博物館布展合同精選

博物館設(shè)計與布展程序規(guī)范根據(jù)博物館展覽設(shè)計與布展工程內(nèi)在的客觀規(guī)律，一個博物館展覽設(shè)計與布展工程的科學(xué)程序宜為：選題研究→工程立項→內(nèi)容設(shè)計→建筑空間規(guī)劃→形式設(shè)計→工程委托與招標(biāo)→制作與施工→布展→監(jiān)理→決算→驗收→審計→評估?？偨Y(jié)中外博物館展覽設(shè)計與布展工程的成功經(jīng)驗，每個程序應(yīng)該具備如下明確的規(guī)范的管理要求：選題研究是指確立展覽的主題，為此必須研究展覽的動機(jī)、社會需求、收藏基礎(chǔ)、學(xué)術(shù)基礎(chǔ)等，在此基礎(chǔ)上確立展覽的主題。工程立項階段主要工作包括起草立項報告、編制經(jīng)費預(yù)算、工程進(jìn)度、效益分析、經(jīng)費籌措和建立組織班子。內(nèi)容設(shè)計階段主要要完成的工作有主題提煉、結(jié)構(gòu)策劃、文本撰寫、實物展品資料匯編和輔助陳列資料匯編。建筑空間規(guī)劃階段主要任務(wù)有文本撰寫人與形式設(shè)計師對話、形式設(shè)計師與建筑設(shè)計師對話、陳列展覽的基本形式和風(fēng)格確定、陳列空間的使用安排和特殊空間要求。形式設(shè)計階段主要任務(wù)是制定展覽總體設(shè)計方案（展示構(gòu)想、展示架構(gòu)、展示空間設(shè)計、功能動線分析）、展示家具和道具設(shè)計、展示燈光設(shè)計、輔助展品設(shè)計、版面設(shè)計、多媒體規(guī)劃、互動展示裝置規(guī)劃、常規(guī)的擴(kuò)初設(shè)計方案（平面圖和效果圖）、深化設(shè)計方案（施工圖）、編制布展概算書以及設(shè)計方案優(yōu)選。工程委托與招標(biāo)階段主要任務(wù)包括施工單位資質(zhì)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)、施工單位資質(zhì)認(rèn)定、編制委托或招標(biāo)文件、委托或招標(biāo)、編制工程進(jìn)度表、施工方案評審和優(yōu)選、簽訂合同。制作與施工階段主要任務(wù)有制作與施工組織、制作與施工方案制定、工藝和技術(shù)要求把關(guān)、進(jìn)度控制、預(yù)算控制。布展階段主要任務(wù)是甲乙雙方配合完成展覽設(shè)備和大型輔助展品的安裝、實物展品和輔助展品的布置、展覽和安保協(xié)調(diào)、按需調(diào)整展覽的設(shè)計和工藝。監(jiān)理階段主要任務(wù)包括監(jiān)理人員的資格審查和組成、確立監(jiān)理標(biāo)準(zhǔn)、技術(shù)監(jiān)理、經(jīng)濟(jì)監(jiān)理。決算階段主要任務(wù)是嚴(yán)格按計費標(biāo)準(zhǔn)逐項進(jìn)行。驗收階段主要任務(wù)有驗收人員的資格和組成、確立驗收的標(biāo)準(zhǔn)和內(nèi)容、按驗收的標(biāo)準(zhǔn)或合同規(guī)定的要求進(jìn)行驗收。審計階段主要任務(wù)是由國家審計部門按《博物館展覽設(shè)計與施工計費標(biāo)準(zhǔn)》獨立進(jìn)行審計。評估階段主要任務(wù)包括評估工作的組織、評估方法的選擇、收集分析反饋信息、社會效益評估、經(jīng)濟(jì)效益評估、展覽工作總結(jié)。為了博物館展覽設(shè)計與布展工程程序和規(guī)范的實施和操作，還必須制定如下標(biāo)準(zhǔn)：一、《博物館展覽設(shè)計與施工企業(yè)資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》陳列布展包含美化裝飾，但絕不是建筑裝潢。陳列布展是一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作活動，搞出不倫不類的展覽，犧牲的是博物館展覽的藝術(shù)水準(zhǔn)，損害的是博物館的利益。為了規(guī)范博物館布展市場，進(jìn)行有序競爭，使真正擅長博物館展覽設(shè)計與施工的企業(yè)來承擔(dān)博物館布展工程的設(shè)計與施工，保障博物館展覽設(shè)計與施工的質(zhì)量。二、《博物館展覽形式設(shè)計和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)》目前，一方面博物館建設(shè)方對展覽形式設(shè)計和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)提不出明確的要求；另一方面博物館展覽設(shè)計和施工方提供給博物館建設(shè)方的展覽設(shè)計和施工文件的規(guī)格、內(nèi)容、程度和數(shù)量等也不盡相同。這樣，不僅容易造成雙方的矛盾，而且容易對展覽的實施造成諸多的負(fù)面影響。因此，必須對博物館展覽形式設(shè)計和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)作出明確的規(guī)范，使甲乙雙方有章可循。三、《博物館展覽設(shè)計與施工計費標(biāo)準(zhǔn)》目前尚無博物館陳列布展工程的國家計費標(biāo)準(zhǔn)，在實際操作中，博物館建設(shè)單位和國家審計部門往往以建筑裝潢業(yè)的國家標(biāo)準(zhǔn)來套博物館布展工程。顯然，按裝潢業(yè)的定額標(biāo)準(zhǔn)來套博物館布展工程，特別是布展中大量采用的繪畫、雕塑、模型、景箱等是不合理的。為了規(guī)范博物館布展工程的取費，保證工程造價的合理性，維護(hù)甲乙雙方的合理利益，也為了便于工程決算和審計，必須制定專門的博物館布展工程定額計費標(biāo)準(zhǔn)。四、《博物館展覽設(shè)計與施工評審委員資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》博物館展覽設(shè)計與布展工程既是一項思想性、科學(xué)性、知識性和藝術(shù)性很強(qiáng)的工程項目，也是一項專業(yè)性和技術(shù)性很強(qiáng)的工程項目。顯然，建筑和裝潢行業(yè)的專家是難以勝任博物館展覽設(shè)計、施工的評審和監(jiān)理工作的。因此，為了加強(qiáng)對博物館展覽設(shè)計和施工的有效評審和監(jiān)理，應(yīng)該制定《博物館展覽設(shè)計與施工評審委員資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》，以便讓真正懂得博物館、懂得博物館展覽設(shè)計與布展工程的專家來對博物館展覽的設(shè)計、施工的質(zhì)量和水平作出正確的評審和有效的監(jiān)理。博物館展覽設(shè)計與布展程序博物館展覽設(shè)計與布展工程是一項復(fù)雜的系統(tǒng)工程，不僅程序多、專業(yè)性強(qiáng)、涉及面廣，而且其運(yùn)轉(zhuǎn)有自己內(nèi)在的客觀規(guī)律。要確保展覽內(nèi)容的科學(xué)性、藝術(shù)性以及展覽設(shè)計制作工藝的嚴(yán)肅性、技術(shù)的可靠性、造價的合理性，必須確立科學(xué)合理的工作程序，并對每個程序提出明確的規(guī)范的管理要求。近年來在博物館陳列布展工程中，出現(xiàn)這樣或那樣的問題，一個最關(guān)鍵的原因就在于展覽設(shè)計與布展工程缺乏科學(xué)合理的工作程序可循，整個展覽設(shè)計與布展工程往往處在一種非專業(yè)化、非程序化和非規(guī)范化的運(yùn)作中。因此，加強(qiáng)博物館展覽設(shè)計與布展工程程序及其規(guī)范的研究，建立一套博物館展覽設(shè)計與布展工程的程序及規(guī)范，是當(dāng)前博物館展覽設(shè)計與布展工程實踐中迫切需要解決的問題。根據(jù)博物館展覽設(shè)計與布展工程內(nèi)在的客觀規(guī)律，一個博物館展覽設(shè)計與布展工程的科學(xué)程序宜為：選題研究→工程立項→內(nèi)容設(shè)計→建筑空間規(guī)劃→形式設(shè)計→工程委托與招標(biāo)→制作與施工→布展→監(jiān)理→決算→驗收→審計→評估。總結(jié)中外博物館展覽設(shè)計與布展工程的成功經(jīng)驗，每個程序應(yīng)該具備如下明確的規(guī)范的管理要求：選題研究是指確立展覽的主題，為此必須研究展覽的動機(jī)、社會需求、收藏基礎(chǔ)、學(xué)術(shù)基礎(chǔ)等，在此基礎(chǔ)上確立展覽的主題。工程立項階段主要工作包括起草立項報告、編制經(jīng)費預(yù)算、工程進(jìn)度、效益分析、經(jīng)費籌措和建立組織班子。內(nèi)容設(shè)計階段主要要完成的工作有主題提煉、結(jié)構(gòu)策劃、文本撰寫、實物展品資料匯編和輔助陳列資料匯編。建筑空間規(guī)劃階段主要任務(wù)有文本撰寫人與形式設(shè)計師對話、形式設(shè)計師與建筑設(shè)計師對話、陳列展覽的基本形式和風(fēng)格確定、陳列空間的使用安排和特殊空間要求。形式設(shè)計階段主要任務(wù)是制定展覽總體設(shè)計方案（展示構(gòu)想、展示架構(gòu)、展示空間設(shè)計、功能動線分析）、展示家具和道具設(shè)計、展示燈光設(shè)計、輔助展品設(shè)計、版面設(shè)計、多媒體規(guī)劃、互動展示裝置規(guī)劃、常規(guī)的擴(kuò)初設(shè)計方案（平面圖和效果圖）、深化設(shè)計方案（施工圖）、編制布展概算書以及設(shè)計方案優(yōu)選。工程委托與招標(biāo)階段主要任務(wù)包括施工單位資質(zhì)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)、施工單位資質(zhì)認(rèn)定、編制委托或招標(biāo)文件、委托或招標(biāo)、編制工程進(jìn)度表、施工方案評審和優(yōu)選、簽訂合同。制作與施工階段主要任務(wù)有制作與施工組織、制作與施工方案制定、工藝和技術(shù)要求把關(guān)、進(jìn)度控制、預(yù)算控制。布展階段主要任務(wù)是甲乙雙方配合完成展覽設(shè)備和大型輔助展品的安裝、實物展品和輔助展品的布置、展覽和安保協(xié)調(diào)、按需調(diào)整展覽的設(shè)計和工藝。監(jiān)理階段主要任務(wù)包括監(jiān)理人員的資格審查和組成、確立監(jiān)理標(biāo)準(zhǔn)、技術(shù)監(jiān)理、經(jīng)濟(jì)監(jiān)理。決算階段主要任務(wù)是嚴(yán)格按計費標(biāo)準(zhǔn)逐項進(jìn)行。驗收階段主要任務(wù)有驗收人員的資格和組成、確立驗收的標(biāo)準(zhǔn)和內(nèi)容、按驗收的標(biāo)準(zhǔn)或合同規(guī)定的要求進(jìn)行驗收。審計階段主要任務(wù)是由國家審計部門按《博物館展覽設(shè)計與施工計費標(biāo)準(zhǔn)》獨立進(jìn)行審計。評估階段主要任務(wù)包括評估工作的組織、評估方法的選擇、收集分析反饋信息、社會效益評估、經(jīng)濟(jì)效益評估、展覽工作總結(jié)。為了博物館展覽設(shè)計與布展工程程序和規(guī)范的實施和操作，還必須制定如下標(biāo)準(zhǔn)：一、《博物館展覽設(shè)計與施工企業(yè)資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》陳列布展包含美化裝飾，但絕不是建筑裝潢。陳列布展是一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作活動，陳列布展人員對陳列的內(nèi)容方案要有一個再創(chuàng)作的過程，即在對展覽主題和內(nèi)容方案及展覽特定空間研究的基礎(chǔ)上，運(yùn)用形象思維，對展品和材料進(jìn)行取舍、補(bǔ)充、加工和組合，塑造出能鮮明、準(zhǔn)確地表達(dá)主題思想和內(nèi)容的陳列藝術(shù)形象系列。但近年來在博物館展覽設(shè)計與施工中普遍出現(xiàn)的情況是把博物館陳列布展工程等同為建筑裝飾工程。錯誤的認(rèn)識導(dǎo)致了錯誤的做法。博物館建設(shè)方在報名條件和入圍資格認(rèn)定上往往按建筑裝潢資質(zhì)報名和入圍，最終由建筑裝潢企業(yè)競得布展工程。這種做法無異于請獸醫(yī)為人治病，結(jié)果搞出不倫不類的展覽，犧牲的是博物館展覽的藝術(shù)水準(zhǔn)，損害的是博物館的利益。為了規(guī)范博物館布展市場，進(jìn)行有序競爭，使真正擅長博物館展覽設(shè)計與施工的企業(yè)來承擔(dān)博物館布展工程的設(shè)計與施工，保障博物館展覽設(shè)計與施工的質(zhì)量，迫切需要制定《博物館展覽設(shè)計與施工企業(yè)資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》。二、《博物館展覽形式設(shè)計和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)》博物館展覽形式設(shè)計和施工圖紙主要有平面設(shè)計圖、效果圖、施工圖以及工程費用預(yù)算的類別和內(nèi)容等。目前，一方面博物館建設(shè)方對展覽形式設(shè)計和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)提不出明確的要求；另一方面博物館展覽設(shè)計和施工方提供給博物館建設(shè)方的展覽設(shè)計和施工文件的規(guī)格、內(nèi)容、程度和數(shù)量等也不盡相同。這樣，不僅容易造成雙方的矛盾，而且容易對展覽的實施造成諸多的負(fù)面影響。因此，必須對博物館展覽形式設(shè)計和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)作出明確的規(guī)范，使甲乙雙方有章可循。三、《博物館展覽設(shè)計與施工計費標(biāo)準(zhǔn)》陳列布展不是建筑裝潢。博物館展覽設(shè)計與施工計費標(biāo)準(zhǔn)也應(yīng)該區(qū)別于建筑裝潢業(yè)的取費標(biāo)準(zhǔn)。但由于目前尚無博物館陳列布展工程的國家計費標(biāo)準(zhǔn)，在實際操作中，博物館建設(shè)單位和國家審計部門往往以建筑裝潢業(yè)的國家標(biāo)準(zhǔn)來套博物館布展工程。顯然，按裝潢業(yè)的定額標(biāo)準(zhǔn)來套博物館布展工程，特別是布展中大量采用的繪畫、雕塑、模型、景箱等是不合理的。為了規(guī)范博物館布展工程的取費，保證工程造價的合理性，維護(hù)甲乙雙方的合理利益，也為了便于工程決算和審計，必須制定專門的博物館布展工程定額計費標(biāo)準(zhǔn)。四、《博物館展覽設(shè)計與施工評審委員資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》博物館展覽設(shè)計與布展工程既是一項思想性、科學(xué)性、知識性和藝術(shù)性很強(qiáng)的工程項目，也是一項專業(yè)性和技術(shù)性很強(qiáng)的工程項目。顯然，建筑和裝潢行業(yè)的專家是難以勝任博物館展覽設(shè)計、施工的評審和監(jiān)理工作的。因此，為了加強(qiáng)對博物館展覽設(shè)計和施工的有效評審和監(jiān)理，應(yīng)該制定《博物館展覽設(shè)計與施工評審委員資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》，以便讓真正懂得博物館、懂得博物館展覽設(shè)計與布展工程的專家來對博物館展覽的設(shè)計、施工的質(zhì)量和水平作出正確的評審和有效的監(jiān)理。把脈博物館陳列展覽工程專業(yè)化蔣瀟在計劃經(jīng)濟(jì)體制下，博物館在陳列展覽工程中既是策劃和管理者，也是設(shè)計和實施者。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，社會分工進(jìn)一步細(xì)化，陳列展覽工程逐步走向社會化，也豐富了博物館陳列語言和表現(xiàn)形式。主要問題及專家學(xué)者的對策綜觀近年來的陳列展覽，在質(zhì)量方面的主要問題有：內(nèi)容設(shè)計、形式設(shè)計和施工制作相互脫節(jié)；陳列展覽的學(xué)術(shù)性沒有得到應(yīng)有的尊重，拋開了學(xué)術(shù)支撐和傳播目的；藝術(shù)形式雷同，缺少個性和特點；資金浪費，濫用高科技手段，制作一些與陳列展覽主題關(guān)聯(lián)不大的造型；忽視文物安全。對此，一些專家、學(xué)者提出了很多寶貴的意見。一是確立科學(xué)合理的陳列展覽工程管理制度。加強(qiáng)對深化設(shè)計方案和施工設(shè)計方案審查、論證。二是對博物館陳列展覽設(shè)計施工資質(zhì)提出要求，以鼓勵和培育陳列展覽設(shè)計和施工企業(yè)發(fā)展。三是建立博物館陳列展覽設(shè)計與施工等標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，從技術(shù)層面科學(xué)規(guī)范陳列展覽工程的實施。四是采用陳列展覽設(shè)計與制作施工一體化，以保障工作的連續(xù)性和專業(yè)水平。五是博物館要與企業(yè)充分溝通，使之準(zhǔn)確地理解和把握陳列展覽主題和內(nèi)容。六是設(shè)置專家組、藝術(shù)總監(jiān)，以保證形式表現(xiàn)的科學(xué)性和藝術(shù)性，保證工藝技術(shù)的可靠性和施工造價的合理。七是博物館行業(yè)要建立自己的隊伍，以保障陳列展覽工程的專業(yè)化。以上這些意見，對于提高博物館陳列展覽質(zhì)量具有積極的意義。探索新途徑筆者認(rèn)為，陳列展覽質(zhì)量問題有多方面的原因，而有些企業(yè)在博物館陳列展覽工程專業(yè)化方面的先天不足是不容忽視的問題。具體表現(xiàn)：一是博物館學(xué)理論知識匱乏。博物館學(xué)與造型藝術(shù)原理是陳列藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)學(xué)科知識。對于陳列展覽的形式設(shè)計來說，兩者缺一不可。二是對博物館陳列藝術(shù)的特征和規(guī)律掌握不足。陳列藝術(shù)是以博物館藏品為物質(zhì)基礎(chǔ)，以博物館學(xué)理論為指導(dǎo)，以造型藝術(shù)法則原理為組織手段，通過對展廳建筑環(huán)境的空間處理，展品組合的藝術(shù)構(gòu)思，用工藝施工的技術(shù)，創(chuàng)造展示的空間藝術(shù)。三是對陳列展覽主題和內(nèi)容理解不深。形式設(shè)計的主要任務(wù)是準(zhǔn)確、鮮明、生動地體現(xiàn)內(nèi)容，因此要圍繞陳列展覽的基本內(nèi)容和要求，在客觀、真實的學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)上，進(jìn)行整體、形象的設(shè)計構(gòu)思，做出與內(nèi)容相一致的形式構(gòu)成方案。四是文物保護(hù)意識和知識比較欠缺。由于一些企業(yè)的專業(yè)化程度不高，以致一些陳列展覽在形式表現(xiàn)上缺少科學(xué)依據(jù)，在設(shè)計風(fēng)格上沒有獨特個性，在傳播目的和功能上缺乏準(zhǔn)確把握，在文物展品保護(hù)上缺少安全保障。博物館陳列展覽的質(zhì)量，相當(dāng)程度上取決于形式設(shè)計的水平，而水平的高低則取決于設(shè)計者的理念和專業(yè)素質(zhì)。有鑒于此，筆者認(rèn)為，博物館行業(yè)應(yīng)該站在宏觀的角度，著力培養(yǎng)、整合陳列展覽設(shè)計人才。同時，主管部門應(yīng)制定相關(guān)政策，推動陳列展覽設(shè)計人才與企業(yè)更有效地結(jié)合，這是社會化大生產(chǎn)分工協(xié)作的客觀要求。博物館要培養(yǎng)自己的設(shè)計人才，在陳列展覽工程中發(fā)揮作用。隨著社會分工的日益細(xì)化，博物館在陳列展覽工程中可以依靠社會力量，實施各項設(shè)計方案。但是，博物館仍然需要自己的設(shè)計人才。首先，與社會力量相比，博物館的設(shè)計人才不論在陳列藝術(shù)理念的把握、對陳列展覽主題和內(nèi)容的了解，還是在文物保護(hù)知識和陳列展覽實踐經(jīng)驗上，都有得天獨厚、不可替代的優(yōu)勢。其次，在陳列展覽工程中，博物館要“以我為主”，要有精煉的、有主見和想法的形式設(shè)計人員，以指導(dǎo)社會力量完成工作，而不是可有可無、任人擺布。目前，我國博物館形式設(shè)計人才隊伍出現(xiàn)青黃不接的狀態(tài)。其主要原因：一是設(shè)計人員被邊緣化。由于博物館陳列展覽工程社會化，以及辦展數(shù)量不多等原因，許多形式設(shè)計人員多年無事可做，缺少發(fā)揮專長的平臺和機(jī)會。二是博物館沒有及時輸入新鮮血液。有的館十幾年沒有引進(jìn)形式設(shè)計人員，沒有形成人才成長、更替的良性循環(huán)。三是設(shè)計人員專業(yè)知識落后。一些設(shè)計人員無法適應(yīng)現(xiàn)代博物館陳列展覽設(shè)計工作的需要。四是管理體制老化。人才管得過死，不能合理流動。這些問題，歸根結(jié)底是觀念問題。如果我們在人才培養(yǎng)上沒有長遠(yuǎn)眼光，缺乏開拓創(chuàng)新意識，最后只能被動地在社會化大潮中隨波逐流。人是生產(chǎn)力中最活躍的因素。博物館要培養(yǎng)自己的設(shè)計人才隊伍，除了要有計劃地引進(jìn)人才、加強(qiáng)培訓(xùn)等，還要更新觀念，改革體制機(jī)制，為人才培養(yǎng)創(chuàng)造合適的土壤。一個合格的陳列展覽設(shè)計師不是一年、兩年就能培養(yǎng)出來的，是長期磨練的結(jié)果，因此要給他們提供平臺和機(jī)會，通過時間與實踐的磨礪，造就一批博物館專業(yè)設(shè)計人才。在高度社會化大生產(chǎn)的條件下，個體要通過一定的群體來發(fā)揮作用，合理的群體組織結(jié)構(gòu)有助于個體的成長及高效地發(fā)揮作用；不合理的群體組織結(jié)構(gòu)則會給個體造成壓抑。博物館可以通過改革舊的體制機(jī)制，建立一種科學(xué)的、新型的人事管理方式，推動陳列展覽設(shè)計人才的合理流動。比如，允許設(shè)計人才有雙重身份，在做好本館工作的同時，可以走向社會，實現(xiàn)其自身價值。實際上，陳列展覽設(shè)計的市場需求很大。目前，我國博物館為數(shù)不多的陳列展覽設(shè)計專家，其工作范圍已經(jīng)不局限于本館和本地區(qū)。為了提高陳列展覽質(zhì)量，許多博物館聘請資深專家擔(dān)綱設(shè)計或參與把關(guān)。這種做法是現(xiàn)實可行的。如何將人才有效地整合起來，發(fā)揮其應(yīng)有的作用，是值得大力探索的問題。比如，建立博物館陳列展覽人才庫，并在相關(guān)媒體上進(jìn)行發(fā)布，等等。同時，應(yīng)建立一套相應(yīng)的制度。鑒于博物館陳列展覽工程社會化存在的問題，一些業(yè)內(nèi)人士呼吁，博物館要利用自身的人才資源、品牌資源等優(yōu)勢參與市場競爭，以保障陳列展覽工程質(zhì)量。近年來，我國一些博物館為適應(yīng)陳列展覽發(fā)展的需要，做了積極探索和大膽實踐。例如，南京博物院幾年前成立的陳列藝術(shù)研究所，以自己的廣告藝術(shù)公司為平臺對外承接展覽，發(fā)揮人才優(yōu)勢、專業(yè)優(yōu)勢，進(jìn)行市場化運(yùn)作，為文博事業(yè)的發(fā)展做了有益的探索。但普遍而言，博物館自己的隊伍并未形成規(guī)模。設(shè)立招投標(biāo)門檻，推動設(shè)計和制作公司引入博物館陳列展覽設(shè)計專家。高度分工是現(xiàn)代社會的一個顯著特征，高度整合更是現(xiàn)代社會的一個首要要求?，F(xiàn)在，大多數(shù)公司、專業(yè)化企業(yè)發(fā)展到了“戰(zhàn)略合作”階段，在自己的薄弱處利用少數(shù)能力更強(qiáng)的合作伙伴，把行業(yè)價值鏈上的一些主要功能交由外部專家完成，以保證企業(yè)的專業(yè)化。專業(yè)化是社會化大生產(chǎn)分工協(xié)作的客觀要求，也是企業(yè)提高經(jīng)濟(jì)效益、增強(qiáng)競爭力的根本途徑。專業(yè)化的核心是技術(shù)，技術(shù)的根本是人才。雖然國內(nèi)有些企業(yè)的設(shè)計人員具有較高的造型藝術(shù)素養(yǎng)，掌握最新的設(shè)計理念和先進(jìn)的高科技展示技術(shù)，但他們在博物館陳列展覽工程專業(yè)化方面大多存在欠缺。這些企業(yè)如果能引進(jìn)陳列展覽設(shè)計專家，彼此就可以取長補(bǔ)短，使企業(yè)人才結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級。博物館專業(yè)人員的供求不僅是博物館，那些欲將觸角伸向博物館相關(guān)領(lǐng)域的企業(yè)，亦需聘用對博物館專業(yè)訓(xùn)練有素的人才。目前，國內(nèi)有些企業(yè)鑒于自身的缺陷和市場需求，開始聘請博物館設(shè)計專家擔(dān)任顧問，以應(yīng)對自身人力與專業(yè)的不足。這種思路和做法是很睿智的。博物館設(shè)計專家加入企業(yè)，就有權(quán)利和義務(wù)參與企業(yè)事務(wù)，在陳列展覽工程中發(fā)揮作用，從而保證陳列展覽工程有一個較高的起點，降低陳列展覽工程中人員、時間和資金成本，確保陳列展覽工程質(zhì)量，達(dá)到博物館的預(yù)期目標(biāo)，使博物館與企業(yè)實現(xiàn)雙贏。作為博物館主管部門，如果能從制度上提供保障，將極大地推動博物館行業(yè)與企業(yè)之間的人才整合與協(xié)作。在這方面，國家文物行政主管部門對拍賣企業(yè)的管理辦法值得借鑒?！段奈锉Ｗo(hù)法實施條例》第四十一條規(guī)定：“依法設(shè)立的拍賣企業(yè)，從事文物拍賣經(jīng)營活動的，應(yīng)當(dāng)有5名以上取得高級文物博物專業(yè)技術(shù)職務(wù)的文物拍賣專業(yè)人員，并取得國務(wù)院文物行政主管部門發(fā)給的文物拍賣許可證?！边@是出于保護(hù)文物和提高文物拍賣從業(yè)人員素質(zhì)的考慮。筆者以為，博物館主管部門可參照此辦法，對參加陳列展覽工程競標(biāo)的企業(yè)設(shè)立門檻?？紤]到目前企業(yè)的具體情況，可從實際出發(fā)，給企業(yè)留出相應(yīng)的過渡期。樹立大博物館學(xué)理念李文儒一在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，有些學(xué)科的范圍是需要越來越專、越來越細(xì)的，有些學(xué)科的范圍則是需要越來越寬、越來越大的。博物館學(xué)屬于后者，這是由博物館的性質(zhì)、特色和發(fā)展的需要決定的。博物館本來就是社會變革、發(fā)展的產(chǎn)物，博物館最鮮明突出的特色就是它的社會性、公眾性。法國大革命與羅浮宮博物館，俄國十月革命與埃爾米塔什博物館，中國辛亥革命與故宮博物院——世界上三座著名的博物館與世界上更為著名的三大革命的直接因果關(guān)系，是博物館與社會、與公眾關(guān)系的最清晰的證明。從博物館自身發(fā)展看，走過了并指示著一條同樣清晰的路——從重視和研究收藏、征集、展覽到重視和研究收藏、展示與社會、公眾的關(guān)系，從以“物”為本到以“人”為本。近年來，中國政府將博物館事業(yè)明確定位于公益性文化事業(yè)，實行公立博物館免費向社會、公眾開放的政策，把博物館建設(shè)和管理納入公共文化體系建設(shè)和保障公民基本文化權(quán)益體系中予以高度重視，這種推進(jìn)博物館徹底轉(zhuǎn)型、轉(zhuǎn)向的力度，在全世界范圍內(nèi)也是最大的。這是中國博物館事業(yè)快速發(fā)展的動因，也是國際博物館協(xié)會2010年第22屆國際博協(xié)代表大會選擇在中國召開的重要原因。此屆大會的主題是“博物館致力于社會和諧”。將這一主題與這些年來世界博物館日的主題聯(lián)通起來看，博物館主動積極地適應(yīng)社會需求的自我發(fā)展的趨向表達(dá)得非常鮮明。2000年以來世界博物館日的主題依次為：致力于社會和諧與和平的博物館；博物館與建設(shè)社區(qū)；博物館與全球化；博物館與朋友；博物館與無形遺產(chǎn)；博物館：溝通文化的橋梁；博物館和青少年；博物館與共同的遺產(chǎn)；博物館：社會變革與發(fā)展的動力；博物館與旅游。2009年“博物館與旅游”的主題更將博物館推進(jìn)到更大范圍的公眾活動之中了，推進(jìn)到更大范圍并且極大影響國計民生的經(jīng)濟(jì)因素之中了。這是我思考和提出樹立大博物館學(xué)理念，建立大博物館學(xué)體系的背景。大博物館學(xué)理念建立在博物館地位與社會、與公眾關(guān)系的發(fā)展、改變、調(diào)整的基礎(chǔ)之上，建立在博物館適應(yīng)社會公眾的需求而發(fā)展自我的實踐之中。博物館行業(yè)、博物館工作在社會與自身雙重需求下的轉(zhuǎn)型、創(chuàng)新，要求理論的創(chuàng)新；理論的創(chuàng)新要求博物館學(xué)學(xué)術(shù)研究的創(chuàng)新，要求以學(xué)術(shù)研究的態(tài)度、方法對待和研究面臨的實踐活動，解決遇到的實際問題。二提出“樹立大博物館學(xué)理念”這個需要討論的問題，固然緣于我們的博物館事業(yè)越來越大，但這個大，自然不是某座博物館的體量之大，是博物館整體的成長。大博物館學(xué)的大，當(dāng)然也不是物質(zhì)形態(tài)上的大小之大，而是觀念形態(tài)上的大小之大，學(xué)術(shù)視野的大小之大。大在何處？大在博物館學(xué)外延的擴(kuò)大和內(nèi)涵的深化擴(kuò)展。要不要樹立大博物館學(xué)理念？起決定作用、處于指導(dǎo)地位的是對博物館核心價值的重新定位和再認(rèn)識。雖說早在上世紀(jì)70年代，以國際博協(xié)第9屆大會主題為標(biāo)志，第一次提出了博物館為社會公眾服務(wù)的理念，緊接著第10屆大會通過的新章程規(guī)定了“博物館是一個不追求營利，為社會和社會發(fā)展服務(wù)的公開的永久性機(jī)構(gòu)”的新定義，但公眾性，尤其是公益性的指向還不夠十分清晰。經(jīng)過近些年來的持續(xù)強(qiáng)化、細(xì)化，特別是中國政府強(qiáng)有力的政策導(dǎo)向，提醒我們必須從學(xué)理上重新認(rèn)識、明確定位博物館的核心文化價值。我在另一篇文章中作過這樣的闡述：“從文化教育的核心價值理解博物館的核心價值，作為公民終生教育的博物館，其必須與必要的公益性核心價值最為突出。作為博物館人，要真正認(rèn)識到、自覺意識到并要把此種觀念牢牢地樹立在內(nèi)心深處——任何一座博物館都是公眾共同享有的文化資產(chǎn)。博物館事業(yè)發(fā)展到現(xiàn)在，國有博物館自不必說，任何想創(chuàng)辦也有能力創(chuàng)辦博物館的個人與團(tuán)體，必須以認(rèn)同此種理念為前提。博物館人，從領(lǐng)導(dǎo)者到普通員工，都是受國家、團(tuán)體或公民委托，遵照國家、團(tuán)體、公民的意愿管理博物館，基本的目標(biāo)是促使博物館公益性核心價值的最大化實現(xiàn)。”博物館的核心價值必須轉(zhuǎn)化為博物館人——所有參與博物館管理與服務(wù)的人員——真正認(rèn)同的核心價值和實踐目的，博物館的文化價值才能落到實處。博物館的核心價值是大博物館學(xué)的基礎(chǔ)理念，基本理念，是大博物館學(xué)的出發(fā)點與歸宿；面向社會的全方位開放與全心全意為公眾服務(wù)是大博物館學(xué)的靈魂；建立以適應(yīng)、滿足、引導(dǎo)社會需求、公眾需求為中心的指導(dǎo)思想和學(xué)科體系是大博物館學(xué)的任務(wù)。因此，另一個重要的問題是在學(xué)術(shù)研究的路線和方向上，需要有一個重大的調(diào)整——實現(xiàn)由內(nèi)向外的轉(zhuǎn)型，即研究的目的、內(nèi)容、方法等，都要從重在對博物館內(nèi)部的研究，轉(zhuǎn)向重在對博物館的整體研究，重在對博物館外部的研究，重在博物館與外部關(guān)系的研究。即便是較為純粹的內(nèi)部研究，也要有一個鮮明的外部目標(biāo)，這個目標(biāo)就是博物館服務(wù)的對象——社會、公眾。研究目標(biāo)一旦準(zhǔn)確鎖定，必定發(fā)生一系列連鎖反應(yīng)，博物館學(xué)所有的指向、重心也都會因此而轉(zhuǎn)移。以博物館管理學(xué)為例，由內(nèi)向外轉(zhuǎn)型，重點由內(nèi)部管理研究轉(zhuǎn)向?qū)ν怅P(guān)系的研究，研究與政府、與社會、與公眾的關(guān)系，研究國際交流、館際交流，尤其要開拓研究公眾、研究觀眾的新領(lǐng)域，吸引更多的觀眾，做好特色服務(wù)，滿足和提升觀眾的文化需求。內(nèi)部管理研究重點相應(yīng)變化，由傳統(tǒng)的以“物”為主的藏品管理轉(zhuǎn)向以“人”為主的服務(wù)管理，人力資源配置由與“物”關(guān)系密切的專業(yè)人員優(yōu)先，轉(zhuǎn)向與策劃、公關(guān)、宣教人員并重甚至后者優(yōu)先，并從機(jī)制機(jī)構(gòu)上加強(qiáng)、保證與社會、公眾關(guān)系密切的部門的職能與專業(yè)人員配置。再如對藏品、對展覽的研究，是為自己，為同行，為專業(yè)人員，還是為公眾？目標(biāo)對象不一樣，研究內(nèi)容、重點、方法，包括表述、展示、傳播、推廣、服務(wù)的手段和方法都不一樣。三樹立大博物館學(xué)理念，由內(nèi)向外，由相對封閉到全面開放，由相對單一到綜合豐富，由相對狹小到開闊博大，由比較熟悉到進(jìn)入和開拓新的領(lǐng)域，決不等于大而無當(dāng)，不等于不專不深，不等于不強(qiáng)調(diào)、不注重、不突出自身特色與優(yōu)勢，不等于不重視學(xué)術(shù)研究或降低學(xué)術(shù)研究水平；相反，更能體現(xiàn)博物館的本質(zhì)和發(fā)展方向，更具特色，更專業(yè)，更深入，更能把很專業(yè)很學(xué)術(shù)很特色的內(nèi)容社會化、公眾化、普及化，從而達(dá)到在更高的文化層面以更豐富的文化內(nèi)容更好地為社會公眾服務(wù)的目的。所以，樹立大博物館學(xué)理念，博物館學(xué)的研究分量不是輕了而是重了，不是淡化了專業(yè)特色而是強(qiáng)化了專業(yè)特色，不是遠(yuǎn)離了實際而是貼近了實際。并且，隨著社會公眾文化需求的提升，研究范圍會更加擴(kuò)展，研究內(nèi)容會更加豐富，研究任務(wù)會更加繁重，研究難度會更加增大。從大博物館學(xué)的理念出發(fā)，研究范圍至少包括四大層面。一是對公共文化體系建設(shè)、公益性文化設(shè)施、公民文化權(quán)益保障等國家文化政策方面的研究，為有關(guān)博物館政策的制定和執(zhí)行提供學(xué)術(shù)依據(jù)和支持。二是對社會，對公眾、觀眾等主體服務(wù)對象的需求研究。三是對博物館文化的研究，即博物館文化整體研究和博物館個體管理研究。四是博物館收藏、展示研究和博物館宣傳推廣研究。應(yīng)該說，前兩個層面是以往重視不夠，或只是歸于一般的工作程序而沒有納入學(xué)術(shù)研究范疇。如果不從學(xué)術(shù)的角度，不以學(xué)術(shù)的心態(tài)、科學(xué)的方法研究事關(guān)全局的重大問題，實際上造成在重要環(huán)節(jié)上實踐與理論的脫節(jié)。缺乏對部門工作、行業(yè)工作在總體社會結(jié)構(gòu)中定位及應(yīng)當(dāng)發(fā)揮什么作用的的理論研究、理性認(rèn)識和深刻理解，必然影響執(zhí)行政策、決策和開拓創(chuàng)新的精神狀態(tài)、工作狀態(tài)、工作方式方法。這兩個方面是大博物館學(xué)首要重視和擴(kuò)展、開拓的研究領(lǐng)域。第三、第四層面雖然是一直關(guān)注一直研究的內(nèi)容，但仍然需要深化更需要擴(kuò)展。在博物館管理研究方面，與第一、二層面存在同樣的問題，即往往只作為日常工作對待而沒有自覺地納入管理研究的層面。作為博物館業(yè)務(wù)主體的收藏展示研究，在很大程度上局限于內(nèi)部視角，就藏論藏，就藏論展，忽視從社會、時代、公眾需求的視角展開研究，甚至存在與這些需求嚴(yán)重脫節(jié)的現(xiàn)象。至于博物館及其藏品、展覽、活動向社會、公眾的宣傳推廣，既有主觀上的滯后，又有客觀上種種困難的困擾。更有一些本應(yīng)納入而還未納入研究視野的問題，一些正在發(fā)生的并成為社會熱點的問題沒有及時作為研究對象，如文化、自然遺產(chǎn)，包括遠(yuǎn)古的、考古的遺產(chǎn)遺址和近現(xiàn)代工業(yè)遺址、農(nóng)業(yè)區(qū)域與博物館的關(guān)系，物質(zhì)遺產(chǎn)與非物質(zhì)遺產(chǎn)與博物館的關(guān)系，文物學(xué)、收藏學(xué)與博物館學(xué)的關(guān)系，收藏?zé)崤c博物館的關(guān)系，數(shù)字信息化、網(wǎng)絡(luò)化與博物館的關(guān)系，文化產(chǎn)業(yè)與博物館的關(guān)系，等等。隨著研究領(lǐng)域的擴(kuò)展與深入，研究方法也要求擴(kuò)展更新，跨領(lǐng)域跨學(xué)科研究，多元多樣化研究，宏觀微觀結(jié)合，個案實證剖析梳理，等等。凡此種種，樹立大博物館學(xué)理念、建立大博物館學(xué)體系之必要與困難并存。博物館收藏文物，但博物館不是文物；博物館收藏歷史，但博物館更要創(chuàng)造歷史。在學(xué)術(shù)研究的層面，從以博物館自身為主到以社會、公眾為主，從以收藏為主到以向社會、公眾展示為主，從以物為主到以人為主，對于博物館學(xué)來說，甚至可以看作一個時代的結(jié)束，一個時代的開始。博物館與旅游——從湖南省博物館的旅游服務(wù)探索說起陳建明劉宇馳國際博協(xié)（ICOM）與世界博物館之友協(xié)會（WFFM）把2009年世界博物館日的主題定為“博物館與旅游”，國際博協(xié)主席Cummins闡述道：“博物館與旅游”這一主題，鼓勵博物館專家、義工與參觀者、旅游者一起，以一種與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)互動的方式體驗博物館內(nèi)外的自然文化遺產(chǎn)。當(dāng)代社會，博物館已經(jīng)成為重要的旅游目的地，旅游者在博物館參觀者中占據(jù)了很高的比例，尤其是在一些大型博物館，這一比例已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過50%。因此，秉持著“服務(wù)公眾”之宗旨，博物館必須更好地研究旅游者、旅游行為，以及博物館與旅游之間千絲萬縷的聯(lián)系。筆者不是旅游學(xué)方面的專家，更沒有從事過與旅游相關(guān)的研究，關(guān)于“博物館與旅游”的專題研究自然有待來者。但筆者近年來在博物館工作中，或多或少地注意和留意到了旅游及旅游者與博物館的關(guān)系，也進(jìn)行了一些探索性的實踐，忝附報端，就教于業(yè)內(nèi)專家與同仁。發(fā)展中的博物館與旅游業(yè)改革開放以來，我國旅游事業(yè)迅速發(fā)展，特別是自上世紀(jì)九十年代以來，中國博物館界在還未完成自身嬗變之時就被卷入旅游洪潮之中。一時間，有言機(jī)遇者，有談沖擊者，莫衷一是。紛紜十幾載，當(dāng)年爭論的聲音已漸漸微小，而博物館應(yīng)當(dāng)注重為旅游者提供針對性的服務(wù)已成共識。當(dāng)前環(huán)境下，如何更好地服務(wù)旅游者則是博物館工作者應(yīng)當(dāng)思考的問題。筆者所在的湖南省博物館是湖南省最大的綜合性歷史藝術(shù)博物館，自1956年正式開放起，就一直是受外地來湖南旅游者青睞的參觀點之一。上世紀(jì)七十年代初，湖南省博物館又發(fā)掘了舉世聞名的馬王堆漢墓，舉辦了馬王堆漢墓陳列，日益成為世界各地旅游者來湖南的必經(jīng)之地。隨著國際交往的日漸頻繁，交通運(yùn)輸?shù)难杆侔l(fā)展，旅游者在湖南省博物館的參觀者中所占的比例也越來越高。2003年，湖南省博物館新館建成，在正式對外開放之前，我們邀請了一批旅行社負(fù)責(zé)人、導(dǎo)游、旅游專家到博物館進(jìn)行參觀與座談，聽取他們對陳列與服務(wù)的意見，并隨之改進(jìn)。這一舉措充分體現(xiàn)了湖南省博物館對旅游者這一參觀群體的重視，向外界傳達(dá)出良好的信息。正式開館后，湖南省博物館又不斷地跟蹤調(diào)查旅游者的參觀意愿與感受，根據(jù)旅游者的反饋來改進(jìn)服務(wù)。在工作中，我們發(fā)現(xiàn)，對團(tuán)隊旅游者來說，導(dǎo)游對參觀的質(zhì)量起了很關(guān)鍵的作用。因此，湖南省博物館為導(dǎo)游提供免費的培訓(xùn)課程，讓他們了解博物館陳列，幫助觀眾看懂看好展覽。同時，又積極向旅游主管部門爭取，把湖南省博物館的陳列講解列入導(dǎo)游資格考核的必考項，使每一名導(dǎo)游都能掌握相關(guān)的知識，保證參觀者得到良好的導(dǎo)覽服務(wù)。除此之外，湖南省博物館更是把服務(wù)貫徹到每一個細(xì)節(jié)當(dāng)中，例如，每一個導(dǎo)游進(jìn)入博物館，都能得到博物館為他們準(zhǔn)備的水和紙巾，甚至是博物館工作人員如家人般熱情地直呼他們的名字，因為在湖南省博物館有這樣一條不成文的