新現(xiàn)實主義課件

意大利新現(xiàn)實主義綜述意大利新現(xiàn)實主義電影從第二次世界大戰(zhàn)之后的廢墟上興起，是一次從內(nèi)容到形式的徹底的電影美學(xué)革命，繼承了電影史上的寫實主義傳統(tǒng)，把紀(jì)實性電影美學(xué)觀推向了高峰。它反映反法西斯斗爭以及戰(zhàn)后意大利社會普遍的貧困和失業(yè)問題，描寫的人物是普通的中、下層階級，具有強(qiáng)烈的紀(jì)實風(fēng)格，它在真實、正義和道德的原則基礎(chǔ)上發(fā)展了它的整體審美原則。在新現(xiàn)實主義之前，第一次先鋒運動已明顯表現(xiàn)出脫離民眾的傾向；而其后的法國詩意現(xiàn)實主義雖然已經(jīng)開始有意識地把鏡頭轉(zhuǎn)向社會底層，大量表現(xiàn)一些社會邊緣人群，如《母狗》中的小職員和妓女，《霧碼頭》中的逃兵和黑手黨，《托尼》中的勞工殺人犯，《底層》中的流氓世相等。但作者的視點仍然是高人一等的，是作為一個萬能的第三者立場來敘述?；蛘呃眠@些小人物形象，來闡述自己的理念。而新現(xiàn)實主義的導(dǎo)演是真正站在民眾的立場，誠心觀察他們的生活，感受他們的疾苦和快樂，用鏡頭如實地記錄他們的生活。２、電影狀況本身蒙蔽人民的三種電影樣式：（１）“政宣片”（２）“白色電話片”（３）“書法派電影”二、立場與態(tài)度

——“把攝影機(jī)抬到大街上”濃厚的人道主義立場意大利新現(xiàn)實主義電影把鏡頭對準(zhǔn)千千萬萬普通人生活與斗爭，反映戰(zhàn)后尖銳的社會問題，揭露窮困與失業(yè)給底層人民帶來的巨大苦難。“我們認(rèn)為它首先是一個觀察世界的道德立場。后來變成一個審美立場，但它是從道德開始的?！保_西里尼）創(chuàng)作內(nèi)容決定了它的創(chuàng)作風(fēng)格與美學(xué)追求。以嚴(yán)格的紀(jì)實風(fēng)格反映社會，真正實現(xiàn)“還我普通人”的美學(xué)追求。三、產(chǎn)生經(jīng)過１、創(chuàng)作源泉

１９１０到１９２０年間的幾部現(xiàn)實主義的影片，如吉奧內(nèi)的《大盜扎－拉莫》、馬爾托里奧的《迷失在黑夜中》，愛德華－德－菲里浦的方言戲劇和維爾加的小說。２、先聲１９４２年盧奇偌－維斯康蒂的《沉淪》德－西卡的《孩子們注視著我們》勃拉賽蒂的《云中四部曲》盡管當(dāng)時對于“現(xiàn)實”的理解眾說紛紜，但是建立拒絕浮夸、膚淺的風(fēng)氣，建立面向大眾的、真實的電影的情緒是一致的。４、命名羅西里尼：新現(xiàn)實主義的先驅(qū)人物；奠基之作:《羅馬，不設(shè)防的城市》；根本改變了意大利電影的創(chuàng)作道路和思想。四、作者、作品與風(fēng)格（一）羅西里尼“戰(zhàn)后三部曲”:《羅馬，不設(shè)防的城市》（１９４５年）《游擊隊》（１９４６年）《德意志，零年》（１９４７年）——黑色紀(jì)實主義

（長鏡頭跟拍埃德蒙特的行走）安德烈.巴贊指出：“這不是主題內(nèi)容的現(xiàn)實主義，而是風(fēng)格的現(xiàn)實主義?！边@個風(fēng)格就是通過心理的客觀性來表現(xiàn)社會性悲劇的審美立場和道德立場?！霸谝粋€已然經(jīng)受過、現(xiàn)在仍然經(jīng)受著恐怖和仇恨困擾的世界中，幾乎再也看不到對現(xiàn)實本身的熱愛之情，……

（二）維斯康蒂——“新現(xiàn)實主義之父”

《大地在波動》（１９４８年）特點：

非職業(yè)性的真正漁民演出；完全外景拍攝；長鏡頭／景深鏡頭和變焦鏡頭的處理，增強(qiáng)了濃郁詩意；拒絕并列鏡頭，在單鏡頭內(nèi)完成含義的表達(dá)；不使用象征含義的鏡頭，鏡頭美學(xué)限定在事實真實的造型；類似紀(jì)錄片似的的旁白解說。（三）德－西卡《擦鞋童》（１９４６年）《偷自行車的人》（１９４８年）

影片故事本身沒有任何戲劇性因素，德西卡卻以實景拍攝、粗糙和直接記錄的敘事風(fēng)格，創(chuàng)造出了比場面調(diào)度、分鏡頭效果更精彩的戲劇性。影片的主人公與畫面空間、背景、人群處在等同位置，在它們的相互作用之下，人物與周圍的世界緊密地聯(lián)系在一起?！稖貏e爾托－D》（１９５１年）（四）德－桑蒂斯《艱辛的米》（1948年）《橄欖樹下無和平》（1949年）《羅馬十一時》（1952年）五、新現(xiàn)實主義的美學(xué)特征（一）題材內(nèi)容主要表現(xiàn)人類對于生存的四個問題的思考：反對戰(zhàn)爭；反對饑餓；反對貧困和失業(yè)所造成的困境；反對家庭解體和墮落?！创笥倏迫珪?電影藝術(shù)部分〉（1）紀(jì)錄性文學(xué)故事性消失在如同新聞報道的實際生活的敘事狀態(tài)之中；（2）實景拍攝（3）長鏡頭的運用在新現(xiàn)實主義的代表作品中，長鏡頭的運用作為表現(xiàn)空間真實的手段，起到了突出影片形式與風(fēng)格的獨特作用；（4）非職業(yè)演員的應(yīng)用（5）結(jié)構(gòu)形式新現(xiàn)實主義電影制作者，追求一種樸實無華的結(jié)構(gòu)形式。他們不使用什么倒敘、閃回等，那樣一些令人費解的結(jié)構(gòu)形式，而是選擇了一種最為簡單、最為鮮明、最為直觀的結(jié)構(gòu)形式，其結(jié)果也是一種最為清晰、