達(dá)芬奇 七年級

列奧納多·達(dá)·芬奇

簡介姓名:萊昂納多·達(dá)·芬奇（Leonardodavinci）

性別:男生卒年:1452-1519國籍:意大利習(xí)慣：左撇子家庭狀況：父：迪·塞爾·皮耶羅·達(dá)·芬奇母：卡特里娜

列奧納多·達(dá)·芬奇，意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個歐洲文藝復(fù)興時期最完美的代表。他是一位思想深邃，學(xué)識淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問題；另一方面他也同時研究自然科學(xué)，為了真實感人的藝術(shù)形象，他廣泛地研究與繪畫有關(guān)的光學(xué)、數(shù)學(xué)、地質(zhì)學(xué)、生物學(xué)等多種學(xué)科。他的藝術(shù)實踐和科學(xué)探索精神對后代產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)于血統(tǒng)

據(jù)國外媒體30日報道，意大利研究人員通過對萊昂納多-達(dá)-芬奇的指紋進(jìn)行單個與重建研究后表示，這位文化復(fù)興時期的大師可能有阿拉伯血統(tǒng)。

事實上，在1452年，即萊昂納多-達(dá)芬奇出生的那年，佛羅倫薩通過了一項法律，讓奴隸主對他們的奴隸有更大的權(quán)力。此法律通過不久后，色-皮諾娶了他的一個奴隸，叫卡特里納。此女人生了一個男孩，叫萊昂納多。即達(dá)芬奇。天

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文

達(dá)·芬奇對傳統(tǒng)的“地球中心說”持否定的觀點。他認(rèn)為地球不是太陽系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽運(yùn)轉(zhuǎn)的行星，太陽本身是不運(yùn)動的。達(dá)·芬奇還認(rèn)為月亮自身并不發(fā)光，它只是反射太陽的光輝。他的這些觀點的提出早于哥白尼的“日心說”，甚至在當(dāng)時，達(dá)·芬奇就可能在幻想利用太陽能了。

達(dá)芬奇繪制出人類最古老的月球地形地貌圖.及《托斯卡納和齊亞那谷地的地圖》,發(fā)明風(fēng)速計,濕度計.物理

15世紀(jì)，他最早開始了物體之間的摩擦學(xué)理論的研究。他發(fā)現(xiàn)了慣性原理，后來為伽利略的實驗所證明。他對杠桿原理有了進(jìn)一步的發(fā)展。提前200年發(fā)現(xiàn)了牛頓第三定律.發(fā)現(xiàn)大氣折射現(xiàn)象.醫(yī)學(xué)

達(dá)·芬奇在生理解剖學(xué)上也取得了巨大的成就，被認(rèn)為是近代生理解剖學(xué)的始祖。他掌握了人體解剖知識，從解剖學(xué)入手，研究了人體各部分的構(gòu)造。他最先采用蠟來表現(xiàn)人腦的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，也是設(shè)想用玻璃和陶瓷制作心臟和眼睛的第一人。他發(fā)現(xiàn)了血液的功能，認(rèn)為血液對人體起著新陳代謝的作用，并認(rèn)為了血液是不斷循環(huán)的。后來，英國科學(xué)家哈維證實和發(fā)展了達(dá)·芬奇這些生理解剖學(xué)的成果。

建

筑

在建筑方面，達(dá)·芬奇也表現(xiàn)出了卓越的才華。他設(shè)計過橋梁、教堂、城市街道和城市建筑。在城市街道設(shè)計中，他將車馬道和人行道分開。設(shè)計城市建筑時，具體規(guī)定了房屋的高度和街道的寬度。米蘭的護(hù)城河就是他設(shè)計和監(jiān)工建造而成的。

軍事

達(dá)·芬奇的研究和發(fā)明還涉及到了軍事領(lǐng)域。他發(fā)明了簧輪槍、子母彈、三管大炮、坦克車、浮動雪鞋、潛水服及潛水艇、雙層船殼戰(zhàn)艦、滑翔機(jī)、撲翼飛機(jī)和直升機(jī)、旋轉(zhuǎn)浮橋等等。2008年4月26日，在瑞士西部城市帕耶訥，36歲的瑞士人奧利維耶·維耶提-特帕使用由達(dá)·芬奇設(shè)計的金字塔型降落傘從距地面600米高的直升機(jī)上成功跳下。地質(zhì)

達(dá)·芬奇根據(jù)高山上有海中動物化石的事實推斷出地殼有過變動，指出地球上洪水的痕跡是海陸變遷的證明，這個思想與300年后赫頓在地質(zhì)學(xué)方面的發(fā)現(xiàn)頗為近似。并且在麥哲倫環(huán)球航行之前，他就計算出地球的直徑為7000余英里。

水利工程達(dá)芬奇對水利學(xué)的研究比意大利的學(xué)者早一個世紀(jì).他設(shè)計并親自主持運(yùn)河灌溉工程。有些水利設(shè)施至今仍在發(fā)揮作用。數(shù)學(xué)第一次在數(shù)學(xué)上使用加減（+、-）符號的是達(dá)芬奇。他在評價數(shù)學(xué)的地位和作用時說：“在科學(xué)中，凡是用不上數(shù)學(xué)的地方都是不可靠的?！彼剿鞒隽Ⅲw幾何關(guān)于正六面體、圓柱體、球體面積之間關(guān)系的規(guī)律.音樂達(dá)芬奇能唱歌彈琴，吹奏笛子，譜曲作詞，設(shè)計舞臺背景和服裝、道具?？茖W(xué)家--達(dá).芬奇01可旋轉(zhuǎn)的起重機(jī)02螺紋起重機(jī)03可旋轉(zhuǎn)的起重機(jī)04齒輪式絞盤05輕型絞盤06機(jī)械翅膀07機(jī)械翅膀的細(xì)部08飛行器09直升飛機(jī)10時鐘機(jī)芯11座鐘12快速機(jī)槍13蒸汽加農(nóng)炮14裝甲車15轉(zhuǎn)輪槍16云梯17應(yīng)急橋18帶水閘的運(yùn)河橋19穿線拈線器20織布機(jī)21沖壓油印機(jī)22鏡子拋光機(jī)23滾動壓榨機(jī)24青銅熔煉爐25帶篩的石磨26機(jī)床27傳動裝置28提升重物裝置29潤滑裝置30傾角羅盤31濕度計32風(fēng)速計33風(fēng)或水加速裝置34火車推進(jìn)裝置35聚光燈36穩(wěn)定裝置37拉力裝置38齒輪傳動裝置39通風(fēng)機(jī)40豎桿起吊機(jī)41彈簧驅(qū)動車42機(jī)械漿船43有關(guān)節(jié)的翅膀44自行車45滾動軸輪車46曲柄手搖車47三速齒輪48帶鳥翼的飛行支架49齒輪舵50機(jī)械傳動裝置51踏水漂浮裝置52潛水呼吸裝置53手蹼54救生圈55降落傘發(fā)明家--達(dá).芬奇達(dá).芬奇設(shè)計的直升機(jī)的雛形和其獨特的左手“鏡像字”達(dá)·芬奇設(shè)計的起重機(jī)達(dá)·芬奇設(shè)計的動力汽車雛形達(dá)·芬奇設(shè)計的用于軍事防御的城墻設(shè)計圖

達(dá).芬奇設(shè)計的建筑草圖

戰(zhàn)車設(shè)計圖達(dá)·芬奇設(shè)計的飛行機(jī)械

“如果他當(dāng)初發(fā)表了他的著作的話，科學(xué)一定會一下就跳到一百年以后的局面?！?/p>

——科學(xué)史家丹皮爾文藝復(fù)興

文藝復(fù)興是指13世紀(jì)末在意大利各城市興起，以后擴(kuò)展到西歐各國，于16世紀(jì)在歐洲盛行的一場思想文化運(yùn)動，帶來一段科學(xué)與藝術(shù)革命時期。新興的資產(chǎn)階級中的一些先進(jìn)的知識分子借助研究古希臘、古羅馬藝術(shù)文化，通過文藝創(chuàng)作，宣傳人文精神。

分析比較：同樣是描繪圣母與圣嬰，我們看看兩幅畫有什么不同？《彎曲寶座上的圣母和圣嬰》《椅中圣母》拉斐爾

《彎曲寶座上的圣母和圣嬰》時期：中世紀(jì)內(nèi)容：神權(quán)化、偶像信仰題材：“神”表情：莊嚴(yán)、不可侵犯色彩：灰暗、陰沉《椅中圣母》時期：文藝復(fù)興內(nèi)容：人文主義題材：“人”表情：親切、自然色彩：鮮艷、絢麗多彩《盾面畫》——達(dá).芬奇繪制于14歲成長之路少年達(dá)·芬奇《基督受洗圖》

177×151cm韋羅基奧、達(dá)·芬奇

成長之路20-22歲成長之路早期油畫作品《受胎告知》97×216cm1473-1475年《吉內(nèi)薇拉班琪》時間:1474年材質(zhì)：油彩畫板42×37cm收藏地：華盛頓國立美術(shù)館

這是達(dá)·芬奇在佛羅倫薩時期唯一的肖像畫。當(dāng)時的少女在結(jié)婚時,習(xí)慣都會畫一幅肖像畫做紀(jì)念?？上н@幅肖像畫的底部因受損而遭致裁切，那部份可能是少女的手臂,其姿態(tài)也許就像三十年后的“蒙娜莉莎”。世界油畫史上最偉大的巨匠之一，列奧納多達(dá)芬奇，一生只留下了十幾幅油畫。其中《吉內(nèi)薇拉·班琪》(GinevradeBeneiZ)收藏在美國華盛頓國家美術(shù)館。

達(dá)芬奇透過《吉內(nèi)薇拉·班琪》畫中的眼神，美中有憂傷和茫然。猜想是因為擔(dān)心不知所嫁的老公是老是丑映射她的內(nèi)心。畫中并沒有運(yùn)用線,反而運(yùn)用“陰影”加強(qiáng)立體感。

《抱銀鼠的女士》這幅精美肖像畫，描繪了氣質(zhì)高貴沈靜的切奇利婭·加萊拉尼。后來，這幅作品經(jīng)一位無名氏重新敷色，這種不夠親切的氣氛就更加強(qiáng)烈了。無論如何，切奇莉亞美麗的面孔和雙手，顯然出于大師筆下。而且，達(dá)芬奇為毛色光潤、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。明暗的處理，是這幅肖像畫中最引人注目之處，光線和陰影襯托出切奇利婭優(yōu)雅的頭顱和柔美的面孔。達(dá)芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內(nèi)人臉的光線來源問題，且一反光亮和陰影強(qiáng)烈對比法，他使用明暗法﹝光亮和陰形的均衡﹞創(chuàng)造間接照明的幻覺。

成長之路【藝術(shù)探索】這些藝術(shù)上的探索與研究，為其之后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了良好基礎(chǔ)！藝術(shù)巨匠

三大代表作：《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》和《巖間圣母》。

此外還有作品《自畫像》、《抱貂女郎》、《圣母子與圣安娜》、《母與子》等。

最后的晚餐尺寸：420X910厘米收藏：米蘭圣瑪利亞德爾格契修道院比較一下巴多羅米歐小雅各安德烈約翰彼得猶大圣.菲利普老雅各多馬西門達(dá)太馬太耶穌盧浮宮的

《蒙娜麗莎》與早期肖像作品的比較《麥德莉娜·多妮畫像》

拉斐爾1505對后人的影響戴珍珠的女郎

柯羅1868蒙娜麗莎類型：油畫尺寸：77X53厘米收藏：盧浮宮《蒙娜麗莎》局部

荷蘭阿姆斯特丹的一所大學(xué)應(yīng)用“情感識別軟件”分析出蒙娜麗莎的微笑包含的內(nèi)容及比例：高興83/100厭惡9/100恐懼6/100憤怒2/100“如果繪畫不能表現(xiàn)人的思想，也便沒有了存在的價值?！?---達(dá).芬奇

后世的學(xué)者稱他為“文藝復(fù)興時期最完美的代表”，“是一流的學(xué)者”、是一位“曠世奇才”。被恩格斯稱為文藝復(fù)興時期“巨人中的巨人”的達(dá)芬奇，在人類知識的諸多領(lǐng)域都取得了非凡的成就。同時伴隨著他的，也有鮮為人知的辛酸、磨難與失敗。但是，他寧肯在探索中失敗，也不愿無所用心，安然享樂生活。他一生都在實踐著這種人生哲學(xué)。

藝術(shù)遺產(chǎn)在達(dá)·芬奇的藝術(shù)遺產(chǎn)中，大量的素描習(xí)作也頗值得重視，這些素描和他的正式作品一樣，同樣達(dá)到了極高