第四節(jié)對(duì)比調(diào)合相互映輝

第四節(jié)對(duì)比調(diào)合相互映輝

構(gòu)圖中的對(duì)比因素極多，諸如線、形、明暗、色、質(zhì)、量、空間、表現(xiàn)手法……等等的對(duì)比。通過對(duì)比使對(duì)比雙方顯明地展示各自的特性，形成視覺上的張力，而增強(qiáng)對(duì)視覺的刺激強(qiáng)度，給人以醒目、肯定、強(qiáng)烈的視覺效果。

在構(gòu)圖中，為了達(dá)到某種視覺效果，或突出主體、重點(diǎn)，或?yàn)榱吮憩F(xiàn)某種情調(diào)和意趣，往往更加主觀地強(qiáng)調(diào)或減弱自然界物象的對(duì)比關(guān)系，這就是構(gòu)圖的對(duì)比調(diào)和法則。

對(duì)比襯托是利用事物的對(duì)立性寓于統(tǒng)一之中，求得形象特性顯明，使構(gòu)圖主次分明、層次清晰，構(gòu)成特殊的形式趣味。

構(gòu)圖的對(duì)比，存在于形象的組織結(jié)構(gòu)方式和形象的空間關(guān)系。只有在此關(guān)系中才能有變化，從而產(chǎn)生相互襯托的藝術(shù)效果。

調(diào)合是指事物的同一性、統(tǒng)一性、諧調(diào)性。

對(duì)比襯托不能失去諧調(diào)性，否則就會(huì)失去美感，使人產(chǎn)生令人煩惱的雜亂無章的感覺。不同的對(duì)比關(guān)系，產(chǎn)生不同的構(gòu)圖效果，也產(chǎn)生不同的形式美感。

一、線及形的對(duì)比

“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，這是不同的線條或不同的形狀的對(duì)比，在詩的“畫面”中顯出各自的性格，形成形的對(duì)比的意境。在繪畫構(gòu)圖中，利用線或形之間的對(duì)比的例子不勝枚舉，其對(duì)比的方式及意趣所在也是多樣的。構(gòu)圖中線或形的對(duì)比運(yùn)用，產(chǎn)生的藝術(shù)效果多種多樣，具有不同的藝術(shù)魅力。

圖309

[西班牙]

畢加索《站在球上的少女》

圖310

[比利時(shí)]

麥綏萊勒

《女歌唱家》

圖311

[法]

費(fèi)爾南德·萊熱

圖312

[法]

克勞德·莫奈（ClaudeMonet）《日本之扇》

構(gòu)圖中形體大小的對(duì)比，可以使大者更顯其大，小者更顯其小。一般有兩種用法，一是表現(xiàn)客觀對(duì)象。夸張其形象大小比例，其對(duì)比關(guān)系的制約性在于符合真實(shí)，夸張要掌握分寸。另一種則是表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)世界的主觀形象。表現(xiàn)幻想、夢(mèng)境、寓意、象征性畫面。則可極大夸張形體大小的比例。

圖313閻立本《歷代帝王圖卷》

圖314敦煌壁畫

二、黑白對(duì)比

1.黑白色相的對(duì)比

①以白襯托黑

構(gòu)圖中以白為背景，對(duì)比襯托出以黑為物象的畫面，其物象明顯突出形成黑白明快的畫面。

圖315

圖316

②以黑襯托白

構(gòu)圖中以黑為背景，對(duì)比襯托出以白為物象的畫面，其物象同樣明顯突出。尤其以大色塊的黑白對(duì)比更易于形成明快強(qiáng)烈的對(duì)比效果。

圖317

圖318

③黑白交替互襯

構(gòu)圖應(yīng)用黑白對(duì)比最多的是互相交替地對(duì)比襯托關(guān)系。這樣往往增加一層灰調(diào)子，從而豐富了構(gòu)圖。

圖319

[比利時(shí)]麥綏萊勒《自殺》

④節(jié)奏的黑白對(duì)比

圖320古元《水鎮(zhèn)》

⑤相互照應(yīng)對(duì)比

畫面中以一黑一白兩個(gè)形象并列突出，其照應(yīng)對(duì)比取得相互映輝的藝術(shù)效果。

圖321

[蘇聯(lián)]杜賓斯基插圖

圖322

[法國]馬奈

2.色彩明度差別很大的深淺色的對(duì)比

色彩色相明度差別是相對(duì)的，深暗的色相與淺亮的色相的對(duì)比也可稱黑白對(duì)比。其規(guī)律與黑白對(duì)比相同。

①深色襯托淺色

圖323

[法]安格爾《泉》

圖324

[美]喬治·波紋管《安妮》

②淺色襯托深色

前邊物象是深重色往往背景以淺亮的色予以對(duì)比襯托。

圖325

③深淺色互相襯托

圖326

[德]萊勒爾《不相稱的婚姻》

④照應(yīng)的對(duì)比襯托關(guān)系

所謂照應(yīng)，即對(duì)照呼應(yīng)。

黑白的照應(yīng)對(duì)比在色彩畫也運(yùn)用，但較多的是照應(yīng)的對(duì)比襯托關(guān)系，即構(gòu)圖為了突出或黑或白的形象而安排另一或白或黑的形象予以照應(yīng)對(duì)比襯托，黑白兩個(gè)形象雖然互為照應(yīng)關(guān)系，卻因各自與背景的對(duì)比有強(qiáng)弱的不同而有主次之別，對(duì)比強(qiáng)者則更加突出，畫面中的形象即是照應(yīng)對(duì)比又是主次關(guān)系。

圖327

[法]雷諾阿（Renoir,Pierre-Auguste）《布吉瓦爾舞蹈》

3.明暗對(duì)比

利用光源位置、光射角度、光的強(qiáng)度等形成的明暗變化進(jìn)行構(gòu)圖的對(duì)比襯托。

①正面光，即平光：

光從正面照射，物體著光分散平均，易于從色相深淺進(jìn)行對(duì)比，易于形成物象亮背景暗的以黑襯白或以深襯淺的對(duì)比效果。

圖328

[法]威廉·阿道夫·布格羅《沐浴者》和《麥克斯韋夫人》

②逆光：

光從背后照射，易于形成物象暗背景亮的以白襯黑或以淺襯深的對(duì)比效果。

圖329

[法]皮埃爾·波納爾（PierreBonnard）《逆光下的裸婦》

③側(cè)光：

光從側(cè)面照射，物象調(diào)子明顯，近處的物象往往由于明暗對(duì)比強(qiáng)而醒目突出。

圖330

[荷蘭]倫勃朗(Rembrandt)《老人的半身像》

圖331靳尚誼《側(cè)光人體》

④束光的照射：

為了突出主體形象或構(gòu)圖中的重點(diǎn)部分，用光束照射在主體物象上，使其亮于其他物；或光束只照在主體形象的重點(diǎn)部位或構(gòu)圖的幾個(gè)重點(diǎn)部分上，以取得局部對(duì)比強(qiáng)烈突出的藝術(shù)效果。

圖332

[荷蘭]倫勃朗(Rembrandt)《帶金盔的男人肖像》

圖333

[荷蘭]倫勃朗(Rembrandt)《夜巡》

⑤燈光的運(yùn)用：

弱小的光源能給表現(xiàn)清晨、夜晚、黃昏的畫面增添色彩趣味，活躍明暗的氣氛而具有動(dòng)人的生活氣息和藝術(shù)魅力。

處理燈光為較強(qiáng)的光源，如果不是以燈為主要表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，最好將光源遮擋，這樣，強(qiáng)烈的光照效果反而使燈光表現(xiàn)得更逼真，主要形象也因光照形成明暗對(duì)比而突出，從而避免減弱人們對(duì)畫面主要表現(xiàn)對(duì)象的注意。

圖334

[荷蘭]倫勃朗(Rembrandt)《黑夜里的圣家族》

三、虛實(shí)晦顯對(duì)比

虛實(shí)與晦顯是人對(duì)繪畫中表現(xiàn)物象的刺激強(qiáng)度和對(duì)物體存在形式的認(rèn)識(shí)觀念的反映。

人對(duì)虛實(shí)的認(rèn)識(shí)是：有為實(shí)，空為虛；固體為實(shí)，氣體為虛；硬為實(shí)，軟為虛；剛為實(shí)，柔為虛；強(qiáng)為實(shí)，弱為虛；清晰為實(shí)，模糊為虛。

人對(duì)顯晦的認(rèn)識(shí)是：對(duì)視覺刺激強(qiáng)度高為顯，對(duì)視覺刺激強(qiáng)度低為晦。通常所用的“虛實(shí)”一詞，即含有“顯晦”之意。

一般情況下，“實(shí)”易醒目、突出，成為視覺注意的對(duì)象，“虛”易隱晦、后退，成為不引人注意的對(duì)象。所以。虛實(shí)顯晦對(duì)比又是構(gòu)圖中突出主要形象的重要手段之一。

構(gòu)圖中虛實(shí)晦顯的一般規(guī)律是：主體實(shí)而顯，客體虛而晦；明處實(shí)而顯，暗處虛而晦；前邊實(shí)而顯，后邊虛而晦；上部實(shí)而顯，下部虛而晦；物象結(jié)構(gòu)關(guān)鍵處實(shí)，非關(guān)鍵處虛；凸起處實(shí)，凹陷處虛……。

繪畫中靈活地運(yùn)用虛實(shí)晦顯對(duì)比，可以使前景的物象成為畫面的主要引人注意的對(duì)象，也可以使中景或遠(yuǎn)景的物象成為引人注意的對(duì)象。構(gòu)圖中心與主要表現(xiàn)對(duì)象的布局因此而顯得更靈活，完全可以根據(jù)表現(xiàn)需要而確定。

虛實(shí)晦顯對(duì)比的方法如下：

①輪廓線的虛實(shí)

應(yīng)用空氣透視隱形原理，使不同空間層次中的物體輪廓線漸次變淡變模糊不清，取得整體層次的虛實(shí)對(duì)比。（圖335、336）

圖335

[美]阿爾弗雷德·湯姆森·布雷徹（AlfredThompsonBricher）《帆船》

圖336[俄]阿列克謝·阿達(dá)莫夫（АлексейАдамов）

畫面上表現(xiàn)對(duì)象的重點(diǎn)部位輪廓線顯明清晰，其余部位輪廓線模糊，以其虛實(shí)對(duì)比突出重點(diǎn)（圖337、338）。

圖337

[俄]瓦倫丁·亞歷山大羅維奇·謝羅夫（ValentinA.Serov）《抱著孩子的娜杰日達(dá)》

圖338

除裝飾性線描輪廓線以疏密代之以虛實(shí)外，寫實(shí)性繪畫的輪廓線的處理大都是予以虛實(shí)的變化，使形象輪廓具有節(jié)奏韻律之美（圖339）。

圖339

[美]薩金特（JohnSingerSargent）《邁耶夫人》

中國畫在構(gòu)圖中更是注意虛實(shí)對(duì)比之節(jié)奏，甚至每一筆每一線的虛實(shí)變化。尤其是山水畫，更是注意整體形式結(jié)構(gòu)的虛實(shí)布局，空間層次的虛實(shí)對(duì)比，物象輪廓的虛實(shí)變化，用筆的輕重、疾徐、線的粗細(xì)、剛?cè)幔臐獾?、干濕……，?gòu)成整幅畫面虛實(shí)節(jié)奏的韻律。

圖340錢松嵒《溪山幽居》

②光影明暗、色彩顯晦

寫實(shí)繪畫的晦顯，除空氣透視隱形因素外，就是光影的因素。利用光影明暗及色彩的顯晦形成虛實(shí)對(duì)比，實(shí)際上就是明暗、色彩強(qiáng)度的對(duì)比，并輔之以輪廓的顯晦進(jìn)行構(gòu)圖。

前顯后晦。

前面物象的色彩、明暗對(duì)比強(qiáng)，輪廓清晰。后面物象的色彩對(duì)比弱，輪廓模糊。使得前面物象顯明突出，后面的物象隱晦模糊（圖341、342）。

圖341

[法]埃德嘉·德嘉《舞臺(tái)上的舞女》

圖342

[俄]普第列夫《不相稱的婚姻》

前晦后顯（圖343）。

圖343

[俄]列普霍夫《通往彼得堡的列車上》

一般畫家多將主要表現(xiàn)對(duì)象置于前景或中景，但是，有時(shí)也將遠(yuǎn)景作為表現(xiàn)重點(diǎn)（圖344）。

圖344

[俄]伊薩克·伊里奇·列維坦（IsaakLevitan）《晚鐘》

四、繁簡(jiǎn)對(duì)比

物象有繁有簡(jiǎn)。結(jié)構(gòu)復(fù)雜、瑣碎為繁；單純、洗練為簡(jiǎn)。構(gòu)圖中以繁襯托簡(jiǎn)或以簡(jiǎn)襯托繁，形成單純與繁雜的對(duì)比，使其各自性格鮮明和主體對(duì)象的突出。

中國畫以單純的白色背景襯托表現(xiàn)的物象，物象或簡(jiǎn)或繁，由于單純背景相對(duì)比，使表現(xiàn)對(duì)象更加鮮明。

西畫畫面雖然涂滿色彩，但在表現(xiàn)繁雜對(duì)象時(shí)，往往也將背景以單純處理，對(duì)比襯托出繁雜的表現(xiàn)對(duì)象。

圖345

[法]奧狄龍·魯東(OdilonRedon)《淡綠瓶花》

圖346

[英]羅諾爾·巴爾福特《魯拜集》插