中國古代陶瓷工藝發(fā)展簡史復(fù)習(xí)課程

中國(zhōnɡɡuó)古代陶瓷工藝第一頁，共97頁。我國的陶瓷工藝，經(jīng)過宋代的普遍發(fā)展，到明代又進入一個新的階段。如果說，在明代以前，我國陶瓷的釉色，是以青瓷為主，明代以后，則主要是白瓷。白瓷的發(fā)展，為陶瓷工藝的裝飾，開辟了廣闊的新天地。唐宋時期流行的普遍采用的刻花、劃花、印花等方法，已經(jīng)漸漸衰落。畫花的裝飾方法，主要是青花、五彩等，成了陶瓷的主要裝飾方法。明代以來，景德鎮(zhèn)已形成全國制瓷的中心。常量最多，規(guī)模也最宏大，最盛時有官窯五十多個，民窯達九百多。所謂“工匠來四方，器成天下走”。法人曾記述當時制瓷的盛況：“晝間白煙掩空，夜間紅焰燒天。”明代官窯器，開始用年號作款，一直延續(xù)明清兩代，達五、六百年。陶瓷生產(chǎn)分工很細，技術(shù)提高，以吹釉代替蘸釉，以陶車旋坯代替竹刀旋坯。陶瓷品種繁多，大如龍缸，薄如卵幕，陶瓷工藝進入又一個發(fā)展高潮(gāocháo)。明代的陶瓷工藝，各個時期具有不同的藝術(shù)特點，并有新的創(chuàng)造！第二頁，共97頁。明朝時期,陳設(shè)品,高45.8厘米、口徑8.1厘米、足徑14.8厘米此瓶是由景德鎮(zhèn)御窯廠制造的。它圓口、長頸、扁圓(biǎnyuán)腹、平底，腹的兩面飾滿青花海水，各有一條白龍，揚爪騰身，出沒于驚濤駭浪之中，頸部用青花飾以卷草紋、纏枝蓮紋各一道。這是宣德年間（公元l426～l435年）青花瓷器中的典型產(chǎn)品。明永樂、宣德年間是中國青花瓷器生產(chǎn)的成熟階段，其產(chǎn)品以造型清秀典雅，胎體薄，紋飾凝重，青花顏色鮮艷而著稱于世。青花海水云龍(yúnlónɡ)扁瓶第三頁，共97頁。明朝時期陳設(shè)品高19厘米、口徑6.3厘米、底9.5厘米石榴尊是宣德窯的新品種,它以胎體精細,釉色鮮明而濃艷,造型新穎，裝飾生動(shēngdòng)而影響后代。此瓶的紋飾以靈芝和石榴為主，靈芝代表長壽，石榴代表喜慶，喻意吉祥長壽。永樂、宣德年間鄭和從波斯帶回制造青花瓷的上等釉料"蘇勃泥青"'從而官窯青花釉料則多以進口料為主。人們發(fā)現(xiàn),使用進口釉料燒制的成品，其色彩更為鮮暢明快，對比性極強。宣德(xuāndé)青花靈芝石榴樽第四頁，共97頁。

明朝時期,盛器,高9.4厘米、口徑10.3厘米、底徑14.3厘米這是永樂年間（公元1403～1424年）的白瓷產(chǎn)品?！疤鸢子浴睂嵤恰鞍子浴保凇鞍子浴钡纳a(chǎn)過程中把鐵的含量減少到最低程度，又在脫胎、半脫胎的潔白胎體上施純凈的透明釉，經(jīng)高溫燒制就能使“白釉”更加誘人，被稱之為“甜白釉”。明代的“甜白釉”受到后代的極高評價(píngjià)，被稱為“甜白”、“堆蠟美玉”、“純凈無雜”、“透亮明快”等等。甜白釉暗花(ànhuā)三系罐第五頁，共97頁。明朝時期,陳設(shè)品,高36.3厘米、口徑10.5厘米、足徑11.5厘米素三彩是明代新出現(xiàn)的瓷釉新品種，它以黃、綠、紫三種釉色為主，不用紅色，在白瓷胎體上直接加彩或刻繪，然后罩一層“雪白”，再次入爐經(jīng)低溫燒制而成。其中以三色中某一色(yīsè)為地，則被稱為某色地三彩，如黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩。素三彩成器后明凈優(yōu)雅素三彩菊花(júhuā)耳瓶第六頁，共97頁。明朝時期,陳設(shè)(chénshè)品,罐高9.3厘米、口徑7.4厘米、足徑9.4厘米斗彩是釉下青花和釉上影色相結(jié)合的影色資工藝。在明代一般稱為青花五彩,其制法是在器物上先勾畫出青花花紋輪廓，青花燒成后再上五彩釉,再次入爐用700~800℃的低溫烘烤而成。特點是釉下青花與釉上彩釉爭奇斗明,故后人稱為"斗彩"。斗彩在明朝宣德時開始出現(xiàn)、成化年|同(公元1465~1487年)成就最突出,是影怪的新成就。這件花蝶紋罐，色彩明快鮮艷、青花與彩釉交相輝映,藝術(shù)效果非凡?！短旃ら_物》中詳盡地介紹了當時燒造瓷器的過程與工藝,并且配有圖示。成化斗彩花蝶(huādié)紋罐及《天工開物》制瓷圖第七頁，共97頁。明朝(mínɡcháo)時期,陳設(shè)品,通高46厘米、底徑24.8厘米這件大罐的肩部繪蓮瓣紋一周,腹下部繪蕉葉一周,腹部繪荷花、水藻、游魚,整體圖繪疏密有致。底部用青花楷書"大明嘉靖年制"。明代繼各種單色釉成功之后,斗彩、五彩相繼大放異彩,嘉靖五影較前代更加光影奪目。五彩紋飾多以青在為底色,再加紅、黃、藍、綠、紫五色。不過根據(jù)圖紋需要,五色不定俱全。五彩瓷可分為釉上五彩和青花五彩,前者亦稱之為斗彩,是經(jīng)兩次燒制而成;后一種則是青花和五彩同時上釉,一次成器。這件五影魚藻紋罐屆青花五彩工藝,是明代影瓷中的精品。嘉靖(jiājìnɡ)五彩魚藻紋蓋罐第八頁，共97頁。明朝時期通高62.6厘米阿彌陀佛又稱接引佛，是凈土宗的主要供奉神，西方極樂世界的教主，接引信徒前往西方凈土。他有十三個名號，如無量壽佛、無量光佛、無邊光佛、超日月光佛等。這尊阿彌陀佛像、頭頂螺髻，雙目微閉，面目和藹慈祥、身披袈裟，坦胸露臂，雙手疊加腹前，掌中握一寶珠、跏趺坐在蓮花座上。這尊佛像造型端莊秀雅、表情生動，把慈祥大度、超度眾生(chāodùzhòngshēng)的神態(tài)表現(xiàn)得栩栩如生。明朝皇帝及后妃多信奉佛教和道教，全國各地寺廟道觀也很多、供奉的佛像有泥塑、金屬鑄造、三彩、瓷塑、木雕等多種形式。米黃釉阿彌陀佛(ēmítuófó)瓷像第九頁，共97頁。明朝時期,陳設(shè)品1966年江蘇省蘇州市虎丘王錫爵墓出土,高58厘米、口徑6.4厘米、足輕19.2厘米葫蘆是中國道教的用品,既可裝水,也可裝藥。此瓶小口、束腰、平底,上部呈困形,下部呈四面形。上部紋飾除飛行的仙鶴外，還有八卦符號。下部四面有八仙形象:張果老手持魚鼓、呂洞賓手持寶劍、漢鐘離手持扇子、鐵拐李手持葫蘆、曹國舅手持陰陽鼓、藍采和手持橫筒、韓湘子手持花籠、何仙姑手持笊籬。國風(fēng)生動活潑,有濃郁的生活氣,息。明中后期,皇帝多信奉道教,尤以嘉靖和萬歷皇帝最為迷戀。從而,與道教內(nèi)容有關(guān)的器物(qìwù)和織繡用品層出不窮。青花八仙(bāxiān)葫蘆瓶第十頁，共97頁。白釉刻花玉蘭紋尊，高33.5cm，口徑12cm，底徑16.2cm。尊廣口，圓唇，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足淺而寬，略向外撇。通體施乳白色釉，俗稱豬油白。外壁暗刻玉蘭兩枝，或含苞，或怒放。此尊造型古雅，釉質(zhì)如象牙般溫潤，紋飾構(gòu)圖別致，玉蘭素雅俏麗，增添了純白釉瓷的風(fēng)韻(fēngyùn)。德化窯白瓷一般均小巧玲瓏，如此大件琢器是明德化白瓷中罕見的精品。白釉刻花玉蘭(yùlán)紋尊第十一頁，共97頁。釉里紅牡丹紋軍持，高14cm，口徑2.3cm，足徑7.1cm。

軍持直口，長頸，頸中間出沿，扁圓腹，肩部一側(cè)有一短流，無柄。器身繪釉里紅纏枝牡丹紋，花葉布滿器身，釉里紅發(fā)色紅艷純正。

明初洪武時，景德鎮(zhèn)窯燒造釉里紅瓷器已很盛行，這件釉里紅牡丹紋軍持為佛教僧侶(sēnglǚ)用以飲水或凈手的器皿。其造型獨特，紋飾色彩純正，堪稱洪武釉里紅制品中的珍品。釉里紅牡丹(mǔdan)紋軍持第十二頁，共97頁。青花折枝花卉紋大盤，高8.5cm，口徑45.7cm，足徑26.9cm。盤敞口，折沿，弧腹，圈足，細砂底呈火石紅色。通體施白釉，里外繪青花紋樣。折沿處繪纏枝菊紋一周，共18朵。內(nèi)腹繪纏枝石榴、菊花及牡丹紋。盤心繪折枝蓮花一枝(yīzhī)，周圍繪4組如意頭云紋，云紋內(nèi)各繪一折枝菊花紋，云紋間由纏枝紋相連。盤外腹繪纏枝菊花8朵及蓮瓣紋。此盤胎重體大，形制完整，反映出洪武時期制瓷的風(fēng)格與水平。所繪花卉紋飾筆法流暢，充滿活力，特別是盤心的折枝蓮花，別具清淡高雅之韻味。這種豪放瀟灑(xiāosǎ)、疏密有致的裝飾風(fēng)格充分顯示出明初青花藝術(shù)的特色。青花折枝(shézhī)花卉紋大盤第十三頁，共97頁。青花折枝(shézhī)菊紋執(zhí)壺，高27.8cm，口徑7.7cm，足徑11.7cm。壺撇口，細長頸，斜肩，豐腹，下部飽滿，圈足，一側(cè)有長流，流與頸肩連以橫片，另一側(cè)有曲柄，連于頸腹之間。通體青花紋飾：口沿下飾回紋，再下為蕉葉紋、回紋、纏枝紋、靈芝紋各一周，腹部飾折枝(shézhī)菊紋和牡丹紋；近足處飾變形蕉葉紋，流及柄均繪纏枝花卉紋。壺有系，系面繪纏枝花紋。此器是洪武青花瓷器中的佳作，造型優(yōu)美，紋飾布局繁密，描繪細致。青花折枝(shézhī)菊紋執(zhí)壺第十四頁，共97頁。釉里紅折枝牡丹紋花口盤，高8.6cm，口徑45cm，足徑22.1cm。盤菱花形口折沿，瓣形的弧壁與花口對應(yīng)，圈足呈梯形，細砂底，泛火石紅色。盤胎體厚重。圖案采用釉里紅線繪裝飾技法，顏色鮮亮。盤心為主題紋飾，內(nèi)繪折枝牡丹紋，盤心與內(nèi)壁轉(zhuǎn)折處繪兩兩對稱的花卉圖案，裝飾繁縟，勾繪嫻熟。明洪武釉里紅器裝飾以植物題材為主，其植物種類之繁多，內(nèi)容之新奇，是以前各時期(shíqī)所無法比擬的。這件洪武釉里紅大盤紋飾富麗多彩，釉面發(fā)色純正鮮艷，較好地體現(xiàn)了明初釉里紅的燒制成就，在品種、數(shù)量都不甚多的明初釉里紅器中堪稱珍品。釉里紅折枝(shézhī)牡丹紋花口盤第十五頁，共97頁。釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶，高33cm，口徑8.8cm，足徑11.3cm。瓶撇口，細頸，圓腹，平底，圈足。通體釉里紅紋飾：里口沿繪卷枝紋一周，頸部繪蕉葉(jiāoyè)紋，頸、腹之間繪變形海水、卷枝紋各一周，腹部主題紋飾為松竹梅，襯以山石、芭蕉、靈芝紋。近足處繪蓮瓣紋一周，圈足上亦繪卷枝紋。釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一個品種，燒成難度大。此件玉壺春瓶繼承元代釉里紅的燒制技術(shù)，紅呈色較純正，紋飾清晰，是明初景德鎮(zhèn)釉里紅之佳作。釉里紅松竹梅紋玉壺(yùhú)春瓶第十六頁，共97頁。釉里紅四季花卉紋尊，高53cm，口徑26.5cm，足徑23.2cm。尊石榴(shíliu)形，撇口，短頸，豐肩，肩下漸斂，通體起瓜棱。外壁釉里紅紋飾，共10層?？谘仫椈丶y一周，其下飾如意頭紋。肩部紋飾順序為變形蓮瓣紋內(nèi)繪折枝花，變形云頭紋，如意頭紋內(nèi)繪折枝花。腹部繪四季花卉12組，均配以湖石。腹下飾變形蓮瓣紋內(nèi)繪朵花，脛部飾回紋一周。足上飾變形蓮瓣紋內(nèi)繪折枝花，足邊飾卷草紋。底無釉無款。國內(nèi)傳世或出土的元末明初之釉里紅器極少，成功者更為少見。此尊不僅釉下銅紅色純正，釉面勻凈，且造型高大規(guī)整，四季花的描繪更是細膩精致，自然生動，其紋飾繁密但層次清晰，體現(xiàn)了元末明初瓷器粗獷豪放的藝術(shù)特色。釉里紅四季(sìjì)花卉紋尊第十七頁，共97頁。青花壓手杯，高4.9cm，口徑9.2cm，足徑3.9cm。壓手杯是明代永樂時期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)制的新型瓷杯。杯體如小碗狀，口微撇，直壁，豐底，圈足。此杯制作(zhìzuò)精細，形體古樸敦厚。內(nèi)外均繪青花紋飾，青花色調(diào)深翠。杯心有葵花一朵，花中心青花篆書“永樂年制”四字款。外壁口沿下繪朵梅一周，腹部飾纏枝蓮紋。壓手杯的特點為胎厚體重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯時，正壓合于手的虎口處，給人以穩(wěn)重貼合之感，故有“壓手杯”之稱。明永樂青花壓手杯是明代瓷器中能與文獻記載相互印證的一種實物，具有重要(zhòngyào)的歷史研究價值。明人谷應(yīng)泰撰寫的《博物要覽》一書中特別提到了這種杯：“永樂年造壓手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心畫有雙獅滾球，球內(nèi)篆書‘大明永樂年制’六字或四字，細若米粒，此為上品，鴛鴦心者次之，花心者又次之也。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價亦甚高?！痹诠蕦m博物院的藏品中，有雙獅繡球內(nèi)書年款和花心內(nèi)書年款的壓手杯，另有杯心為鴛鴦臥蓮圖案者，系萬歷時期仿制。此種精致高雅且?guī)в杏罉纺昕畹膲菏直?，?jù)目前掌握的資料來看，僅故宮博物院收藏有三件。青花壓手杯第十八頁，共97頁。青花雙耳葫蘆式扁瓶，明永樂，高25.2cm，口徑3.3cm，足徑6cm。瓶葫蘆式，收口，束頸，圓形扁腹，淺圈足。中部兩節(jié)葫蘆間有如意形雙耳。瓶上部飾纏枝花紋，下腹部兩面(liǎngmiàn)各繪輪花一朵，周圍環(huán)繞花葉紋一周。無款識。明永樂青花呈色濃艷，可見結(jié)晶斑。此瓶應(yīng)是受西亞器物風(fēng)格的影響而燒制的。青花雙耳葫蘆(húlú)式扁瓶第十九頁，共97頁。青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂，高41cm，底徑12.2cm。瓶小口，帶蓋，蓋上有寶珠形紐，圓肩，肩下漸收，平底。蓋紐及蓋面中央飾蓮瓣紋，蓋之立壁上繪折枝花卉。梅瓶肩飾正反連貫的如意云紋(yúnwén)，如意云紋(yúnwén)內(nèi)繪折枝花卉。腹部主題紋飾繪竹石芭蕉，襯以坡地、花草，宛如園中小景。足部繪蓮瓣紋及卷枝紋各一周，蓮瓣內(nèi)繪各種折枝花卉。此梅瓶造型秀美，青花色澤濃艷而有變化，使畫面具有層次感，為永樂青花瓷器中的佳品。青花竹石(zhúshí)芭蕉紋梅瓶第二十頁，共97頁。青花花卉錦紋雙耳扁瓶，明永樂，高24.3cm，口徑3.5cm，足徑7.4cm。瓶蒜頭口，束頸，圓形扁腹?？诩邕B以對稱的如意耳，腹兩側(cè)正中各凸飾一乳釘紋，璧形底足，無款識。瓶口邊繪如意紋，腹部紋飾以六角星開光向四周伸展構(gòu)成六邊形錦式開光，開光內(nèi)繪折枝花、纏枝花、朵花、團花、江崖海水等紋飾，足邊繪朵梅紋一周。此瓶造型仿自阿拉伯銅器，紋飾的題材與布局都具有西亞(XīYà)風(fēng)格。青花花卉(huāhuì)錦紋雙耳扁瓶第二十一頁，共97頁。青花纏枝蓮紋花澆，高14.7cm，口徑8cm，足徑4cm?；仓笨?，直頸，溜肩，碩腹，足內(nèi)凹，一側(cè)以螭龍為柄，柄兩端各有一頭，一銜于外口，一作柄尾。通體繪青花紋飾(wénshì)，口部邊沿繪纏枝蓮紋，頸部繪海水江崖及花瓣紋各一周，腹部主題紋飾(wénshì)為纏枝蓮紋，近足處繪變形如意頭紋一周。此花澆青花色澤濃艷，有黑色結(jié)晶斑。其造型風(fēng)格系仿西亞黃銅壺器物。青花纏枝蓮紋花澆第二十二頁，共97頁。青花纏枝花紋扁壺，通高54cm，口徑6.5cm。壺小口，兩環(huán)耳，器身圓形如龜狀。壺背面素胎，中心凹入一圈。壺正面隆起。釉色青白光潔，青花濃翠，深入胎骨，有鐵銹斑點。正面中心隆起部繪八角錦紋，以海水江崖為地，中心四周為纏枝蓮，外環(huán)以海水江崖。壺頸凸起弦紋一道(yīdào)，上下繪纏枝花及海水江崖一周。壺蓋圓頂。蓋面繪四株折枝花，葉蔓清秀，運筆流暢，花大而葉小，葉紋為纖細齒狀。此壺紋飾精美，式樣別致，是當時(dàngshí)受西亞金屬器皿的影響而燒制的新器型。青花纏枝花紋(huāwén)扁壺第二十三頁，共97頁。青花纏枝花紋折沿盆，高13.9cm，口徑31.6cm，底徑21.5cm。盆折沿，腹垂直，平底露胎。里外青花裝飾。盆里沿繪纏枝花一周，內(nèi)壁繪纏枝花7朵，盆底繪回紋一周，回紋內(nèi)繪八瓣團花，花瓣呈變形蕉葉紋，紋內(nèi)又繪暗八仙。盆外沿繪折枝花卉8朵，外壁繪纏枝花卉7朵，底邊繪變形朵花紋一周。此盆青花呈色濃艷，有暈散現(xiàn)象，為蘇泥勃青料所致。紋飾繁復(fù)生動，層次分明，是永樂時期受西亞國家金銀器的影響(yǐngxiǎng)而創(chuàng)燒的一種新器型。青花纏枝花紋(huāwén)折沿盆第二十四頁，共97頁。青花枇杷綬帶鳥紋大盤，高9.2cm，口徑51.2cm，足徑34.5cm。盤折沿，菱花口式，通體作16瓣蓮花形，盤心寬大平坦，圈足，細砂底，無款識，露胎處呈現(xiàn)火石紅色。青花底釉青白亮麗，厚潤透明。盤心主體圖案是一只棲于枇杷枝上的綬帶鳥，正回首啄食飽滿的枇杷果。內(nèi)壁繪石榴(shíliu)、桃實、荔枝、枇杷等折枝花果，沿面繪大小纏枝蓮花，外沿下繪海水江崖紋，外壁繪折枝菊花紋。永樂、宣德兩朝是我國青花瓷器史上的黃金時代，其青花瓷之胎質(zhì)、底釉、繪畫，無一不精。此盤使用永樂時由西洋進口的“蘇泥勃青”料，濃重艷麗，滲入胎骨，并有自然暈散形成的“鐵銹斑”，手撫之有凹凸不平之感。國內(nèi)外現(xiàn)存?zhèn)魇赖挠罉非嗷ù桑蟊P往往以花卉(huāhuì)為裝飾題材，用枇杷綬帶鳥為主題圖案的較少見，就目前已掌握的資料來看，完整的只有三件：日本東京國立美術(shù)館一件，天津藝術(shù)博物館一件，而北京故宮博物院現(xiàn)存的這件最為精美。青花枇杷(pípá)綬帶鳥紋大盤第二十五頁，共97頁。青花云龍(yúnlónɡ)紋盤，高3.1cm，口徑19.4cm，足徑11.7cm。盤撇口，弧壁，圈足。盤內(nèi)壁與內(nèi)底交接處暗劃弦紋一周。內(nèi)底暗劃云紋三朵，呈“品”字形排列。內(nèi)壁模印云龍(yúnlónɡ)紋。外壁以青花繪二云龍(yúnlónɡ)趕珠紋。足內(nèi)施白釉，無款識。此盤胎薄體輕，造型優(yōu)美，青花發(fā)色艷麗，所繪龍紋筆觸細膩，生動傳神。盤內(nèi)印、劃花紋承襲了元代及明洪武瓷器的作法，反映了景德鎮(zhèn)窯瓷器從元至明永樂朝一脈相承之關(guān)系。青花云龍紋盤第二十六頁，共97頁。翠青釉三系罐，高10.4cm，口徑9.9cm,足徑14.1cm。罐直口，扁腹，圈足。肩部有3個環(huán)形小系，系下凸起海棠托飾，花瓣上有橫線紋。罐里及足內(nèi)施青白(qīnɡbái)釉，外施翠青釉。直口蓋合于罐口。此罐制作規(guī)整，胎體細膩，釉色青翠。翠青釉瓷器為永樂時所創(chuàng)，傳世品極少。翠青釉三系罐第二十七頁，共97頁。鮮紅釉高足(gāozú)碗，高9.9cm，口徑15.8cm，足徑4.2cm。碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。碗外壁及足滿施鮮艷的寶石紅釉，內(nèi)壁為白釉，有暗云龍紋裝飾。碗心暗刻篆書“永樂年制”四字款。此碗造型秀美，鮮紅釉純凈無瑕，亮麗勻凈，為故宮博物院收藏的唯一帶有永樂官窯年款的紅釉器。高足(gāozú)碗盛于元代，又稱靶杯，在明代初年亦十分流行。永樂紅釉高足(gāozú)碗彌足珍貴，最負盛名。鮮紅(xiānhóng)釉高足碗第二十八頁，共97頁。青花纏枝花卉紋梅瓶，高53.1cm，口徑8cm，足徑16.5cm。梅瓶小口，圓唇外卷，短頸，豐肩，肩下漸收，圈足。肩及足部飾上覆下仰的蓮瓣紋各一周，蓮瓣紋為青花地上繪飾白色輪廓線及圈點紋。腹部主題紋飾為纏枝牡丹、菊花、茶花等花卉圖案(túàn)。肩部自右向左橫書青花楷書“大明宣德年制”六字款。明宣德時期50cm以上的琢器傳世較少，此件梅瓶形體高大，端莊規(guī)整，紋飾精美，堪稱明宣德時期大件器物中之精品，體現(xiàn)了宣德時期高度的制瓷技藝。青花纏枝花卉(huāhuì)紋梅瓶第二十九頁，共97頁。青花人物紋高足碗，明宣德，高10.2cm，口徑15.5cm，足徑4.5cm。碗撇口，下腹內(nèi)(fùnèi)收，下承以高足。碗內(nèi)口繪青花雙線，內(nèi)底中央青花雙圈內(nèi)楷書“大明宣德年制”六字款。碗外壁繪仕女賞月圖，一童子侍于側(cè)，輔以山水樹石，并繪有云氣紋。足柄上繪松竹梅紋。明宣德青花使用進口青料，此種高鐵低錳料在燒成過程中青料易暈散，故所繪紋飾不夠清晰。此碗青色較為淡雅，紋飾比較清晰，實為難得。其云氣紋用粗、細線勾畫輪廓，此畫法對后世瓷器紋飾亦有影響。明宣德時陶瓷器物中以人物紋為題材者較為少見，故此碗為宣德時期人物紋器物的代表作品。青花人物(rénwù)紋高足碗第三十頁，共97頁。青花花卉紋執(zhí)壺(zhíhú)，高32.1cm，口徑7.5cm，足徑10.7cm。壺直口，細長頸，折肩，長腹，圈足。頸一側(cè)為壺柄，另一側(cè)為長方形流，流口呈葫蘆形。壺頸部繪纏枝花，肩部飾蓮瓣紋，腹部飾八面方形開光，每一開光內(nèi)飾上下兩朵花卉，足部飾卷枝紋。明初青花仿伊斯蘭銀、銅器造型者很多，除執(zhí)壺(zhíhú)外，還有折沿盆、花澆、盤座、燭臺、扁腹瓶等。此器形仿自伊斯蘭銀水注。青花花卉(huāhuì)紋執(zhí)壺第三十一頁，共97頁。青花海水蕉葉紋尊，明宣德，高15.1cm，口徑(kǒujìng)16.5cm，足徑10.9cm。尊廣口，扁圓腹，圈足。通體繪青花紋飾，頸部繪蕉葉紋，腹部繪海水波濤，海水上為如意云頭紋。足底青花雙圈內(nèi)有青花楷書“大明宣德年制”六字款。蕉葉與海水紋是宣德青花瓷器上的常見紋飾。此器紋飾以寫實與圖案化布局相結(jié)合，自然而和諧。青花海水蕉葉(jiāoyè)紋尊第三十二頁，共97頁。青花礬紅彩海水龍紋合碗，高7.4cm，口徑17.4cm，足徑9.3cm。碗敞口，折底，圈足。碗外青花紅彩飾海水龍紋，以青花繪云及海水，紅彩繪雙行龍，下腹部飾凸起的弦紋兩道。碗里光素無紋飾，中心青花雙圈內(nèi)楷書(kǎishū)“大明宣德年制”六字款。這種類型的合碗應(yīng)有蓋，此碗失蓋。宣德青花加彩器物比較少見，此碗造型秀美，為當時首創(chuàng)。所繪龍紋下輔以海浪紋飾，愈顯生動。青花礬紅彩海水龍紋合碗第三十三頁，共97頁。青花梵文出戟蓋罐，高28.7cm，口徑19.1cm；蓋口徑22cm，底徑24.7cm。罐直口，平肩，碩腹，下部微向內(nèi)收，平底，口上有槽，肩部凸起8個長方平面扳手，附圓蓋。胎體厚重，釉色青白，青花濃艷并有黑疵，以渲染手法描繪(miáohuì)紋飾。罐身分層飾海水紋、八寶、藍查體梵文及蓮瓣紋。罐蓋面飾4朵云紋，間以五個藍查體梵文，是佛種子字，蓋之外壁飾海水紋；蓋內(nèi)頂面蓮瓣紋環(huán)圍，九瓣之上各書一藍查體文字，中央雙線圈內(nèi)從左至右篆書“大德吉祥場”五字，與罐內(nèi)底面同樣的五字相對應(yīng)。蓋內(nèi)九字中，前五字為五方佛中的五佛種子字，后四字分別代表前四佛雙身像中的四女像種子字。罐外壁中間一行梵文為密咒真言，其上下(shàngxià)兩層文字相同，代表各方佛雙身像中的女像種子字。此種文字組合圖案被密宗信徒稱為“法曼荼羅”。此器在宣德青花中極為少見，其造型、花紋均充滿宗教儀式的含義，當為佛教徒作道場時所用的法器，是景德鎮(zhèn)專為宮廷燒制的佛事用具。青花梵文(fànwén)出戟蓋罐第三十四頁，共97頁。青花纏枝蓮紋瓶，高19.8cm，口徑3.8cm，足徑7.1cm。瓶直口，圓唇，細長頸，扁腹，圈足。通體青花紋飾?？谘叵嘛椂涿芳y，身部飾纏枝花卉，足墻外飾卷枝紋?？谘叵聫挠抑磷罂瑫按竺餍?xuāndé)年制”六字款。此器造型樸實，青花明艷，瓶口沿下橫書款者較為少見，是明宣德(xuāndé)青花瓷器之佳作。青花纏枝蓮紋瓶第三十五頁，共97頁。青花纏枝花天球瓶，高46.1cm，口徑8.9cm，足徑15.2cm。瓶直口，長頸，碩圓腹，平底。頸部為纏枝蓮紋，繪上仰變形如意頭紋一周，紋內(nèi)繪花蕾。腹部為纏枝花卉紋飾。素底無釉。明代是中國古代青花瓷器生產(chǎn)的黃金時期，青花瓷作為瓷器生產(chǎn)的主流亦在宣德朝達到了其制作的頂峰。宣德年間使用的青料，大部分是進口鈷料，即所謂“蘇泥勃青”料。因含鐵量高，含錳量低，在適當?shù)幕鸷?huǒhou)下，能燒出像藍寶石一樣鮮艷的色澤，且燒成后往往在青花部分會出現(xiàn)有金屬光澤的黑色斑點，形成宣德青花瓷器的重要特征。這件宣德青花天球瓶的青花色澤與一般宣德青花發(fā)色不同，從其發(fā)色清淡的呈色效果上看，宣德青花器并不全都使用進口鈷料，也還使用部分國產(chǎn)青料。其紋飾題材以花卉瓜果為主，云龍海水為輔，構(gòu)成了四季鮮花竟相開放，四時瓜果同時飄香的獨特風(fēng)格。石榴花、菊花、蓮花、牡丹、百合、茶花、寶相花、牽?；?、射干花等較為常見。每件器物多以偶數(shù)種類(zhǒnglèi)的花卉，通過不同形式組合在一起，形成變化豐富的花紋裝飾。反映了明代瓷器裝飾所取得的藝術(shù)成就。青花纏枝花天球(tiānqiú)瓶第三十六頁，共97頁。鮮紅釉菱花式洗，高3.8cm，口徑15.9cm，足徑13cm。洗通體作十瓣菱花式，敞口，淺身，腹壁近直，平底。通體施鮮紅釉，釉面勻凈，色鮮艷?？谘嘏c腹壁花瓣出筋處顯露潔白的胎色，與器身的紅釉相映生輝。底施白釉，無款。純紅釉瓷器創(chuàng)始于元代晚期，至明永樂年間完全成熟。宣德紅釉與永樂紅釉齊名，釉層肥潤，呈色鮮紅，釉面多有桔皮紋，口沿有整齊的“燈草邊”，紅白分明。器物以碗、盤、洗多見。宣德以后，紅釉趨于衰落，歷朝(lìcháo)雖仍有少量制作，但成功者罕見。此洗憑其造型和紅釉特征來判斷，應(yīng)為稀有的宣德紅釉器珍品。鮮紅(xiānhóng)釉菱花式洗第三十七頁，共97頁。鮮紅釉描金云龍紋碗，高8.8cm，口徑20.9cm，足徑9cm。碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。通體施紅釉，口沿一周呈白色，稱“燈草邊”。內(nèi)外壁均以金彩描繪二龍戲珠紋，外壁近底處以金彩繪變形蓮瓣紋一周，金彩雖已脫落，但圖案依稀可見，可以想見(xiǎngjiàn)原初金彩與鮮紅釉相輝映的富麗氣度。足內(nèi)施白釉，無款。清乾隆帝曾于丁酉年作詩贊此宣德紅釉碗：“雨過腳云婪尾垂，夕陽孤鶩照飛時。沼澄鐵旋丹砂染，此碗陶成色肖之?！泵餍录t釉的胎、釉都較永樂時期略厚，紅釉發(fā)色微深，有的呈暗紅色，器型也多于永樂時期。由于銅紅釉對窯室氣氛極度嚴格，燒制困難，宣德以后(yǐhòu)紅釉制品漸少。今日所見明永樂、宣德紅釉器物皆為精品，彌足珍貴。鮮紅(xiānhóng)釉描金云龍紋碗第三十八頁，共97頁。藍釉白花魚蓮紋盤，高4cm，口徑19.2cm，足徑12.7cm。盤敞口，弧壁，圈足。內(nèi)外均以寶石藍釉為地，并飾白釉魚蓮紋裝飾。盤心在白色圈欄內(nèi)繪蓮池游魚圖，兩尾游魚潛游于飄浮的水草與盛開的蓮花之間，外壁亦繪蓮池游魚紋，荷蓮與游魚規(guī)則(guīzé)地相間排列。足內(nèi)施白釉，青花雙圈內(nèi)楷書“大明宣德年制”六字款。此盤器型規(guī)整，胎體厚重，藍釉厚潤瑩亮，白釉魚蓮紋刻畫得精美生動，既有天然意趣，又富裝飾美感。魚紋是我國傳統(tǒng)的工藝裝飾題材，由于“魚”“余”諧音，因而民間有“連年有余（魚）”、“寶貴有余”等吉語。藍釉白花(báihuā)魚蓮紋盤第三十九頁，共97頁。斗彩纏枝蓮紋罐，通高8.3cm，口徑4.3cm，足徑6.5cm。蓋口徑5.6cm。罐直口，豐肩，圈足?？谕庥星嗷p弦紋兩道，均填以黃彩。肩上以青花繪下覆蓮瓣紋一周。罐身以青花繪纏枝蓮花(liánhuā)6朵，莖、葉為綠色。脛部繪一周上仰蓮瓣紋，近足處有黃彩及青花弦紋各一道。足內(nèi)青花楷書“天”字，俗稱“天字罐”。蓋平頂，中央青花繪圖案式團蓮一朵，上敷紅彩，外環(huán)以青花雙線，線內(nèi)填黃彩，蓋邊飾青花卷枝紋一周，近口處亦繪青花雙線一道。此罐造型端莊秀麗，色彩鮮艷柔和，是明成化時瓷器的典型器。斗彩纏枝蓮紋罐第四十頁，共97頁。斗彩高士杯，高3.4cm，口徑5.9cm，足徑2.7cm。杯敞口，口沿微撇，口下漸斂，淺圈足。足內(nèi)雙方欄內(nèi)楷書“大明成化年制”雙行六字款。杯外壁繪兩組斗彩紋飾，一為“王羲之愛鵝”，一為“俞伯牙攜琴訪友”，故有“高士杯”之稱。畫面中王羲之著紅衣，臨池俯視水中游鵝，身后一綠衣童子(tóngzǐ)手捧書卷，四周環(huán)以垂柳、野花，彩云輕飄。另一面俞伯牙服綠衣，頭扎雙髻，穩(wěn)步前行，一紅衣書童抱琴相隨，四周松柏蒼翠，野菊叢簇。兩組畫面之設(shè)色(shèsè)以釉下青花、釉上紅彩及水綠為主，略施黃、赭二彩，鮮麗明快。此杯造型輕巧，畫面構(gòu)圖虛實得當，主次分明。斗彩高士(ɡāoshì)杯第四十一頁，共97頁。斗彩海水龍紋“天”字蓋罐，高13.3cm，口徑8.7cm，足徑11.2cm。罐短直頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足，蓋平頂無紐。罐外施斗彩紋飾：肩部及近足處飾仰覆蕉葉(jiāoyè)紋，腹部飾海水雙龍紋，蓋頂飾海水龍紋。此器胎體細膩潔白，釉汁瑩潤平滑，紅、綠、黃諸彩搭配，諧調(diào)亮麗。罐蓋與罐體的色彩和紋樣有別，是清雍正時期所配。罐底青花楷書“天”字，故有“天”字罐之稱。斗彩海水龍紋“天”字蓋罐第四十二頁，共97頁。斗彩嬰戲圖杯，高4.8cm，口徑6cm，足徑2.7cm。杯深式，直口微敞，腹下漸收，圈足。杯里口繪青花線紋一條，外部通景繪嬰戲圖：天空彩云飄浮，一童雙手持線放風(fēng)箏，另一童觀看，作歡舞狀，其余(qíyú)三童持花為戲，空地輔以葵樹、芭蕉、桂石、花草等紋飾。除青花外，還填以紅、綠、赭三彩，足內(nèi)雙欄中青花楷書“大明成化年制”六字款。斗彩初創(chuàng)于明宣德年間，是一種(yīzhǒnɡ)以釉下青花勾線，再以釉上彩繪填彩的方法。此件斗彩嬰戲圖杯即其中的代表作之一。此杯造型輕盈秀雅，胎體潔白細膩，所繪嬰戲紋飾為成化器中少見的題材，愈益珍貴。明嘉靖年間有此件器物的仿品。斗彩嬰戲圖杯第四十三頁，共97頁。仿哥窯八方高足杯，杯高9.7cm，口徑8cm，足徑3.9cm。杯呈八方形，敞口，深腹，折底，喇叭式高足。口沿作八方式，延至腹底起八條棱線，足上凸起弦紋一周。此杯胎體較厚，里外均施仿哥釉。口、足施醬紫色釉，以摹仿宋哥窯“紫口鐵足”的效果。內(nèi)、外均以開片青釉為飾，淡淡的青灰釉上黑、黃色紋片交織，呈現(xiàn)出宋哥窯“金絲鐵線”的特征，外壁開片較大，內(nèi)里及足部的片紋細碎。足內(nèi)自右向左楷書“大明成化年制”六字款。明代景德鎮(zhèn)仿宋代哥窯瓷器始于宣德時期，此時，景德鎮(zhèn)除燒制傳統(tǒng)品種外，還創(chuàng)燒了許多新品種，仿哥窯瓷是其中之一。成化時期繼承前制，并形成了自己的時代風(fēng)尚。這件仿哥窯八方高足杯為成化時期新創(chuàng)品種，其形制玲瓏俊秀，裝飾典雅精美，富有成化器的特色。釉面雖仿宋代哥釉，但其釉質(zhì)肥潤，平整光亮，光澤度較強，故無宋哥窯的“酥潤含蓄”之美。口、足釉色及金絲鐵線紋也較宋哥窯片紋規(guī)整(ɡuīzhěnɡ)，少天成之趣。仿哥窯八方(bāfāng)高足杯第四十四頁，共97頁。青花團花紋(huāwén)臥足碗，明成化，高5cm，口徑13.7cm，足徑6.9cm。碗淺式，敞口，臥足。底釉白潤細膩，碗外口邊飾青花弦紋2道，腹部繪6朵圖案式團花，團花以青花雙勾方法繪制，青花呈色淡雅。足底青花雙圈內(nèi)雙行楷書“大明成化年制”六字款。成化青花器物以各式小碗、小杯居多，青花原料采用國產(chǎn)的平等青，色澤淡雅，與白潤的釉質(zhì)和小巧的器形相配，自成一種清新淡雅之風(fēng)格。青花團花紋(huāwén)臥足碗第四十五頁，共97頁。青花纏枝花紋瓜棱瓶，明成化，高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm。瓶為4瓣瓜棱形，口微撇，長頸中部起一圈凸棱，將頸分為上下兩部分，豐肩，腹下內(nèi)收，圈足外撇。底白釉無款。頸部共有紋飾三層，凸棱以上為海水紋、折枝花卉紋，其下為纏枝花卉紋，肩及足部邊緣飾海石榴一周，腹部飾纏枝寶相花紋。明成化時期的瓜棱瓶造型比永樂時期更為清秀(qīngxiù)，其足變矮，胎更薄。成化時期的瓶、罐等琢器傳世較少，類似此件形制的瓜棱瓶更屬少見，此瓶為成化時期琢器中的代表作品。青花纏枝花紋(huāwén)瓜棱瓶第四十六頁，共97頁。青花纏枝蓮八寶紋三足爐，高9cm，口徑10cm，足距9.5cm。爐呈鼓式，直腹，下承三蹄形足?？诩白氵叿謩e飾一周(yīzhōu)鼓釘紋，腹部為青花纏枝蓮?fù)邪藢毤y。爐底中央雙圈內(nèi)青花楷書“大明成化年制”六字款。三足爐式在宋代龍泉窯已有燒制，明初龍泉窯延續(xù)，景德鎮(zhèn)窯亦有燒制。明成化時的三足爐與明初比較體積明顯減小，蓮花上八寶紋的雙勾畫法也帶有成化時的特有風(fēng)格。青花纏枝蓮八寶(bābǎo)紋三足爐第四十七頁，共97頁。青花海水龍紋碗，高7.8cm，口徑17.2cm，足徑7cm。碗敞口，圈足。外口繪錢紋一周，外腹部海水地上(dìshànɡ)繪不同形態(tài)的9條龍。碗內(nèi)心雙圈內(nèi)飾海水龍紋，底書青花雙圈內(nèi)楷書“大明成化年制”六字款。此器紋飾構(gòu)圖生動，腹部輕描海水，重繪九龍，形態(tài)威猛生動，氣勢奪人。成化青花器以青色淡雅著稱，此器青花深淺相襯，更烘托出神龍之矯健，為成化青花瓷中的罕見佳作。青花海水龍紋碗第四十八頁，共97頁。明成化鮮紅釉盤，高5cm，口徑20.9cm，足徑13.5cm。盤敞口，弧壁，圈足，底微塌。因形似鳥窩，俗稱“窩盤”。盤里及足內(nèi)均施白釉。外壁施高溫銅紅釉。紅釉釉層肥腴，呈色鮮艷(xiānyàn)，燦若天然紅寶石。由于釉層氣泡大且密集，釉面泛桔皮紋，使入射光線發(fā)生散射，視之柔和悅目。圈足外墻積釉處紅里透黑，宛如青蝦之背?？谘匾蚋邷責蓵r釉料熔融、垂流而顯露白色胎骨，形成一道圓潤的白邊。胎體較厚，外底青花雙圈，內(nèi)楷書“大明成化年制”雙行六字款，色澤淡雅，頓挫有力。明成化鮮紅(xiānhóng)釉盤第四十九頁，共97頁。黃釉描金雙獸耳罐,高32cm，口徑19cm，足徑17.5cm。罐廣口，短頸，溜肩，腹部上豐下斂，平底，肩兩側(cè)置牛頭形耳。罐內(nèi)施白釉，外施黃釉。外壁自上而下飾金彩弦紋9道。底素胎無釉，無款。明代黃釉瓷器造型以盤、碗居多，罐則少見，而為弘治朝所獨有。除雙獸耳罐以外，還有綬帶耳罐。明代黃釉瓷器除作御用餐具外，據(jù)文獻記載(jìzǎi)，還被用作方丘（地壇）的祭祀用器。《大明會典》卷二零一載：“嘉靖九年定四郊各陵瓷器：圜丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色，行江西饒州府如式燒解?！秉S釉描金(miáojīn)雙獸耳罐第五十頁，共97頁。青花人物套盒，高23.9cm，口徑16.1cm，足徑10.6cm。盒為圓筒式三層套盒，平頂蓋，圈足。蓋面中心繪3人騎馬，輔以云山松亭，外圍繪如意云紋一周(yīzhōu)，蓋邊繪龜背錦紋。盒上、中兩層各繪仕女、庭院，輔以花卉、卷云等。底層及近足處分別繪龜背錦及蓮瓣紋各一周(yīzhōu)。無款識。人物間之云氣紋的畫法雖然尚有前朝遺風(fēng)，但從其青花呈色、器物造型上看，則體現(xiàn)了正德時期青花器物的特點。此盒造型秀麗端正，保存完整，是極為罕見的明代傳世套盒。青花人物(rénwù)套盒第五十一頁，共97頁。青花阿拉伯文燭臺，明正德，高24.6cm，口徑6.7cm，足徑13cm。燭臺分上下兩層，上層托盤(tuōpán)小而淺，下承以細長的支柱，下層托盤(tuōpán)為敞口，折底，盤下承喇叭形外撇高足。小托盤(tuōpán)外壁繪如意云頭紋一周，大托盤(tuōpán)外壁飾雙勾花枝紋，間以菱形紋飾。支柱及足壁上中央紋飾為圓形開光內(nèi)寫阿拉伯文，開光之外圍以雙勾花紋及菱形紋，再外之上下邊緣分別飾以連珠紋及如意云紋。盤底青花雙圈內(nèi)雙行楷書“大明正德年制”六字款。明初常以梵文、阿拉伯文裝飾瓷器，正德時期阿拉伯文更為流行，它出現(xiàn)在各類器物上，文字一般多含吉祥祈福之意。有時內(nèi)容已不重要，相當一部分文字已無法釋出原意，而只是作為裝飾紋樣。青花阿拉伯文燭臺(zhútái)第五十二頁，共97頁。素三彩海蟾紋三足洗，高10.8cm，口徑23.7cm，足距17.8cm。洗口內(nèi)斂，平底，下承三如意頭式足，口沿黃彩暗刻楷書“正德年制”四字款，內(nèi)施青白釉，外壁刻劃16個海中嬉游(xīyóu)的蟾蜍，紋飾構(gòu)圖簡練。以黃彩繪蟾蜍，綠彩繪海水，白彩繪浪花，紫彩涂口、足，色彩和諧分明，清爽悅目。傳世的正德素三彩已屈指可數(shù)，這件洗可謂是稀世珍品。素三彩海蟾紋三足洗第五十三頁，共97頁。青花三羊紋碗，明嘉靖，高10.5cm，口徑16.3cm，足徑5.5cm，故宮舊藏。此碗是一件明代嘉靖年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的宮廷用瓷器。碗呈仰鐘式，內(nèi)外均為青花裝飾。碗心繪麒麟，輔以松、石、花草。碗內(nèi)近口沿處繪錦紋。外壁繪神態(tài)各異的三羊，一羊正面佇立，一羊側(cè)面作行走狀，一羊回首觀望。三羊間襯以松、竹、梅及楊柳、芭蕉。外底署青花“大明嘉靖年制”六字雙行款，外圍雙圈。

此碗所施白釉瑩潤泛青，青花發(fā)色濃重艷麗，所用青料當系嘉靖朝盛行的“回青”。所繪三羊圖案為吉祥圖案，寓意“三羊開泰”。“三羊開泰”諧音“三陽開泰(sānyángkāitài)”，“三陽開泰(sānyángkāitài)”本意是《周易》的“泰”卦，為最吉利的一卦，是以三陽爻開始的，象為

，其意之所以吉利，是因其寓意“天地交而萬類通，上下交而其志同。”青花三羊紋碗第五十四頁，共97頁。青花人物圖鐘，高19.6cm，足徑14.5cm。鐘為銅鐘式，頂置雙頭龍紐。器里白釉無紋飾，器外通體以青花為飾，鐘頂舞部與邊部繪纏枝花卉，腹部繪十八羅漢圖，肩部環(huán)刻陰文“大明天啟(tiānqǐ)元年孟夏月造”銘。明天啟(tiānqǐ)朝歷時僅7年，傳世品數(shù)量極少，此件帶有明確紀年款的青花鐘實屬罕見珍品。此鐘形制系模仿周代青銅打擊樂器中的青銅鐘。其造型秀麗，線條圓滑流暢，龍頭鈕設(shè)計巧妙，使精巧的瓷鐘平添幾分莊重氣派。鐘體潔白瑩潤的釉面上，以工整細膩的淡描青花描繪十八羅漢圖，畫中人物或臥或立，各持法器，各顯神通，形象鮮明生動。此鐘在天啟(tiānqǐ)青花大多畫意粗率的器物中堪稱精美之作。青花人物(rénwù)圖鐘第五十五頁，共97頁。青花出戟花觚，高31.8cm，口徑10.3cm，足徑10.2cm。觚四方形，撇口，長頸，腹部四方呈弧形微鼓，四棱飾凸起的4條花邊戟，高足外撇。頸四面繪洞石花卉，一面口沿下方欄內(nèi)有“天啟年米石隱制”七字橫款。腹部四面分別繪折枝花，各托輪、螺、傘、蓋4件寶器。腹部之下四面繪折枝葡萄，頸下近腹部及足邊各繪火焰紋一周?；w造型修長秀美，其紋飾(wénshì)采用勾邊填色，技法精湛，色澤淡雅，在天啟青花瓷器中尚屬少見。另外，在傳世的天啟瓷器中，帶有年款者不多，此件花觚有明確的天啟年款，實為珍貴。青花出戟花觚第五十六頁，共97頁。五彩鏤空云鳳紋瓶，高49.5cm，口徑15cm，足徑17.2cm。瓶洗口，長頸，垂腹，圈足。頸兩側(cè)貼飾獅耳。通體以褐色或赤褐色勾勒輪廓，用釉下青花及紅、黃、綠、茄紫、孔雀綠諸彩裝飾，全器共繪八層紋飾。瓶腹鏤雕9只鳳凰飛翔于祥云之間，構(gòu)成了器物的主題紋樣。瓶口鏤空如意云頭紋，頸部環(huán)繪五彩蕉葉紋，并鏤雕若干飛舞的蝴蝶。頸部兩側(cè)堆雕的獅耳上有青花篆書“壽”字。頸下飾朵花和八寶紋。無款識。整個器物自口至底，層層花紋密布，無纖毫隙地，可稱艷麗之至。這時期的五彩，一反明成化時彩瓷之疏朗、優(yōu)雅、寧靜，變?yōu)闈馄G熱烈的風(fēng)格，紋飾繁密雜亂，布滿器身。華麗俗艷有余而高雅秀美(xiùměi)不足，為萬歷年五彩之特征，此瓶即典型器物。這件鏤空云鳳紋瓶不僅成功地運用了五彩裝飾，而且以熟練的鏤雕技藝，給人以巧奪天工之感。如此繁密的鏤空與五彩裝飾相結(jié)合的工藝，反映出當時瓷匠們高超的技能，是萬歷時期官窯五彩瓷中的稀世珍品。五彩(wǔcǎi)鏤空云鳳紋瓶第五十七頁，共97頁。青花魚藻紋蒜頭瓶，明萬歷，高37.5cm，口徑7.7cm，足徑18cm。瓶直口蒜頭式，長頸，溜肩，圓腹，圈足。直口下蒜頭部分飾蓮瓣紋，頸部飾花卉紋，肩部飾一周卷枝紋，腹部繪魚藻紋。魚兒呈各種姿態(tài)游弋，襯以淡色細筆繪出的水波紋，生動(shēngdòng)自然。口部書寫“大明萬歷年制”六字橫款。青花魚藻紋蒜頭(suàntóu)瓶第五十八頁，共97頁。明隆慶青花龍鳳(lónɡfènɡ)紋盒，高15.3cm，口徑20.9cm，足徑19.2cm。盒扁圓形，盒蓋平頂微隆，子母口，圈足。蓋面繪青花龍鳳(lónɡfènɡ)穿枝花紋。蓋、盒外壁亦繪龍鳳(lónɡfènɡ)穿枝花紋，蓋、盒口沿繪卷草紋，上下呼應(yīng)，各組紋飾間以雙弦紋相隔。足內(nèi)青花雙圈內(nèi)署“大明隆慶年造”六字款，隆慶時期款識書“造”而不書“制”，成為一明顯的時代特征。明隆慶帝在位時間短暫，僅六年，其間又遇洪災(zāi)，因此官窯產(chǎn)量相對較少。今就存世品觀察，其產(chǎn)品以青花、五彩為主，但造型多樣，富于變化，其中僅盒的造型就有四方、長方、八方及銀錠式、盤腸式、瓜棱式等，新穎奇特，且制作精細，獨具風(fēng)格。此盒造型古樸大方，設(shè)色濃重(nóngzhòng)艷麗，紋飾繁復(fù)，觀賞性與實用性俱佳。明隆慶(lónɡqìnɡ)青花龍鳳紋盒第五十九頁，共97頁。點評：選材豐富，看了能增長不少知識。但是，與主旨不太切合，缺少對現(xiàn)狀的介紹和對未來的展望。通過類似的活動，希望培養(yǎng)同學(xué)(tóngxué)們的協(xié)作配合能力，從結(jié)果看，大家做得似乎還不太夠。希望在今后的學(xué)習(xí)中，同學(xué)(tóngxué)們能多多協(xié)作，共同進步。第六十頁，共97頁。按民窯與官窯分，是一種大的分類。往下細分，出現(xiàn)過的著名的民窯，宋五大名窯：官汝鈞哥定。燒制時間是最常用的一種分類和命名方法。它包含兩個方面：一是劃出“朝”，如唐瓷、宋瓷、明瓷、清瓷等；二是劃出“年代”，一般用于明、清瓷器，如明洪武窯、明宣德窯等。燒制地點指總的燒制區(qū)域。如“越窯”泛指浙江余姚、上虞、紹興地區(qū)的窯址，“耀州窯”泛指陜西銅川市的黃堡鎮(zhèn)、陳爐鎮(zhèn)、立地坡、上店及玉華宮等窯址。燒制特征胎質(zhì)、釉色、裝飾、形制和銘文是構(gòu)成瓷器的五大要素(yàosù)。其中，釉色又是區(qū)別瓷器類別的一個重要標準。我國陶瓷在發(fā)展中經(jīng)歷了單色釉到多色釉（彩釉）的過程。單色釉包括青釉、白釉、紅釉、藍釉、黃釉、綠釉、黑釉等，而青釉又可分為粉青、天青、豆青等，白釉分甜白、青白，紅釉有霽紅、牛血紅、豇豆紅等。多色釉包括兩種：一種用釉色與形狀不一的色塊構(gòu)成釉面，如均釉等；另一種用釉彩勾勒圖案，如青花、粉彩等，習(xí)慣上又稱為“彩瓷”。彩瓷具體又可分為釉上彩、釉下彩和雙層夾彩三種。燒制窯別是我國封建等級制度最生動形象的反映。官窯器泛指官辦窯廠專為皇室燒制的產(chǎn)品，始于唐五代，明清時盛況空前。民窯器則是民間窯廠燒制的各種產(chǎn)品。官窯器工藝精美、端莊華貴，民窯器則顯得灑脫、生動第六十一頁，共97頁。瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器過渡階段的產(chǎn)物。中國最早的原始青瓷，發(fā)現(xiàn)于山西夏縣東下馮龍山文化遺址中，距今(jùjīn)約4200年。器類有罐和缽。原始青瓷在中國分布較廣，黃河領(lǐng)域、長江中下游及南方地區(qū)都有發(fā)現(xiàn)。原始(yuánshǐ)青瓷原始(yuánshǐ)青瓷如意紋盂古代淘器第六十二頁，共97頁。中國真正的瓷器出現(xiàn)是在東漢時期（公元23－220年）。首先是在南方地區(qū)的浙江省開始出現(xiàn)的。浙江紹興上虞縣上浦小仙壇發(fā)現(xiàn)東漢晚期瓷窯址和青瓷(qīngcí)等。瓷片質(zhì)地細膩，釉面有光澤，胎釉結(jié)合緊密牢固。從顯微照相可見，青瓷(qīngcí)殘片釉下已無殘留石英。這種釉無論在外貌上，或是顯微結(jié)構(gòu)上，都已擺脫了原始青瓷(qīngcí)的原始性。已符合真正的瓷器標準了。第六十三頁，共97頁。漢之后的三國兩晉南北朝時期（公元220－581年）南方青瓷的生產(chǎn)，如浙江越窯等一直處于領(lǐng)先地位。在紹興、余杭、吳興等地也都設(shè)有窯場，形成獨自的窯系。所謂窯系，是指某一著名窯場與附近或外省的一些窯場均生產(chǎn)某一種或幾種相同類型的產(chǎn)品，這些窯場就構(gòu)成一個窯系，以主要和最有影響的窯場命名。浙江是中國最早形成窯系的地區(qū)，其原因可能與這里是中國瓷器的發(fā)源地、制瓷業(yè)特別發(fā)達有關(guān)。越窯生產(chǎn)青瓷與黑瓷，到西晉晚期也生產(chǎn)青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色點彩，以打破青瓷的單色格調(diào)。三國時越窯的產(chǎn)品胎質(zhì)堅硬細膩，呈淺灰色；釉汁純凈，以淡青色為主，黃或青黃色(huángsè)少見；器型有碗、碟、罐、壺、洗、盆、缽、盒、盤、耳杯、香爐唾壺、虎子、水盂、泡菜壇等日用瓷。西晉時又出現(xiàn)了了扁壺、雞壺、燭臺和辟邪等新產(chǎn)品。南朝時佛教盛行，瓷器上多以蓮瓣或蓮花作為裝飾。從三國到隋統(tǒng)一前的數(shù)百年中，以越窯為代表的瓷器生產(chǎn)有了長足的發(fā)展。它的品種繁多，式樣新穎，已深入到生活的各個領(lǐng)域。成為人們不可須臾離開的用具。此外，在南方當時還有婺州窯、湘陰窯和豐城窯等著名窯址。第六十四頁，共97頁。三國兩晉(LiǎngJìn)南北朝時期三國(SānGuó)兩晉南北朝時期三國越窯(yuèyáo)青瓷耳杯三國越窯青釉雙系獸面扁壺第六十五頁，共97頁。北方瓷器的出現(xiàn)要晚于南方，大致是從北魏晚期到隋（公元581－618年）統(tǒng)一前的近百年中發(fā)展起來的。北朝青瓷的器型有碗、盤、杯、罐、壺、瓶、盒等，多為日常用品，陳設(shè)品較少。蓮瓣罐是北朝典型產(chǎn)品。它有三系、四系、六系和方系、圓系、條系的區(qū)別，均從肩至腹堆塑成肥碩的蓮瓣，有六瓣或八瓣不等，底有圈足。最能代表北方青瓷生產(chǎn)水平(shuǐpíng)的器物，是河北景縣封氏墓出土的4件蓮花尊。其體積最大的一件高約70厘米，口至肩部有三周貼花，飾飛天紋、寶相花紋、獸面紋和蟠龍紋。肩有六系，其下有六層堆塑上覆下仰蓮瓣紋。北方瓷器生產(chǎn)雖晚于南方數(shù)百年，但它一旦掌握了青瓷生產(chǎn)之后，便迅速改進生產(chǎn)技術(shù)，提高工藝水平(shuǐpíng)，并結(jié)合北方的人文特點，導(dǎo)致了白瓷的出現(xiàn)。白瓷是由青瓷發(fā)展而來的，兩者的區(qū)別僅在于胎、釉中含鐵量的不同。瓷土含鐵量少則胎呈白色，含鐵量多則胎色較暗，呈灰、淺灰或深灰色。就瓷器本身的發(fā)展而言，是從單釉瓷向彩瓷發(fā)展的，無論是褐綠彩、白地黑花、青花、釉里紅，還是斗彩、五彩、粉彩或琺瑯彩，都是以白色為襯托，來展現(xiàn)各種色彩的艷麗與美妙的。所以，白瓷的產(chǎn)生，對瓷器的發(fā)展有及深遠的影響，至唐代已形成“南青北白”的格局。第六十六頁，共97頁。綠釉蓮瓣紋四系罐南北朝青釉蓮瓣紋罐南北朝青釉蓮花(liánhuā)尊蓮花尊遼博國家(guójiā)寶藏第六十七頁，共97頁。南青北白安陽窯南北朝蓮瓣四系罐第六十八頁，共97頁。唐代（公元618－917年）南方的青瓷、北方的白瓷、三彩瓷；以及湖南長沙窯的復(fù)彩瓷均有較大的發(fā)展。其中，長沙窯的瓷器在亞非13個國家、73個地點都有出土，說明(shuōmíng)它的影響遍及國內(nèi)外。從其產(chǎn)品中的胡人雕塑、椰棗、棕櫚紋樣及書寫阿拉伯文等方面來看，可能出現(xiàn)了專門為外銷而生產(chǎn)的瓷器。宋代（公元960－1279年）在唐代的基礎(chǔ)之上，出現(xiàn)了“定、汝、官、哥、均”五大名窯并稱于世的現(xiàn)象第六十九頁，共97頁。唐朝后期(hòuqī)的定窯瓷唐朝瓷器(cíqì)第七十頁，共97頁。唐朝唐三彩唐朝白釉瓷器唐朝長沙(chánɡshā)窯瓷器第七十一頁，共97頁。元代（公元1279－1368年）是中國瓷器生產(chǎn)承前啟后的轉(zhuǎn)折時期，在很多方面都有創(chuàng)新和發(fā)展。元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年），元帝國在江西景德鎮(zhèn)設(shè)立了“浮梁瓷局“，為景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件，并為其在明清兩代成為全國制瓷業(yè)中心和飲譽世界的“瓷都”打下了堅實的基礎(chǔ)。元代景德鎮(zhèn)在制瓷工藝上有了新的突破(tūpò)，最為突出的則是青花和釉里紅的燒制。青花瓷充分體現(xiàn)了中國的民族特色，它一經(jīng)在景德鎮(zhèn)出現(xiàn)，就以極旺盛的生命力而迅速發(fā)展，成為生產(chǎn)的主流達數(shù)百年之久，并遠銷國內(nèi)各地及亞、非諸國；釉里紅是用銅紅料作為呈色劑，在胎上繪以紋飾，在罩以透明釉，在高溫還原氣氛中燒成的呈釉下紅彩的瓷器。釉里紅的燒成難度大，成品率底，尤其是色純正者少。釉里紅呈色鮮艷，白地紅花引人矚目，極受人們的歡迎第七十二頁，共97頁。元釉里紅元釉里紅瓷片元釉里紅第七十三頁，共97頁。青花是使用天然鈷料,白泥上進行繪畫裝飾，罩以透明釉，高溫1300攝氏度上下一次燒成，使色料充分滲透于坯釉之中，呈現(xiàn)青翠欲滴的藍色花紋。有以下特征:一,著色力強，發(fā)色鮮艷，呈色穩(wěn)定二,紋飾(wénshì)不退色三,豐富多彩，明凈素雅，有中國水墨畫的藝術(shù)魅力四,不含鉛、砷等有毒元素，對人體無毒副作用五,適合裝飾餐、茶具等日用瓷，也適合裝飾花瓶、大缸等陳設(shè)瓷六,制作原料含鈷天然礦物蘊藏豐富第七十四頁，共97頁。青花始于唐，成熟于元代,這就是人們非常關(guān)注的元青花,怎么看元青花呢,據(jù)專家介紹,有"清花胎釉工"五點,青----白中閃黑的呈色要深入胎骨,不能浮于表面,側(cè)看有錫光,手摸局部釉面似糯米感.斜光透看胎釉略顯無規(guī)則狀的釉絲線條紋花----繪畫粗獷豪放,用筆有力度,速度,氣度.發(fā)色不穩(wěn)定,青花色澤有暈散胎--胎色灰白,不致密,貌似厚重實際(shíjì)不重,敲之聲響似銅鐘.釉----釉汁厚潤,白中閃青,少有潔白.工----底部砂底稍粗,底心帶一點釉斑,很少見火石紅第七十五頁，共97頁。元代青花瓷元代青花瓷元代青花瓷第七十六頁，共97頁。2005年7月12日倫敦佳士德舉行的“中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會上，以1400萬英鎊拍出，加傭金后為1568.8萬英鎊，折合人民幣約2.3億，創(chuàng)下了中國藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀錄。此罐高27.5cm，徑寬33cm，素底寬圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。使用進口鈷料繪出青花紋飾，共分四層，一層頸部飾水波紋，二層肩部飾纏枝牡丹，三層腹部為“鬼谷子下山”主題紋飾，四層下部為變形蓮瓣紋內(nèi)繪琛寶，俗稱“八大碼”。主題畫面描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節(jié)蘇代的再三請求下，答應(yīng)下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。鬼谷子端坐在一虎一豹拉的車中，身體微微前傾，神態(tài)自若，超凡如仙，表現(xiàn)出運籌帷幄之中、決勝千里之外的神態(tài)，車前兩個步卒手持長矛開道，一位青年將軍英姿勃發(fā)，縱馬而行，手擎戰(zhàn)旗，上書“鬼谷”二字，蘇代騎馬殿后(diànhòu)。一行人與山色樹石構(gòu)成了一幅壯觀而又優(yōu)美的山水人物畫卷。整個青花紋飾呈色濃艷，畫面飽滿，疏密有致，主次分明，渾然一體。人物刻畫流暢自然，神韻十足，山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到，十分完美，正如孫瀛洲先生所說的：“元代瓷器‘精者頗精’”。“鬼谷下山”的故事出自《戰(zhàn)國策》。故事說的是戰(zhàn)國時期，燕國和齊國交戰(zhàn)，為齊國效命的孫臏為敵方所擒，他的師傅鬼谷子前往營救，率領(lǐng)眾人一行下山。第七十七頁，共97頁。鬼谷子下山(xiàshān)鬼谷子下山(xiàshān)近圖第七十八頁，共97頁。

明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）兩代是中國瓷器生產(chǎn)最鼎盛時期，瓷器生產(chǎn)的數(shù)量和質(zhì)量都達到了高峰。景德鎮(zhèn)作為“瓷都”的確立，使景德鎮(zhèn)窯統(tǒng)治(tǒngzhì)明清兩代瓷壇長達數(shù)百年，直至今日。

當時，各種顏色釉瓷和彩繪瓷是景德鎮(zhèn)制瓷水平的突出代表。第七十九頁，共97頁。明清(mínɡqīnɡ)瓷器明清(mínɡqīnɡ)瓷碗第八十頁，共97頁。中國古代(gǔdài)瓷器的種類第八十一頁，共97頁。斗彩瓷一、斗彩瓷，是以斗彩為主要裝飾手法的瓷器品種。斗彩又稱逗彩，是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種瓷器裝飾手法。斗彩瓷創(chuàng)燒于明成化時期，以紋飾新穎，色彩淡雅而名重于世，斗彩瓷的燒成是我國陶瓷工藝史上的重大成就，為后來彩瓷的發(fā)展開辟了新的途徑。是中國古代陶瓷歷史中的一只奇葩，是由江西景德鎮(zhèn)窯燒制的一種彩瓷。斗彩這種陶瓷的裝飾方法，既不同于釉下青花的裝飾，也不同于釉上五彩，釉上粉彩，釉上琺瑯彩和素三彩等釉上彩繪的裝飾，它是將釉下青花和釉上五彩相結(jié)合，一同裝飾于同一件瓷器面上(miànshànɡ)，形成釉下青花與釉上五彩相互爭奇斗艷的藝術(shù)表現(xiàn)力。一、斗彩瓷，是以斗彩為主要裝飾手法的瓷器品種。斗彩又稱逗彩，是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種瓷器裝飾手法。斗彩瓷創(chuàng)燒于明成化時期，以紋飾新穎，色彩淡雅而名重于世，斗彩瓷的燒成是我國陶瓷工藝史上的重大成就，為后來彩瓷的發(fā)展開辟了新的途徑。是中國古代陶瓷歷史中的一只奇葩，是由江西景德鎮(zhèn)窯燒制的一種彩瓷。斗彩這種陶瓷的裝飾方法，既不同于釉下青花的裝飾，也不同于釉上五彩，釉上粉彩，釉上琺瑯彩和素三彩等釉上彩繪的裝飾，它是將釉下青花和釉上五彩相結(jié)合，一同裝飾于同一件瓷器面上(miànshànɡ)，形成釉下青花與釉上五彩相互爭奇斗艷的藝術(shù)表現(xiàn)力。第八十二頁，共97頁。斗彩瓷第八十三頁，共97頁。青花瓷二、青花瓷，又稱白地青花瓷器，英文名blueandwhiteporcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。釉下彩的一種。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標本是唐代的(也有學(xué)者稱唐青花并非青花瓷）；成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代；明代(mínɡdài)青花成為瓷器的主流；清康熙時發(fā)展到了頂峰。明清時期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。第八十四頁，共97頁。青花瓷第八十五頁，共97頁。五彩瓷三、五彩瓷‘據(jù)陶雅上說：“康熙硬彩，雍正軟彩。”又據(jù)《飲流齋說瓷》中解釋：“硬彩者彩色甚濃，釉付其上，微微凸起。軟彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉勻之也?！闭嬲滴鯐r期的五彩瓷是相當珍貴的，瑰麗多彩，品種繁多，它的最大特征是：1、胎釉和青花、斗彩相似；2、色彩主要為紅、黃、藍、綠、紫、黑等，但以紅彩為主；3、其繪法