新民樂下二胡站立式演奏的困境和解決方法,音樂論文

新民樂下二胡站立式演奏的困境和解決方法,音樂論文摘要：二胡是中華民族樂器中最重要的弓弦樂器之一。隨著時代的不斷發(fā)展，二胡的演奏形式不再只要坐立式演奏，越來越多的二胡演奏者開場重視站立式演奏。但是在演奏經(jīng)過中出現(xiàn)的問題還需要進一步研究解決。本文通過對二胡站立式演奏所出現(xiàn)的問題進行研究，并總結(jié)經(jīng)歷體驗。本文關(guān)鍵詞語：新民樂;二胡;站立式演奏;問題研究;二胡作為中華民族樂器中極具代表性的樂器，演奏形式的發(fā)展備受關(guān)注。在當下大力傳承與發(fā)展傳統(tǒng)文化的背景下，群眾對二胡的關(guān)注進一步提高。二胡豐富的演奏方式會帶來不同的藝術(shù)視覺效果，與時代接軌，能讓其被社會各界所接受。一、新民樂新民樂，是民族音樂與西方音樂風(fēng)格的融合，是當代民族音樂表演發(fā)展的重要趨勢。世界上有多種音樂文化，新民間音樂也有多種可能。比方女子十二樂坊以流行音樂的形式演奏中國音樂，讓觀眾眼前一亮；青年二胡演奏家王曉楠也有不少好聽的曲目。她們的表現(xiàn)使得站立式二胡演奏逐步被重視，然而在傳承與發(fā)展的經(jīng)過中，站立式二胡演奏還存在一些技巧性和表演性的難題。隨著時代的演變，二胡的表演藝術(shù)必須隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，但別忘了對二胡表演藝術(shù)傳統(tǒng)的傳承仍然特別重要。在藝術(shù)發(fā)展經(jīng)過中，我們要保存二胡演奏藝術(shù)的精華真髓，保存其獨特的民族特色，使其能夠充分具體表現(xiàn)出民族獨特的精神和生命力。二胡表演藝術(shù)的發(fā)展離不開多元化的溝通，演奏者需要不斷發(fā)展二胡表演藝術(shù)，使其在群眾文化的發(fā)展中發(fā)揮重要的作用，由于它是一種能給群眾帶來愉悅的藝術(shù)形式。二胡的表演藝術(shù)是一門具有民族特色的藝術(shù)，在音樂傳播經(jīng)過中必須保持這些優(yōu)勢和特點，拓展發(fā)展空間，提升多元文化溝通。為了彌補二胡在多元化溝通中的缺乏，我們必須正確選擇歌曲。我們不能自卑，而是既要保證二胡表演藝術(shù)的優(yōu)勢，又要彌補二胡表演藝術(shù)的缺乏。二、二胡站立式演奏所出現(xiàn)的問題最近幾年來，站立式演奏，即站著彈奏二胡，成為了大家都熟悉的二胡演奏姿勢。站立式演奏不是某個樂師的突發(fā)構(gòu)思，也不是某個演奏家的獨到見解，這是和二胡一起走過近百年的演奏姿勢。在各種各樣的二胡教學(xué)材料中，立式和坐式演奏都成為了二胡演奏的基本姿勢。(一)運弓和音準問題坐立式二胡演奏者一般情況下需要控制運弓的角度和方向，由于只要弓子與琴筒得到了穩(wěn)固，才能方便演奏。站立式運弓，琴筒依靠綁帶固定在腰部，假如沒有得到穩(wěn)固，演奏的調(diào)控性就會變?nèi)酰@將加大演奏難度，容易造成音色不均的問題。站立式演奏改變了原有的姿勢，這導(dǎo)致演奏者運弓時容易忽高忽低，上下動作過大。站立式演奏對琴弓的控制力要求嚴格，要求演奏者避免在換弓時發(fā)出噪音。音準，是二胡演奏經(jīng)過中表演者必需要時刻注意的問題，左手的手型正確是二胡音準的重要保證。站立式演奏時，左手的高度要高于坐立式演奏，演奏者還要保持手臂呈放松狀態(tài)，手臂與琴弓保持在四十五度角范圍內(nèi)，這樣，推拉弓時手腕才能靈敏自若。(二)感情演繹問題站立式二胡演奏對感情的演繹具有深入的影響，這主要具體表現(xiàn)出在舞臺表演和心理活動兩個方面。舞臺表演是指演奏者在現(xiàn)實中，通過表情和肢體語言的方式，傳達作品的情緒情感。心理活動則是指演奏者在面對一首作品時，內(nèi)心的所思所感。這種情感能夠使演奏者更好地將本身的想法融入到作品之中，在使作品愈加生動的同時，也豐富了作品的多樣性。在站立式二胡的演奏經(jīng)過中，演奏者應(yīng)采用表演與心理結(jié)合的方式，在欣賞樂曲時體會內(nèi)心情感變化，使情感得以交融，情緒愈加豐富，表演愈加立體，只要這樣，才稱得上是一場完美的演奏。當前，站立式二胡演奏存在著表演者感受不夠深入、某種情感缺失的問題，這使演奏者無法完美地演繹出作品所表示出的情感，進而影響演奏效果。要解決這個問題，演奏者能夠從作品的背景出發(fā)，人為創(chuàng)造出與作品相關(guān)的環(huán)境，以便于其更好地投入華而不實，加深體會，更好地演奏作品。音樂藝術(shù)有各種各樣的表演技巧，這一特點在站立式二胡表演中最為明顯。但有些演奏者不能合理地將技巧用于演奏，而另一些演奏者過分地注重演奏技巧，使站立式二胡演奏表演變得空虛，沒有感情。這也違犯了站立式二胡演奏的基本原則，沒有到達演奏的真正效果。三、解決問題的方式方法二胡演奏從外表上看，動作只不過是兩個胳膊的開閉與屈伸，和兩只手在弓、琴弦上的按揉和推拉。但本質(zhì)上，二胡演奏者之所以能演奏成功，都是由于他們保持了氣韻相通、動作和諧、專心致志的狀態(tài)。肩膀、胳膊、手腕之間整體貫穿，構(gòu)成了氣力的源泉，不僅僅有右手的長、短、連、頓、拋、跳、擊，還有左手的吟、揉、顫、打、滑、溜、泛，全身的協(xié)調(diào)和氣力的貫穿為彈奏帶來了動作與氣力。(一)運弓和音準演奏者能夠?qū)χR子練習(xí)運弓，通過這種方式方法觀察本身手臂與琴弓姿勢能否正確，做到運弓平、直、勻、穩(wěn)。演奏者還需要觀察弓根與弓尖的聲音能否一致，注意弓毛的貼弦度，并與坐立式演奏進行比照練習(xí)，及時調(diào)整力度，避免力度使用不恰當產(chǎn)生噪音。詳細地講，在人的演奏經(jīng)過中，人體就像一棵充滿生機的樹。腿是根，身體是莖，胳膊是枝，手是葉。人的雙臂和身體的關(guān)系就像葉子、樹枝和樹干的關(guān)系一樣。二胡演奏時，不僅要做到左右開合地運功，上下順暢地運指，還要有雙手運力的虛實和剛?cè)?，這些發(fā)力都由腰胯統(tǒng)領(lǐng)作用，以此來帶動雙臂，到達人的手指，最后才能做到完好的發(fā)力。起身練習(xí)二胡時，十分是邊走邊練習(xí)拉琴的時候，演奏者容易發(fā)現(xiàn)全身緊張，動作不一致，骨盆、腰、背僵硬。這時要轉(zhuǎn)動身體，放松骨盆、放松腰。演奏者放松骨盆，將腰向水平方向轉(zhuǎn)動，然后移動右臂拉弓的時候肩膀會變重，通過這種慣性運動支配手腕動作，在轉(zhuǎn)動雙臂的經(jīng)過中，演奏者會明確意識到關(guān)節(jié)協(xié)調(diào)的重要性，氣力霎時到達雙手時，能夠感覺到手指在弓弦上動得愈加靈敏。十分是在大幅度大頻率的改變與緩慢低頻的長弓演奏時，在兩手氣力和全身動作方面，肢體的協(xié)調(diào)變得愈加重要。固然站著拉二胡，身體活動的幅度大，雙臂活動的空間變大，但也不能聽任拉二胡的姿勢。比方，肢體脊椎的各關(guān)節(jié)不僅要做到中正豎直，用右手運弓的弓路還要基本上保持水平，左手持琴時要保持相應(yīng)的角度。音準的練習(xí)需要手型保持固定狀態(tài)，不能隨意變換。只要把控好一指的音位，其他的手指才有據(jù)可依，良好的手型能夠有效保證演奏時的音準。演奏者平常要多聽自個演奏的曲目，比方講要多聽演奏家的演奏范本，耳朵才會漸漸地產(chǎn)生熟悉感。練習(xí)中假如自個彈奏的和音頻中差得過多，就講明產(chǎn)生了錯誤，接下來就要一遍一遍地嘗試和練習(xí)，直到演奏出來的聲音和范本中的音高一致方可罷休。(二)感情演繹問題的解決方式方法在學(xué)習(xí)演奏欣賞的經(jīng)過中，一首曲子的感情有喜有悲。演奏者隨著感情變化來體會樂曲所表示出的情緒，能夠在演奏中更好地融入情感變化，加強了代入感。感情的代入通常在一首曲子的開始和結(jié)尾，此時表演者能夠?qū)⒂^眾快速地代入到這首曲子中，使表演者與欣賞者得到共鳴。站立式二胡演奏，愈加強調(diào)了情感與情景的表現(xiàn)。情景的表現(xiàn)讓站立式二胡表演愈加豐富。如，練習(xí)(采桑曲〕時，演奏者能夠搜集相關(guān)的視頻資料，觀看采桑的視頻，使其愈加深入地理解采桑的環(huán)境和采?；顒?，設(shè)想出采桑的畫面，將本身代入情景當中。想要演奏好曲子，演奏者就必須去了解時代的背景，進入到詳細的情景中，為樂曲的賞析提供相符合的環(huán)境，只要這樣，才能更好地去演奏曲目、賞析曲目。站立式二胡演奏中，表演者假如對某些樂曲所表示出的事與情感沒有準確的把握，就會在表演時由于對曲目不理解而無法到達預(yù)期的演奏效果。當出現(xiàn)這種情況的時候，演奏者需要重新投入到情景中，理解曲子所要表示出的思想感情，與此同時在腦中構(gòu)思畫面，進入樂曲中的場景，隨著旋律的變化找到正確的情感。站立式二胡演奏能夠從表演與心理兩個方面共同演繹，表示出出曲目中蘊含的感情。如，作為獨具地方色彩的內(nèi)蒙歌曲，(拉駱駝〕這首二胡獨奏曲不僅曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚、深沉優(yōu)美，還表示出出對勞動的熱衷喜歡和美妙生活的稱贊歌頌。演奏者在表演經(jīng)過中要充分傳達這首曲目所想要表示出的思想情感。四、結(jié)束語在這個新的歷史時代，全世界都充滿著復(fù)雜多變的文化。當前，地域限制正在被人類文化一點一點地打破，不同文化也在互相融合。在這一相互融合的經(jīng)過中，我們必須提高廣度與深度。在當下的發(fā)展階段，亟待解決的問題是如何能更好地將二胡演奏藝術(shù)傳承和發(fā)展下去，由于這是一項重要的中國民間藝術(shù)，是民族音樂發(fā)展中的重中之重，不可忽視。如今，要想傳承優(yōu)秀的中華文化，并對傳統(tǒng)文化改革創(chuàng)新，二胡演奏藝術(shù)家就要把握時代的發(fā)展脈絡(luò)，積極傳承和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化。隨著國家對傳統(tǒng)文化的傳播和發(fā)展的重視，站立式二胡演奏應(yīng)承當起傳承與發(fā)展二胡演奏的任務(wù)。在發(fā)展與演奏的經(jīng)過中，站立式二胡演奏家需要不斷發(fā)現(xiàn)和解決站立式演奏中出現(xiàn)的問題，例如舞臺表演、心理