音響周邊設(shè)備功能詳解

音響周邊設(shè)備功能詳解一、什么是均衡器均衡器是很常用的專業(yè)音響設(shè)備，英文名稱為EQUALIZER，簡稱EQ。大家都知道均衡器的用法，但均衡器到底是什么？可能有些人就概念模糊了，我來講解一下。常見的均衡器有兩種，一種是圖示均衡器（GRAPHICEQUALIZER簡稱GEQ），另一種是參量均衡器（PARAMETRICEQUALIZER簡稱PEQ）。我們先來說圖示均衡器：圖示均衡器是一種按照一定的規(guī)律把全音頻20－20000赫茲劃分為若干的頻段，每個頻段對應(yīng)一個可以對電平進行提升或衰減的濾波器電路，可以根據(jù)需要，對輸入的音頻信號按照特定的頻段進行單獨的提升或衰減。圖示均衡器最常見的是31段均衡器，也叫1/3倍頻程（l/3oct）均衡器。說到31段均衡，大家都很明白，它是把全音頻分成了31個頻段，但是這個31段怎樣劃分？或者說1/3倍頻程是個什么概念可能就有人不明白了，其實很簡單，所謂倍頻程就是音樂上所說的八度，1個倍頻程就是相隔的兩個頻率是1倍的關(guān)系，比如100赫茲，向上一個倍頻是200赫茲，那么100－200赫茲之間的頻段就是1個倍頻程（音樂上的一個八度）。這個倍頻程的數(shù)值，也就是均衡器的每一個濾波器調(diào)節(jié)范圍大小的表示，倍頻程值約小，調(diào)節(jié)范圍越小，越精細，反之則相反。了解了倍頻程的概念，再去理解1/3倍頻程就不難了。所謂1/3倍頻程，就是把1個倍頻程之間的頻段再劃分為3段，每一段的頻帶寬度就是1/3倍頻程，比如100－200赫茲這一個倍頻程，如果分成3段，就成了100－125，125－160，160－200這樣三段，所以1/3倍頻程的均衡器，它的頻點劃分就是這樣得出來的，從100－200赫茲對應(yīng)100，125，160，200赫茲4個頻點，把這個頻段分為三段。20－20000赫茲，共有10個倍頻程，按一個倍頻程分成3段來計算，就得出了30段均衡，加上最高的20000赫茲頻點，就成為了31段。了解以上的概念，就不難了解1/2倍頻程（15段）均衡和1倍頻程（7段或9段）均衡了。15段均衡就是把一個倍頻程分成2段，而7－9段均衡，每一個濾波器負責(zé)控制一個倍頻程的寬度。了解了圖示均衡器，再來了解參量均衡器就不難了，參量均衡器又是什么呢？大家從上面圖示均衡器可以了解到，圖示均衡器劃分的每個頻段是固定的，也就是每個濾波器的控制范圍是固定的，而參量均衡器首先是一種可以任意改變控制濾波器控制范圍的濾波器，同時，對這個濾波器可以控制的中心頻率也可以任意設(shè)置，然后再進行電平的調(diào)整。參量均衡器的頻段寬度調(diào)節(jié)被稱為帶寬（BANDWIDTH簡稱BW）控制，一般用Q值或oct值來表示，這個帶寬控制是參量均衡器最難理解的部分，其實了解了倍頻程的概念，就不難理解了。比如說，參量均衡器的帶寬值設(shè)定為loct（Q值約1.4）,那么就意味著這個濾波器的控制范圍大約就是1個倍頻程，比如選擇中心頻率為150赫茲，那么這個參量均衡可控制的頻率范圍就是100-200赫茲。如果帶寬選擇0.33oct（Q值大約為4.3）,頻率選擇115赫茲，那么它可以控制的范圍就是大約在100－130赫茲，相當(dāng)于31段均衡的控制范圍。對比圖示均衡和參量均衡，圖示均衡的面板直觀，操作也直觀，但是由于頻段劃分是固定的，在精細調(diào)節(jié)方面略有欠缺；參量均衡的操作不夠直觀，但由于頻點可以任意選擇，控制范圍也可以任意選擇，調(diào)節(jié)可精細也可模糊，運用非常靈活。這里把均衡器的有關(guān)知識告訴大家，供大家學(xué)習(xí)參考。二、均衡器的作用：均衡器以下幾個作用：1、針對音響系統(tǒng)自身的頻響缺陷進行補償2、針對音響系統(tǒng)所處的聲場環(huán)境引起的缺陷進行補償3、對音色進行調(diào)整4、針對某些引起話筒正反饋嘯叫的頻段進行衰減根據(jù)均衡器的作用來看，第一，所有的音箱（音響）產(chǎn)品都不能完美，都有需要補償?shù)牡胤剑欢?、無論是室內(nèi)還是室外，都有反射面（不要以為室外沒有反射面，地面也是反射面），有反射面就有反射聲，有反射聲就可能存在缺陷，所以無論室內(nèi)室外環(huán)境都有可能需要均衡補償；三、不一定音源出來的音色就一定能滿足聽覺要求，所以需要利用均衡根據(jù)音源特性和人的聽覺特性進行調(diào)整；四、在使用話筒的場合，一般都存在正反饋現(xiàn)象，有可能產(chǎn)生自激嘯叫，使用均衡器進行調(diào)整，可以有效減少嘯叫產(chǎn)生的可能性。在什么場合是不是需要均衡器，這樣看就一目了然了。三、正確使用均衡器的思路我有帖子講過均衡器的四個作用，如何正確使用均衡器？簡介如下：1、針對產(chǎn)品（音箱）本身的缺陷：用均衡補償往往是廠家做的事情，在消聲室里通過電聲測試系統(tǒng)發(fā)現(xiàn)音箱的頻響缺陷在哪里，然后用均衡找平。一般配備處理器的音箱產(chǎn)品，主要是這個作用，另外附加一些保護手段和優(yōu)化手段而已。2、針對環(huán)境的缺陷（很多情況下也包括產(chǎn)品缺陷）：利用SIA或類似的頻譜測量系統(tǒng)，對擴聲系統(tǒng)的整體頻響特性進行測試，找出缺陷，用均衡器補償。3、針對音色的處理：這需要調(diào)音師對聲音有足夠的理解，知道什么頻段的變化會引起什么樣的聲音變化，掌握頻率和音色的對應(yīng)關(guān)系。把人的感受轉(zhuǎn)換為設(shè)備動作，屬于人機對話范疇。4、針對話筒嘯叫：關(guān)鍵是如何找到真正引起嘯叫的頻率，然后對這些引發(fā)嘯叫的頻率進行衰減。這個在我培訓(xùn)班有專門講解，屬于秘笈，這里不多說了，可以說目前大部分人掌握的找嘯叫點的方法都是根本上錯誤的。綜上所述，均衡器的使用并不是盲目的聽聽調(diào)調(diào)，而是具有很強的針對性的，就是針對缺陷。要想用好均衡器，首先是要找到缺陷，找不到缺陷就調(diào)的，一般屬于瞎調(diào)了。盲目調(diào)節(jié)均衡，后果很嚴(yán)重，均衡器對各個頻段的能量都有提升或者衰減的功能，按增加3分貝功率增大2倍的概念，比如說你把100赫茲提升6分貝（看起來不多），實際上已經(jīng)要求功放在100赫茲上的輸出功率增加4倍，也就是給音箱在100赫茲的頻段上的功率增加4倍，這是很恐怖的事情！四、判斷數(shù)字音頻處理器穩(wěn)定性簡法拿過一臺處理器，先別管它聲音怎么樣，上來先把所有輸出輸入通道的延時（DELAY）都調(diào)到最大值，看看總延時量一共多少ms,延時總量低于500ms的，不是什么好玩意兒。接下來在延時量都放到最大的情況下輸入信號，不用接音箱，干它2小時，不死機的算可以，再這個基礎(chǔ)上再把所有輸入輸出通道的均衡挑個低頻50赫茲和高頻10K以上，做最大量的提升，把中頻隨便800—1600找一段做個最大量的衰減，照死了折騰一番，接上音箱看看，沒出什么情況的，能正常工作的就算可以了。注：延時量是考驗處理器內(nèi)存容量和整體運算能力的指標(biāo)。五、數(shù)字音頻處理器參量均衡模式的含義現(xiàn)在數(shù)字音頻處理器越來越多的使用在專業(yè)音響系統(tǒng)當(dāng)中，數(shù)字音頻處理器內(nèi)部的均衡（EQ）模塊，多數(shù)為參量均衡（PARAMETRICEQ），同時參量均衡也有幾個選項，如果你不明白幾個模式的含義，使用的時候，有時能把人搞糊涂了，我來一一說明。處理器參量均衡器模式的含義：PEAKING：峰值式調(diào)節(jié)，也叫鐘型（BELL）濾波器，這是最常用的參量均衡器的使用方式，選擇需要調(diào)整的中心頻率F,設(shè)定均衡器的調(diào)整范圍（Q值或oct值），然后進行提升或衰減（G）；BANDPASS：帶通式濾波，意思是設(shè)定一個下限頻點（HPF）和上限頻點（LPF），然后對這個劃分好的頻段進行電平的提升或衰減，類似分頻器的功能，比如設(shè)定下限100HZ,上限500赫茲，對100—500赫茲頻段進行電平調(diào)整；HI-SHELF:高端帚型濾波器，設(shè)定一個頻點和斜率（XXdB/oct）,對高于設(shè)定頻點的頻段進行提升或衰減，比如設(shè)定頻率為1000HZ，那么此時，這個均衡器就對1000HZ以上的頻段進行電平調(diào)整；LO-SHELF:低端帚型濾波器，設(shè)定一個頻點和斜率（XXdB/oct）,對低于設(shè)定頻點的頻段進行提升或衰減，比如設(shè)定頻率為1000HZ，那么此時，這個均衡器就對1000HZ以下的頻段進行電平調(diào)整；NOTCH：陷波器，選擇一個頻點，可以選擇控制范圍大小Q或OCT），但只做衰減，不做提升，一般用來控制話筒嘯叫。搞清楚各種模式的含義，你用的時候就根據(jù)實際情況加以選擇。六、數(shù)字處理器功能的一般性介紹很多朋友對數(shù)字處理器都有點暈，面對一臺數(shù)字處理器，好像摸不到頭腦。其實，不管是什么牌子的處理器，其內(nèi)部架構(gòu)都大同小異，只要你理解它的架構(gòu)，找到編輯菜單的入口，它也就沒什么了不起的了。一般的數(shù)字處理器，內(nèi)部的架構(gòu)普遍是由輸入部分和輸出部分組成，其中屬于音頻處理部分的功能一般如下：輸入部分一般會包括，輸入增益控制（INPUTGAIN）,輸入均衡（若干段參數(shù)均衡）調(diào)節(jié)（INPUTEQ）,輸入端延時調(diào)節(jié)（INPUTDELAY）,輸入極性（也就是大家說的相位）轉(zhuǎn)換（inputpolarity）等功能。而輸出部分一般有信號輸入分配路由選擇（ROUNT），高通濾波器（HPF）,低通濾波器（LPF）,均衡器（OUTPUTEQ），極性（polarity），增益（GAIN），延時（DELAY），限幅器啟動電平（LIMIT）這樣幾個常見的功能。下面介紹一下一般數(shù)字處理器各個功能部分的主要特點：輸入增益：這個想必大家都明白，就是控制處理器的輸入電平。一般可以調(diào)節(jié)的范圍在12分貝左右。輸入均衡：一般數(shù)字處理器大多數(shù)使用4－8個全參量均衡，內(nèi)部可調(diào)參數(shù)有3個，分別是頻率、帶寬或Q值、增益。第一和第三兩個參數(shù)調(diào)節(jié)大家一般都明白，比較困惑的是帶寬（或Q值），這個我也不想多說，只告訴大家一個基本的概念：帶寬，用OCT表示，OCT=0.3，調(diào)節(jié)范圍，調(diào)節(jié)效果和31段均衡一樣，OCT=0.7,調(diào)節(jié)范圍與效果和15段均衡差不多，OCT=1,調(diào)節(jié)范圍效果和7—9段均衡差不多。OCT值越大，說明你調(diào)節(jié)范圍越寬。而Q值，它可以理解為OCT的倒數(shù)，Q=1.4/oct,OCT=0.35對應(yīng)的Q值大約就是Q=4，大家可以自己換算一下。在進行調(diào)節(jié)的時候，如果你不是很明白，就把這個帶寬值設(shè)為0.3左右（或Q=4.3），然后選擇需要調(diào)的頻率，這樣，你就可以按照31段均衡的調(diào)法和感覺來調(diào)增益了。還有一些數(shù)字處理器比如DBX，—般輸入均衡可以在參量均衡（parameterEQ）和圖示均衡（graphicsEQ）之間互相轉(zhuǎn)換，使用哪一種類型，主要看你的個人操作習(xí)慣了。輸入延時：這個功能就是讓這臺處理器的輸入信號一進了就進行一些延時，一般在這臺處理器和它所控制的音箱作為輔助時候做整體的延時調(diào)節(jié)。輸入極性轉(zhuǎn)換：可以讓整臺處理器的極性相位在正負之間轉(zhuǎn)換，省掉你改線了。以上是輸入部分的介紹，下面說一下輸出部分。信號輸入分配路由選擇（ROUNT）:作用是讓這個輸出通道選擇接受哪一個輸入通道過來的信號，一般可以選擇A（1）路輸入，B（2）路輸入或混合輸入（A+B或mixmono）,如果你選擇A，那么這個通道的信號就來自輸入A，不接受輸入B的信號，如果選擇A+B,那么，不管A或者B路哪個有信號，這個通道都會有信號進來。高通濾波器（HPF）：這個就是用來調(diào)節(jié)輸出信號的頻率下限，比如調(diào)節(jié)音箱的下分頻點，內(nèi)部一般也是由3個參數(shù)組成，一個是頻率，用來選擇需要的頻率下限值，另一個是濾波器形式，一般有3種，L-R、BESSAL,butworth,如果你不明白的話，選擇L-R就可以，第三個參數(shù)就是濾波器斜率，一般有6，12，18，24,48dB/OCT幾種，太深的我也不多說了，這個斜率的意思就是你選擇的數(shù)值越大，分得越干凈。低通濾波器（LPF）：就是用來調(diào)節(jié)輸出信號的頻率上限，比如控制超低音的上分頻點，內(nèi)部調(diào)節(jié)內(nèi)容和HPF一樣。HPF和LPF組合起來就是帶通濾波器，比如一個外置3分頻音箱，分頻點是500/3000赫茲，那么低音通道的LPF就選500，中音通道的HPF選500，LPF選3000，高音通道的HPF選3000，濾波器形式選L-R，分頻斜率選24，一般都沒錯。另外，有些處理器是把濾波器形式和分頻斜率組合在一起作為選項的。輸出均衡一般和輸入均衡一樣的玩法，只不過一般輸出均衡只是參量均衡，而沒有圖示均衡的選項。輸出極性調(diào)節(jié)和輸入部分一樣，用于轉(zhuǎn)換輸出信號的極性，有些處理器在輸出端還有相位角（PHASE）調(diào)節(jié)，這個就有點深了，我先不多說。輸出延時調(diào)節(jié)，一般用于對處理器控制的音箱根據(jù)安裝位置和特性進行相位的校正。比如對全頻音箱和超低頻音箱進行時差校正。輸出端的限幅器：一般有3個參數(shù)可調(diào)，就是啟動電平、啟動時間和恢復(fù)時間。啟動電平的調(diào)節(jié)根據(jù)功放和音箱的特性，一般在正常情況下，控制讓功放不要出紅燈，啟動時間和恢復(fù)時間根據(jù)頻率來選擇，低頻用慢啟動快恢復(fù)，高頻用快啟動慢恢復(fù)，中頻居中。處理器的編輯菜單的調(diào)節(jié)選項一般有幾種，一種是類似DBX和ASHLY的，功能選項鍵位于面板上，按不同的功能，進入不同的設(shè)置菜單，然后再利用上下左右鍵選擇需要調(diào)節(jié)的參數(shù)，再用參數(shù)輪調(diào)節(jié)數(shù)據(jù)。還有是類似XTA和BSS的，按動各個通道的編輯鍵，進入這個通道的編輯界面，然后通過一些功能鍵選擇需要調(diào)節(jié)的功能和參數(shù)。七、數(shù)字處理器的認識誤區(qū)近段時間不少朋友在QQ上和我溝通關(guān)于數(shù)字處理器的問題，我發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象，很多朋友認為系統(tǒng)中使用了數(shù)字處理器效果就好。其實不然，數(shù)字處理器只不過是若干模擬音頻處理設(shè)備（周邊設(shè)備）的集成，采用數(shù)字化的處理方法。在品質(zhì)保證的前提下，處理器并不能決定最終效果的好壞。能夠決定效果的，還是要靠人的調(diào)試。也就是說，你懂得如何調(diào)試，懂得模擬周邊設(shè)備的使用，懂得模擬周邊設(shè)備的調(diào)整對音色的影響，這種情況下使用數(shù)字處理器或使用模擬設(shè)備對于效果而言沒有多大區(qū)別。正確運用處理器的基礎(chǔ)是你具備正確使用模擬周邊設(shè)備的能力并了解相關(guān)參數(shù)的意義，如果對模擬周邊設(shè)備的理解和運用還不熟悉理解不夠透徹的話，玩數(shù)字處理器只會玩得一頭霧水。八、關(guān)于動態(tài)控制（噪聲門、壓縮器、限幅器）設(shè)備的介紹和使用關(guān)于動態(tài)控制（噪聲門、壓縮器、限幅器）設(shè)備的介紹和使用動態(tài)控制設(shè)備可以說是在所有周邊設(shè)備中，最難理解和調(diào)控的設(shè)備，因為它不像均衡器或者效果器激勵器，你動一下，就有明顯的效果出來，動態(tài)控制設(shè)備一般沒有特別明顯的效果改變，利用常見的測試設(shè)備或測試軟件也很難直觀看到它對聲音的改變，除非你有特別靈敏的耳朵。常見的動態(tài)控制設(shè)備一般由三個功能模塊組成，第一是噪聲門，第二是壓縮器，第三是限幅器，有時他們分開為獨立的設(shè)備，有時組合在一起，下面分別講一下。第一部分：噪聲門噪聲門（NOISEGATE）：顧名思義，它就好比一扇門，可以把噪聲隔絕在門外。噪聲門的工作原理我這樣來解釋，你把系統(tǒng)本底噪聲或前級噪聲當(dāng)做一個小孩子，而正常的音頻信號當(dāng)做一個大人，噪聲門這扇門要打開，是要花一點力氣的，一般小孩子力氣不夠，他推不開這扇門，所以給關(guān)在門外了，而大人有勁，一下子就把門推開進去了。要花多大的力氣來開這扇門？這就是利用噪聲門的啟動電平（threshold）來控制了。啟動電平越低，需要的力氣就小，這時候小孩子也能推開跑進來，噪聲門對噪聲的控制就失效了。如果啟動電平太高，需要開門的力氣比較大，那么可能只有強壯的大人才能打開，而一些比較瘦弱的大人，也不一定能打開，這樣就會出現(xiàn)有的大人能進，有的進不了，噪聲門就會引起信號斷續(xù)的現(xiàn)象。所以要想控制好噪聲，就要控制好這個啟動電平。怎樣控制好噪聲門啟動電平呢？很簡單，系統(tǒng)先不提供音樂信號，噪聲門啟動電平先逆時針開到最小，這個時候噪聲門的指示燈是綠燈，表示什么大人小孩都能通過。此時，慢慢順時針轉(zhuǎn)動噪聲門啟動電平旋鈕，等到紅燈剛剛亮起來的時候停住，好了，這個時候門關(guān)上了，小孩子已經(jīng)過不來了。那現(xiàn)在這個門的力量是不是合適呢？會不會也把有些大人關(guān)在門外呢？你可以給他一點音樂，不要開太大聲音，看看是不是所有大人都能正常通過。如果有些大人也過不來了，那就是說開門的力氣設(shè)定得太大了，需要減小一點。反復(fù)這樣調(diào)幾次，找到一個最佳平衡點，噪聲門就差不多設(shè)置好了。噪聲門同時利用的是掩蔽效應(yīng)，也就是說，當(dāng)門打開的時候，大人小孩都可以同時進來了，但是大人個子都比小孩子高，所以一群大人把小孩子夾在里面，你就光看見大人，看不到小孩了。也就是說，音樂聲音把噪音掩蓋掉了。有些噪聲門還有一個恢復(fù)（釋放）時間（release）的控制，這個意思可以這樣理解，這扇門打開以后，它不是馬上就關(guān)上，而是要過一會才會慢慢關(guān)嚴(yán)，要過多久才會關(guān)嚴(yán)呢？這就是恢復(fù)時間來控制了，如果關(guān)的太快，可能會夾到人的腳后跟，那樣，信號就不完整了。如果關(guān)得太慢，有些小孩子就趁機跑進來了。這個恢復(fù)時間，對于連續(xù)的音樂信號作用不大，反正大人們都排著隊跟著進來。但是對于間斷的信號，比如鼓聲，調(diào)節(jié)噪聲門恢復(fù)時間就有意義。調(diào)節(jié)這個恢復(fù)時間，你可以用一個單獨打一個鼓的信號，聽見鼓聲音頭過來了，再等一會，等鼓聲延音馬上就要停，如果門還沒關(guān)上，那就說明關(guān)的時間長了，你要把恢復(fù)時間調(diào)快一點。如果鼓聲的延音還沒完全響完就給切掉了，那就說明你關(guān)得太快了，需要把恢復(fù)時間調(diào)慢一點。噪聲門的主要用途是用在架子鼓上，架子鼓拾音的時候，往往需要很多話筒，當(dāng)時由于鼓之間的距離很近，當(dāng)你敲一個鼓的時候，所有的話筒都會收到這個鼓的聲音，結(jié)果所有的話筒通道都有信號，大家響成一片，鼓聲就不好聽也不好調(diào)了。而利用噪聲門，針對每只話筒，都可以把這只話筒的信號理解為大人，而周圍其他鼓的話筒信號理解為小孩，每只話筒都插入一個噪聲門，這樣，當(dāng)你只敲這個鼓的時候，只有這個鼓上話筒的噪聲門打開，其他鼓上的噪聲門關(guān)閉，這樣出來的鼓聲就很干凈了。利用噪聲門還可以切掉一些你不想要的聲音，比如效果器如果發(fā)出的混響太長，你可以調(diào)節(jié)噪聲門把你不想要的混響聲切掉，可以讓聲音更干凈一些。第二部分：壓縮器(compressor)說實在的，壓縮器可以說是令人最難理解的動態(tài)控制設(shè)備，我甚至都沒法形容它是個什么，下面就想到哪里寫到哪里吧。壓縮器一般用來控制信號的動態(tài)變化，對于輸入的信號，可以按照你設(shè)定的一個壓縮比例，把超過你設(shè)定的啟動電平以上部分的電平進行壓縮。壓縮器有4個主要的控制部分，啟動電平（threshold）、壓縮比（ratio）、啟動時間（attack）、恢復(fù)時間（release）。下面大致介紹一下各個部分的功能。啟動電平：這個旋鈕用來讓你選擇當(dāng)輸入信號電平達到什么樣程度的時候，壓縮器開始工作。如果你設(shè)定在0分貝，那么當(dāng)輸入信號電平只要超過0分貝，壓縮器就開始啟動了，要修理你的信號了。如果輸入電平達不到你設(shè)定的啟動電平，壓縮器就等于直通了，你可以當(dāng)它不存在。壓縮比：這個東東就是讓你選擇用什么樣的一個比例來壓縮已經(jīng)超過啟動電平的部分了。比如你設(shè)定的啟動電平是0分貝，而此時，壓縮器的輸入電平達到了＋8分貝，如果你選擇2：1的壓縮比例，此時壓縮器輸出電平就不是＋8分貝而是＋4分貝了；如果此時你選擇的壓縮比是4：1，那么輸出就變成＋2分貝了，如果你設(shè)定的壓縮比是無窮大，那么不管壓縮器輸入電平超過啟動電平多少，輸出電平始終是0分貝，此時壓縮器就變成限幅器了，這個以后再說。啟動時間：它的意思就當(dāng)壓縮器檢測到輸入電平高于啟動電平了，然后決定是馬上就啟動開始壓呢還是等一會再啟動，啟動時間越短，說明壓縮器反應(yīng)越快，啟動時間越長，壓縮器反應(yīng)就慢一點?；謴?fù)時間：它意味著什么呢？就是，當(dāng)一個比啟動電平高的信號電平讓壓縮器啟動了，但這個信號電平不會停在你的壓縮器里面不走，當(dāng)它走了以后，下一個高電平還沒來，你的壓縮器不能總在那里壓著不放啊，得恢復(fù)到不壓的狀態(tài)啊。這個恢復(fù)時間就是說，當(dāng)觸發(fā)壓縮器啟動的大電平信號通過后，壓縮器用多長時間恢復(fù)到正常狀態(tài)。這個時間越長，壓縮器恢復(fù)的時間越長，保持壓縮狀態(tài)的時間就越長，反過來相反的道理。說了半天，壓縮器到底是干嗎用的？呵呵，大家都知道音樂有峰值信號，而且在平時使用中有一些意想不到的猝發(fā)信號會跑到系統(tǒng)里面，比如不小心話筒掉地上了什么的。這個時候，如果沒有壓縮器，搞不好會嚇人一跳或者搞壞設(shè)備。不過，保護功能只是壓縮器的一個本事，它的最大本事在哪里？就是針對峰值信號的壓縮。這個問題怎么理解呢？大家都知道，峰值信號是比較短促的，往往容易有發(fā)散的感覺，就是它的能量爆發(fā)很快，但是不實在。利用壓縮器，就可以把這個峰值信號像把一塊面包捏緊一樣，讓它變成一個實實在在的東西。說到這里，肯定有朋友想說，你把峰值信號壓縮了，豈不是讓我停不到音樂的瞬態(tài)了？沒錯，壓縮器就是因為大部分人的耳朵反應(yīng)沒有那么靈敏，沒有把握瞬態(tài)信號的能力，所以采用了一個心理戰(zhàn)術(shù)，把這種瞬態(tài)的，峰值的信號壓實在了給你聽，反而讓你聽得更清楚。這就是壓縮器的主要伎倆。說完這些東西，咱得說說這家伙怎么玩了。我講的玩法是用壓縮器來玩動態(tài)感覺的，不講它的保護功能。大家平時講用壓限器保護設(shè)備，那是限幅器的事情，這里只講壓縮器。首先，要想玩壓縮器，先要設(shè)定啟動電平，啟動電平設(shè)不好，要不它不干活等于擺設(shè)，要不它就忙得不得了，給你亂來。壓縮器在平時使用中，樂隊用的比較多，一般在鼓和貝司上。玩過樂隊調(diào)音的都知道，調(diào)鼓想調(diào)聲音實在了不容易，為什么？因為鼓的頻譜很廣，泛音又多，猝發(fā)信號也多，有壓縮器就好說了。先讓鼓打起來，跟鼓手說，我不叫停你別停。把壓縮器啟動電平開到最大，壓縮比最小，啟動時間調(diào)到最快，恢復(fù)時間調(diào)到最慢輸入輸出電平全部到0分貝，把插入到鼓話筒的通道。先把調(diào)音臺上這路話筒的輸入電平調(diào)好，這時候在壓縮器上，你慢慢降低壓縮器的啟動電平，等壓縮指示燈開始亮了，調(diào)到剛剛進入常亮狀態(tài)，記住，一定是剛剛進入常亮，OK,先停下?，F(xiàn)在開始調(diào)壓縮比，壓縮比的調(diào)節(jié)從小慢慢調(diào)大，過小的壓縮比等于不起左右，過大的壓縮比會把聲音壓太扁太死，一般控制在2－6之間，你可以先選3，這個時候可以看見壓縮器的壓縮電平值指示燈開始亮了，壓縮電平值指示燈亮幾個合適呢？別急，這時候開始調(diào)啟動時間，把啟動時間從快向慢調(diào)，調(diào)到壓縮器的壓縮電平值指示燈亮到1－2個，好像是第一個常亮第二個閃，OK,先停下。聽聽聲音，有點喘息的感覺吧，呵呵，恢復(fù)時間剛才是設(shè)定到最慢的，肯定喘了，好，此時慢慢調(diào)快恢復(fù)時間，調(diào)到鼓聲剛剛開始不喘了為止。然后，讓鼓手用各種力度打打鼓，再反復(fù)調(diào)幾次，現(xiàn)在你可以來回按按壓縮器的BYPASS，聽聽加不加壓縮鼓聲有什么變化，呵呵。同樣調(diào)BASS也是這樣，自己去試試找感覺吧。如果把壓縮器用于系統(tǒng)保護，那么壓縮器的壓縮比設(shè)置在10：1以上最好是無窮大，啟動時間可以在20－100毫秒之間設(shè)定，而恢復(fù)時間控制在啟動時間的5倍到10倍就可以。壓縮器對于現(xiàn)場樂器的作用比較大，而一般制作好的音樂，比如CD什么的，因為在錄制的時候已經(jīng)經(jīng)過了壓縮，你就沒必要再對它進行壓縮了，那樣就畫蛇添足了。第三部分：限幅器（LIMIT）限幅器就簡單了，你把它理解成一個直徑為你設(shè)定數(shù)值的管道（比如你設(shè)定直徑為1米），那么只要身高高于1米的人，別管你是1米6還是1米8，要通過這個管道，都得給我必須無條件把腰彎下來或者把腿彎下來，讓自己的高度變成1米高，才能通過這個管道。很NB哦。限幅器的調(diào)節(jié)也很簡單，就一個限幅電平值，這個限幅電平就是上面說的管道的直徑。這個限幅電平怎么設(shè)？說簡單也簡單，說復(fù)雜也復(fù)雜。先說簡單的，一般你可以把它先設(shè)到0分貝，讓系統(tǒng)正常工作，音量開到平時正常工作的水平，看看功放有沒有閃紅燈的情況，如果有紅燈閃了，就把限幅電平開低一點，開到紅燈不閃就可以了說復(fù)雜的調(diào)法，那就不叫調(diào)法應(yīng)該叫設(shè)定法了。音箱都有它的額定功率，有它的阻抗，也就能計算出音箱滿功率時候的電壓值，比如800W8歐姆的音箱，按照歐姆定律，可以技術(shù)出這個音箱在800W的時候，功放給音箱的輸入電壓是80V。專業(yè)功放都有電壓放大倍數(shù)，比如X20或者X40,就是功放可以把輸入信號電壓放大20倍或者40倍。比如你給這個8歐姆800W音箱配備的功放的電壓放大倍數(shù)是40倍的，那么功放輸入電壓達到80*40=2V的時候，這臺功放就會輸出80V電壓讓音箱達到滿負荷。那么按照這個數(shù)值，也就是說，只要給功放的輸入電壓不超過2V,音箱就不會過載，所以，你可以把限幅器的限幅電平設(shè)置為2V,也就是把這個管道的直徑設(shè)好。但是到現(xiàn)在有些朋友有迷糊了，這個2V怎么換算成分貝??？這就需要有點電工學(xué)基礎(chǔ)和數(shù)學(xué)基礎(chǔ)了。我們把0.775v作為0分貝的標(biāo)準(zhǔn)，那么2V換算成分貝，按照這個公式：dB=201g(2/0.775)約等于8分貝，也就是說，你把限幅器限幅電平設(shè)置在＋8分貝，就可以保證功放不輸出超過80V的電壓，不會讓音箱過載。說到這里，有朋友肯定又問了，這樣的話，我推800W8歐的音箱，用的是1200W8歐的功放，你這樣一限制，我的功放的儲備功率不是沒用了嗎？呵呵，換個角度講，功放的儲備功率是干嗎的？就是預(yù)備給音樂瞬態(tài)信號用的，對吧？而音樂瞬態(tài)信號是短促的，不可能是長期的(廢話，長期就不叫瞬態(tài)了)，而任何一種限幅器，對于瞬態(tài)信號都是可以通過的，為什么？因為限幅器工作也是需要反應(yīng)時間的，這個反應(yīng)時間足夠讓一個只有零點幾毫秒甚至微秒的瞬態(tài)信號通過了。又有朋友問了，你這不是自相矛盾嗎？前面說限幅器讓信號必須無條件按照它設(shè)定的電平通過這個管道，怎么這時候又出來瞬態(tài)信號可以通過了？呵呵，問我，我也說不清楚，我只知道限幅器啟動需要時間，知道這個，就夠了，呵呵，牛角尖就不要去鉆了。九、使用壓限器一個容易被忽略的問題很多朋友在工程應(yīng)用中經(jīng)常會在功放前配備壓限器進行保護，出發(fā)點沒錯，在一定范圍內(nèi)可以對于壓限器輸出電平進行控制，從而限制功放不輸出過高的電壓導(dǎo)致喇叭損壞。不過，有一個問題一般容易被大家忽略，就是壓限器對于輸入信號的檢測和控制能力是有一定范圍的，如果輸入給壓限器的輸入電平過大，超出它能承受和控制的范圍，壓限器就會失去控制能力。這個問題在大部分的設(shè)備說明書上都沒有提供，所以容易被忽略。這也是很多朋友感到疑惑的地方，明明我的系統(tǒng)里面已經(jīng)配備了壓限器，設(shè)置也正確，但是怎么還是會燒喇叭？經(jīng)本人實際測試，DBX266，百靈達MDX1400這類廉價壓限器都存在這樣的情況，大家在使用過程中要注意這個問題。說到這里，關(guān)于動態(tài)控制設(shè)備的介紹先告一段落。有些朋友可能覺得和書上寫的不同，反正我的玩法是我的，書上寫的是他的，本人不愿陳述十、關(guān)于反饋抑制器反饋抑制器是針對大多數(shù)對音質(zhì)要求不高，同時對調(diào)試水平要求不高的語言擴聲場合應(yīng)對話題嘯叫的一種被動式處理手段。其原理是利用檢測電路檢測某些突出的頻段信號（這些突出頻段的信號就是導(dǎo)致話筒嘯叫的因素之一），然后檢測電路對內(nèi)部的濾波器電路發(fā)出指令，利用內(nèi)部的濾波器電路（和參量均衡器中的濾波器類似，但只有衰減，沒用提升）對這些突出頻段的信號電平增益進行衰減，從而達到抑制嘯叫的目的。反饋抑制器對于嘯叫的控制不是百分之百的，它是有一定控制范圍的，也就是在一定增益范圍內(nèi)，減少嘯叫發(fā)生的可能性，而不是從根本上遏制話筒嘯叫的產(chǎn)生。反饋抑制器由于它的作用是對話筒嘯叫進行控制，所有它是不考慮音質(zhì)效果的，一般來說，不管是使用優(yōu)質(zhì)反饋抑制器或者劣質(zhì)反饋抑制器，都會在抑制嘯叫的同時劣化音質(zhì)。反饋抑制器由于具有劣化音質(zhì)的副作用，一般不要把反饋抑制器串接在系統(tǒng)信號主通道里，如果串入主通道，那么它在處理話筒嘯叫的同時也會對其他信號進行破壞。正確的連接方法是采用INSERT的連接方式把反饋抑制器插入容易產(chǎn)生嘯叫的話筒通道的INSERT接口，單獨對一到兩只話筒進行控制，這樣它的作用是最明顯的。在使用多只話筒的時候，可以把容易嘯叫的若干只話筒，利用調(diào)音臺的編組功能把這些話筒編為1-2組，然后把反饋抑制器用INSERT連接方式插入到編組的GROUPINSERT編組插入接口，對這些話筒進行控制。在使用集中控制的時候，只需要對容易產(chǎn)生嘯叫的話筒比如領(lǐng)夾話筒或者會議電容話筒進行控制，不一定非要把所有話筒（一般動圈話筒相對不容易嘯叫，有時發(fā)生嘯叫是因為其他話筒嘯叫引起的）都集中控制，集中的話筒數(shù)量越多，反饋抑制器的效果越差，整體音質(zhì)劣化越嚴(yán)重。當(dāng)調(diào)音臺沒用編組功能的時候，也沒有INSERT接口（一些小型的簡易調(diào)音臺），同時使用廉價的1帶2無線話筒時，可以把反饋抑制器接在領(lǐng)夾無線話筒接收機輸出和調(diào)音臺輸入之間，無線話筒接收機采用混合信號輸出，一臺雙通道的反饋抑制器就可以控制2套（4只）領(lǐng)夾無線話筒了。這樣相對把反饋抑制器串在系統(tǒng)中對整體音質(zhì)的影響較小。反饋抑制器一般有幾種處理模式，比如賽賓的幾個固定頻點控制加幾個活動頻點控制，或者百靈達的單點（S）或自動（A）。一般來說，活動頻點控制或自動檢索模式，設(shè)置上比較簡單，但是效果往往是不好的，固定頻點檢測或單點檢測模式，操作比較麻煩，但是效果相對比較好一點。從上世紀(jì)九十年代初接觸賽賓FBX900反饋抑制器到ROLAND700到后來的百靈達DSP1100,我個人對反饋抑制器對音質(zhì)的破壞深惡痛絕，不過，有些朋友水平還沒達到主動控制嘯叫產(chǎn)生的水平，反饋抑制器在很長一段時間內(nèi)還有它的生存空間，這里把這個東西給大家說說，目的在于既然用了，就用好它，別裝上去當(dāng)擺設(shè)。十一、壓縮器輸入電平和輸出電平的計算方法大家都知道壓縮器可以對信號動態(tài)進行壓縮，也就是對信號電平進行壓縮，那么當(dāng)設(shè)置好壓縮器，輸入電平和輸出電平是什么樣的對應(yīng)關(guān)系，可能有些初學(xué)的朋友就迷迷糊糊了，我搞了一個公式，可以直接進行計算，看起來就不會迷糊了。壓縮器輸出電平=設(shè)定的啟動電平+（輸入電平一啟動電平）*壓縮比比如設(shè)置啟動電平（Threshold）為0dB，壓縮比（Ratio）為4：1,當(dāng)壓縮器輸入電平（Input）為6dB的時候，輸出電平（Output）=0dB+（6dB-0dB）*4=1.5dB。十二、關(guān)于分頻器的輸出一般的電子分頻器每路有兩個輸出口，一個為低（LOWOUT），一個為高（HIGHOUT）。大部分的人會理解成低頻輸出或者高頻輸出，其實這是一種錯誤理解，或片面性理解。分頻器是由低通濾波器（LPF）和高通濾波器（HPF）電路組成的，可以對全頻帶信號進行分割后分別輸出的設(shè)備，LOWOUT對應(yīng)的是LPF電路，HIGHOUT對應(yīng)的是HPF電路，這兩個輸出口的真正含義應(yīng)該是HIGHOUT=高通濾波器輸出口，LOWOUT=低通濾波器輸出口，而不單純是高頻低頻。假設(shè)你把分頻點設(shè)置在12000赫茲，那么LOWOUT輸出的是12000赫茲以下的信號，你說這個輸出信號它是高頻還是低頻？用高通/低通濾波器輸出口來解釋就概念清晰了。同樣按上面的例子，LOWOUT為低通濾波器輸出，分頻點12000赫茲，那么輸出的信號就是12000赫茲以下的頻段。所謂高通/低通濾波器，也就是可以讓高于/低于設(shè)定的分割頻率點（分頻點）的信號頻段通過而濾除低于/高于設(shè)定分頻點的信號頻段的電路形式。十三、判斷周邊設(shè)備品質(zhì)簡法此法用于測試均衡器、壓限器，信號分配器等周邊設(shè)備。如圖，音源設(shè)備輸出并聯(lián)接出兩條線，一條輸出給待測的設(shè)備，待測設(shè)備輸出接到切換開關(guān)，音源輸出的另一條線也進入切換開關(guān)，切換開關(guān)的輸出給功放。把待測設(shè)備的輸入輸出電平全部調(diào)為0分貝位置，同時把待測設(shè)備的所以調(diào)節(jié)鍵或旋鈕都放置在0位置，表示設(shè)備對通過的信號電平不做任何改變。先把音源信切換到直通的哪條線上，播放音樂，打開功放，調(diào)整功放旋鈕到音箱音量能滿足聽音的需要。然后用切換開關(guān)切換直通信號和經(jīng)過待測設(shè)備的信號，聽聽音箱中的聲音有什么變化。1、 如果音量有變化，說明待測設(shè)備的電平控制不準(zhǔn)。2、 如果聲音音色有變化，說明此設(shè)備在音色方面有問題。3、 如果直通無噪聲而經(jīng)過設(shè)備有噪聲，說明設(shè)備噪聲偏大。4、如果直通信號和經(jīng)過待測設(shè)備的信號出來的聲音差別不大，說明這個設(shè)備品質(zhì)不錯。有興趣的朋友可以試試。十四、什么是遠程、中遠程、近程音箱中遠程或者其他什么程，都是描述音箱對聲音的擴散控制范圍的，或者說是形容音箱的擴散角度或覆蓋角度的。所謂遠程，一般是指單只音箱的擴散角度比較窄，覆蓋面比較小的，一般遠程音箱的擴散角度在水平40度，垂直40以內(nèi)。而近程（或者叫近場）音箱，一般是指單只音箱擴散角度比較寬，覆蓋面積比較大的產(chǎn)品，其擴散角度一般在水平90度垂直40度以上。而中遠程音箱，則取遠程和近程音箱擴散范圍的中間值，一般是指單只音箱擴散角度為水平60度，垂直40度左右至水平40度，垂直40度之間的產(chǎn)品。這個遠程和近程的概念可以參照燈光上的追光燈和舞臺云燈，追光燈打出的是一個擴散角度很小的光柱，所以可以傳的比較遠，但只能照出一個面積不大但亮度比較高的光斑，而云燈，照射面積很大，但距離稍微遠一點，亮度就大大降低了。要讓音箱發(fā)出的聲音傳得更遠，擴散角度是一個關(guān)鍵因素，同時音箱能夠提供的聲壓級輸出也是關(guān)鍵因素，聲壓級輸出越高，擴散角度越小的音箱，其射程越遠。而音箱能提供的聲壓級大小，又和兩個因素有關(guān)，音箱的靈敏度和可承受的電功率。一般來說，作為室外演唱會使用的遠程音箱，在距離音箱一米的地方，單只音箱最少要能夠提供不少于135分貝的連續(xù)聲壓級輸出。五、實際應(yīng)用中又一個容易被忽略的問題－－人體對電磁波的吸收在一些使用無線話筒的場合，相信大家都會遇到過這樣的經(jīng)歷，空場調(diào)試的時候，無線話筒正常，等到觀眾坐滿或滿場的時候，無線話筒就有可能出現(xiàn)跑頻、掉頻等不穩(wěn)定的現(xiàn)象，反應(yīng)出來的現(xiàn)象大多伴隨聲音斷斷續(xù)續(xù)或者有呲呲啦啦的噪聲，讓人有時候不知所措。其實這個現(xiàn)象的發(fā)生和人體對電磁波的吸收有關(guān)，尤其是在發(fā)射機和接收機之間有人群障礙的時候，人群越密，對電磁波的吸收就越大，無線話筒發(fā)射機發(fā)射出來的電磁波被人群吸收了一部分后能量變小，導(dǎo)致接收機接受的信號弱，從而出現(xiàn)上面的情況。這個情況2004年日本總務(wù)省對人體吸收手機電磁波做過調(diào)查和分析，確定有這種情況存在（人體對電磁波的吸收量最高可以達到每公斤體重吸收1.86瓦）。所以在使用無線話筒的時候，盡可能架高接收機的天線位置，讓發(fā)射機和接收機之間盡量避免有人體障礙，可以減少這種情況的發(fā)生。十六、關(guān)于工程設(shè)計時對產(chǎn)品優(yōu)缺點的考慮我想，大多數(shù)的做工程朋友在接觸一個工程設(shè)計的時候，經(jīng)常習(xí)慣性思維去考慮設(shè)備的優(yōu)點，認為我配的設(shè)備具有什么什么樣的優(yōu)點，所以能負擔(dān)什么什么樣的任務(wù)。我個人的經(jīng)驗是反過來考慮，也就是說，先了解清楚設(shè)備的缺點，看看是否屬于可以容忍的缺點或者是否是可以通過技術(shù)手段解決的缺點，如果是這類缺陷，就可以采用這樣的設(shè)備，哪怕一個產(chǎn)品具有很多優(yōu)點，但只有一個缺點是不能通過技術(shù)手段改善的，那就不要用。比如，一個噪聲大的調(diào)音臺，這種缺陷如果通過加噪聲門或者改善線路可以減少噪聲，那就可以用，如果這個調(diào)音臺的聲音很好，功能也強大，但前置放大部分抗過載能力差，這種缺陷是不能通過技術(shù)手段解決的，那就不能用。如果用了，在使用一旦出現(xiàn)故障，輕者造成設(shè)備損壞，重了可能影響客戶的信心，從而影響結(jié)算以及將來的計劃?；蛘呷缫粋€音箱，它有完美的聲音品質(zhì)，但聲底不是客戶需要的聲音(比如客戶要的聲底是男聲風(fēng)格，你的產(chǎn)品的聲底是是完美的女聲風(fēng)格)，這是一個非常隱蔽的缺陷，也無法通過技術(shù)手段來解決(你不可能把女聲不失真地變成男聲吧，呵呵)，所以，盡管這個產(chǎn)品很好，也是不能用的。用了以后，也很難過主觀驗收這關(guān)。這樣的考慮有一個好處，就是，從一開始設(shè)計的時候就首先把自己放在一個缺陷重重的環(huán)境里，你設(shè)計的目標(biāo)就是不斷突破這些缺陷。到了施工調(diào)試階段，由于事先對于各種缺陷有了充分的考慮，在出現(xiàn)問題的時候才不會令自己尷尬。過去的經(jīng)驗告訴我，一個工程項目，哪怕具有99％的優(yōu)點，但真正影響工程品質(zhì)的不是這99％的優(yōu)點，而是那1％的缺點。所以，我個人認為：在一個項目設(shè)計之前，不要過多考慮你希望用的產(chǎn)品的優(yōu)點，而是著重考慮產(chǎn)品的缺陷，并考慮好應(yīng)對及解決辦法。這樣才能使自己立于不敗之地。站在主動的位置上，會容易讓人自滿，從而放松對自己的要求，站在被動的位置上才會真正提高自己的水平也提高自己做的工程的品質(zhì)。個人經(jīng)驗，供大家參考。十七、音箱名詞術(shù)語解釋輸入功率(inputpower):為音箱內(nèi)單元的承受功率(電功率)，一般有額定功率(rms)。，最大承受功率(program)和峰值功率(peak)。其中額定功率是最準(zhǔn)確的輸入功率數(shù)據(jù)，其他兩個名稱只是表明音箱瞬間負荷能力，沒有多少實際意義。阻抗(impedance):音箱單元的交流阻抗，一般為4歐姆，8歐姆和16歐姆，NEXO例外，采用12歐姆6歐姆3歐姆。實際用萬用表測試的時候，測出來的不是音箱的交流阻抗，而是直流電阻，一般8歐姆阻抗的音箱，直流電阻大約6－7歐姆左右。頻響范圍(frequencyrange):音箱能播放的頻率范圍，一般表明的條件是在—3分貝情況下測試，比如，50—18000Hz@-3dB,也有一些音箱是按照一10分貝情況的，比如，50—18000Hz@-10dB,用一3分貝測試比用一10分貝測試更加精確，前者的頻響范圍要比后者更寬。一般來說，頻響范圍寬的音箱，音質(zhì)更好一些，但用—10分貝條件標(biāo)稱的頻響范圍有時看起來很寬，如果用—3分貝的條件來衡量的話，就會變窄很多。靈敏度(sensitivity)：音箱輸入1瓦的功率，在距離音箱1米的距離上，音箱能發(fā)出的聲壓級大小，比如100dB/1w.1m，就表示這個音箱在輸入1瓦功率，距離音箱1米的距離上，產(chǎn)生的聲壓級是100分貝。靈敏度代表音箱把電功率轉(zhuǎn)換成聲功率的效率，靈敏度約高，這個效率就越高，靈敏度低的音箱給人的感覺是“吃功率”。兩個音箱對比，如果靈敏度相差3分貝，就表明靈敏度高的那只音箱的效率比靈敏度低的那只高一倍，同樣的功率輸入后，靈敏度高的那只音箱聽起來更響。一般專業(yè)音箱的靈敏度大約在95—105分貝之間。最大聲壓級輸出和峰值聲壓級輸出(SPLmaxandSPLpeak)：表明音箱在輸入最大功率時，距離音箱1米距離上能發(fā)出的聲壓級，比如最大聲壓級130分貝就意味著這個音箱滿功率輸入時，在1米距離上能產(chǎn)生130分貝的聲壓級。峰值聲壓級輸出是音箱在短時間承受峰值輸入功率(一般是額定輸入功率的4倍)時，在一米距離上產(chǎn)生的聲壓級輸出。最大聲壓級指標(biāo)代表音箱的實際輸出能力，兩個音箱對比來說，最大聲壓級如果相差3分貝，那么輸出高的一只與另一只對比高出一倍，一只頂兩只。一般常用的專業(yè)音箱的最大聲壓級輸出大多在120－140分貝之間。超過130分貝輸出能力的音箱可以稱為高聲壓音箱。分頻點(crossoverpointorX-over):由多個單元組成的全音頻音箱內(nèi)部，高頻，中頻和低頻單元之間分別工作在不同的頻段，這些頻段相互交叉結(jié)合的地方的頻率就是分頻頻率，也叫分頻點。比如一個二分頻音箱的分頻點是1800赫茲，也就是說，音箱內(nèi)部低音單元的工作頻率在1800赫茲以下，而高音單元的工作頻率在1800赫茲以上，分頻點的設(shè)置時根據(jù)單元的特性和對音質(zhì)的要求來決定的。如果使用主動分頻，在電子分頻器上分頻點不要隨意調(diào)整，否則容易燒毀單元。主動分頻與被動分頻(bi-ampandpassiver):主動分頻也叫做外置分頻(有源分頻)，就是音箱內(nèi)部單元之間沒有采用分頻器，而是在音箱外部采用電子分頻器將全音頻的電信號分成高低兩個頻段或高中低三個頻段，然后把分好的頻段的電信號送到各自獨立的放大器，再由單獨的放大器推動對應(yīng)的喇叭單元。被動分頻就是常見的音箱內(nèi)部具有分頻器的方式也叫內(nèi)置分頻或無源分頻，就是在音箱內(nèi)部采用一個無源分頻器把功放送來的全音頻信號分為高頻段信號送給高頻單元，把分出的低頻段信號送給低頻單元。這兩種分頻的目的都是一樣，但效果有很大差別，主動分頻可以獲得失真更低，損耗更小的效果，無源分頻由于存在損耗和干擾，一般都只能作為經(jīng)濟型產(chǎn)品，但有些音箱可以切換主動或被動分頻模式，適合不同要求和不同預(yù)算的客戶。覆蓋范圍（dispersionHxV）：也叫指向性，一般表明音箱輸出聲壓級在水平方向和垂直方向在與軸線方向相比衰減6分貝時，音箱能覆蓋的角度，一般來說，這個覆蓋范圍越窄，音箱覆蓋范圍越小，傳輸距離越遠，覆蓋范圍越寬，音箱覆蓋范圍越大，傳輸距離越近，就好比探照燈和散光燈（例如工地用的碘鎢燈管）的對比的概念。O十八、擦亮眼睛看功放很多廠家在推廣自己的功放的時候，往往喜歡說自己的功放有多少多少對功放管，有多大多大功率。當(dāng)然，功放管數(shù)量是決定輸出功率的因素之一，但是，如果這臺功放的電源供應(yīng)能力不足，管你裝了多少對功放管，都白搭，沒有足夠的電源供應(yīng)能力，所謂輸出功率就是空中樓閣，就是虛的。按照目前比較普遍應(yīng)用H類放大電路的功放的電源利用率60％－70％來計算，一臺8歐姆狀態(tài)下2X500W的功放，如果電源變壓器的功率容量達不到1500VA，那這臺功放的輸出功率就有虛標(biāo)的嫌疑。如果是AB類的放大電路，電源利用率更低，同樣8歐姆負載2X500W的功放，變壓器容量可能要達到2000VA以上。另外，由于功放的輸出功率會隨著失真率的增加而提高，所以在看功放的輸出功率的時候，一個很重要的條件是在測試輸出功率的時候，這臺功放的總諧波失真（THD）是百分之多少。同樣輸出功率的功放，第一臺總諧波失真為0.01%,第二臺為1％。那么第二臺功放的實際可利用的輸出功率就沒有第一臺大。說明書上的指標(biāo)可以自己寫，多問一句測試條件和測試設(shè)備，也許你會有意想不到的結(jié)果。還有一點關(guān)于功放的阻尼系數(shù)，這是比較容易有欺騙性的數(shù)據(jù)，有條件的買家可以用一臺同等功率，阻尼系數(shù)比較接近的進口功放，對比一下，在不考慮音質(zhì)的前提下，如果聲音聽起來低音發(fā)散了，有點收不住的感覺，那就是阻尼系數(shù)不高，在8歐姆負載的情況下不明顯的時候，你換個4歐姆的負載（比如雙18低音）就能比較明顯的區(qū)分出來了。十九、功放阻尼系數(shù)的簡單解釋:功放的阻尼系數(shù)就好比是男人和女人ML時候的男人的控制能力，阻尼系數(shù)比較高的男人控制能力比較強，搞得人家比較舒服，阻尼系數(shù)比較低的男人，控制能力比較差，搞的人家不怎么舒服，阻尼系數(shù)太高的家伙，控制能力太強了，就會搞得人家受不了。二十、功放可以并聯(lián)的數(shù)量的經(jīng)驗:功放輸入信號并聯(lián)的問題處理器（或前級周邊設(shè)備）推動功放，道理和功放推動音箱一樣，都存在阻抗匹配的問題，如果兩級設(shè)備之間阻抗不匹配，就會產(chǎn)生失真或者其他損耗。如果不使用信號分配器，一臺前級設(shè)備能負載多少臺功放，我的經(jīng)驗公式是：可負載的功放數(shù)量=（后級功放的輸入阻抗*前級設(shè)備的輸出阻抗）=10，例如，前級周邊設(shè)備的輸出阻抗是600歐姆（平衡），后級設(shè)備輸入阻抗是20K歐姆（平衡），那么前級設(shè)備能推動的功放數(shù)量就是20000*600*10=3.3333333臺，也就是，在保證阻抗匹配的前提下，可以推3臺。另外注意，如果功放使用非平衡輸入，那么可負載的數(shù)量比使用平衡輸入時減少將近一倍。從這里也看得出，前級設(shè)備的輸出阻抗越低，負載能力就更強。二一、功放名詞術(shù)語解釋:輸出功率(outputpower)：表明該功率放大器在一定負載下輸出功率的大小，一般在功放說明書上標(biāo)明在8歐姆負載，4歐姆負載或2歐姆負載狀態(tài)下的輸出功率，同時也會表明功放在橋接狀態(tài)下，8歐姆負載時或4歐姆負載時的輸出功率。這個輸出功率表示功放的額定輸出功率，而不是最大或者峰值輸出功率。負載阻抗(loadimpedance)：表明功放的負載能力，負載的阻抗越小，表明功放能通過的電流能力就越強，一般來說，大部分的功放最低負載阻抗為4歐姆，品質(zhì)好的功放最低負載一般為2歐姆。雙通道時能夠負載4歐姆的功放，在橋接狀態(tài)下可以負載最低為8歐姆，雙通道時能夠負載2歐姆的功放，橋接狀態(tài)下可以負載4歐姆。橋接狀態(tài)下只能負載8歐姆的功放，不可以負載更低的阻抗，否則會造成功放因為電流過大而燒毀。立體聲(兩路)模式(stereomodeordualmode):一般的功放內(nèi)部具有兩個獨立的放大電路，可以分別接受兩路不同的信號分別進行放大并輸出，這種工作狀態(tài)稱為立體聲(兩路)模式。橋接模式(bridgemode)：橋接模式是利用功放內(nèi)部的兩個放大電路相互推挽，從而產(chǎn)生更大輸出電壓的方式，功放設(shè)定為橋接模式后，成為一臺單聲道放大器，只可以接受一路輸入信號進行放大，輸出端為兩路功放輸出的正端之間。并聯(lián)輸入模式(parallelmode)：此方式將功放的兩路輸入信號通道進行并聯(lián)，只輸入一路信號來同時驅(qū)動兩個放大電路，兩個輸出端輸出信號相同。頻響范圍(frequencyrange)：表明功放可以進行放大的工作頻段，一般為20—20000赫茲，一般在此數(shù)據(jù)后面有一個后綴，比如一l/+ldB,這代表這個頻率范圍的誤差或浮動范圍，這個數(shù)值約小，表明頻率范圍內(nèi)的頻響曲線更平直。如果功放的頻響范圍以－3分貝為測試條件，這個功放出來的聲音可能就沒有那么平直了。總諧波失真(THD)：表明功放工作時，由于電路不可避免的振蕩或其他諧振產(chǎn)生的二次，三次諧波與實際輸入信號疊加，在輸出端輸出的信號就不單純是與輸入信號完全相同的成分，而是包括了諧波成分的信號，這些多余出來的諧波成分與實際輸入信號的對比，用百分比來表示就稱為總諧波失真。一般來說，總諧波失真在1000赫茲附近最小，所以大部分功放表明總諧波失真是用1000赫茲信號做測試，但有些更嚴(yán)格的廠家也提供20－20000赫茲范圍內(nèi)的總諧波失真數(shù)據(jù)?？傊C波失真在1％以下，一般耳朵分辨不出來，超過10％就可以明顯聽出失真的成分。這個總諧波失真的數(shù)值越小，音色就更加純凈。一般產(chǎn)品的總諧波失真都小于l%@lkHz，但這個數(shù)值越小，表明產(chǎn)品的品質(zhì)越高?；フ{(diào)失真(IMD)：互調(diào)失真是由于功放內(nèi)部的晶體管工作特性引起的，使正弦波的波形發(fā)生畸變而產(chǎn)生的?；フ{(diào)失真的存在，直接影響到聲音的音質(zhì)，電子管放大器沒有互調(diào)失真，所以一般來說晶體管放大器聽起來感覺沒有電子管功放那么柔和，舒服。一般互調(diào)失真的數(shù)值如果大于0.1%，這個功放的聲音就感覺生硬，發(fā)澀，不抒展。共模抑制比(CMRR)：共模抑制是用來衡量共模信號被放大器抑制程度的一個綜合指標(biāo)，詳細的定義不贅述了，這個參數(shù)一般用負值表示，比如~60dB，這個指標(biāo)也是嚴(yán)重影響放大器的音質(zhì)的指標(biāo)，此指標(biāo)數(shù)字越低，功放的音質(zhì)就越好。阻尼系數(shù)(dampingfactor)：這是功放內(nèi)阻和負載阻抗的比值，阻尼系數(shù)=音箱的阻抗=(功放的內(nèi)阻+音箱線的阻抗)，高阻尼系數(shù)的功放對音箱單元的控制能力加強，可以讓單元的反應(yīng)更加接近功放輸出信號的要求，但過高的阻尼系數(shù)將導(dǎo)致音箱的低頻延展性變差，聲音干硬。比較低的阻尼系數(shù)可以獲得柔和的低音，但過低的阻尼系數(shù)將造成低音變得拖沓，不干凈。一般的功放阻尼系數(shù)在200－1000@8歐姆之間。音箱線質(zhì)量不好，線電阻大同樣會影響功放的阻尼系數(shù)，造成功放對音箱的控制力減弱，聲音變散。輸入靈敏度(inputsensitivity)：這是個電壓概念，表明當(dāng)功放達到滿功率輸出時，在輸入端的信號電壓的大小，一般的功放的輸入靈敏度電壓為0.775v(0dB)到1.5v(+6dB)之間，靈敏度電壓越高，輸入靈敏度越低。有些高品質(zhì)功放，輸入靈敏度低是由于采用更深的負反饋電路，所以具有更低的失真，更寬的頻響和更好的音質(zhì)。信噪比(S/NorSNRorHumandNoise)：指功放信號電壓和本底噪聲電壓的比值，這個數(shù)值越大，表明功放的噪聲更低。一般專業(yè)產(chǎn)品的信噪比都在100分貝左右，用正值標(biāo)注時，越高越好(有些功放采用負值標(biāo)注，數(shù)值越小越好)。衰減功放的輸入電平增益(關(guān)小功放音量旋鈕)會降低功放的信噪比。通道串?dāng)_(crosstalk)：意味著功放內(nèi)部兩個放大通道之間通過電路耦合產(chǎn)生的串音，此指標(biāo)不好，一個聲道的信號就會串到另外一個聲道去，從而在另外一個通道產(chǎn)生不干凈的聲音，通道串?dāng)_的數(shù)值一般為－60分貝左右。這個數(shù)值用負值標(biāo)注時，數(shù)值越低，表示兩個放大通道之間的分離度越高，聲音越干凈。轉(zhuǎn)換速率(SlewRate)。。衡量放大器的響應(yīng)速度一般是用電壓轉(zhuǎn)換速率其定義是在1微秒時間里電壓升高幅度，如果以方波測量的話則是電壓由波谷升至波峰所需時間，單位是V/us，數(shù)值愈大表示瞬態(tài)響應(yīng)度越好，感覺聲音的速度快，能量集中。專業(yè)功放的轉(zhuǎn)換速率一般都可以做到40V/us以上。轉(zhuǎn)換速率低于20V/us的功放出來的聲音會感覺拖沓和發(fā)散。高通濾波器(highpassfilterorHPF):音響系統(tǒng)中，有時會有一些極低頻的次聲波(infrasonic)信號夾雜在全音頻信號當(dāng)中，這些次聲波信號人耳