色彩構(gòu)成(心理篇)課件

色彩的心理感受色彩的冷暖是比較這兩幅圖片，他們分別給你什么感覺？哪一幅令你感到寒冷？哪一幅令你感到溫暖？紅、橙、黃色常使人聯(lián)想起東方旭日和燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺，所以稱為“暖色”藍(lán)色常使人聯(lián)想起高空的藍(lán)天、陰影處的冰雪，因此有寒冷的感覺，所以稱為“冷色”綠、紫等色給人的感覺是不冷不暖，故稱為“中性色”暖色冷色暖色常給人以熱烈、喜慶、甜蜜、幸福的感覺冷色常給人以安靜、清爽、冰涼、消極的感覺以冷色或暖色為主的作品夏加爾

《新娘》寧靜純潔平安梵高

《向日葵》活潑耀動(dòng)炙熱雷諾阿

《船上的宴會(huì)》歡愉暢快溫暖運(yùn)用冷色、暖色的效果布魯爾

《婚禮上的舞曲》作者用了東一塊、西一塊的紅色，除了怎添歡樂的氣氛外，還有一個(gè)特別的用意。你能看出來么？冷暖同樣的黃綠色,與黃、綠相比較感覺卻不同同一種顏色，在不同的色彩對比下，他會(huì)呈現(xiàn)不同的感覺，所以說有時(shí)候，色彩的冷暖冷暖也是相對的作業(yè)：冷暖對比用同一幅構(gòu)圖，分別用暖色調(diào)、冷色調(diào)、暖色調(diào)中偏冷和冷色調(diào)中偏暖表現(xiàn)，體會(huì)色彩冷暖對比的視覺效果。色彩的進(jìn)退與脹縮當(dāng)兩個(gè)以上的同形同面積的不同色彩，在相同的背景襯托下，我們發(fā)現(xiàn)給人的感覺是不一樣的。白背景襯托下的紅色與藍(lán)色，紅色感覺比藍(lán)色離我們近，而且比藍(lán)色大。白色與黑色在灰背景的襯托下，我們感覺白色比黑色離我們近而切比黑色大。色彩的進(jìn)退和脹縮感覺色相上來講：紅、橙、黃給人以前進(jìn)膨脹的感覺；藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫有后退收縮的感覺明度上來講：明度高而亮的色彩有前進(jìn)或膨脹的感覺；明度低而黑暗的色彩有后退、收縮的感覺純度上來講，高純度的鮮艷色彩有前進(jìn)與膨脹的感覺，低純度的灰濁色彩有后退收縮的感覺。色彩的輕重和軟硬當(dāng)我們把三個(gè)同樣大小的石膏塊，其中一個(gè)涂紅色，一個(gè)涂黃色，一個(gè)涂藍(lán)黑色，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，涂藍(lán)黑色的石膏塊顯得最重，涂紅色的次之，涂黃色的最輕。色彩的輕重和軟硬挑挑輕重色圖二高明度的色彩給人以輕的感覺低明度的色彩給人以重的感覺色彩的輕重感主要與明度相關(guān)決定色彩輕重感覺的主要因素是明度，即明度高的色彩感覺輕，明度低的色彩感覺重。白色最輕，黑色最重；低明度基調(diào)具有重感，高明度基調(diào)配色具有輕感。其次是純度，在同明度、同色相條件下，純度高的感覺輕，純度低的感覺重。圖三挑挑軟硬色彩ＡＢＣ色彩的軟硬感主要取決于明度和彩度，與色相關(guān)系不大。明度較高，純度又低的色有柔軟感，如粉彩色；明度低，純度高的色有堅(jiān)硬感，中性色的綠和紫有柔和感，無彩色系中的黑和白有堅(jiān)固感，灰色有柔軟感。色彩軟硬感與明度、純度有關(guān)。明度較高的含灰色系具有軟感，凡明度較低的含灰色系具有硬感；純度越高越具有硬感，純度越低越具有軟感；強(qiáng)對比色調(diào)具有硬感，弱對比色調(diào)具有軟感。比如云彩和泡泡糖的顏色感覺較輕，鋼鐵顏色感覺較重。

同樣是黑色為底，純度高的色彩分量輕但硬度較高，純度低的色彩重但晦澀柔軟。

從色相分析，暖色有一種融化感，給人的感覺較輕且柔軟，冷色中的藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫較為穩(wěn)定堅(jiān)固，給人的感覺較重且硬。圖五色彩的興奮與沉靜感主要取決于色相的冷暖感。暖色系紅、橙、黃色明亮而鮮艷的顏色給人以興奮感，冷色系藍(lán)綠、藍(lán)、藍(lán)紫色中的深暗而深濁的顏色給人以沉靜感。色彩的積極與消極與色相、明度、純度都有關(guān)，其中純度的作用最為明顯。在色相方面，凡是偏紅、橙的暖色系具有興奮感，凡屬藍(lán)、青的冷色系具有沉靜感；在明度方面，明度高的色具有興奮感，明度低的色具有沉靜感；在純度方面，純度高的色具有興奮感，純度低的色具有沉靜感。暖色系中明度最高純度也最高的色興奮感覺強(qiáng)，冷色系中明度低而純度低的色最有沉靜感。強(qiáng)對比的色調(diào)具有興奮感，弱對比的色調(diào)具有沉靜感。春夏秋冬挑挑四季色彩圖八色彩的華麗與樸素與純度關(guān)系最大，其次是與明度有關(guān)。鮮艷而明亮的色具有華麗感，凡是渾濁而深暗的色具有樸素感。有彩色系具有華麗感，無彩色系具有樸素感。運(yùn)用色相對比的配色具有華麗感。其中補(bǔ)色最為華麗。強(qiáng)對比色調(diào)具有華麗感，弱對比色調(diào)具有樸素感。紅色

紅色的純度高，注目性高，刺激作用大，人們稱之為“火與血”的色彩，能增高血壓加速血液循環(huán)，對于人的心理產(chǎn)生巨大的鼓舞作用。純色的心理特征：熱情、活潑、引人注目、熱鬧、艷麗、令人疲勞、幸福、吉祥、革命、公正、喜氣洋洋，同時(shí)也給人以恐怖的心理。純色加白色：圓滿、健康、溫和、愉快、甜蜜、優(yōu)美、同時(shí)也給人以幼稚、嬌柔的心理。純色加黑色：給人以枯萎、固執(zhí)、孤僻、憔悴、煩惱、不安、獨(dú)斷的心理。純色加灰色：給人以煩悶、哀傷、憂郁、陰森、寂寞的心理。

橙色

橙色的刺激作用雖然沒有紅色大，但它的視認(rèn)性和注目性也很高，既有紅色的熱情又有黃色的光明，活潑的性格，是人們普遍喜愛的色彩。純色的心理特性：火焰、光明、溫暖、華麗、甜蜜、喜歡、興奮、沖動(dòng)、力量充沛、引起人們的食欲。同時(shí)也給人以暴躁、嫉妒、疑惑、悲傷的心理。純色加白（明清色）：給人以細(xì)嫩、溫馨、暖和、柔潤、細(xì)心、輕巧、慈祥的心理。純色加黑（暗清色）：給人以沉著、安定、茶香、古香古色、情深、老朽、悲觀、拘謹(jǐn)?shù)男睦怼＜兩踊遥嵘┙o人以沙灘、故土、灰心的感覺。

黃色

黃色是最為光亮的色彩，在有彩色的純色中明度最高，給人以光明、迅速、活潑、輕快的感覺。它的明視度很高，注目性高，比較溫和。a.純色的心理特性：明朗、快活、自信、希望、高貴、進(jìn)取向上、德高望重、富于心計(jì)、警惕、注意、猜疑。b.純色加白（明清色）給人以單薄、嬌嫩、可愛、幼稚不高尚、無誠意等心理。c.純色加黑（暗清色）：給人以沒希望、多變、貧窮、粗俗、秘密等心理。d.純色加灰（濁色）：給人以不健康、沒精神、骯臟、陳舊的心理。黃綠色

是黃色和綠色的中間色，由于在日常生活中黃綠色并不突出，所以容易被人們所忽視，有很多色彩心理的研究把黃綠色與綠色合并。a.純色的心理特性：幼芽、新鮮、春天、清香、純真、無邪、活力、含蓄、新生、有朝氣、欣欣向榮、生命、無知、未成熟等……b.純色加白（明清色）：給人以嫩苗、清脆、爽口、芳香、明快的心理。c.純色加黑（暗清色）：給人以泡菜、酸菜、憂愁、委屈的心理感覺。d.純色加灰（濁色）：給人以不新鮮、溫濕、俗氣、迷惑、泄氣的感覺。綠色

綠色的心理概念：綠色為植物的色彩，綠色的明視度不高，刺激性不大，對生理作用和心理作用都極為溫和，因此人對綠色的嗜好范圍很大，給人以寧靜、休息、使之精神不易疲勞。a.純色的心理特性：草木、自然、新鮮、平靜、安逸、安心、安慰、和平、有保障、有安全感、可靠、信任、公平、理智、理想、純樸、平凡、卑賤等……。b.純色加白（明清色）：給人以爽快、清淡、寧靜、舒暢、輕浮的心理感覺。c.純色加黑（暗清色）：給人以安穩(wěn)、自私、沉默、刻苦的心理感覺。d.純色加灰（濁色）：給人以濕氣、倒霉、不放心的感覺。藍(lán)綠色

藍(lán)綠色的明視度度及注目性，基本與綠色相同，只是比綠色顯得更冷靜、涼濕，其它給人的心理感覺與綠色差不多。a.純色的心理特性：濃蔭、森林、深谷、清泉、深海、涼爽、深遠(yuǎn)、沉重、安寧、幽靜、平穩(wěn)、智慧、酸澀、嫉妒。b.純色加白（明清色）：給人以淡漠、高潔、秀氣。c..純色加黑（暗清色）：給人以頑強(qiáng)、冷硬、陰濕、莊嚴(yán)的心理感覺。d.純色加灰（濁色）：給人以灰心、衰退、腐敗的心理效果。

藍(lán)色藍(lán)色的注目性和視認(rèn)性都不太高，但在自然界如天空、海洋均為藍(lán)色，所占面積相當(dāng)大。藍(lán)色給認(rèn)冷靜、智慧、深遠(yuǎn)的感覺。a.純色的心理特性：天空、水面、太空、寒冷、遙遠(yuǎn)、無限、永恒、透明、沉靜、理智、高深、冷酷、沉思、簡樸、憂郁、無聊。b.純色加白（明清色）：給認(rèn)以清淡、聰明、伶俐、高雅、輕柔的心理。c..純色加黑（暗清色）：給人以奧秘、沉重、大風(fēng)浪、悲觀、幽深、孤僻的心理。d.純色加灰（濁色）：給人以粗俗、可憐、笨拙、壓力、貧困、沮喪的心理。藍(lán)紫色

藍(lán)紫色與黃色的刺激相反，是明度很低的色彩，所以純度效果顯不出力量，注目性較差，明視度必須靠背景的襯托。給人以收縮、后退的感覺。a.純色的心理特性：深遠(yuǎn)、崇高、珍貴、凄涼、殘酷、秘密、神奇、恐懼、幽靈、鬼崇、陰險(xiǎn)、地獄、孤獨(dú)、嚴(yán)厲、粗莽、兇猛、幻覺。b.純色加白（明清色）：給人以迷惑、妖美、幻夢、幽靜、無情、離別、謙讓的心理感覺。c..純色加黑（暗清色）：寒夜、固執(zhí)、陰森、邪惡、狠毒、千古。d.純色加灰（濁色）：麻煩、討厭、不幸、老成、消極、自卑的心理。紫色

紫色因與夜空、陰影相聯(lián)系，所以富有神秘感。紫色容易心理上的憂郁和不安，但紫色又給人以高貴、莊嚴(yán)之感，所以婦女對紫色的嗜好性很高。a.純色的心理特性：朝霞、紫云、紫氣、舞廳、咖啡廳、優(yōu)美、幽雅、高貴、嬌媚、溫柔、昂貴、自傲、美夢、虛幻、魅力、虔誠。b.純色加白（明清色）：給人以女性化、清雅、含蓄、清秀、嬌氣、羞澀的心理感覺。c..純色加黑（暗清色）：給人以虛偽、渴望、失去信心的心理感覺。d.純色加灰（濁色）：給人以腐爛、厭棄、衰老、回憶、懺悔、矛盾、枯朽的心理感覺。紫紅色

紫紅色指紫味的紅色，視認(rèn)性和注目性冷暖程度介于紅色和紫色之間，此色的嗜好率很高。據(jù)說對憂郁癥、低血壓的人有治療作用。a.純色的心理特性：溫暖、熱情、浪漫、嬌艷、華貴、富麗堂皇、甜蜜、開放、大膽、享受。b.純色加白（明清色）：給人以溫雅、輕浮、秀氣、細(xì)嫩、柔情、美麗、美夢、喜歡、甜美的心理感覺。c..純色加黑（暗清色）：給人以野性的、有毒的、災(zāi)禍、自私的心理。c..純色加黑（暗清色）：d.純色加灰（濁色）：給人以灰心、嫉恨、墮落、不新鮮、憂慮的心理。白色

白色為不含純度的色，除因明度高而感覺冷外基本為中性色，明視度及注目性方面都相當(dāng)高，由于白色為全色相，能滿足視覺的生理要求，與其他色彩混合均能取得很好的效果。白色的心理特性：潔白、明快、清白、純粹、真理、樸素、神圣、正義感、光明、白皮書、失敗等……。黑色

黑色為全色相，也是沒有純度的色，與白色相比給人以暖的感覺，黑色在心理上是一個(gè)很特殊的顏色，它本身無刺激性，但是與其他色配合能增加刺激，黑色是消極色，所以單獨(dú)時(shí)嗜好率低，可是與其他顏色配合均能取得很好的效果。黑色的心理特性：黑夜、喪服、葬儀、黑暗、罪惡、堅(jiān)硬、沉默、絕望、悲哀、嚴(yán)肅、死亡、恐怖、剛正、鐵面無私、忠毅、粗莽等……?；疑?/p>

灰色為全色相，也是沒有純度的中性色，完全是一種被動(dòng)性的色，由于視覺最適應(yīng)看配色的總和為中性灰色，所以灰色是最值得重視的色，它的視認(rèn)性、注目性都很低。所以很少單獨(dú)使用，但灰色很順從，與其他色彩配合可取得很好的效果?；疑男睦硖卣鳎宏幪?，灰塵，陰影，煙幕，烏云，濃霧，灰心，平凡，無聊，摸棱兩可，消極，無主見，謙虛，頹喪，曖昧，死氣沉沉，隨便，順眼，中庸等。研究由色彩引起的共同感情，對于裝飾色彩的設(shè)計(jì)和應(yīng)用具有十分重要的意義。恰當(dāng)?shù)厥褂蒙恃b飾在工作上能減輕疲勞，提高工作效率，減少事故；在生活上能夠創(chuàng)造舒適的環(huán)境，增加生活的樂趣；甚至在醫(yī)學(xué)上也能用于治?。ㄈ缪劭漆t(yī)生總用綠色配合治療眼?。?。工廠車間、機(jī)關(guān)辦公室冬天的朝北房間，使用暖色能增加溫暖感；鍋爐房、煉鋼車間采用冷色能加強(qiáng)涼爽感。紅與綠，黃與藍(lán)，黑與白等強(qiáng)烈的配色容易引起注目，用于交通信號、安全標(biāo)志，可以避免發(fā)生事故；用于商品可以引人注意，達(dá)到宣傳效果。貨物箱子用淺色粉刷，可以減輕搬運(yùn)工人的心理上的重量負(fù)擔(dān)。住宅采用明快的配色，能給人以寬敞、舒適的感覺。娛樂場所采用華麗、興奮的色彩能增強(qiáng)歡樂、愉快、熱烈的氣氛。學(xué)校、醫(yī)院采用明潔的配色能為學(xué)生、病員創(chuàng)造安靜、清潔、衛(wèi)生的環(huán)境。夏天服色采用冷色，冬天服色采用暖色，可以調(diào)節(jié)冷暖感覺。兒童服色采用強(qiáng)烈、跳躍、明快的配色更能表現(xiàn)兒童的活潑感，以逗人喜愛。美麗嬌艷的妝面色調(diào)可使婦女顯得年輕、奔放、活潑、富有朝氣。樸素、大方、沉靜的服飾色調(diào)可以襯托青年男子穩(wěn)重、自信、成熟的性格。

在醫(yī)學(xué)上，淡藍(lán)色能夠使人退燒，血壓降低；赭石色能使病人血壓升高，增強(qiáng)新陳代謝；藍(lán)色有利于外傷病人克制沖動(dòng)和煩躁；利用藍(lán)色熒光燈照射患有黃疸病的嬰兒有一定治療效果，綠色有利于病人休息，紅、橙色可以增強(qiáng)食欲，紫色可以使孕婦安定，減輕分娩的痛苦等。作業(yè)選題參考：1.酸、甜、苦、辣2.春、夏、秋、冬3.晨、暮、晝、夜4.興奮、沮喪、平靜、憤怒5.早戀、失戀、熱戀、暗戀6.童年、少年、中年、老年

色彩的采集與重構(gòu)色彩的采集與重構(gòu)：將自然界的色彩和由人工組織過的色彩進(jìn)行分析、采集、概括、重構(gòu)的過程。色彩的采集，是對對象的色彩進(jìn)行概括，由此創(chuàng)造出統(tǒng)一、和諧的色彩作品。在采集的過程中，需要運(yùn)用人們對色彩的理解能力，理性地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)對象。色彩的重構(gòu)，是將我們采集歸納的色彩，根據(jù)色彩規(guī)律及我們的需要需要進(jìn)行色彩的重新設(shè)計(jì)和組合。

色彩的采集與重構(gòu)是每一個(gè)設(shè)計(jì)師所必需具備的能力，要運(yùn)用簡單的色彩快速地變現(xiàn)對象，就必需進(jìn)行色彩的采集和歸納。色彩采集與重構(gòu)色彩對象的原色格局進(jìn)行打散重組

分析原圖的色調(diào)、面積、形狀重新組合出帶有明顯設(shè)計(jì)傾向的嶄新形式抽取其中典型色彩的個(gè)體或部件的特征在新的畫面上進(jìn)行有形式美感的概括、歸納和重構(gòu)將原有的視覺樣式納入預(yù)想的設(shè)計(jì)軌道色彩采集、過濾和選擇的過程重組產(chǎn)生新的色彩形象，但仍不失原圖的意境。我們所說的解構(gòu)色彩，其思路是對所選定色彩對象的原色格局進(jìn)行打散重組，增減整合后再創(chuàng)作，對原圖的色調(diào)、面積、形狀重新加以調(diào)整和分配，抓住原作中典型色彩的個(gè)體或部件的特征并抽取出來，按設(shè)計(jì)者的意圖在新的畫面上進(jìn)行有形式美感的概括、歸納和重構(gòu)，將原有的視覺樣式納入預(yù)想的設(shè)計(jì)軌道，重新組合出帶有明顯設(shè)計(jì)傾向的嶄新形式。1、色彩的采集

色彩的采集形式：（1）對自然色的采集：

（2）對傳統(tǒng)色的采集：

（3）對民間色的采集：

（4）對圖片色的采集：2、重構(gòu)的方法

將原來物象中美的、新鮮的色彩元素注入到新的組織結(jié)構(gòu)中，使之產(chǎn)生新的色彩形象。重構(gòu)的方法：（1）整體色按比例重構(gòu)：將色彩對象完整的采集下來，按原色彩關(guān)系和色面積比例運(yùn)用在新的畫面中。特點(diǎn)：是主色調(diào)不變，原物象的整體風(fēng)格基本不變。（2）形、色同時(shí)重構(gòu)：是根據(jù)采集對象的形、色特征，經(jīng)過對形概括、抽象的過程，在畫面中重新組織的構(gòu)成形式.特點(diǎn)：能突出整體特征。（3）整體色不按比例重構(gòu)：將色彩對象完整采集下來，選擇典型的、有代表性的色不按比例重構(gòu)。特點(diǎn):既有原物象的色彩感覺，又有一種新鮮的感覺.由于比例不受限制，可將不同面積大小的代表色作為主色調(diào)。（4）部分色的重構(gòu)：從采集后的色標(biāo)中選擇所需的色進(jìn)行重構(gòu)，可選某個(gè)局部色調(diào)，也可抽取部分色。特點(diǎn)：更簡約、概括、即有原物象的影子，又得更加自由、靈活。（5）色彩情調(diào)的重構(gòu)：根據(jù)原物象的色彩情感，色彩風(fēng)格做“神似”的重構(gòu)，重新組織后的色彩關(guān)系和原物象非常接近，盡量保持原色彩的意境。

竹葉青圖中的竹葉青蛇為例。竹葉青的蛇皮為龜鱗狀分布，其圖案的色彩和形態(tài)是有一定規(guī)律的，這是使其成為竹葉青以區(qū)別于其他蛇類的典型個(gè)體特征。按原竹葉青色彩關(guān)系和蛇皮圖案，做出相應(yīng)的淡綠、深綠和白色等條狀色標(biāo)。毛毛蟲是對一只毛毛蟲的色彩解構(gòu)，但其更偏重于對昆蟲色彩紋脈的重構(gòu)。它的蟲體紋路特征是土黃、深藍(lán)、黑色和白色的組合，以大面積的綠色葉面為掩護(hù)。以彎曲的蟲體弧線為新的色彩組合形式單元，以深藍(lán)、黑色為輪廓線填入黃、白兩色，將色彩布局從橫向改為縱向，再以綠色為底，重復(fù)交叉蟲體弧線，構(gòu)成一幅清新的色彩畫面?！妒亩湎蛉湛肥恰跋蛉湛盗小敝凶畛晒Φ淖髌?。畫中的向日葵極富有生命力，整幅作品在色彩上明度較高。如圖所示，突出向日葵的圓形母題，將畫面色彩整合為一組從淺到深的黃色等差明度變化，保持了原作色彩亮麗奪目的風(fēng)格。如圖：是利用空間混合的方法，將原作品中的色彩分解為幾種色彩的短線組合，遠(yuǎn)看仍能第一眼讓人感受到凡·高《十四朵向日葵》的色彩魅力中國京劇中的人物造型是非寫實(shí)的，突出臉譜的裝飾性特征，因此臉譜首先要"離形"，就是不拘于現(xiàn)實(shí)生活中人臉的自然形態(tài)，大膽使用鮮艷的原色，強(qiáng)調(diào)夸張對比，以達(dá)到鮮明生動(dòng)、醒目傳神的效果。我們在解構(gòu)京劇臉譜時(shí)要側(cè)重在形態(tài)的分析上，要抓住臉譜的一些局部特征，再運(yùn)用"離形"手段加以對比色進(jìn)行夸張變化，從而組織出一幅幅象征國粹精髓的色彩畫面。以紅色為底，解構(gòu)并分解京劇臉譜形態(tài)，打散重組，以紅青對比為主色調(diào)，構(gòu)成了具有怪誕空間感的寫意畫面。

以三個(gè)臉譜組合變形而成，解構(gòu)了面部五官形態(tài)并加以適當(dāng)"離形"，整幅畫面以黃藍(lán)補(bǔ)色作為圖底關(guān)系，并輔以紅綠色調(diào)，以增強(qiáng)畫面的色彩沖擊力。

蒙德里安的作品本身已經(jīng)具備當(dāng)代色彩構(gòu)成教學(xué)中所包含的對比和調(diào)和理念，其作品特征在于簡潔和抽象，且有很強(qiáng)的視覺沖擊力，其抽象已經(jīng)到了無法再極簡的境式.蒙德里安主要是受立體派畫家的影響，用色彩三原色和直線作為最基本的元素創(chuàng)作，畫作就是采用當(dāng)時(shí)最為時(shí)髦的名詞"構(gòu)成"來綴名。在構(gòu)圖上應(yīng)用水平線和垂直線的結(jié)構(gòu)布置，在分割的塊面上只是簡單的原色平涂，讓人充分感受到有比例的分割色彩之美，使畫面獨(dú)具表現(xiàn)力。作業(yè)：以一張圖片的色彩為基調(diào)，從中提煉出若干種主色調(diào)的色彩和關(guān)鍵的色彩，列在下端，并以這些色彩為基調(diào)重新