《新聞攝影教程（第五版）》第八章 專題攝影的拍攝和編輯

第八章專題攝影的拍攝和編輯本章熱點(diǎn)1.專題攝影是攝影報(bào)道中的一種復(fù)雜形態(tài)?2.作為攝影報(bào)道中的深度報(bào)道,專題攝影的選題需要有延展度,拍攝注重照片之間的邏輯架構(gòu)?3.圖片編輯對(duì)于專題攝影的形態(tài)構(gòu)成有重要的作用?目錄第一節(jié)專題攝影的發(fā)展歷史第二節(jié)專題攝影的拍攝和編輯第一節(jié)

專題攝影的發(fā)展歷史專題攝影的發(fā)展歷史一?專題攝影的定義二?專題攝影的特點(diǎn)三?專題攝影的誕生四?專題攝影誕生的意義五?《生活》的專題攝影六?專題攝影在中國(guó)的發(fā)展專題攝影,在英文中常被稱作photoessay,我國(guó)有人將之譯為圖片故事?圖片文章?攝影專題等,但其中一些譯法值得商榷,如圖片故事就不太合適?英文里還有一個(gè)詞是picturestory,翻譯成圖片故事更為恰當(dāng),它強(qiáng)調(diào)圖片表述事件的情節(jié)性,是一個(gè)相對(duì)比較完整的具有開始和結(jié)束的故事?而photoessay則更關(guān)注圖片的主題性,即圍繞一個(gè)主題展開,有的時(shí)候并不具有故事性?我們使用專題攝影這一概念,強(qiáng)調(diào)其是圍繞一個(gè)主題拍攝的攝影表現(xiàn)形式?本書這樣定義專題攝影:它是圍繞一個(gè)主題展開拍攝,采用多幅圖片與文字結(jié)合,通過媒體進(jìn)行傳播的攝影形式?這個(gè)主題可以是一個(gè)想法?一種觀念?一個(gè)人物?一個(gè)事件?一個(gè)地點(diǎn)等,范圍十分寬泛,形式也很自由?但最重要的是圖片通過某種形式組合,呈現(xiàn)在讀者面前,任何一張照片都不再是單一的,它與其他照片和文字一起,構(gòu)成一個(gè)整體?一?專題攝影的定義從專題攝影的定義可以看出它具有以下特點(diǎn):（１）專題攝影由一組圖片組成,必須有明確的主題,所有的照片以這個(gè)主題為中心連接起來并拓展開來?相比單張的新聞圖片,經(jīng)由這種形式所表現(xiàn)的主題更加深入,并且具有時(shí)間和空間的延續(xù)性?（２）照片應(yīng)該按照一定的邏輯關(guān)系組合起來,這種邏輯關(guān)系可以是時(shí)間?空間或者是事件,可以是縱向或者橫向,但必須存在一種邏輯上的聯(lián)系使一組照片形成一個(gè)整體?（３）專題攝影是一種圖片與文字結(jié)合起來共同傳播信息的攝影表現(xiàn)形式?（４）專題攝影的展現(xiàn)與傳播不再是攝影者個(gè)人的事情,還關(guān)系到照片的圖片編輯?平面設(shè)計(jì)師,甚至負(fù)責(zé)文字的記者?二?專題攝影的特點(diǎn)專題攝影是于20世紀(jì)20年代在德國(guó)誕生的?在照相制版法誕生之前,攝影家會(huì)在圍繞著一個(gè)主題拍攝的過程中,不斷地發(fā)掘攝影題材拍攝成組照片,他們的攝影成果已經(jīng)具備了專題攝影的某些元素,為今后的專題攝影發(fā)展打下了基礎(chǔ)?但是,無論是從拍攝手法還是從表現(xiàn)方法來說,這些照片都不是我們今天所說的專題攝影?直到20世紀(jì)20年代,小型相機(jī)的出現(xiàn)和抓拍法的流行,大大豐富了畫報(bào)的內(nèi)容?史蒂芬·洛倫特(StefanLorant)當(dāng)時(shí)是德國(guó)《慕尼黑畫報(bào)》的總編輯,面對(duì)日益豐富的專題攝影的內(nèi)容,他不斷探索專題攝影的表達(dá)方式?洛倫特的編輯手法為后人所接受,專題攝影的傳播形式,也基本按照這種形式固定了下來?三?專題攝影的誕生日本攝影評(píng)論家重森弘淹認(rèn)為:“專題攝影的出現(xiàn)打破了過去只能欣賞一張照片的陳例與片段的新聞?wù)掌煌?它可以將事實(shí)與復(fù)雜的側(cè)面聯(lián)系在一起,賦予一定的深意?”他還認(rèn)為專題攝影的編輯手法深受電影中剪輯方法,尤其是無聲電影的剪輯手法的啟發(fā)?電影是在蒙太奇產(chǎn)生之后,才成為具有故事情節(jié)的藝術(shù)形式,專題攝影也是這樣把圖片“剪輯”到一起的,“不僅使靜止的照片也能展開故事情節(jié),而且由于畫面的相互沖突,產(chǎn)生了不斷飛躍的印象和觀念”?專題攝影的確大大擴(kuò)展了攝影表現(xiàn)的空間,并且使攝影這種通過平面表現(xiàn)的藝術(shù),給觀者帶來了視覺上的空間感受,難怪生活時(shí)代叢書《新聞攝影》(Photojournalism)在“專題攝影”一章中評(píng)價(jià):“專題攝影是攝影最復(fù)雜也是最有趣的終極產(chǎn)品?”作為深度報(bào)道形式的專題攝影的出現(xiàn),進(jìn)一步確立并鞏固了新聞攝影在現(xiàn)代大眾傳播媒體上的地位,為現(xiàn)代受眾提供了一種通過視覺傳播全面?深入?完整地了解新聞事件和新聞人物的全新報(bào)道體裁?四?專題攝影誕生的意義專題攝影誕生在德國(guó),但是它的成熟與完善卻是在美國(guó)?專題攝影與美國(guó)的《生活》畫報(bào)有著密不可分的關(guān)系,它是《生活》畫報(bào)的招牌?《生活》畫報(bào)的創(chuàng)辦人亨利·盧斯(HenryLuce,1898—1967)一直希望辦一份以攝影作品為主的畫報(bào)?他在1933年就提出構(gòu)想,并在《時(shí)代周刊》上進(jìn)行了調(diào)查,結(jié)果發(fā)現(xiàn)多數(shù)讀者都渴望看到以圖片為主的雜志?但當(dāng)時(shí)印刷技術(shù)和攝影技術(shù)都還不成熟,承印《時(shí)代周刊》和《財(cái)富》的印刷公司對(duì)黑白和彩色圖片還沒有把握,所以這本雜志的刊行一直拖到各方面的時(shí)機(jī)都已經(jīng)成熟后,才于1936年11月23日由盧斯出資創(chuàng)辦?《生活》誕生了,其著名的發(fā)刊詞里寫道:“看生活,看世界,目擊大事;看窮人的面孔和傲慢人的姿態(tài);看奇怪的事——機(jī)器?軍隊(duì)?群眾?森林中和月球上的陰影;看人類的作業(yè)——他們所繪制的圖畫?建立的高樓和發(fā)現(xiàn)的新趣;看千里以外的事?墻角和私室中的事?要接近卻又有危險(xiǎn)的事;男人喜歡的女人和許多的兒童;看,賞心悅目地看,驚愕地看,從看中受到教益?”這份激昂澎湃的發(fā)刊詞在人們談?wù)摂z影時(shí)常常被提及?雖然已經(jīng)過了那個(gè)年代,但今天讀來,我們?nèi)匀豢梢愿惺芷渲泻孟耠[藏著一種無法抑制的沖動(dòng)?大概是因?yàn)閿z影師在他的相機(jī)里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新世界,迫不及待地想把這個(gè)世界展示給所有的人?五?《生活》的專題攝影專題攝影在《生活》創(chuàng)刊號(hào)上產(chǎn)生了一個(gè)飛躍?《生活》的編輯派當(dāng)時(shí)著名的建筑攝影師瑪格麗特·伯克懷特去拍佩克堡的一個(gè)大壩,后來她不僅拍攝了在建中的大壩,而且還拍攝了因?yàn)榻ㄔO(shè)大壩而生活在這里的人們?她以女性特有的細(xì)膩記錄了工地上人們的生活,在匆忙中建造起來的簡(jiǎn)陋的小屋,周末夜晚小酒吧里狂歡的人們?因?yàn)橛辛巳说纳?這組本來簡(jiǎn)單的建筑照片具有了深意?《生活》的編輯們驚呼,伯克懷特給他們帶來這樣一組照片簡(jiǎn)直是個(gè)驚喜?《生活》當(dāng)時(shí)的編輯約翰·肖·比林斯(JohnShawBillings)更是看到了蘊(yùn)藏在這組圖片背后的深意,這已經(jīng)不是一個(gè)大壩的故事,而是有關(guān)一線工人們生活的攝影采訪?順著這個(gè)主題,他精心編輯成九頁圖片,下圖即封面和開篇,以及最后兩頁?五?《生活》的專題攝影這些照片與從前那些專題攝影已經(jīng)完全不同?從拍攝的角度來說,它已經(jīng)超越了局限在一個(gè)空間簡(jiǎn)單地記錄事件的經(jīng)過的界限?作者順著一個(gè)主題不斷地深入,引申出幾條線索來敘述這一事件:他們的居住條件?他們的夜生活等等?從編輯的角度來說,它也不是簡(jiǎn)單地把幾張照片組合到一頁,而是用了整整九個(gè)頁碼,圖片不僅在一個(gè)頁碼內(nèi)有組合,在九個(gè)頁碼之間也有組合,而且這種組合產(chǎn)生了一種整體效應(yīng)?伯克懷特拍攝這組照片的時(shí)候,美國(guó)社會(huì)正處于經(jīng)濟(jì)危機(jī)之中,紀(jì)實(shí)攝影活躍在社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域?也許伯克懷特在拍照時(shí)多少受了這些社會(huì)潮流的影響?起重要作用的還有當(dāng)時(shí)的圖片編輯,他通過設(shè)計(jì)與組合,使讀者在閱讀這樣一組照片時(shí)產(chǎn)生類似蒙太奇效應(yīng)的感覺,獲得更豐富的聯(lián)想?如果沒有圖片編輯和攝影記者的合作,就無法產(chǎn)生這樣的專題攝影?《生活》畫報(bào)一誕生就大受歡迎,創(chuàng)刊號(hào)賣了46萬份?蓋洛普民意測(cè)驗(yàn)也表明讀者愛看有圖片的雜志,于是類似的畫報(bào)大量產(chǎn)生,如《展望》(Look)?《看》(See)?《圖畫》(Picture)?《焦點(diǎn)》(Focus)等等,這些雜志雖然都雄心勃勃,但是最后除了《生活》和《展望》生存下來,其余的都消失了?五?《生活》的專題攝影不過,歷經(jīng)幾次起落的《生活》在2007年再一次?？?在許多人眼里,《生活》的沒落,也就是專題攝影的沒落?但造成一本雜志?？脑蚝芏?《生活》的?？皇瞧渥鳛橐槐緢D像雜志整體運(yùn)作上的失敗,并不表示專題攝影的沒落?從《時(shí)代周刊》中專題攝影的應(yīng)用情況就可以看到,專題攝影的使用其實(shí)仍然處于上升趨勢(shì)?《時(shí)代周刊》與《生活》同屬一個(gè)媒介集團(tuán),集團(tuán)決定讓《生活》?？?同時(shí)卻在《時(shí)代周刊》中進(jìn)一步利用專題攝影,并沒有摒棄這種形式,這個(gè)事實(shí)本身就可以說明專題攝影沒有因《生活》的?？ヂ?五?《生活》的專題攝影（一）20世紀(jì)80年代以前的專題攝影專題攝影在中國(guó)并不是新生事物?我國(guó)最早的攝影畫報(bào)是李石曾等人創(chuàng)辦的在海外出版的《世界》,隨后又有了《真相畫報(bào)》《良友》等?到了20世紀(jì)30年代,中國(guó)的畫報(bào)事業(yè)有了很大的發(fā)展,報(bào)紙上的專題攝影也在這一時(shí)期出現(xiàn),先驅(qū)者是著名報(bào)人戈公振?抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開始之后,中國(guó)共產(chǎn)黨開始在抗日根據(jù)地創(chuàng)辦畫報(bào),其中影響較大的是《晉察冀畫報(bào)》?新中國(guó)成立后,又陸續(xù)出版了《民族畫報(bào)》《解放軍畫報(bào)》以及一些地方畫報(bào)?到了1981年,全國(guó)以圖片為主的畫報(bào)有24家,總發(fā)行量在200萬份左右?普通報(bào)紙上也有不少以專題攝影為主的畫刊?六?專題攝影在中國(guó)的發(fā)展（二）20世紀(jì)80年代到90年代中期專題攝影的發(fā)展20世紀(jì)80年代開始,中國(guó)的新聞攝影進(jìn)入了一個(gè)飛速發(fā)展的階段?1983年,新聞攝影理論年會(huì)首次舉行,并成立了中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)?這是中國(guó)新聞攝影改革的一個(gè)起點(diǎn),從此新聞攝影樹立了主體意識(shí),也與藝術(shù)攝影有了明確區(qū)分?進(jìn)入20世紀(jì)90年代,當(dāng)時(shí)處于新聞改革前沿的報(bào)紙紛紛擴(kuò)版,攝影受到相當(dāng)?shù)闹匾?如《中國(guó)青年報(bào)》《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》《工人日?qǐng)?bào)》《陜西日?qǐng)?bào)》等都先后在這一階段開辟專題攝影版,或者將原來的畫刊改為專題攝影欄目,一些專業(yè)報(bào)刊如《人民攝影》《中國(guó)攝影報(bào)》也都設(shè)立了專題攝影這個(gè)欄目?由此專題攝影進(jìn)入了一個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)期?六?專題攝影在中國(guó)的發(fā)展（三）20世紀(jì)90年代中后期專題攝影的發(fā)展20世紀(jì)90年代末,紀(jì)實(shí)攝影的熱潮逐漸退卻,人們對(duì)專題攝影更多了一些理性的實(shí)踐?曾璜在《我看九十年代的紀(jì)實(shí)攝影》中談道:“隨著專題報(bào)道類的攝影專版的興起,我國(guó)一批攝影記者很快地從不知怎樣拍成組報(bào)道,到掌握了拍攝圖片故事的手法……同時(shí)這種興起,也使中國(guó)新聞攝影實(shí)踐開始了從‘怎樣拍攝’到‘怎樣編輯’的進(jìn)步?《人民攝影報(bào)》《時(shí)代攝影報(bào)》等都舉辦了有關(guān)圖片編輯的研討?從《中國(guó)青年報(bào)》每周一次的圖片專題報(bào)道可以看出,我國(guó)新聞媒介已經(jīng)從理論和實(shí)踐上較好地解決了從‘畫刊’向‘專題類報(bào)道攝影’(包括專題報(bào)道和圖片故事)的轉(zhuǎn)變?”以《中國(guó)青年報(bào)》的專題攝影版和《南方周末》的寫真版為代表的專題攝影,不但來稿質(zhì)量日益提高,在版面編輯上也日趨成熟?大多數(shù)專題的圖片已經(jīng)形成緊密結(jié)合的趨勢(shì),邏輯上更加嚴(yán)謹(jǐn)?另外,1995年只有10%的專題攝影有詳細(xì)的背景說明,但是到了2000年,這個(gè)數(shù)字已經(jīng)上升到23%,這說明專題攝影的文字信息含量也在增加?六?專題攝影在中國(guó)的發(fā)展（三）20世紀(jì)90年代中后期專題攝影的發(fā)展作為國(guó)外專題攝影最主要的傳播媒介之一的畫報(bào),在中國(guó)專題攝影的改革發(fā)展過程中,一直處于被忽視的地位,但后來畫報(bào)也在悄悄地發(fā)生變化?這種變化主要迫于市場(chǎng)的壓力,過去以宣傳為主的畫報(bào),在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下難以生存,所以畫報(bào)也開始千方百計(jì)地貼近讀者需求?最明顯的例子是從《廣東畫報(bào)》改版而來的《城市畫報(bào)》?改版前的《廣東畫報(bào)》以宣傳廣東的發(fā)展變化為主,但是自1999年改版之后,它將目標(biāo)定位于都市時(shí)尚青年,每期的封面故事都是貼近城市生活的專題,由雜志社的編輯和記者共同完成,例如《3·9男人要過節(jié)》《舞蹈的故事》等等?這些圖片無論構(gòu)圖還是用光都非常時(shí)尚先鋒,大量使用跨頁照片,圖片編輯上也給人以煥然一新的感覺?同時(shí),中國(guó)一些綜合刊物如《三聯(lián)生活周刊》《新周刊》《中國(guó)新聞周刊》等也開始重視專題攝影?《新周刊》每期都有一個(gè)主題,例如“中國(guó)不踢球”“改革開放20年全記錄”等,雜志里的文章和圖片都圍繞著這個(gè)主題?時(shí)任主編封新城非常重視攝影,在《新周刊》每月資金只有六萬元時(shí),他能拿出一半給攝影記者?六?專題攝影在中國(guó)的發(fā)展(四)數(shù)字時(shí)代的專題攝影自20世紀(jì)70年代以來,嚴(yán)肅的深度新聞攝影報(bào)道在媒體上遭遇危機(jī),傳統(tǒng)媒體無法為其提供足夠的發(fā)展空間,與之對(duì)應(yīng)的互聯(lián)網(wǎng)卻有著無限可以挖掘的空間?在傳統(tǒng)媒體中,受到版面限制,攝影記者或許只能發(fā)表一張照片,但他的工作卻并非只停留在這一張孤立的照片上?而網(wǎng)絡(luò)不但是未來深度新聞攝影報(bào)道的主要載體,同時(shí)還可以充分發(fā)揮其超鏈接的優(yōu)勢(shì),有助于信息的立體化傳達(dá),這使得新聞圖片得以在完整的語境中傳播,而并非孤立地存在?這方面的轉(zhuǎn)變也可以從國(guó)外主流媒體的網(wǎng)絡(luò)版的變化看出來?如今,攝影記者主要的圖片刊發(fā)渠道從印刷廠轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡(luò),因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)提供了大量空間用以展示攝影記者的深度報(bào)道?除了傳統(tǒng)的圖片故事,還有在一個(gè)主題下的不同攝影師的作品集合,讀者點(diǎn)擊照片就可以找到相關(guān)文章,從而使圖片和文字實(shí)現(xiàn)了互動(dòng)?六?專題攝影在中國(guó)的發(fā)展(四)數(shù)字時(shí)代的專題攝影美國(guó)《丹佛郵報(bào)》的攝影記者克拉格·沃克(CraigF.Walker)2010年獲得普利策獎(jiǎng)的攝影特稿獎(jiǎng),當(dāng)時(shí)他的作品在《丹佛郵報(bào)》以大篇幅刊登,一共有三天集中報(bào)道,共計(jì)18個(gè)頁碼?當(dāng)年這組照片的圖片編輯也獲得了美國(guó)NPPA圖片編輯比賽的大獎(jiǎng)?六?專題攝影在中國(guó)的發(fā)展這組講述一個(gè)年輕人參軍歷程的專題攝影報(bào)道獲得了2010年普利策攝影特稿獎(jiǎng),在《丹佛郵報(bào)》以圖片故事的方式整版刊出?(《丹佛郵報(bào)》克拉格·沃克攝)(四)數(shù)字時(shí)代的專題攝影沃克2012年再次獲得普利策攝影特稿獎(jiǎng),但僅僅時(shí)隔兩年,他新得獎(jiǎng)的這組專題攝影報(bào)道主要發(fā)表載體就變成了《丹佛郵報(bào)》的網(wǎng)站,該網(wǎng)站以大圖集的方式展示,一共有49張照片?與靜態(tài)照片同時(shí)刊出的還有一個(gè)9分鐘的視頻報(bào)道,從視頻的創(chuàng)作署名中可以看到,視頻的拍攝者不是沃克,其中只是用了他的一些照片?在媒體的實(shí)踐中,靜態(tài)和動(dòng)態(tài)分工合作的方式已經(jīng)非常明顯?報(bào)道攝影在新媒體上的發(fā)展格局已經(jīng)在逐步建立,表現(xiàn)形態(tài)更為多元,發(fā)布渠道也更寬廣.六?專題攝影在中國(guó)的發(fā)展這組關(guān)于伊戰(zhàn)老兵的專題攝影報(bào)道獲得了2012年普利策攝影特稿獎(jiǎng),在《丹佛郵報(bào)》網(wǎng)站以大圖集的方式刊出,還配有視頻報(bào)道?(《丹佛郵報(bào)》克拉格·沃克攝)第二節(jié)

專題攝影的拍攝和編輯專題攝影的拍攝和編輯一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策二?專題攝影編輯過程中的問題與對(duì)策(一)題材的單調(diào)《中國(guó)青年報(bào)》的圖片編輯柴繼軍談道:“在我收到的眾多專題攝影作品中,最讓人沮喪的常常是單一乏味的題材?眼下有關(guān)鄉(xiāng)村戲班?練雜技?殘疾人的專題攝影泛濫成災(zāi),而真正有趣?角度新穎的題材太少?”出現(xiàn)這種題材單一?對(duì)社會(huì)生活反映不深入的現(xiàn)象,甚至有時(shí)還有一哄而上的情況大概有以下幾個(gè)原因:（１）或許因?yàn)樽钤缃榻B給中國(guó)攝影師的是尤金·史密斯的專題作品,如《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《助產(chǎn)士》,以及獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的一些中國(guó)的專題都是一些類似的題材,如鄉(xiāng)村雜技團(tuán)等,攝影師就認(rèn)為專題攝影的題材無非是這些內(nèi)容——反映一些邊緣?陌生的生活,于是一窩蜂地在這上面做文章?其實(shí),尤金·史密斯的專題是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物,如果在今天,他也許就會(huì)選擇另外的題材?《生活》的專題都是隨著時(shí)代的變化不斷豐富的,20世紀(jì)80年代它講電視征婚的故事,今天它就會(huì)講網(wǎng)戀;20世紀(jì)50年代它講癮君子的故事,今天它就講怎樣預(yù)防校園槍擊案?攝影師如若總是盯著50年前的專題的題材,就是落伍的?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(一)題材的單調(diào)（２）攝影記者缺乏對(duì)社會(huì)的洞察力和想象力?改革開放以來,中國(guó)的變化日新月異,有的外國(guó)記者到中國(guó)拍得把指頭都磨破了,但是中國(guó)的攝影師卻對(duì)這些熟視無睹?其實(shí)中國(guó)的讀者也渴望看到這些貼近生活的題材,《南方周末》的圖片編輯張小文就提到,王瑤曾經(jīng)拍了一組《盛蘭七馨》的故事,很受讀者歡迎,其實(shí)就是講幾個(gè)音樂學(xué)院的學(xué)生外出“炒更”(即兼職)的故事,但這反映了社會(huì)的新變化?（３）造成選題上的千篇一律,還有一個(gè)原因:“這些題材容易出畫面,攝影者想投機(jī)取巧‘走捷徑’?攝影記者不是對(duì)自己周圍的人和事進(jìn)行觀察,而是人云亦云缺乏獨(dú)立的思考?如此只能讓新聞攝影記者淪為照相機(jī)的俘虜,而喪失作為社會(huì)觀察者的獨(dú)立人格?”如果攝影師完全為了功利拍照,那么就無法對(duì)社會(huì)保持敏銳的洞察力?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(二)切入點(diǎn)的問題切入點(diǎn)對(duì)于一個(gè)專題的成敗非常重要?許多攝影師沒有很好地考慮怎樣切入一個(gè)題材,就匆忙開始?在開始一個(gè)專題以前,一定要好好地研究這個(gè)題材,找準(zhǔn)切入點(diǎn)?拍攝前期的資料積累可以讓攝影師高屋建瓴地把握專題的導(dǎo)向,尤金·史密斯也強(qiáng)調(diào)一定要了解所拍的題材?拍《西班牙村莊》的時(shí)候,他就提前閱讀了大量與之有關(guān)的文字和圖片?只有了解了有關(guān)的情況之后,攝影者才會(huì)知道究竟哪一點(diǎn)才是最有意義的?值得關(guān)注的?許多攝影作品雖然把被攝者生活的各個(gè)側(cè)面都表現(xiàn)了出來,涉及故事的方方面面,但要通過這個(gè)故事講什么,攝影者似乎對(duì)此并未進(jìn)行思考?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(二)切入點(diǎn)的問題因此,專題的切入一定要準(zhǔn)確,一個(gè)專題可以從不同的角度切入開始報(bào)道,而切入點(diǎn)就像一個(gè)人的第一步,以后所有的拍攝都以此為基礎(chǔ),如果走歪了,就無法補(bǔ)救?攝影師在開始的時(shí)候,一定要慎重,不妨列出報(bào)道這個(gè)選題多個(gè)可能的角度,然后根據(jù)你預(yù)期發(fā)稿的媒體的需求,考慮該事件的新聞價(jià)值,結(jié)合影像表現(xiàn)力,最后做出選擇?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(三)尋找適合的專題結(jié)構(gòu)方式專題攝影的結(jié)構(gòu)方式,即專題攝影構(gòu)成的邏輯方式,也就是一組圖片怎樣結(jié)構(gòu)到一起,它對(duì)于專題攝影非常重要?因?yàn)閷ｎ}攝影不同于組照的一個(gè)重要特征就是,構(gòu)成專題攝影的照片要緊密結(jié)合在一起,形成一個(gè)整體,缺一不可?而專題攝影構(gòu)成的邏輯方式就好像是把數(shù)張照片連成一個(gè)整體的“黏合劑”?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(三)尋找適合的專題結(jié)構(gòu)方式專題攝影的結(jié)構(gòu)方式主要有:（１）平行并列的結(jié)構(gòu)方式?圍繞著一個(gè)主題,平行地呈現(xiàn)它在不同空間或時(shí)間中的面貌,主題可以是一個(gè)具體的事物,也可以是抽象的感情?以平行并列為主的專題很容易離散,因?yàn)橐坏┦ヒ环N貫穿始終的內(nèi)在力量與情緒,圖片之間會(huì)呈割裂的狀態(tài)?一定要有一種感情貫穿始終,這樣專題才不會(huì)顯得凌亂?（２）以主題為中心展開的結(jié)構(gòu)方式?確定了專題所要表現(xiàn)的核心之后,圍繞著這個(gè)主題展現(xiàn)它的各方面?這是攝影師在拍攝過程中用得最多的一種方式,也是一種最直接?攝影師頭腦里最容易想到的方式?拍攝者通常會(huì)確立一個(gè)中心,然后根據(jù)這個(gè)中心尋找相關(guān)的線索?這種方法要求緊密圍繞中心,盡量采取多個(gè)角度,但一些攝影師常把一些與主題無關(guān)的事物牽扯進(jìn)來,或者重復(fù)說明一些相同的事實(shí),造成整個(gè)專題枝枝蔓蔓?照片多,能表現(xiàn)主題的卻很少?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(三)尋找適合的專題結(jié)構(gòu)方式（３）按照事件發(fā)生的前后邏輯順序結(jié)構(gòu)的方式?這是一種很好的結(jié)構(gòu)方法,因?yàn)橐粋€(gè)專題可以有明確的事件開始?經(jīng)過?高潮?結(jié)束,結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn),圖片更容易形成一個(gè)整體?但是做這樣的專題時(shí),首先要求記者可以敏銳地發(fā)現(xiàn)線索,及早地進(jìn)入專題,其次需要記者進(jìn)行長(zhǎng)期的跟蹤了解?無論采取怎樣的結(jié)構(gòu)方式,最終的目的都是要通過這種形式把一些零散的照片組成一個(gè)整體,達(dá)到為主題服務(wù)的目的?優(yōu)秀的專題攝影總是非常自然地把所有的圖片組成一個(gè)整體,原因在于其每組專題都有一個(gè)靈魂在里面,攝影師隨時(shí)都在提醒自己要表達(dá)的是什么,不能偏離這個(gè)航向?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(四)時(shí)空變化一組專題攝影是否存在時(shí)空上的跨度是衡量專題攝影深入程度的一個(gè)重要指標(biāo)?因?yàn)閷ｎ}攝影是對(duì)人類生活片段的截取,而人生實(shí)際就是由時(shí)間與空間的經(jīng)緯構(gòu)成的,專題攝影如果無法表現(xiàn)這一點(diǎn),時(shí)間上就會(huì)顯得孤立,空間上就會(huì)顯得單調(diào),也就無法呈現(xiàn)生活的本來面貌?時(shí)間的變化將使專題更加深入,并且饒有趣味?專題因?yàn)橛袝r(shí)間的前后對(duì)比,因而可以清楚地揭示事件發(fā)展過程?但很多攝影師的作品卻看不出有時(shí)間上的改變,究其原因,最重要的一點(diǎn)是攝影者進(jìn)入專題的時(shí)間不夠,如果攝影者只跟蹤被攝者一天,他的專題便只能表現(xiàn)一天的時(shí)間變化,如果他能夠長(zhǎng)久跟蹤下去,他的專題自然就有了時(shí)間的跨度?尤金·史密斯拍攝的經(jīng)典專題,如《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《助產(chǎn)士》《匹茲堡》都是用了幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間?時(shí)間的對(duì)比往往使專題更具歷史性?《生活》常常對(duì)自己報(bào)道過的人物進(jìn)行回顧?《生活》的創(chuàng)刊號(hào)曾報(bào)道了一個(gè)嬰兒出生,在隨后的幾十年里,《生活》不斷追蹤這個(gè)嬰兒,他長(zhǎng)大了,他也有自己的孩子,他衰老了等等?這個(gè)追蹤對(duì)象在2000年《生活》停刊的時(shí)候也去世了?他的一生與《生活》緊密結(jié)合起來,讀者也從他的身上看到了人生的痕跡,令人回味無窮?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策(四)時(shí)空變化空間的轉(zhuǎn)移也能體現(xiàn)對(duì)比,表述也就更加全面?如果沒有注意在專題里建構(gòu)空間的轉(zhuǎn)移,事實(shí)的層面不夠豐富,那就無法把事情講清楚?例如《中國(guó)青年報(bào)》1995年《最后的麻風(fēng)村》這組專題,全是發(fā)生在麻風(fēng)村里的事,如果把空間轉(zhuǎn)移到村外,講一講麻風(fēng)病人走出村莊,外界人是怎樣看他們的,這樣故事就增加了維度,也是讀者渴望看到的?之所以一些專題不能表現(xiàn)多個(gè)空間,一方面是攝影師頭腦不夠靈活,沒有想到通過多個(gè)維面來反映事實(shí);另一方面是攝影師不夠勤快,因?yàn)樵趯ｎ}里涉及的空間越多,就意味著攝影師跑的地方也要越多?當(dāng)然,也并不是具有多種空間就是一個(gè)好的專題,這里談的只是問題的一個(gè)方面,有的專題本身就只能在一個(gè)空間里講述,尤其是那些事件性比較強(qiáng)的專題;有的專題雖然具有幾個(gè)空間變化,但圖片之間卻沒有內(nèi)在的情緒把它們統(tǒng)合起來,還是會(huì)顯得比較散?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（五）文字說明文字說明是專題攝影的重要組成部分,包括總說明和分說明?總說明的形式和風(fēng)格并沒有一定之規(guī),而分說明則要和總說明的文字形成配合,用簡(jiǎn)短的語言傳遞信息?但很多攝影師并不重視專題攝影的文字,因此導(dǎo)致很多標(biāo)題式文字說明的出現(xiàn),即圖片說明就一句話,相當(dāng)于標(biāo)題的作用,并沒有對(duì)圖片進(jìn)行深入的解釋和補(bǔ)充?標(biāo)題式文字說明的存在證明攝影記者和編輯對(duì)文字說明不夠重視?例如,證言會(huì)上的×××?年輕時(shí)的×××,這些文字說明不但讀起來味如嚼蠟,而且毫無意義;圖片所能傳達(dá)的信息,比如一些數(shù)字?事件的背景等等,如果在文字說明里得不到補(bǔ)充,就會(huì)大大削弱照片的力量?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（五）文字說明專題的說明絕不要圖解照片,兩者之間的信息必定是相互補(bǔ)充的?尤金·史密斯就曾說過,文字說明應(yīng)當(dāng)給讀者帶來想象?它非常重要,因?yàn)橛械氖履憧梢杂谜Z言表達(dá),但卻無法用畫面表達(dá)?圖片說明如果僅僅是圖片中可見信息的重復(fù)將顯得非常愚蠢,把圖片說明看作一種附屬品的觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的?把圖片和文字結(jié)合在一起共同傳達(dá)信息,正是專題攝影的魅力所在,如果忽略這一點(diǎn),專題就不會(huì)完整?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（六）景別很多攝影師在拍攝專題攝影的時(shí)候影像比較單調(diào)?比如一個(gè)專題全都是中景照片,看起來非常凌亂,視覺上讓人疲憊?另外,景別的空洞也不利于闡述事實(shí),例如《最后的麻風(fēng)村》沒有麻風(fēng)村的全景,《干旱的宮廳鄉(xiāng)》沒有這個(gè)鄉(xiāng)的整體地貌特點(diǎn)等等,這些都是缺憾?圖片編輯柴繼軍也認(rèn)為,圖片的影像結(jié)構(gòu)過于單一,是目前專題攝影中存在的另一個(gè)問題?經(jīng)常能看到一位永遠(yuǎn)站著的?僅用一支廣角鏡頭?和采訪對(duì)象保持單一距離的攝影記者拍攝的專題,視角視感單調(diào)乏味?攝影記者應(yīng)充分運(yùn)用攝影設(shè)備?現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以及其他輔助手段,不僅順光,還要逆光甚至剪影;不僅從正面,還要從背后;不僅站著拍,還要蹲下來或站到凳子上去……多角度?多側(cè)面地用攝影語言來表現(xiàn)主題?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（六）景別《生活》的攝影師非常注意這些細(xì)節(jié),對(duì)于一個(gè)具體的任務(wù),《生活》的編輯要求攝影師應(yīng)拍到至少以下八個(gè)方面的照片:（１）全景或者對(duì)主題帶有介紹性的照片:通常是廣角或者是從高角度觀察的全景鏡頭?（２）中景:對(duì)一群人或者一些活動(dòng)的描寫?（３）近景:把鏡頭集中到專題中的某一個(gè)元素,例如人物的手或者建筑物的細(xì)節(jié)?（４）肖像:或者是人物表情豐富?處于情感高潮的面部特寫,或者是人物處于個(gè)人生活環(huán)境中的照片?（５）關(guān)系照片:表現(xiàn)人物之間的交流的照片,反映他們之間的關(guān)系?（６）典型的瞬間:對(duì)這個(gè)專題有概括意義的照片,包含許多專題的關(guān)鍵要素?通常也被稱作決定性瞬間?（７）過程照片:包括開始?經(jīng)過?結(jié)束,以及前后的比較?過程照片使專題具有一種發(fā)展運(yùn)動(dòng)的感覺?（８）結(jié)論性的照片:將故事引向結(jié)束?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（六）景別盡管這種提綱似的拍攝要求被一些攝影評(píng)論者稱為“圖像八股”,但是這種拍攝要求使攝影者集中于自己的主題,獲得專題所需的完整視覺元素?更重要的一點(diǎn)是,這并不是一個(gè)絕對(duì)的要求,攝影師遵守這些原則的同時(shí)也在不斷地尋求突破,往往攝影師完成了這些專題基本的拍攝任務(wù)之后,就開始發(fā)揮自己的創(chuàng)造力與想象力?這里所謂的“八股”其實(shí)并不是絕對(duì)的規(guī)則,它就像造房子需要用的磚石,但最后蓋出什么樣的房子,還要看你如何運(yùn)用這些材料?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（六）景別通過以上的分析,我們對(duì)專題攝影的拍攝提出如下建議:(1)切入準(zhǔn)確?主題明晰?專題攝影由多張圖片構(gòu)成,要使多張圖片形成一個(gè)整體,能讓讀者得到一個(gè)整體的印象,根本在于要有一個(gè)明晰的主題?所有的圖片與文字都要圍繞這個(gè)主題展開,這個(gè)主題是專題攝影的靈魂?而提煉主題的過程就是選取切入點(diǎn)的過程,因?yàn)閿z影者面對(duì)每一個(gè)選題時(shí)都在研究和取舍,他可以從不同的角度來表現(xiàn),能否從最有價(jià)值的一點(diǎn)切入即專題成功與否的關(guān)鍵?何為有價(jià)值?可以從以下幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來判斷:第一,是否與眾不同,不是陳詞濫調(diào)的重復(fù);第二,是否能夠反映新趨勢(shì)?新變化;第三,是否在情感上具有激動(dòng)人心的力量?當(dāng)然,這只是幾個(gè)簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn),最根本的還要有受眾意識(shí),專題攝影是一種信息傳播方式,要達(dá)到傳播的目的就要了解受眾的需求,有的放矢?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策（六）景別（２）深入?投入?所謂深入是指對(duì)專題的研究要深入?在專題的拍攝之前以及拍攝的過程中,要對(duì)專題進(jìn)行詳細(xì)的調(diào)查和研究,掌握大量的資料?信息等等,這樣才能對(duì)一個(gè)專題有全面的了解,拍攝時(shí)的感覺才會(huì)準(zhǔn)確?所謂投入,一方面指攝影師要投入大量的時(shí)間與精力,對(duì)一個(gè)專題進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)間的跟蹤采訪,使專題攝影在時(shí)間和空間上具有一定的延展性,從而更加深入?另一方面,投入也指攝影師要投入自己的感情,使自己和被攝對(duì)象的情感融為一體?（３）多樣?統(tǒng)一?指攝影師力圖從多個(gè)角度反映一個(gè)問題,使用多種景別,使整個(gè)專題看起來更加豐富,不是乏味單調(diào),但是最終要把圖片用統(tǒng)一的主題組織起來,形成一個(gè)整體?（４）圖文結(jié)合,注重文字的作用?文字應(yīng)當(dāng)成為圖片良好的補(bǔ)充,而不是一種可有可無的附屬品?一?專題攝影拍攝過程中的問題與對(duì)策一組專題攝影的完成有一個(gè)重要的環(huán)節(jié),就是作品的編輯?編輯可以使同樣一組專題呈現(xiàn)完全不同的面貌?以《生活》畫報(bào)為例,它的編輯部主要由五部分構(gòu)成:編輯?版式?平面設(shè)計(jì)?資料和文字?其中編輯又分為總編?執(zhí)行總編?助理總編?資深編輯?圖片總編輯?特殊事件的圖片編輯?圖片副總編?圖片助理編輯?圖片編輯?此外還有一些特約記者?編輯和攝影師,所有人員加起來有30名左右?在這些人員配置中,《生活》對(duì)圖片編輯和版面設(shè)計(jì)都相當(dāng)重視?一組專題從選題到面世,需要經(jīng)過幾道手續(xù),圖片編輯是其中一個(gè)重要環(huán)節(jié),在操作一組專題的時(shí)候,圖片編輯應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)?二?專題攝影編輯過程中的問題與對(duì)策（一）專題攝影的編輯不是被動(dòng)的我們可以把專題攝影的編輯分為兩種模式:一是收集組合稿件,即編輯收集手頭的圖片資料,對(duì)之進(jìn)行總結(jié)組合,配上文字,最后將之編輯成一組專題攝影?二是共同完成,編輯策劃選題,然后找到攝影師與文字記者,在編輯部的指導(dǎo)下,進(jìn)行采訪拍攝,最后將所得的文字與圖片編輯成一組專題攝影?這兩種方式中,前者是被動(dòng)接受稿件,后者則是主動(dòng)進(jìn)入選題,因此后者對(duì)專題的編輯更加有創(chuàng)造力?編輯和攝影師在合作的同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生矛盾,但編輯的地位非常重要,就好像軍隊(duì)里的統(tǒng)帥,他不但調(diào)遣軍隊(duì)——指派攝影師和文字記者去工作,而且總結(jié)戰(zhàn)斗成果——對(duì)攝影師的作品和文字記者的文字進(jìn)行選擇編輯?編輯從整體上引導(dǎo)選題的策劃與完成,正因?yàn)橛芯庉嫷拇嬖?才保證了專題的圖文結(jié)合,共同傳達(dá)信息和感受?二?專題攝影編輯過程中的問題與對(duì)策（二）要注意圖文之間的配合文章與圖片不配合或者是文章談到的內(nèi)容與圖片無關(guān),或者是文章談到的內(nèi)容與相關(guān)的圖片不在一個(gè)頁碼上,那么專題攝影也就失去了它的魅力,因?yàn)閷ｎ}攝影就是通過圖文結(jié)合傳遞信息的?圖文的脫離將給讀者的閱讀帶來不少的障礙?出現(xiàn)這種現(xiàn)象的主要原因就是前面談到的對(duì)專題的策劃和進(jìn)入的方式不明確?如果專題是由文字記者與攝影記者共同完成,圖片和文字將會(huì)很自然地結(jié)合到一起?如果生硬組合稿件,組來的稿件本來相互之間就沒有密切的聯(lián)系,而編輯又不是特別注意這方面的結(jié)合,那么圖文分離的現(xiàn)象自然會(huì)存在?造成這種現(xiàn)象的還有一個(gè)原因:編輯在組織專題時(shí),頭腦里沒有圖片與文字成為一體的概念?有的編輯常常把專題攝影里的圖片和文字做得涇渭分明,一部分是圖片,一部分是文字,兩者各司其職卻沒有合作,這樣一組專題攝影被割裂成了幾部分,整體性必然很差?二?專題攝影編輯過程中的問題與對(duì)策（三）控制照片使用數(shù)量每個(gè)專題使用照片的多少?選擇圖片的大小?圖片的排列形式都會(huì)給讀者帶來不同的感受?從視覺效果上看,大幅照片給人強(qiáng)烈的視覺沖擊?如果圖片非常小而且排布密集,比如在雜志的一個(gè)對(duì)頁使用十張照片,這就要考驗(yàn)版式的美術(shù)設(shè)計(jì)?小照片很難用好,一不留神就會(huì)顯得密密麻麻,難以辨認(rèn)?曾璜曾經(jīng)談到平面設(shè)計(jì)中有一個(gè)“視覺中心”理論,即一個(gè)無色且沒有變化的版面不能引導(dǎo)讀者從何處開始閱讀,也不能引導(dǎo)讀者的視線移動(dòng),版面設(shè)計(jì)必須形成一個(gè)“視覺沖擊中心”,且只能有一個(gè)“視覺沖擊中心”?在版面上制造視覺沖擊中心的辦法很多,最簡(jiǎn)單而常用的就是“大照片”?遵循這種視覺設(shè)計(jì)的原則,可以給讀者創(chuàng)造一種良好的視覺感受,反之,如果將圖片密集排列,則會(huì)使讀者不知所措?二?專題