎn)悠時(shí)，除了直著朝前觀察外，也要注意朝上看。為了拍攝像這張照片一樣具有漂亮細(xì)節(jié)的天花板照片，你甚至可能必須仰面躺在地上。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆200膠片第35節(jié)多樣化：特點(diǎn)的東西

對(duì)有特點(diǎn)的東西聚焦

普賴爾?卡斯特爾的木鐘是一件優(yōu)美的富有特點(diǎn)的東西，它那復(fù)雜的圖案和豐富的細(xì)節(jié)很能抓住人們的注意力。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/4，愛克發(fā)克羅姆200膠片第36節(jié)多樣化：推攝變焦

細(xì)節(jié)推攝變焦

尋找其它簡樸的引人注目的東西上的細(xì)節(jié)。通過推攝變焦，照相機(jī)突出了大教堂的加利里小禮拜堂拱門上使用的復(fù)雜的之字形圖案——并且把柱子安排在照片中心，同時(shí)拱門后面有部分陰影，從而允許光線使吸引人的之字形浮雕圖案突出出來。

賓得照相機(jī)，70毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆200膠片第37節(jié)多樣化：強(qiáng)調(diào)圖案

這幅照片中的側(cè)光清楚地揭示了教堂主柱子的不同圖案。線條與水平墓碑的對(duì)比進(jìn)一步地增添了趣味。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/30秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆200膠片

與其僅僅表現(xiàn)彩色玻璃，倒不如說這張照片還表現(xiàn)了周圍的內(nèi)景，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了附近的垂直線和對(duì)角線。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/30秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆200膠片第38節(jié)多樣化：突出的圖案

突出的圖案

建筑物經(jīng)常使用重復(fù)的圖案和對(duì)稱，對(duì)此人們很少注意，但是變焦鏡頭可以使它突出，以便容易看到。

賓得照相機(jī)，100毫米焦距，1/125秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片第39節(jié)多樣化：對(duì)比

用對(duì)比來引人注意

這表現(xiàn)了通過較高的照相機(jī)角度取得的照片變化形式，以及通過不同，但又相鄰的特別引人注目的東西可能取得的對(duì)比。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆200膠片第40節(jié)多樣化：廣角視野

廣角視野

使用超廣角鏡頭完全改變了德拉姆大教堂的通道，表現(xiàn)了成某種角度的宏偉柱子。

賓得照相機(jī)，15毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆200膠片第41節(jié)多樣化：突出特點(diǎn)

突出特點(diǎn)

要注意在你訪問期間光線是如何變化的。在這里，一束光突然照亮了布道壇，造成了一幅有趣的照片。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆200膠片。

專家提示

旅游指南、風(fēng)景明信片和旅游傳單將有助于你找到遺址，并且還會(huì)展示一些你可能忽略的照片。

到遺址參觀只有一天，并且一生中只有一次，要對(duì)你的大部分時(shí)間精心計(jì)劃。在到達(dá)之前要開列出你想拍攝的照片。

對(duì)于多數(shù)人喜歡的目的地，做出特殊努力以便在游人之前或之后到達(dá)那里是值得的。

要始終確保攜帶比你可能需要的還要多的膠卷或存儲(chǔ)卡第42節(jié)捕捉瞬間：快速一瞥

構(gòu)圖不僅是要框住畫面，它還要求剛好在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻按動(dòng)快門。如果時(shí)機(jī)錯(cuò)過了，照片可能失去某些活力。

對(duì)于某些被攝體來說，拍照片的關(guān)鍵時(shí)刻是明顯的，如像拍攝賽跑優(yōu)勝者越過終點(diǎn)線那一瞬間。在這種情況下，做好準(zhǔn)備和實(shí)踐被看作與好運(yùn)氣一樣重要。但是對(duì)于其它的，無法預(yù)見的事件來說，可能存在不可思議的瞬間——當(dāng)時(shí)不斷變換的條件和人物突然湊在一起形成一個(gè)醒目的、漂亮的、充滿生氣的構(gòu)圖。這種瞬間可能是二個(gè)或更多的成分以某種方式結(jié)合的時(shí)刻。在一個(gè)暴風(fēng)雨天，一座漂亮的大樓可能突然被一道閃電照亮，造成一種喜怒無常的氣氛，而這是決不可能重新捕捉到的。要充分利用這種決定性的瞬間需要有耐心——并且，首先，要有預(yù)見到可能會(huì)發(fā)生什么的洞察力，甚至在它本身在取景器中出現(xiàn)之前。

快速一瞥

在拍攝冬天的漿果照片期間，這兩片葉子突然隨風(fēng)漂進(jìn)薔薇叢中。瞬間它們又隨風(fēng)而去。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/60秒f/4，愛克發(fā)克羅姆200膠片第43節(jié)捕捉瞬間：一次性機(jī)會(huì)

一次性機(jī)會(huì)

這種自然的照片要盡可能快的抓拍——由于這只掙扎的鵝身體得到支撐，這位男子不可能再次做出假裝親吻它的動(dòng)作。

賓得照相機(jī)，100毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆200膠片第44節(jié)捕捉瞬間：捕捉姿勢(shì)

捕捉姿勢(shì)

由于年青女孩的頭幾乎快觸到她的腳了，這種弓形姿勢(shì)提供了一種轉(zhuǎn)瞬即逝的機(jī)會(huì)，以便捕捉體操運(yùn)動(dòng)員所需要的柔軟性。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，?？怂肆_姆400膠片第45節(jié)捕捉瞬間：可預(yù)見

可預(yù)見的情況

古根海姆中心這張照片的活力在于不同的色調(diào)帶形成了有趣的構(gòu)圖。一旦找到照相機(jī)的合適位置，剩下的問題就是等待光線的增強(qiáng)。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/30秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第46節(jié)捕捉瞬間：完美時(shí)機(jī)

完美的時(shí)機(jī)

這張照片涉及到等待兩個(gè)不同的構(gòu)成同時(shí)發(fā)生。要點(diǎn)是捕捉舞蹈家正在越過一片光亮地帶——以及這種短暫的姿勢(shì)完美地完成了構(gòu)圖。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆200膠片。

專家提示

為了迅速抓拍照片，熟悉你的照相機(jī)是必不可缺的。要框住影像并準(zhǔn)確對(duì)焦，但不一定把它們都拍下來。

要準(zhǔn)備好照相機(jī)拍攝動(dòng)作。

完美的瞬間不可能再發(fā)生，因此當(dāng)你等待條件改善的同時(shí)，要保證你拍到幾張照片第47節(jié)影響構(gòu)圖：有利位置

杰出的照片常常是創(chuàng)作的，而不是碰巧遇到的。實(shí)際上，攝影家通常四處走動(dòng)，以便尋找最好的角度，同時(shí)積極鼓勵(lì)被攝者走進(jìn)理想的構(gòu)圖，而不是見到一個(gè)場(chǎng)景就拍。當(dāng)攝影家拍攝無生命的被攝體時(shí)，他可以經(jīng)常造成直接影響——可能移動(dòng)被攝體，并且為了拍出好照片，專門布置場(chǎng)景。例如，對(duì)于靜物攝影來說，對(duì)被拍攝的物體可以重新安排，直到它們?cè)谌【捌髦锌瓷先ズ线m為止。當(dāng)被攝體是人時(shí)，這種方法同樣可以發(fā)揮作用。為了改進(jìn)你的照片，和氣地要求被攝者移動(dòng)到最適合構(gòu)圖的位置是值得的。你可能甚至發(fā)現(xiàn)，一旦他們參與其中，他們會(huì)聯(lián)想到你也許會(huì)拍攝的其它照片——你不曾想到的照片。

但是，要認(rèn)識(shí)到，照相機(jī)的存在可能影響人們的行為舉止。他們可能配合鏡頭——或者他們可能停下手中的活看著你，并且需要一些時(shí)間來習(xí)慣照相機(jī)。

令人驚奇的有利位置

使用18毫米鏡頭靠近這個(gè)由五名雜技演員組成的馬戲團(tuán)是必要的，如果沒有他們的合作，要拍到這張照片是不可能的。

賓得照相機(jī)，18毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第48節(jié)影響構(gòu)圖：召集

將馬戲團(tuán)演員召集在一起

晚場(chǎng)演出結(jié)束后，這些疲憊的馬戲團(tuán)演員在坐下吃晚餐前被勸說排好照相。他們當(dāng)中許多人為了拍照甚至很高興穿著演出服裝。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/30秒f/1.8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第49節(jié)影響構(gòu)圖：放松

放松的姿勢(shì)

你決不會(huì)預(yù)料能偶然遇到一個(gè)大力士在草地上睡著了——因此要求他使用他的連環(huán)漫畫冊(cè)中的道具擺好姿勢(shì)是取得這張成功照片的唯一辦法。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第52節(jié)線性透視：深度高度

用透視進(jìn)行實(shí)驗(yàn)——夸大距離或減少距離以適應(yīng)構(gòu)圖——是攝影家們最喜歡用的一種方法，他們用它來造成照片的深度。有幾種透視形式，但是最著名的是線性透視。這可以造成這樣一種光學(xué)幻覺，即當(dāng)我們往遠(yuǎn)處看時(shí)，筆直道路的兩側(cè)看上去要會(huì)聚。

雖然藝術(shù)家們必須學(xué)會(huì)繪畫，以便透視看上去自然，但是照相機(jī)通常不用攝影家的幫助就能取得同樣的效果。而且，改變所用的焦距將會(huì)對(duì)照片看上去的方式產(chǎn)生明顯的影響。廣角鏡頭會(huì)使平行線毫無道理地會(huì)聚，并且使前景的被攝體看上去較大，背景中的被攝體看上去較小。另一方面，望遠(yuǎn)鏡頭會(huì)把能暗示距離的前景細(xì)節(jié)裁剪許多。在這種情況下，相距較遠(yuǎn)的被攝體在取景器中實(shí)際上可能看上去就好像一個(gè)站在另一個(gè)上面似的。

深度和高度

這些古埃及的柱子看上去高聳在觀眾頭頂上方。為了強(qiáng)調(diào)透視，使用了廣角鏡頭，直接對(duì)著天空。這些柱子越往上，它們看上去變得越細(xì)，從而造成一種強(qiáng)烈的高度感。

賓得照相機(jī)，24毫米鏡頭，1/250秒f/16，愛克發(fā)克羅姆50膠片第53節(jié)線性透視：線條會(huì)聚

會(huì)聚的線條

當(dāng)觀看這張照片時(shí)，我們想當(dāng)然地認(rèn)為，從前景到教堂這條路全程是一樣寬的。它發(fā)生會(huì)聚這一情況告訴我們，它的一端比另一端離我們更遠(yuǎn)。

賓得照相機(jī)，20毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第54節(jié)線性透視：完美透視

完美的透視

在這幅關(guān)于線性透視的經(jīng)典研究作品中，不僅林蔭大道變狹了，而且水溝的線條也變狹了。當(dāng)房子越靠近地平線時(shí)，它們變得越小，甚至當(dāng)觀眾往遠(yuǎn)處看時(shí)，云彩也顯得小了。

賓得照相機(jī)，24毫米鏡頭，1/500秒f/16，愛克發(fā)克羅姆100膠片第55節(jié)線性透視：曲線

曲線

線條不必是直線才能會(huì)聚。在這里，林中小徑穿過畫面的整個(gè)寬度消失在遠(yuǎn)方，同時(shí)它引導(dǎo)注意力輕輕穿過畫面。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第56節(jié)線性透視：沒影點(diǎn)

沒影點(diǎn)

如果沒影點(diǎn)可以看見的話，或如果被納入的焦點(diǎn)把觀眾注意力引入畫面，那么會(huì)聚線看上去會(huì)比較醒目。在這張照片中，注意力很快地被引向這條人行道遠(yuǎn)處一端的門處。

賓得照相機(jī)，24毫米鏡頭，1/500秒f/16，愛克發(fā)克羅姆100膠片。

專家提示

如果你希望使線性透視非常明顯，不妨使用能得到的最大廣角的鏡頭，并且鏡頭要低，以便前景盡可能靠近照相機(jī)。

如果你需要把較長的路，如像花園中的人行道，納入畫面，不妨爬到高處尋找理想的視點(diǎn)，同時(shí)又不會(huì)甘冒線條過于不合理會(huì)聚的風(fēng)險(xiǎn)第57節(jié)近大遠(yuǎn)小：距離感

除了明顯地使線條會(huì)聚之外，線性透視對(duì)我們理解事物的方式具有另一種重要作用。從一英里以外拍攝的沿著荒野道路行駛的卡迪拉克與通過同樣鏡頭觀看幾步以外的同樣汽車相比會(huì)顯得比較小。因此，如果你在一幅照片中有兩輛汽車，你將能夠進(jìn)行比較——并且你會(huì)注意到大小上的明顯差異。我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中認(rèn)識(shí)的同樣大小的物體之間在尺寸上的這種差別，有助于我們大腦立即就這些物體的相對(duì)距離作出直接判斷。

這種透視形式藝術(shù)家們稱之為近大遠(yuǎn)小，并且它是用于攝影中的最有用的形式之一。雖然你可能拍攝并不包括線性透視——看見會(huì)聚的可見線條——的景物，但是你會(huì)經(jīng)常拍攝你和觀眾都知道其相對(duì)大小的物體。對(duì)于風(fēng)景攝影家來說，這意味著，拍攝充滿羊群的田野將會(huì)產(chǎn)生一張這樣的照片，即最靠近照相機(jī)的那只羊與在地平線上的羊相比在膠片上看上去明顯偏大。同樣，對(duì)于建筑攝影師來說，一面墻的成角度的照片將顯出，有的磚與其它磚相比看上去比較大，即使我們和觀眾都知道它們是用一個(gè)模子制作的。

距離感

這是一個(gè)關(guān)于近大遠(yuǎn)小的透視如何產(chǎn)生距離感的好例子。沒有背景幫助表明哪些氣球離我們比較近，但是由于我們知道這些物體大小相似，我們馬上就能知道哪些氣球離得更遠(yuǎn)。

賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第58節(jié)近大遠(yuǎn)?。壕€索結(jié)合

幾種線索結(jié)合

在這張照片中，線性透視和近大遠(yuǎn)小結(jié)合在一起達(dá)到了很好的效果。不僅道路發(fā)生會(huì)聚，而且混凝土路面看上去變得比較小了，從而造成一種強(qiáng)烈的距離感。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/16，愛克發(fā)克羅姆100膠片第59節(jié)近大遠(yuǎn)?。杭訌?qiáng)透視

加強(qiáng)的透視

在這里，當(dāng)你的眼睛向走廊那頭看時(shí)，窗戶看上去尺寸在減小。由此產(chǎn)生的深度感因景物中明顯的線性透視得到了加強(qiáng)。

哈蘇照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/60秒f/16，愛克發(fā)克羅姆100膠片第60節(jié)近大遠(yuǎn)?。褐饾u變化

逐漸變化

這些雕像看上去全是一樣大小的。但是，走近觀察揭示右邊的雕像看起來稍微小一些。這是對(duì)近大遠(yuǎn)小規(guī)則的精心運(yùn)用。

賓得照相機(jī)，70毫米鏡頭，1/125秒f/16，愛克發(fā)克羅姆50膠片第61節(jié)近大遠(yuǎn)小：漸漸縮短

漸漸縮短

線性透視還可以用一種細(xì)微的方式使用，以便幫助印證近大遠(yuǎn)小。在這張照片中，這些門的高度似乎是一點(diǎn)一點(diǎn)地縮短，因?yàn)樗鼈兪茄刂徛龔澢能嚨婪植嫉摹?/p>

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆200膠片第62節(jié)近大遠(yuǎn)小：對(duì)角線

對(duì)角線

在這里，漸小的煙筒和塔架在畫面中構(gòu)成醒目的對(duì)角線，從而把注意力從照片一邊引導(dǎo)到另一邊。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆200膠片。

專家提示

只使用類似的，或同樣大小的物體來造成穿過畫面的對(duì)角線，然后使用廣角鏡頭來夸大這種效果，讓其中的一個(gè)物體非常靠近照相機(jī)第63節(jié)形狀和剪影：背景色

攝影術(shù)中有五種基本成份——形狀、色彩、形態(tài)、紋理以及色調(diào)。其中，形狀是最基本的成份，我們通常首先憑借它辨認(rèn)被攝體。甚至當(dāng)其它幾種成分都不存在的時(shí)候，我們?nèi)匀豢梢愿鶕?jù)輪廓辨認(rèn)出大多數(shù)物體、建筑物和人。

剪影允許攝影家創(chuàng)作出一幅憑形狀就可以辨認(rèn)出被攝體的影像。這種影像是使用了強(qiáng)逆光和淺背景創(chuàng)作的。但是，一幅給人以強(qiáng)烈印象的剪影意味著：當(dāng)你想強(qiáng)調(diào)形狀時(shí)，最好不要把其它的成分完全排除在外——不然你就會(huì)得到一幅單色且沒有深度感的照片。當(dāng)從一種特定角度觀察被攝體時(shí)，它的形狀通常能提供關(guān)于其特性的最強(qiáng)有力的暗示——譬如拍攝自行車時(shí)最好從旁邊拍，而拍攝人臉時(shí)也應(yīng)取側(cè)面像。

背景色

日落時(shí)分是拍攝剪影的好時(shí)機(jī)，因?yàn)檫@時(shí)的光線能為背景提供豐富的色彩。在這幅攝于巴厘島日落時(shí)分的照片上，一對(duì)騎著摩托車的情侶、一個(gè)戴著草帽的人形成了不同尋常而又令人印象深刻的剪影組合。潮濕沙灘上的倒影使其更具視覺沖擊力，沙灘上的暖色調(diào)也起了柔化剪影的作用。

賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/30秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片第64節(jié)形狀和剪影：三維

三維影像

當(dāng)形狀成為一幅照片的主導(dǎo)時(shí)，觀眾會(huì)利用細(xì)小的線索來告訴自己，不是在看二維的挖剪圖或著色的背景。在這幅泰姬陵的照片中，拱頂上反射的光線給人以立體的感覺，而水池的會(huì)聚線也通過線性透視（見196－197）表現(xiàn)了照片的縱深。

哈蘇照相機(jī)，80毫米鏡頭，1/30秒f/8，愛克發(fā)克羅姆50膠片第65節(jié)形狀和剪影：逆光

風(fēng)光照片中的逆光照明

在逆光時(shí)，并不是所有物體都要用剪影的方式加以展現(xiàn)。在這幅蘇格蘭愛丁堡的照片中，樹的彎曲形狀看上去成了前景中的醒目剪影，而具有一定角度的城堡墻壁正好受到最后一縷陽光的照射，觀眾的注意力一下子就被引向反光的窗戶。

賓得照相機(jī)，90毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片第66節(jié)形狀和剪影：形狀

強(qiáng)調(diào)形狀

太陽在模特的身后，但剛好又不在畫面中，光線抓住了模特身體的輪廓并強(qiáng)調(diào)了形狀，而她的身體大部分處于陰影中。泳衣也是為了突出模特的體形。這種光線對(duì)時(shí)裝照片來說是最理想的。

哈蘇照相機(jī)，80毫米鏡頭，1/500秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆50膠片第67節(jié)形狀和剪影：前景

前景圖像

三位不同姿勢(shì)的男子加上水煙袋產(chǎn)生了很有特點(diǎn)的形狀——為這幅克什米爾達(dá)爾湖的船屋照片提供了非常好的前景。

賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/500秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆50膠片第68節(jié)形狀：影調(diào)

形狀指的是物體的三維狀態(tài)。用輪廓來分辨物體也許就足夠了，但它卻沒有告訴我們物體的實(shí)體狀況。只有形狀告知我們一個(gè)物體是球體而不是平面的盤子，它告訴我們物體是可以被撿起來的，它使我們看到人臉上的曲線，也使建筑的凹處無所遁形。

我們能在一幅二維的照片中看出形狀是由于影調(diào)的微妙變化而形成的，這種變化即被畫家廣泛應(yīng)用的明暗法，他們僅用一支鉛筆和一張白紙就可勾勒出這種效果。舉例來說，一個(gè)紅蘋果的整個(gè)表面上不可能只有一種顏色和影調(diào)，其中有一部分最亮，而另外的部分則漸次變暗。這些處在陰影中的部分反映了它們朝向光線方向的逐漸變化。這種變化使我們認(rèn)識(shí)到它是圓形物體，而形狀的突然改變使我們認(rèn)識(shí)到該物體表面有明顯的起伏。

球體逐漸變化的影調(diào)

色調(diào)

我們認(rèn)識(shí)到這是一個(gè)球體而不是圓盤的原因在于影調(diào)從明到暗逐漸改變。如果它是一個(gè)圓盤，顏色深淺程度將是一致的。第69節(jié)形狀：色調(diào)式風(fēng)景

色調(diào)式的風(fēng)景

形狀在靜物攝影和肖像中的地位是至關(guān)重要的，它在風(fēng)光攝影中也相當(dāng)重要。在這幅照片中，正是綠色調(diào)的細(xì)微差別讓我們觀賞到蜿蜒起伏的峰巒。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/11,愛克發(fā)克羅姆100膠片第70節(jié)形狀：解讀灰色陰影

解讀灰色陰影

即使第一眼看到這座雕像僅有一種顏色，我們也知道它是立體的，因?yàn)榈裣裰幸恍┎课坏幕疑幱拜^其它部位為淺。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛克發(fā)克羅姆200膠片第71節(jié)形狀：強(qiáng)調(diào)形狀

強(qiáng)調(diào)形狀

這是一幅形狀成為照片主題的典型照片。照射在圓形城堡上的光線為觀眾提供了一種堅(jiān)實(shí)感。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/250秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第72節(jié)形狀：使用陰影

使用陰影

一束穿過窗戶的光線形成的陰影揭示了這位正在享受午睡的男子的圓實(shí)體形。帶圖案的被褥形成了反差。

賓得照相機(jī)，80毫米鏡頭，1/125秒f1/5.6，愛克發(fā)克羅姆200膠片。

專家提示

人們的眼睛很少有意地去觀察物體的形狀。請(qǐng)?jiān)囍W(xué)習(xí)觀察物體，看影調(diào)如何在物體表面變化第73節(jié)強(qiáng)調(diào)形狀：側(cè)光輔光

在照片中幫助生成形狀的陰影常被稱作“造型”，它取決于所用光的角度和質(zhì)量。如光線直接照射到物體的正面或背面，形成的陰影或者太少，或者太多。這種缺少對(duì)比的造型方法不能使物體的形狀得以展現(xiàn)。與此相對(duì)應(yīng)的是，側(cè)光有助于強(qiáng)調(diào)形態(tài)。側(cè)光從旁邊掠過被攝體，使有的表面比其它表面受到較好的照明，造成有的部分陰影較強(qiáng)，有的部分則較淡，這樣就造成了影調(diào)的改變，從而揭示出被攝體的形狀。

為了取得最好的效果，還應(yīng)考慮用光的質(zhì)量。光線不應(yīng)太過刺目，也不應(yīng)直射到物體上。相反，漫射光源可使被攝體的影調(diào)漸次改變，從而以一種更加細(xì)膩的方式揭示出形狀。

柔和的側(cè)面光加上輔助光

用柔和的高光形成的精細(xì)造型可形成自然的三維效果。在這個(gè)靜物攝影的簡單例子中，使用反光板使從柔光箱發(fā)出的漫射光效果更加柔和。

哈蘇照相機(jī)，120毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發(fā)克羅姆50膠片第74節(jié)強(qiáng)調(diào)形狀：曲線美

身體的曲線美

在大多數(shù)描繪人的肖像和照片中，形體是至關(guān)重要的成分。在這幅照片中，造型光提供了有關(guān)臉和身體極富特點(diǎn)的曲線信息。

萊卡弗來克斯照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/250秒f/8，?？怂肆_姆400度第75節(jié)強(qiáng)調(diào)形狀：建筑造型

建筑的造型

對(duì)于建筑攝影而言，從云層間透出的光線可使被攝體的造型顯著改善。如左圖，陰天的光線使漂亮的穹頂表面產(chǎn)生了非常細(xì)膩的造型效果。然而，當(dāng)光線穿過云層時(shí)，如右圖所示，彎曲表面的影調(diào)變化更為顯著。

（左）賓得照相機(jī)，200毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片。陰天的光線

（右）賓得照相機(jī)，100毫米鏡頭，1/500秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片。陽光第76節(jié)強(qiáng)調(diào)形狀：側(cè)光

強(qiáng)烈的側(cè)光

直射的側(cè)光使光與影之間的變化非常顯著。與被攝體成90度角設(shè)置的一臺(tái)攝影室燈，為在這件雕刻著字母的古羅馬器皿提供了照明。

哈蘇照相機(jī)，120毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛克發(fā)克羅姆50膠片。

專家提示

請(qǐng)練習(xí)用光線強(qiáng)調(diào)形態(tài)。藝術(shù)家用描繪簡單的靜物如碗或蘋果的方法，來學(xué)習(xí)控制陰影。在攝影術(shù)中，靜物攝影對(duì)學(xué)習(xí)用光是非常有用的。

側(cè)光覆蓋了廣泛的照明角度。試著改變照明角度來控制落在被攝體上的強(qiáng)光和陰影第77節(jié)紋理：孤立的紋理

在許多方面，紋理可被簡單地看作是縮微級(jí)別上的形態(tài)。我們通過形態(tài)知道桃子差不多是圓形的，但從近處觀察到物體表面的起伏使我們知道毛桃不是油桃或其它圓形水果。

了解紋理可使我們區(qū)分拋光的翡翠與粗糙的石頭、長著毛皮的動(dòng)物與用羽毛裝飾的人。它也讓我們知曉一個(gè)蘋果已經(jīng)萎縮并爬滿了皺紋，而不是結(jié)實(shí)且成熟的樣子。因此，突出有關(guān)紋理的信息是傳達(dá)觸覺的好辦法，使我們對(duì)被攝體像拿在手上一樣有了進(jìn)一步的了解。

為了揭示形態(tài)，攝影師通常使用的照明技巧也同樣適用于紋理。如，側(cè)光可以在一個(gè)特殊表面上形成陰影部分和強(qiáng)光部分，用以指示它的平坦程度或起伏程度。

孤立的紋理

同周圍環(huán)境分開的紋理，通常很上相。在這幅照片的拍攝中，通過把天空與海水排除出畫面，突出了海邊覆蓋著植物和附著甲殼動(dòng)物的巖石的紋理和對(duì)比鮮明的色彩。

賓得照相機(jī)，100毫米微距鏡頭，1/30秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第78節(jié)紋理：自然的圖案

自然中的圖案

一塊經(jīng)受過長期風(fēng)吹雨打的木板提供了清晰的紋理和有圖案的表面，也使其成為特寫照片的理想被攝體。從側(cè)面來的直射陽光提供了必不可少的反差。

賓得照相機(jī)，100毫米微距鏡頭，1/125秒秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第79節(jié)紋理：風(fēng)光中的紋理

風(fēng)光中的紋理

這幅精彩照片攝于英國的康沃爾，下午的暖色調(diào)光線表現(xiàn)出了溝壑、山洞的復(fù)雜圖案。雨水使照片中的物體呈現(xiàn)出冷色調(diào)。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第80節(jié)紋理：紋理的對(duì)比

紋理的對(duì)比

緊湊取景像骨頭結(jié)構(gòu)一樣的樹根，使其成為照片的抽象焦點(diǎn)。在雜亂無章的落葉襯托下，光線突出了樹根的平滑質(zhì)地。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片。

專家提示

找一些有豐富紋理的物體，譬如凹凸不平的桔子皮、剝落的油畫，或者生繡的金屬。緊湊取景，使其表面充滿畫面。

試著把具有粗糙紋理的物體與光滑的物體放在一起。舉例而言，當(dāng)被老人的手握住的時(shí)候，蹣跚學(xué)步的孩子的手看起來會(huì)更顯光滑與細(xì)膩。同樣，凹凸不平的花椰菜與光滑的茄子放在一起時(shí)，形成的對(duì)比會(huì)更強(qiáng)烈。

為了清楚地表現(xiàn)紋理，精準(zhǔn)的對(duì)焦與合適的景深是至關(guān)重要的。影像越清晰，你在照片上看到的細(xì)節(jié)就越多第81節(jié)揭示紋理：突出

在許多情況下，紋理被簡單地看作是縮微的形態(tài)，因?yàn)樗故玖俗鳛槲矬w表面特征的凹痕與凸起。紋理在揭示信息方面——物體的表面特征，特別是在人物照片中，具有重要的作用。它可以提供了解一個(gè)人的年齡和生活方式的線索——老農(nóng)夫額頭上的如犁溝般的皺紋與幼童光滑的皮膚自然有極大的差異。因此，在肖像畫中，紋理并不總是受人歡迎的成分，這是因?yàn)闆]有幾個(gè)被攝者愿意讓臉上的麻點(diǎn)與皺紋明顯突出。為了強(qiáng)調(diào)紋理，特別是對(duì)其單獨(dú)觀察時(shí)，直射光（不用漫射體或反光板）會(huì)產(chǎn)生最好的效果。另外，光線須與物體的表面成一個(gè)極小的銳角，使光線剛好掠過物體表面。

對(duì)于更復(fù)雜的場(chǎng)景來說，那種耀眼的照明會(huì)造成過于濃重的陰影，某些地方的紋理被揭示，以至于在其它部位失去了細(xì)節(jié)，不妨使用柔和的側(cè)光，以便紋理剛好成為構(gòu)圖中的成分之一。

突出紋理

紋理其實(shí)是依靠受照明強(qiáng)調(diào)的物體表面的陰影的存在與否而表現(xiàn)出來的。成銳角的強(qiáng)光使這個(gè)有紋理的表面每一個(gè)凹陷處的底部及另一側(cè)產(chǎn)生濃重的陰影，而其它的部分都呈現(xiàn)出高光效果。

低角度的強(qiáng)光強(qiáng)調(diào)紋理第82節(jié)揭示紋理：粗糙與平滑

粗糙和平滑紋理的對(duì)比

紋理與形態(tài)之間很好區(qū)別。在這里，模特的平滑肌膚揭示了形態(tài)，并且在紋理上與泛起波紋的水面形成對(duì)比。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第83節(jié)揭示紋理：提供線索

提供線索

紋理經(jīng)常擔(dān)任次要的角色。在這里，模特皮膚的紋理提供給我們了解她大概年齡的線索。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/30秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片

第85節(jié)揭示紋理：使用柔光

使用柔光

這位鐵匠臉上的皺紋使我們了解到他的生活。這幅照片構(gòu)圖的巧妙之處在于，他坐在以爐火作為背景的地方，而從照相機(jī)右側(cè)開著的門射進(jìn)來的光線投射到他的臉上，似乎他的臉是被爐火照亮的。

賓得照相機(jī)，105毫米鏡頭，1/60秒f/4，愛克發(fā)克羅姆100膠片第86節(jié)揭示紋理：刻板

造成刻板的樣子

這幅照片展現(xiàn)出一張刻板的、一絲不茍的臉。生硬的照明可以取得這一效果，有助于表現(xiàn)她的領(lǐng)子與花形帽上的紋理。

哈蘇照相機(jī)，120毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛克發(fā)克羅姆50膠片第87節(jié)揭示紋理：自然光

使用自然光

對(duì)許多肖像來說，從一扇窗戶透進(jìn)來的柔和的非直射光是理想的光源，原因它不會(huì)突出模特面部的皺紋。

哈蘇照相機(jī)，150毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片。

專家提示

可把從窗戶射進(jìn)來的陽光作為直射的強(qiáng)光源。

清晨和傍晚的太陽很低。這時(shí)光線成銳角照射，它是揭示風(fēng)景中紋理的理想光線。

一天中，拍攝紋理的最好時(shí)間取決太陽光與物體表面形成的角度。例如，利用在頭頂?shù)年柟庹彰?，墻上的雕刻可能最清楚了?/p>

在黑白暗室中使用高反差相紙印放有助于增加紋理的細(xì)節(jié)。

使用數(shù)字暗室增加影像反差可獲得相似的結(jié)果第88節(jié)圖案：分層的圖案

在自然界中，圖案隨處可見——形狀重復(fù)的樹葉組成的圖案、六邊形的蜂巢組成的圖案以及桔瓣組成的圖案等。然而，圖案同樣地被人類所利用了，從磚塊搭建的房子到做衣服的織物等。如果想找一個(gè)圖案作為被攝體，你可在任何地方都如愿以償。

圖案是由一些特定的成分重復(fù)而形成的——一般來都是形狀的組合，但有時(shí)也會(huì)由形態(tài)、紋理或顏色形成。圖案的重要性在于，當(dāng)你看到它時(shí)，它立即吸引了你，使你的視線難以離開。對(duì)攝影師來說，這意味著兩點(diǎn)：其一，如果你在照片中突出圖案，特別是在你發(fā)現(xiàn)不同尋常的圖案時(shí)，你可以得到一幅沖擊力很強(qiáng)的照片；其二，構(gòu)圖中的圖案可能無處不在，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)他們很難注意到圖案以外的東西，因此，圖案可能分散對(duì)照片其它成分的注意。例如，它往往掩飾了有關(guān)被攝體的形態(tài)和深度的信息，因此圖案照片可能看起來單調(diào)乏味，甚至就像一張紙！

分層的圖案

在這里，臺(tái)階的圖案為更精致的陰影條紋提供了背景。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第89節(jié)圖案：爭(zhēng)奪注意力

爭(zhēng)奪注意力

圖中的軍士長和其背后的醒目條紋形成了競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第90節(jié)圖案：圖案和顏色

圖案和顏色

在所有的建筑中都能發(fā)現(xiàn)圖案，但這座建筑物鮮亮的顏色和不規(guī)則的形狀——建筑師亨得瓦舍的典型作品，似乎使它更顯而易見。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片

第91節(jié)圖案：投影效果

投影效果

在攝影工作室里，你可以用光來增加圖案。把一個(gè)遮光板（遮去部分光線的器具）投影到影像上，以造成白線條和黑線條的有趣組合，中間是成鮮明對(duì)比的部分。

哈蘇照相機(jī)，120毫米鏡頭，1/15秒f/5.6，埃克塔克羅姆160T膠片第92節(jié)圖案：并列圖案

并列圖案

維多利亞式地板上的方形瓷磚為表現(xiàn)這個(gè)不尋常的發(fā)型提供了一個(gè)很有趣的背景。要拍好這張照片，讓模特躺在地板上，照相機(jī)從上直接向下拍攝。

哈蘇照相機(jī)，80毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第93節(jié)圖案：沖突圖像

沖突圖像

把不同的圖案放在一起時(shí)，它們應(yīng)當(dāng)成不同的比例。在這幅肖像中，太過醒目的圖案發(fā)生激烈沖突，以至于人們很難將注意力集中在人物臉上。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/250秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆50膠片。

專家提示

任何重復(fù)的物體都會(huì)形成圖案，只要你有足夠多的重復(fù)物體。書架上的藏書甚至成堆的螺絲都可以做到這一點(diǎn)第94節(jié)發(fā)掘圖案：俯視

圖案并不輕易可辨，原因就在于我們每天都看到它。為拍攝到圖案，我們必須搜尋并分離它們。對(duì)于我們并不熟悉的圖案而言，簡單自然的照片足以很好地展現(xiàn)圖案。如在江口淺水處拍攝的成百上千的不常見的海鳥，一個(gè)更不尋常的選擇是在廢品站拍攝成片的散熱器。

對(duì)于其它的圖案，可使圖案本身有一些細(xì)微的改變，但不要造成這樣一種印象，即你在觀看一種新設(shè)計(jì)的花布圖案。做到這一點(diǎn)的簡單方法之一是在圖案中加進(jìn)0不規(guī)則的東西。例如，一堆紅色的衣夾中如果摻雜著一個(gè)黃色的衣夾看起來會(huì)更有趣。

俯視圖案

觀察圖案需要更好的角度。如上圖所示，從橋上面拍攝的照片完美地表現(xiàn)了這種運(yùn)動(dòng)所需要的整齊劃一和團(tuán)隊(duì)精神。

賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/250秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片第95節(jié)發(fā)掘圖案：打破圖案

打破圖案

被太陽灼烤的泥漿展現(xiàn)出的馬賽克效果使人聯(lián)想到大象皮膚的特寫照片。畫面中間的草叢借助其顏色和形態(tài)與周圍環(huán)境的對(duì)比，打破了圖案的一致。

賓得照相機(jī)，70毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片第96節(jié)發(fā)掘圖案：場(chǎng)景圖案

作為場(chǎng)景的圖案

這種加拿大沼澤地里的雜草，如雕像般簇立著生長，構(gòu)成了貫穿畫面的有趣圖案。當(dāng)然，它也給這幅肖像提供了一個(gè)很好的場(chǎng)景。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第97節(jié)發(fā)掘圖案：重復(fù)圖案

重復(fù)圖案

成片的葉子組成了一幅醒目的自然圖案。在這里，初秋樹葉的顏色有助于強(qiáng)調(diào)樹葉形狀的重復(fù)排列。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆200膠片第98節(jié)發(fā)掘圖案：波紋圖案

波紋圖案

只要你選擇合適的鏡頭和找到恰當(dāng)?shù)奈恢?，把在水坑和池溏里發(fā)現(xiàn)的這種變形倒影從環(huán)境中突出出來，它們可構(gòu)成了令人興奮的圖案。雖然照片沒有提供它是什么倒影的線索，但這并沒有分散人們對(duì)這種效果的注意力。

賓得照相機(jī)，200毫米鏡頭，1/250秒f/4，愛克發(fā)克羅姆200膠片第99節(jié)影調(diào)：刻畫眼睛

在每一幅照片中，影調(diào)都是必不可缺的成分。從一個(gè)極端的亮白色到另一個(gè)極端的墨黑色范圍內(nèi)的影調(diào)，都是影像的基本構(gòu)成部分。影調(diào)的變化可使我們看得見形態(tài)并能識(shí)別紋理。

在黑白攝影中，影調(diào)更是特別重要，因?yàn)楫嬅嬷械牟噬糠钟珊诎渍掌械幕疑{(diào)來承擔(dān)。在彩色照片中，影調(diào)也起了相同的作用。當(dāng)觀察照片時(shí)，人們的眼睛總是被最亮的部分所吸引。照片中，明和暗之間的許多不同影調(diào)叫做影調(diào)范圍。除了被攝體之外，影調(diào)范圍還取決于照明，因?yàn)樗煽刂凭拔镏械姆床钪??；野档奶炜绽锓床钶^低，畫面中主要是中間色調(diào)，而在直射的陽光下會(huì)產(chǎn)生高反差的照片。

刻畫眼睛

在這幅照片上，一位羅馬尼亞農(nóng)夫正走在去往市場(chǎng)的路上。觀眾的視線立即就被農(nóng)夫背著的籃子里的白鵝所吸引，因?yàn)樗哂斜日掌械钠渌糠指恋挠罢{(diào)。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/4，愛克發(fā)克羅姆100膠片第100節(jié)影調(diào)：低反差

低反差景物

陰天提供了柔和的色彩，沒有濃重的陰影和強(qiáng)光。但是，在這個(gè)花園景色中，中間色調(diào)卻相當(dāng)寬廣。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/30秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片第101節(jié)影調(diào)：高反差

高反差風(fēng)景

直接迎著太陽提供了高反差條件，但設(shè)置的曝光確保陰影部分仍然有影調(diào)的細(xì)節(jié)。

賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/125秒f/4，愛克發(fā)克羅姆200膠片第102節(jié)影調(diào)：灰色調(diào)

灰色調(diào)的范圍

除了可見的黑白區(qū)域之外，大多數(shù)黑白攝影的主要目的之一是取得良好的灰色調(diào)范圍。雖然你在暗室中可以對(duì)它進(jìn)行相當(dāng)大程度的控制，但合適的曝光是取得最寬廣的中間色調(diào)的重要方法。

哈蘇照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第103節(jié)影調(diào)：黑白沖擊

黑與白的沖擊力

這種大雪覆蓋的風(fēng)景形成了高反差的畫面，黑白二色占主導(dǎo)作用，灰色幾乎不存在，但中間色調(diào)的缺失卻增添了景物的沖擊力。

哈蘇照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片。

專家提示

使用標(biāo)準(zhǔn)的圖像處理軟件可控制數(shù)字照片的影調(diào)范圍。你可以通過設(shè)置黑色調(diào)、白色調(diào)以及中間色調(diào)的值來改變照片的反差范圍。

使用濾鏡可調(diào)整黑白膠片的影調(diào)范圍第104節(jié)影調(diào)：亮點(diǎn)

創(chuàng)造性地使用影調(diào)

在很多情況下，膠片可用的影調(diào)范圍總是比被拍攝的場(chǎng)景要窄得多。人的眼睛可分辨陰影中的細(xì)節(jié)，也可區(qū)分被高光照射的明亮區(qū)域的影調(diào)層次，而彩色膠片對(duì)它們幾乎僅能用黑白二色來體現(xiàn)。我們拍攝每一幅照片時(shí)都可自行選擇曝光，通過改變曝光，攝影家實(shí)際可以選擇照片的影調(diào)范圍設(shè)定在哪里，有時(shí)候使用曝光可限制一幅特定照片的影調(diào)值范圍。在一幅照片中，如果淺色占主體地位，則可之為“高調(diào)”，如果深色與黑色占主體地位，則可稱之為“低調(diào)”。

亮點(diǎn)

這幅照片從影調(diào)范圍來說屬于低調(diào)。最引人注目的是圖中那孤獨(dú)的亮點(diǎn)，請(qǐng)注意，公路形成的模糊對(duì)角線和地平線都通向這一點(diǎn)。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/30秒f/2.8，愛克發(fā)克羅姆200膠片第105節(jié)影調(diào)：影調(diào)組合

影調(diào)的組合

即使在彩色照片上，你也可以僅僅依靠影調(diào)組合成有特別效果的照片。在這里，幾乎沒有色彩、形態(tài)，也幾乎沒有明顯的形狀，但是，圖中不規(guī)則的影調(diào)條構(gòu)成了一幅很有趣的照片。

賓得照相機(jī)，70毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第106節(jié)影調(diào)：高反差場(chǎng)景

高反差場(chǎng)景

冬日的夜空與圖右側(cè)的水域構(gòu)成了一幅低調(diào)照片，但明月、高反光的白雪以及村舍的明亮窗戶提供了高反差。

賓得照相機(jī)，70毫米鏡頭，1/30秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆200膠片第107節(jié)：聚光燈

“聚光燈特點(diǎn)”

用單束光照明，黑色的頭發(fā)、黑色的背景使這幅肖像變成了一幅憂郁而朦朧的照片。模特的眼白成為了注意力的絕對(duì)中心。

賓得照相機(jī)，70毫米鏡頭，1/60秒f/16，阿克發(fā)潘100膠片第108節(jié)：朦朧的影像

朦朧的影像

一幅成功的照片并不需要全色調(diào)。在這幅照片上，暗色和影子充滿了大部分影像區(qū)域。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/60秒f/11，斯科奇克羅姆800/3200第109節(jié)影調(diào)：曝光過度

曝光過度

這幅照片的高調(diào)效果是對(duì)著光線拍攝取得的。

賓得照相機(jī)，100毫米鏡頭，1/1000秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆200膠片第110節(jié)影調(diào)：高調(diào)習(xí)作

高調(diào)習(xí)作

白色服裝、蒙在凳子上的白色裝飾布和白色背景形成了這幅高調(diào)照片。

哈蘇照相機(jī)，120毫米鏡頭，1/60秒f/11，使用攝影室閃光燈，愛克發(fā)克羅姆200膠片第111節(jié)影調(diào)：灰色級(jí)譜

灰色級(jí)譜

這一級(jí)譜表明了從黑到白的影調(diào)范圍。每一種影調(diào)都比它前面的亮或暗50%。中間的是18%的灰，許多曝光測(cè)光系統(tǒng)以它作為平均影調(diào)，并作為計(jì)算基礎(chǔ)。

專家提示

為了取得高調(diào)照片，應(yīng)當(dāng)在淺色環(huán)境中拍攝白色被攝體，人們的視線就被吸引到較暗的影調(diào)部位。

為了取得低調(diào)照片，應(yīng)當(dāng)在較暗的周圍環(huán)境中拍攝暗色調(diào)的被攝體，使用一束光可在場(chǎng)景中造成反差第112節(jié)色彩：強(qiáng)烈的色彩

在所有的攝影成分之中，色彩是最強(qiáng)有力的，也是最應(yīng)小心使用的。這是因?yàn)?，與其它攝影成分不同，單個(gè)顏色就可喚起某種強(qiáng)烈的感情回應(yīng)。我們所有人都偏好某些顏色，醒目的色彩能迅速抓住人們的視線，而暗淡的色彩常常融合到背景中。有些色彩有令人沉靜的功用，而有些色彩則能使人興奮并感到刺激。色彩的組合常常使人印象更為深刻，這是由這些色彩相互之間的補(bǔ)充與沖突所致。當(dāng)攝影師在對(duì)彩色照片構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)把人們對(duì)色彩的這些反應(yīng)考慮在內(nèi)。

用彩色觀察眼睛感受圖像的器官是視網(wǎng)膜，三種不同的視錐細(xì)胞承擔(dān)著識(shí)別色彩的功能——每一種視錐細(xì)胞都負(fù)責(zé)一種不同的原色，就像彩色膠片的感色層一樣。我們需要知道的很重要的一點(diǎn)是，膠片記錄色彩、人眼接受色彩以及數(shù)碼照相機(jī)捕捉色彩的方式都是不一樣的。與大腦處理從眼睛接受信號(hào)的方式不同的是，膠片不能自動(dòng)補(bǔ)償光線色溫的變化，它只能記錄它所面對(duì)的場(chǎng)景。然而，大多數(shù)膠片乳劑都得到了改進(jìn)，增強(qiáng)了它們的彩色再現(xiàn)能力，并且，它們可提供比我們看到的真實(shí)場(chǎng)景要更暖的色調(diào)。數(shù)碼照相機(jī)的白平衡系統(tǒng)對(duì)某些類型的光進(jìn)行過分的調(diào)整，因此落日和燭光與我們記憶中的那種橙色并不一樣。

強(qiáng)烈的色彩

不管是隨意還是有意設(shè)置，強(qiáng)烈的色彩總能吸引人們的注意。但是在這個(gè)構(gòu)圖中，這種萬花筒般的效果意味著你必須費(fèi)力觀察才能辨認(rèn)出被攝體是爆裂的氣球。

賓得照相機(jī)，100毫米鏡頭，1/60秒f/11，使用漫射閃光，阿克發(fā)克羅50膠片第113節(jié)色彩：熱烈的色彩

熱烈的色彩

紅色光譜能給人非常強(qiáng)烈的心理作用。紅色標(biāo)志著危險(xiǎn)和熱度，不管是在畫面中占據(jù)很小的區(qū)域或是一幅畫面的主體，它幾乎都能吸引人們的注意。

賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第114節(jié)色彩：冷色

冷色

藍(lán)色調(diào)，如圖中帶有紫紅色和偏灰色的藍(lán)色，具有鎮(zhèn)定心理的作用。在一幅照片中，當(dāng)紅色占支配地位的時(shí)候，藍(lán)色就會(huì)逐漸退卻，形成一種冷色調(diào)，經(jīng)常讓人聯(lián)想到天空和水面。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/500秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第115節(jié)色彩：色彩的感覺

色彩的感覺

要使一幅影像具有沖擊力，并不需要大量的色彩。杯子中半透明的紅色飲料立即吸引了觀眾的視線，要不然，它將是一幅單色照片。

賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/250秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第116節(jié)色彩：沉靜的色彩

沉靜的色彩

綠色與健康植物之間存在著不可避免的聯(lián)系。有些膠片使綠色顯得比實(shí)物更加蔥翠，在不同的場(chǎng)合下，這種膠片或者有助于攝影師，或者不利于攝影師。

賓得照相機(jī)，100毫米微距鏡頭，1/125秒f/5.6，愛克發(fā)克羅姆100膠片第117節(jié)色彩：明亮的色彩

明亮的色彩

黃色以其亮度在照片中總是很顯眼。它被形容成歡快、愉悅的顏色，甚至少量黃色都可以使照片生色，從而把觀眾的視線引向它。

哈蘇照相機(jī)，180毫米鏡頭，1/125秒f/4，愛克發(fā)克羅姆50膠片。

專家提示

眼睛和照相機(jī)觀察具體色彩的方式有所不同通常并不重要，但是對(duì)于科學(xué)或工業(yè)作品來說，精確才是重要的。對(duì)使用的膠片必須精心選擇，并了解它們的特性，這樣才有可能拍到最精確的照片。

使用彩色負(fù)片制作照片，得到的彩色主要取決于印放過程以及機(jī)器或操作員對(duì)色彩的理解。除非你準(zhǔn)備印放你自己的負(fù)片，使用幻燈片通常會(huì)取得較好的色彩連貫性第118節(jié)光線與色彩：吸收

光線如何影響色彩

物體看上去呈藍(lán)色或紅色的原因就在于他們反射光線的方式有異。紅色汽車之所以呈現(xiàn)紅色就因?yàn)樗瓷浼t光，同時(shí)吸收綠光與藍(lán)光。反射了大多數(shù)或所有可見光的物體呈白色，而吸收了大多數(shù)或所有可見光的物體呈黑色，因?yàn)樗鼈儙缀醪环垂狻?/p>

物體顏色的深淺取決于照射到它表面光線的特征。一天之中，隨著時(shí)間的推移，太陽光呈現(xiàn)出不一樣的彩色平衡。人造光也有極廣的色調(diào)范圍。

光線的方向和質(zhì)量在膠片色彩再現(xiàn)方面起到相當(dāng)重要的作用。正面的直射光可在膠片上產(chǎn)生最濃重的色彩，因?yàn)榫鶆虻恼彰鳟a(chǎn)生的反差不大。直射的側(cè)光使物體的部分色彩消失，這是因?yàn)樗谖矬w表面產(chǎn)生了很深的陰影——雖然在受到很好照明的部位看上去顏色很濃。使用逆光照明，色彩看上去顯得柔和，甚至完全消失

吸收色彩

呈現(xiàn)紅色一個(gè)紅色球體之所以看上去呈紅色的原因是，它吸收了達(dá)到它的大多數(shù)光波，只將光譜中的紅色部分反射出來。

紅色物體吸收綠色光和藍(lán)色光呈現(xiàn)白色一個(gè)白色球體之所以看上去呈白色的原因是：它幾乎不吸收任何可見光，而將它們中的絕大部分反射出來，這些反射出來的顏色重新組合成白色。

白色物體反射所有的光波第119節(jié)光線與色彩：側(cè)面

側(cè)光照明

當(dāng)陽光從照相機(jī)的側(cè)面照射過來時(shí)，向日葵的一部分就被照亮，而其它部分仍在陰影中。圖中向日葵的某些部分的黃色很清晰，而另一些部分的黃色則由于太亮或太暗而不太明顯。

賓得照相機(jī)，200毫米鏡頭，1/250秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第120節(jié)光線與色彩：正面

正面照明

從照相機(jī)背后過來的均勻照明使畫面中的所有色彩更為清晰可辨，形態(tài)表現(xiàn)更為豐富。向日葵的色彩分布非常均勻的原因在于高光部分和陰影部分都不太明顯。

賓得照相機(jī)，200毫米鏡頭，1/250秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第121節(jié)光線與色彩：逆光

逆光照明

迎著太陽拍攝，向日葵反射的主要光線是已經(jīng)過反射的天空光，產(chǎn)生了非常柔和的色彩。由于向日葵花瓣上的光被漫射，花瓣的顏色都很均勻。

賓得照相機(jī)，200毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第122節(jié)光線與色彩：側(cè)光

側(cè)光

當(dāng)使用側(cè)光照射時(shí)，造型效果最為突出。由于對(duì)強(qiáng)光部分曝光（左圖），女孩所穿套頭衫的大部分顏色都曝光不足。輕微的曝光不足使這些顏色看上去比實(shí)際濃重。使用相同的側(cè)光，但這次對(duì)陰影部分曝光（右圖），女孩所穿套頭衫曝光過度，使得顏色看上去比較柔和。

賓得照相機(jī)，100毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片。

賓得照相機(jī)，100毫米鏡頭，1/125秒f/16，愛克發(fā)克羅姆100膠片第123節(jié)光線與色彩：3/4側(cè)光

四分之三側(cè)光

光源稍微向一側(cè)移動(dòng)，形成較好的造型。這樣用光強(qiáng)化了套頭衫上的一些色彩，但弱化了陰影中的色彩。

賓得照相機(jī)，100毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第124節(jié)光線與色彩：接近正面

接近正面的照明

靠近照相機(jī)使用漫射的柔光箱照明，套頭衫上所有部位的顏色都被照亮，并且被清晰地記錄下來。

賓得照相機(jī)，100毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛克發(fā)克羅姆100膠片第125節(jié)柔化色彩：自然組合

即使畫面中的色彩并不鮮明、不濃重，也不意味著總要用強(qiáng)光使其突出。有些被攝體并不適合用這種魯莽的方法對(duì)待，相反，它在柔弱、漫散的光線照射下具有特別的表現(xiàn)力，并與周圍環(huán)境相融合，因?yàn)楫嬅嬷械纳什粫?huì)太跳眼。

同樣的方法對(duì)于醒目的色彩布局也很有用，因?yàn)槊髁恋纳士梢詫?duì)構(gòu)圖的其余部分起支配作用。在這種環(huán)境中，柔和的照明會(huì)使這些色彩輕微地淡入背景，從而使整個(gè)構(gòu)圖更易于觀賞。

自然的組合

攝自一個(gè)海灘。如果用強(qiáng)光照明，在這塊巖石上，不同的顏色層次會(huì)非常奪目，像是加工過的。在漫射的陽光下，這些色彩都被柔化了，但卻使色彩組合看上去更加自然。

哈蘇照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第126節(jié)柔化色彩：模糊

模糊的顏色

在這幅時(shí)尚照片中，背景處的模特身穿的紅衣服所具有的生動(dòng)色彩被柔化了，其原因不僅是因?yàn)樗玫搅巳岷偷恼彰鳎疫€因?yàn)樗陂L時(shí)間曝光時(shí)移動(dòng)了位置，使得她在畫面中的影像非常模糊。

賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/4秒f/8，使用三腳架，愛克發(fā)克羅姆200膠片第127節(jié)柔化色彩：弱化

被弱化的白色

在加拿大一個(gè)農(nóng)場(chǎng)的房間中，木質(zhì)圍板被漆成了白色。在光線消失的過程中，聚集的陰影造成了一幅較為柔和的畫面。但如果用更為強(qiáng)烈的光線并把墻刷上白漆，則畫面將會(huì)顯得生硬。

賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/15秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第128節(jié)柔化色彩：柔化

柔化強(qiáng)烈的色彩

如果使用強(qiáng)光照明，圖中的紅色織品會(huì)使主體失色。柔和的反射光提供了足夠的形態(tài)，并抑制了織品的色彩。

哈蘇照相機(jī)，80毫米鏡頭，1/30秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第129節(jié)柔化色彩：混合

混合的顏色

在日落時(shí)分，斯里蘭卡的兩名佛教徒正在祈禱。柔和、暖調(diào)的自然光幾乎使鮮艷的橙色長袍融入背景。

賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發(fā)克羅姆200膠片。

專家提示

在肖像攝影中，衣服和背景的色彩如果太醒目，會(huì)使觀察的注意力從主體的面部移開。

在使用便攜式閃光燈時(shí)，使用插入式柔光鏡可柔化光線。

曝光嚴(yán)重不足會(huì)抑制色彩，從而使它們陷入陰影區(qū)域。

在陰影下，曝光過度會(huì)使色彩看上去更柔和。

如果亮色部分對(duì)焦不清晰，它們就不會(huì)嚴(yán)重分散注意力第130節(jié)少量色彩：抓住視線

不同的顏色具有不同的效果。有些顏色比其它顏色具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，能得到觀眾更為強(qiáng)烈的回應(yīng)。因此，對(duì)色彩理論的基本了解將有助于提高作品的沖擊力。

毫不奇怪的是，有三種顏色被認(rèn)為是原色——或藝術(shù)家的三原色，它們被認(rèn)為是最具表現(xiàn)力的顏色。這三種顏色——黃、藍(lán)、紅組成了世間所有的色調(diào)。實(shí)際上，三原色都可以產(chǎn)生視覺沖擊力，只是強(qiáng)度不同罷了。黃色在照片中具有特別的表現(xiàn)力，因?yàn)樗撬蓄伾凶铛r艷和最明亮的顏色。同樣，一塊藍(lán)色也可給人留下深刻的印象，特別是它處于淺色背景前時(shí)。但是，如果你想給觀眾留下最強(qiáng)烈的色彩印象，紅色一定是首選。紅色在照片中是如此強(qiáng)烈的色彩——以至于畫面中的一小塊紅色都可使其躍然紙上。為獲得最強(qiáng)的沖擊力，設(shè)法讓它占據(jù)畫面的相對(duì)較小的部分，以不太鮮明的黑色、綠色或藍(lán)色背景襯托，以這種方式構(gòu)圖，它可給觀眾超出平常的印象。

抓住你的視線

在這幅時(shí)尚照片中，模特的手套所展示的一小塊紅色立即抓住了觀眾的注意，并將兩位模特聯(lián)系在一起。

哈蘇照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/60秒f/11，使用三腳架，愛克發(fā)克羅姆100膠片第131節(jié)少量色彩：紅色對(duì)比

紅色的對(duì)比

這幅照片之所以令人印象深刻，不僅是因?yàn)檫@只牛頭犬的疲憊的紅眼睛，而且還是因?yàn)樗姆凵囝^在黑嘴唇襯托下顯得很突出。

哈蘇照相機(jī)，120毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛克發(fā)克羅姆50膠片第132節(jié)少量色彩：飛濺的顏色

飛濺的顏色

這里，為了有所收獲，撿海扇殼的人使用傳統(tǒng)的捕撈方法。粉紅色的塑料網(wǎng)是這種單色海邊景色中的一抹亮色。

哈蘇照相機(jī)，120毫米鏡頭，1/500秒f/8，愛克發(fā)克羅姆100膠片第133節(jié)彩色轉(zhuǎn)盤：選擇色彩

彩色轉(zhuǎn)盤是攝影家和美術(shù)家使用的手頭工具，用以了解不同顏色之間的相互關(guān)系。成對(duì)或幾種顏色搭配時(shí)，它們相互作用的結(jié)果可從彩色轉(zhuǎn)盤上輕易查到。按照彩虹色序順時(shí)針安排，紅、黃、藍(lán)三種原色的間隔要一樣，綠、紫、橙（由兩種原色混和而成）三種次色被夾在中間。還可以使用中間的第三色（由鄰近的原色和次色合成），不同的顏色