淺議中國水墨動畫的意境美的論文-美術論文-中國

淺議中國水墨動畫的意境美的論文_美術論文_中國[論文本文關鍵詞語]水墨畫水墨動畫意境[論文內(nèi)容摘要]水墨畫是中國繪畫藝術的靈魂，水墨動畫片也稱得上是中國動畫的一大創(chuàng)舉。它將中國傳統(tǒng)水墨畫題材、審美情趣和意境引入到動畫的制造中，嫻熟巧妙的筆墨營造出輕靈優(yōu)雅的畫面，它們之間有根深蒂固的關系，本文通過對中國傳統(tǒng)水墨動畫片〔山水情〕的研究，探尋求索了中國水墨動畫創(chuàng)作中的意境美，以此為切入點，來闡釋水墨動畫意境的審美特征，并呼吁經(jīng)典藝術的回歸。五六十年代的中國水墨動畫是動畫界的至寶，它突破了傳統(tǒng)動畫片線條構造慣用的單線平涂，運用了傳統(tǒng)中國水墨畫的表現(xiàn)方式，使動畫的各種造型具有水墨特色，構成了最有中國特點的藝術風格，開拓了動畫界新的審美領域，同時使水墨繪畫藝術有了更大的展現(xiàn)空間。與其他形式的動畫片不同，水墨動畫是沒有邊線的，水墨在宣紙上天然渲染，每一個場景都是一幅優(yōu)美的水墨畫，也是一首流水潺潺的抒情詩。水墨的暈染特征有表達意境之美的優(yōu)勢，它營造出中國畫深遠的意境，創(chuàng)造了“夢幻仙境般〞的藝術美學。水墨動畫的巔峰之作〔山水情〕，相較之前的已趨于完美，由于它將山水的意境表現(xiàn)到達了出神入化的地步。影片重要描繪敘述的是：—位神秘出現(xiàn)，又神秘離去的老琴師，他不幸暈倒在渡口，幸遇小漁童相救，悉心照顧，老琴師無以回報，見漁童彈琴似乎頗有天分，就教之以琴。接下來展開的畫面是美麗的山水，閑暇之中，看老鷹飛過，浪花卷起，似乎隱藏著不安。江對面若隱若現(xiàn)的山河，老琴師將心愛的古琴贈給漁童，單獨走向山巔白云之間，漁童為老琴師彈琴相送。全片重在山水的表現(xiàn)，無論是靜景還是活物都完全融入國畫的寫意之中，這部動畫給觀眾留下更多的是深邃、悠遠的韻味美和登峰造極的意境美，加上古琴的渾厚音色，讓人心曠神怡，進而演繹了一個曠世知音的動畫。一、意境的解讀意境是什么?以通常的說法：意境就是情景的結合，或叫“情景交融〞。雖然某些人在口頭上，把“意境〞作為廣泛地解釋，而從欣賞的實際經(jīng)歷體驗或創(chuàng)作理論方面來看，“意境〞確有其特殊性能和特殊概念。一般來說，藝術是作者主觀意識對客觀現(xiàn)實反映的表現(xiàn)，但由于所表現(xiàn)的內(nèi)容、題材、體裁、形式等等的不同，卻產(chǎn)生了不同的藝術性能效果。有的重抒情、有的重“境闊〞、有的觸目驚心、有的絲絲扣入人心、有的以空間的景物來感人、有的有意境、有的沒有意境。因而，意境有它自己的性能和特點，意境不同于其他藝術的表現(xiàn)，也就是藝術具有一個空間的境象。這個空間境象，有的固然不是直接的表現(xiàn)出來，也能間接的引人對它的聯(lián)想。所以當人們感遭到一幅畫或一首詩有意境時，便會在眼前呈現(xiàn)出一片清爽的，或寧靜的，或開朗的，或絢麗宏偉的等等空間感覺，仿fo自己親臨于大天然之中一樣。能夠說，意境的特點，重要是根據(jù)空間境象來表達作者思想感情。二、水墨動畫創(chuàng)造意境的源泉是中國傳統(tǒng)文化中的詩詞畫與詩都尋求意境，意境與詩畫之間的關系表現(xiàn)為：詩產(chǎn)生意，畫產(chǎn)生境。詩和意是主觀情感，畫與境是客觀的景象。主客觀契合，即詩中有畫，畫中有詩。意中有境，境中有意。如詩句中“夕陽無限好，只是近黃昏〞的描寫，將對美景短暫的留戀與珍愛表現(xiàn)的淋漓盡致，黃昏下溫和的斜陽映照著一種凄婉、憂傷、凄涼的情景，詩人的霎時感受留在了心底筆尖，這種色彩襯托的視覺圖像已構成了畫面的意境。以傳統(tǒng)水墨畫的形式演繹的動畫片〔山水情〕充斥了中國式的優(yōu)美前味，將中國文人久長以來的尋求“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂，路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索〞用中國的方式表現(xiàn)。客觀上展示了文化的傳承精神，更是具體表現(xiàn)出了傳統(tǒng)的人文精神。整部作品將筆墨情趣與優(yōu)美的詩境融進了每一畫面里，通過繪畫性的水墨，表現(xiàn)了江水煙霧蒙蒙，山巒云起繚繞和的音容情感，讓人完全沉醉在水墨制成的山水之間。三、水墨動畫意境的審美特征意境作為中國藝術創(chuàng)作的最高境界，它具有審美特征。水墨動畫將水墨技法和電影技術相結合構成一個個“活〞的流動的畫面，〔山水情〕中揉合了各種現(xiàn)代動畫手法，充足發(fā)揮中國水墨畫的特色，創(chuàng)作出中外藝術史上獨具中國特點的意境之說，詳細來說它具體表現(xiàn)出在三個方面：(一)虛實相生的取境美唐代劉禹錫說的“境生象外〞，指出了意境所具有“象〞(實)與“境〞(虛)的兩個層面。虛與實，是中國繪畫中一對主要的理論范疇，它包含隱現(xiàn)、藏露、濃淡、黑白的對立統(tǒng)一。它顯示山川萬物的陰陽變化及創(chuàng)作主體的獨特感受，虛實相生，意味無窮。虛，指筆線不到的空白處；實，指有筆墨有物象的實部。水墨畫往往簡單勾繪以至干脆省略背景，留下大片空白，以虛襯實，凸現(xiàn)主體，拓展畫面意境，加強表現(xiàn)效果。〔山水情〕頂用“半邊〞構圖和空處留自展示煙云水氣的甜潤靈秀，清爽飄逸；用“梅花點瓣〞式的筆觸濃濃的刻畫出蒼莽山色，水的“白潤〞與墨的“黑韻〞交融在流動的畫面中，虛中帶實，實中帶虛，進而構成一個意中之境的藝術空間。(二)民族音樂的朦朧美在音樂中，我們經(jīng)常會領會到一種朦朧美，由于音樂的形象具有不確定性。當音樂響起時，音樂之聲到底描寫的是山還是水，是青松還是翠竹，欣賞者不可能有詳細的形象感受，恰是在一片朦朧之中，在說不清楚美在何處的沉醉之中，才感遭到了意境美的存在。中國水墨動畫的一大特色就是民族音樂的充足運用，豐富多彩的民族音樂折射出中國傳統(tǒng)文化的方方面面，成為中國傳統(tǒng)文化的主要載體。中國傳統(tǒng)的世界觀即“天人合一〞，崇仰創(chuàng)造萬物的大天然，又看重人的內(nèi)心體驗，而音樂的產(chǎn)生恰是源于人對大天然的感悟。〔樂記〕中記載：“凡音之起，由人心生也，人心之動，物使之然也。感于物而動，故形于聲。〞古人以為：“音樂達天地之和而與人之氣相接〞?！采剿椤持械崖暋L聲、水聲、雁聲、鷹聲、等天籟之音與悠揚琴音遙相照應而構成了一曲美妙的交響樂，久久不停于耳，尤其是琴藝的升華為影片創(chuàng)造出了一種情景交融的意境，心靈與天然渾然一體的境界。(三)深邃悠遠的韻味美“韻味〞是指意境中所蘊含的那種咀嚼不盡的美的因素和效果，它包含情、理、意、韻、趣、味等多種因素?！采剿椤持欣锨賻熍c小漁童惜別，傾吐對人生的贊揚與祝福，老琴師便消失在茫茫山野。然而，老鷹、孤雁、江流這一意象的出現(xiàn)，將觀者引向了更為廣闊的、豐富的間接意象，使人們不僅看到了離別場面，而且深切感遭到離別之情的深遠，恰是直接意象中所引發(fā)的間接意象，構成了畫面的意境，并在意境中產(chǎn)生了一種韻味，離其余痛苦、友誼的深切厚重，一切都在這韻味之中。意境就是如此簡單而真實，其中的韻味卻是抽象、妙趣橫生的。四、結束語無論從歷史的角度看，還是從現(xiàn)實的層面來看，水墨動畫無疑是中國動畫電影里一朵燦爛的奇葩，〔山水情〕是我們國家動畫片當之無愧的精品，它是中國藝術家在“西洋卡通〞領域里尋求自己民族化道路上攀登的一個高峰。曾有國際評論家這樣評論說：“到達世界一流水平，在藝術風格上構成標新立異的中國學派。〞之所以中國動畫到達這么高的水平，和獲得如此高的評價，重要原因是中國水墨動畫呈現(xiàn)出了東方美學精神及以特有的哲學思想，使動畫自己彌漫著一股濃郁的中國氣息。水墨動畫的特殊性以及創(chuàng)作本意，決定了意境的創(chuàng)造成了，整部影片最吸引人的亮點。