電視劇類型課件

電視劇類型發(fā)展及其問題何謂電視??？電視劇有電視戲劇、電視小說、電視電影、電視故事片等稱謂。電視劇主要是指運(yùn)用電視的技術(shù)與藝術(shù)手段，融文學(xué)、戲劇、電影的諸多藝術(shù)表現(xiàn)元素，構(gòu)成故事性較強(qiáng)，適宜電視屏幕播出，并以家庭傳播方式為主的視聽敘事形態(tài)。第一節(jié)中國電視劇的發(fā)展歷程一、世界電視劇發(fā)展三階段(一)萌芽成長期（20世紀(jì)30-40年代）——戲劇觀1936年11月2日英國廣播公司（BBC）的電視臺成立和正式播出，標(biāo)志著世界電視事業(yè)的誕生。1930年BBC播出的多幕劇《花言巧語的人被公認(rèn)為是電視劇的鼻祖。特點(diǎn)：1、演播室直播方式播出直播：指在沒有磁帶錄像設(shè)備的情況下，在演播室里將一出劇的表演，由攝像、錄音、合成同時(shí)進(jìn)行，并在電視里直接播出2、受戲劇美學(xué)影響認(rèn)為電視劇制作應(yīng)遵循戲劇模式，甚至“三一律”原則。三一律規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時(shí)間、地點(diǎn)和行動的一致，即一部劇本只允許寫單一的故事情節(jié)，戲劇行動必須發(fā)生在一天之內(nèi)和一個(gè)地點(diǎn)。

（二）變革發(fā)展期（20世紀(jì)50-60年代）——“電影觀”1954年，美國首次開播彩色電視1958年，便攜式攝像機(jī)和錄像磁帶出現(xiàn)受意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影影響特點(diǎn)：開始外景拍攝；紀(jì)實(shí)性得以體現(xiàn)；受電影美學(xué)影響；數(shù)量、質(zhì)量都得到提高。作品：《我愛露西》《嘉蒂回家》《大西洋底來的人》《加里森敢死隊(duì)》（三）成熟繁榮期（20世紀(jì)70年代至今）——“電視劇本體觀”特點(diǎn)：電視連續(xù)劇、系列劇成為創(chuàng)作主角；逐漸擺脫戲劇和電影的影響，探索出自身發(fā)展之路。作品：《根》《神探亨特》《成長的煩惱》等二、中國電視劇發(fā)展歷程（一）電視劇的初興1958年6月15日，播出我國第一部電視劇《一口菜餅子》。1958年9月4日，播出第二部電視劇《黨救活了他》。特點(diǎn)：多為配合政治形勢教育攝制的現(xiàn)實(shí)題材作品。憶苦思甜：《一口菜餅子》英雄頌歌：《焦裕祿》《雷鋒》《江姐》對舊觀念的批評與對新生事物的頌揚(yáng)：《相親記》《桃園女兒嫁窩谷》都是直播劇，帶有濃厚的舞臺劇痕跡，制作粗糙“一條主線，兩三個(gè)場景，四五個(gè)人物，七八場戲，六十分鐘，二百個(gè)鏡頭?！保ǘ╇娨晞〉耐?966-1976年只拍攝了《考場上的反修斗爭》《公社黨委書記的女兒》《神圣的職責(zé)》三部電視劇。（三）全面探索時(shí)期（80年代）廣電總局號召發(fā)展電視劇，國外電視劇大量引進(jìn)，促進(jìn)中國電視劇的發(fā)展。1980年我國電視劇激增到100多部。電視劇“飛天獎”、“金鷹獎”設(shè)立。金鷹獎杯飛天獎1978年《三家親》新時(shí)期推出的第一部電視劇，也是我國第一部全部實(shí)景錄制的電視劇。1981年我國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》播出。接觸了電視劇的本質(zhì)特點(diǎn)，探索了電視連續(xù)劇的表現(xiàn)形式?！缎掳丁芳侣勑?、紀(jì)實(shí)性于一身，探索適合電視屏幕的畫面語言來展現(xiàn)情節(jié)。1981年制作電視劇128部。1982年-1989年，我國電視劇進(jìn)入全面的探索，各類題材和風(fēng)格的電視劇大量涌現(xiàn)。80年代中國電視劇取得的成就：（1）電視劇數(shù)量激增，題材廣泛，品種豐富，質(zhì)量提高（2）涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀劇目《蹉跎歲月》《武松》《魯迅》《高山下的花環(huán)》《今夜有暴風(fēng)雨》《花園街五號》《夜幕下的哈爾濱》《四世同堂》《尋找回來的世界》《新星》《凱旋在子夜》《烏龍山剿匪記》《雪城》《便衣警察》《籬笆女人和狗》《那五》《十六歲的花季》《黃河?xùn)|流去》《平凡的世界》《紅樓夢》（87版）《西游記》（88年版）等（3）電視劇創(chuàng)作隊(duì)伍日益壯大（4）國外、港臺電視劇成為新的電視節(jié)目來源?！渡涞裼⑿蹅鳌贰度f水千山總是情》《一簾幽夢》等通過多集電視劇的藝術(shù)形態(tài)，容納更廣闊的社會生活，敘說漫長的人生命運(yùn)，滿足觀眾長期收看的嗜好，跨越了模仿戲劇、電影的階段，電視作為重要娛樂媒介的地位正在形成，電視劇作為一種藝術(shù)樣式的地位得以確立。成為最具大眾化的綜合藝術(shù)形態(tài)，體現(xiàn)為諸多美學(xué)形態(tài)的兼容。（四）多元追求時(shí)期進(jìn)入90年代，我國電視劇進(jìn)入成熟期（1）通俗性1990年北京電視藝術(shù)中心推出50集室內(nèi)連續(xù)劇《渴望》。策劃：仿造外國肥皂劇的模式，用工業(yè)化的生產(chǎn)方式制作類似巴西電視小說《女奴》《卞卡》那種長長的、纏綿悱惻的煽情電視連續(xù)劇?！犊释返某晒Υ蜷_了媒介通往通俗戲劇的大門。“《渴望》以其對精英文化的偏離、對傳統(tǒng)文化的復(fù)歸、對現(xiàn)代大眾傳播的運(yùn)用以及對官方意識形態(tài)的妥協(xié)而大獲全勝，它既迎合了廣大市民的傳統(tǒng)心理積淀和情感宣泄的需求，又與傳統(tǒng)的張揚(yáng)暗契，于是上下同慶、皆大歡喜?！保?）市場化《渴望》我國首部以基地生產(chǎn)方式制作的大型室內(nèi)劇，生產(chǎn)成本降低。1993年，央視高價(jià)購買《愛你沒商量》的首播權(quán)，我國電視劇開始商業(yè)化運(yùn)營?！侗本┤嗽诩~約》《京都紀(jì)事》《我愛我家》（3）生產(chǎn)主體的多元化和創(chuàng)作規(guī)模的擴(kuò)大電視劇的生產(chǎn)由過去的國家投資為主，企業(yè)贊助為輔，變?yōu)閲彝顿Y和社會投資并行的方式。1990年，我國電視劇的產(chǎn)量為2300多部集，1991年增至5300多，90年代中期達(dá)到1萬部左右。（4）電視劇的種類風(fēng)格更加多樣大型室內(nèi)劇《渴望》電視系列劇《編輯部的故事》情景喜劇《我愛我家》《東北一家人》《閑人馬大姐》《武林外傳》（5）題材進(jìn)一步拓寬，藝術(shù)水平進(jìn)一步提高現(xiàn)實(shí)題材：《情滿珠江》《和平年代》《大雪無痕》《貧嘴張大民的幸福生活》《空鏡子》《不要和陌生人說話》《士兵突擊》歷史傳奇演義：《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》《貞觀長歌》革命歷史題材：《開國領(lǐng)袖毛澤東》《長征》《孫中山》名著改編：《水滸傳》（97）《三國演義》（94）《我這一輩子》《日出》《南行記》《雷雨》武俠?。骸渡涞裼⑿蹅鳌贰渡竦駛b侶》《天龍八部》等戲說劇：《戲說乾隆》《還珠格格》《大明宮詞》《宰相劉羅鍋》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《宮鎖心玉》《步步驚心》等紅色經(jīng)典改編：《小兵張嘎》《永不消失的電波》《鐵道游擊隊(duì)》《林海雪原》國家廣電總局關(guān)于認(rèn)真對待

“紅色經(jīng)典”改編電視劇有關(guān)問題的通知

（2004年4月9日）各省、自治區(qū)、直轄市廣播電視局（廳）、中央電視臺、中國教育電視臺、解放軍總政藝術(shù)局、中直有關(guān)單位：

近期，一些電視劇制作單位將《林海雪原》、《紅色娘子軍》、《紅巖》、《小兵張嘎》、《紅日》、《紅旗譜》、《烈火金剛》等“紅色經(jīng)典”改編為同名電視劇，有的電視劇播出引起了許多觀眾的議論，甚至不滿和批評。

一些觀眾認(rèn)為，有的根據(jù)“紅色經(jīng)典”改編拍攝的電視劇存在著“誤讀原著、誤會群眾、誤解市場”的問題。有的電視劇創(chuàng)作者在改編“紅色經(jīng)典”過程中，沒有了解原著的核心精神，沒有理解原著所表現(xiàn)的時(shí)代背景和社會本質(zhì)，片面追求收視率和娛樂性，在主要人物身上編織過多情感糾葛，強(qiáng)化愛情戲；在人物造型上增加浪漫情調(diào)，在英雄人物身上挖掘多重性格，在反面人物的塑造上追求所謂的人性化和性格化，使電視劇與原著的核心精神和思想內(nèi)涵相距甚遠(yuǎn)。同時(shí)，由于有的“紅色經(jīng)典”作品內(nèi)容有限，電視劇創(chuàng)作者就人為地?cái)U(kuò)大作品容量，稀釋作品內(nèi)容，影響了作品的完整性、嚴(yán)肅性和經(jīng)典性?！凹t色經(jīng)典”作為革命現(xiàn)實(shí)主義的代表作，是以真實(shí)的歷史為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的，是文藝作品中的瑰寶，影響和鼓舞了幾代人。

為此，各省級廣播影視管理部門要加強(qiáng)對“紅色經(jīng)典”劇目的審查把關(guān)工作，要求有關(guān)影視制作單位在改編“紅色經(jīng)典”時(shí)，必須尊重原著的核心精神，尊重人民群眾已經(jīng)形成的認(rèn)知定位和心理期待，絕不允許對“紅色經(jīng)典”進(jìn)行低俗描寫、杜撰褻瀆，確?！凹t色經(jīng)典”電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的健康發(fā)展。

請各省級廣播影視管理部門要切實(shí)負(fù)起責(zé)任，認(rèn)真檢查所屬制作機(jī)構(gòu)創(chuàng)作生產(chǎn)“紅色經(jīng)典”電視劇的情況，特別要嚴(yán)格把握好尊重原著精神，不許戲說調(diào)侃，切實(shí)保證此類劇目創(chuàng)作、生產(chǎn)、播出不出問題。如遇拿不準(zhǔn)的劇目，報(bào)總局審查處理。

美學(xué)特點(diǎn)：室內(nèi)搭景、多機(jī)拍攝、現(xiàn)場錄音、當(dāng)場切換、同步完成。是遵循電視技術(shù)和藝術(shù)規(guī)律生產(chǎn)的獨(dú)特屏幕藝術(shù)形態(tài)。是以電視美學(xué)為支撐點(diǎn)，充分電視化了的電視劇。第二節(jié)電視劇的類別

按照題材反映的時(shí)代，可分為古裝劇和現(xiàn)代劇；按照題材反映的內(nèi)容，可分為倫理劇、言情劇、都市劇、農(nóng)村劇、軍旅劇、反腐劇、警匪劇、戰(zhàn)爭劇、武俠劇、怪異劇等；按照戲劇類型，可分為正劇、喜劇、悲劇。一、以體裁為分類標(biāo)準(zhǔn)：（一）電視小品、短劇電視短劇指運(yùn)用戲劇的元素進(jìn)行敘事、有完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)和鮮明的人物形象的一種較為短小的電視劇藝術(shù)樣式。長度一般不超過30分鐘。電視小品是電視劇中最短小的藝術(shù)形式，一般在20分鐘以內(nèi)。特點(diǎn)：1、短小雋永，言簡意賅《找石花的小姑娘》《今年流行明黃色》2、構(gòu)思新穎，富于哲理《良心問題》《窗口》3、細(xì)節(jié)生動，形象鮮明《為心靈病殘者寫照》《又見老羅》二、電視單本劇定義：指一集到三集長度的電視劇，它要求有一個(gè)完整的故事，從故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮到結(jié)局構(gòu)成一個(gè)清晰的脈絡(luò)，在結(jié)構(gòu)上與戲劇、電影的結(jié)構(gòu)有接近的地方，講究過程的省略、劇情的濃縮。特點(diǎn)：1、結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)緊湊《希波克拉底誓言》2、人物集中，富有探索性《丹姨》《秋白之死》從1998年開始至今，每年的春節(jié)前后，都會有一部賀歲單本劇《家和萬事興》系列推出。三、電視連續(xù)劇定義：長度在三集以上，主要人物和情節(jié)具有連貫性，分集播出的多集電視劇樣式。連續(xù)劇是最具電視特征的藝術(shù)形式。1981年播出《敵營十八年》開連續(xù)劇創(chuàng)作先河。特點(diǎn)：1、體制龐大“長”是電視連續(xù)劇最突出的特征和優(yōu)勢2、情節(jié)曲折注重懸念的設(shè)置與安排3、獨(dú)立性與連續(xù)性“在時(shí)間運(yùn)用及結(jié)構(gòu)安排上，中國電視連續(xù)劇每集基本是45分鐘的時(shí)長，大約每隔四五分鐘出現(xiàn)一個(gè)興奮點(diǎn)，每十分鐘一個(gè)小高潮，每集的結(jié)尾總是選在故事的關(guān)鍵處，把懸念留給下一集，以吸引觀眾繼續(xù)收看?！保玳Γ┧伎迹簽槭裁措娨曔B續(xù)劇成為中國大眾消費(fèi)故事的主要渠道？“類似我國古代的章回體小說，是一種結(jié)構(gòu)龐大的劇集，人物與情節(jié)一直貫穿下去，直到最后劇集結(jié)束。每集都有相對的獨(dú)立性，結(jié)尾留下懸念，讓觀眾‘且聽下回分解’?！保◤堊泳﹥?nèi)容上吸引中國觀眾的是連續(xù)劇那種，“章回小說式的創(chuàng)作，鼓書評話式的敘事方式，連臺本戲式的演出方式，鮮明單純的類型化人物，生旦凈末丑的角色搭配，復(fù)雜多變的人物關(guān)系，起伏跌宕的情節(jié)沖突及大量真實(shí)巧妙的細(xì)節(jié)描寫，以及忠孝仁義的傳統(tǒng)價(jià)值觀念與現(xiàn)代個(gè)性價(jià)值觀的沖突混雜等”（尤小剛）1、連續(xù)劇的敘事形式與中國觀眾長期以來形成的審美心理相符合。長期以來章回小說的敘事傳統(tǒng)養(yǎng)成中國觀眾偏愛長篇故事的習(xí)慣，以及在故事懸念的誘惑下去追隨人物、情節(jié)跌宕起伏的發(fā)展的心理。2、“電視連續(xù)劇所具有的這種文化地位與東方人的家庭化生活方式，與社會公共服務(wù)條件都有密切關(guān)系，加上人們文化消費(fèi)的選擇空間比較小，電影市場萎縮，社會生活水平不高，都決定了電視劇在人們的娛樂生活中的主要性?！保ㄒ櫍┧摹㈦娨曄盗袆《x：系列劇是一種分集播出的電視劇藝術(shù)樣式，它與連續(xù)劇的不同之處在與其故事的不連貫性，各集都有獨(dú)立完整的故事情節(jié)，集與集之間沒有內(nèi)容的必然聯(lián)系，但主要人物貫穿全劇。80年代的系列劇《濟(jì)公》《聊齋》《西游記》《儒林外史》《包公》《小龍和小麗》等90年代情境喜劇興起《編輯部的故事》《我愛我家》《東北一家人》《新七十二家房客》《閑人馬大姐》等情境喜劇：是一種30分鐘的系列喜劇，以播出時(shí)伴隨著現(xiàn)場觀眾（或者是后期配制的）笑聲為主要外部特征。其基本模式首先表現(xiàn)為主要角色和基本環(huán)境永不變化，通常每一集講述一個(gè)獨(dú)立成章的完整故事，每集都有一個(gè)標(biāo)題，同時(shí)在人物關(guān)系和某些情節(jié)線索上，各集間也有些連續(xù)性。1993年《我愛我家》，首部國產(chǎn)情境喜劇。英達(dá)中國情景喜劇掌門人。主要作品《我愛我家》《閑人馬大姐》《候車室的故事》《東北一家人》《西安虎家》《相約青春》《巴哥正傳》等。特點(diǎn)：1、獨(dú)立性與連續(xù)性《西游記》2、風(fēng)格的統(tǒng)一性《包公》《閑人馬大姐》3、人物形象的類型化《東北一家人》《武林外傳》類型化人物在我國有著悠久的傳統(tǒng)和巨大的影響，是我們民族審美趣味的歷史凝結(jié)，帶有民間底層藝術(shù)的鮮明印記。例：《東北一家人》中的人物形象牛永貴是企業(yè)退休的老工人（前車間主任），６５歲；平日常追憶往昔，頗多感慨，對社會轉(zhuǎn)型期的種種新事物難以理解，愛發(fā)牢騷，喜擺老資格，不甘寂寞，事事操心，話大膽小，表面上武斷霸道，實(shí)際上被老伴調(diào)理得服服帖帖；陳久香一個(gè)是企業(yè)職工醫(yī)院退休的老護(hù)士長，６６歲。思想保守，做事一絲不茍，不擅變通，刀子嘴，豆腐心，遇大事不糊涂，是家里的主心骨；長女牛繼紅，４０歲出頭，在企業(yè)幼兒園任幼教，敬業(yè)認(rèn)真，為人低調(diào)不張揚(yáng)，做事缺乏主見，離異多年，有一子名孫軍；次子牛小偉３０多歲，系企業(yè)下崗職工，游手好閑，志大才疏，心比天高，命比紙薄，玩世不恭，游戲人生，假仗義，色厲內(nèi)茬，嘗試各種營生，往往陰差陽錯，無功而返，“為什么倒霉的總是我？”是他的口頭禪；三女牛小玲，２０多歲，是一個(gè)永遠(yuǎn)長不大的大姑娘，新潮時(shí)尚，一方面嬌氣怕苦，離不開父母的庇護(hù)，一方面又自恃前衛(wèi)，覺得別人處處落伍，她愛的人不愛她，愛她的人她不愛，個(gè)人問題是家人的一塊心??；外孫軍軍，是眾人寵愛的對象，活潑可愛，早熟，滿口大人腔。

孫明，牛繼紅的前任丈夫，４０多歲，在保險(xiǎn)公司工作，副主任當(dāng)了十年，常年不得志，以“未來的大款”自居，在牛家人面前有優(yōu)越感，自詡見過世面，有點(diǎn)小聰明，但膽小懦弱，一副圓滑性格，頗會來事兒。當(dāng)年因不堪牛繼紅管制，偶有外遇，被發(fā)現(xiàn)后不得不離婚，后悔不已，總找機(jī)會破鏡重圓，卻往往功虧一簣，從頭再來。仗其油嘴滑舌博得牛家人，尤其是老兩口的同情，常以探望兒子軍軍為借口，有事沒事賴在牛家，不引出風(fēng)波一段不走。與兒子感情甚篤，牛繼紅也拿他沒辦法，在與牛家人的相處中帶有一層喜劇色彩。其他人物金大頭——牛永貴的鄰居兼對手及老同事其兒子金老二，牛繼紅的老同學(xué)、牛永貴的徒弟副廠長劉權(quán)牛小玲的歷任男友牛家來自各行業(yè)、各階層的諸多親朋好友等例：《武林外傳》導(dǎo)演尚敬，編劇寧財(cái)神佟湘玉(閆妮飾)摳門之極的女店主，風(fēng)情萬種但心地善良，婆婆媽媽卻又很賊。郭芙蓉(姚晨飾)她自恃有武功，亂闖江湖，喜歡動手動腳，雖為大俠千金，其實(shí)武功不咋的，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的野蠻女友。白展堂(沙溢飾)會點(diǎn)穴、有武功，是個(gè)盜賊，想改過自新，其實(shí)膽小如鼠。

呂秀才(喻恩泰飾)常常是子曰不離口，其實(shí)是個(gè)百無一用的書生，手無縛雞之力卻歪打正著地混來一個(gè)“關(guān)東大俠”的稱號李大嘴(姜超飾)成天幻想學(xué)武功當(dāng)大俠，就是不好好做飯，做出的飯難吃死了。莫小貝(王莎莎飾)江湖上傳聞是個(gè)女魔頭，實(shí)際上是個(gè)愛逃學(xué)并且只想吃糖葫蘆的小丫頭片子。祝無雙(倪虹潔飾)雖為葵花派武林高手，其實(shí)是個(gè)常受欺負(fù)的弱女子，美麗卻沒有愛情光顧。邢捕頭(范明飾)每天吵吵著破大案子，其實(shí)是一個(gè)混日子的糊涂蛋。單元式系列劇長篇連續(xù)劇與系列劇結(jié)合的一種形式。用更長的篇幅（七集左右）講述一個(gè)曲折、細(xì)致的故事，形成一個(gè)單元。如戲說劇《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《康熙微服私訪記》思考：結(jié)合中國電視劇作品，談?wù)勲娨曔B續(xù)劇與電視系列劇的異同。以題材為分類標(biāo)準(zhǔn)：一、主旋律劇指明主流價(jià)值觀和主流意識形態(tài)，對國家精神和民族品格進(jìn)行表現(xiàn)，反映社會進(jìn)步，唱響時(shí)代主題的電視劇題材類型。最早的主旋律劇《一口菜餅子》當(dāng)前的主旋律劇注入了人性化、人文關(guān)懷的創(chuàng)作理念，增強(qiáng)了可看性。如：《闖關(guān)東》不僅揭示了近代中國浴血的歷史，也展示了不斷開拓、頑強(qiáng)生存的民族精神。劇作把一個(gè)家族的命運(yùn)和時(shí)代社會的起伏變化有機(jī)聯(lián)系在一起，把人的命運(yùn)與國家的命運(yùn)、鄉(xiāng)親族群的命運(yùn)、家庭的命運(yùn)結(jié)合起來?！啊肚⊥瑢W(xué)少年》中，領(lǐng)袖成長的主題變化為生動靈躍的青春少年讀書進(jìn)取的故事，無論就青春表現(xiàn)還是就勵志精神，該劇都生趣十足，它證明對于革命理想的藝術(shù)表現(xiàn)未必不動人，關(guān)鍵在于人物的豐滿和對于歷史情感的把握是否到位。”（周星）

《山間鈴響馬幫來》《永不消逝的電波》主要類型：1、重大革命歷史題材的《長征》《延安頌》《長征》“不僅是‘國產(chǎn)影視作品中第一部全景式、全方位反映紅軍長征全過程、展現(xiàn)中華民族革命精神的電視力作’，而且更重要的是‘藝術(shù)地再現(xiàn)了長征精神’，一種久違的高昂的力度，一種克服萬難的氣魄，其本身蘊(yùn)含的革命主義、浪漫主義情懷對許多人有著天然的吸引力?！?/p>

建黨80周年獻(xiàn)禮劇導(dǎo)演唐國強(qiáng)等主演唐國強(qiáng)等2001年出品建黨90周年獻(xiàn)禮電視劇：《中國1921》由中國電視劇制作中心、浙江廣電集團(tuán)、浙江影視集團(tuán)耗資4000多萬元打造的電視劇。集結(jié)胡軍、陳建斌、于和偉、楊立新、谷智鑫和李沁等一眾大腕，用全明星的陣容重新定義了“紅色偶像劇”。氣勢波瀾壯闊取材中國共產(chǎn)黨建黨歷史，真實(shí)再現(xiàn)從一戰(zhàn)結(jié)束到中國共產(chǎn)黨成立間波瀾壯闊的宏大歷史和精彩人物，融匯戰(zhàn)爭、愛情、陰謀、理想、國家命運(yùn)等元素。全明星制作陣容對陣日韓、本土偶像劇在熒幕上日韓、本土偶像劇扎堆的今日，如何能讓一部紅色經(jīng)典題材的電視劇脫穎而出。制片方在借鑒了《建國大業(yè)》的成功例子后，同樣啟用了全明星的演員陣容。談到對市場的信心問題時(shí)，制片人杜聞偉表示：“是時(shí)候讓這些紅色經(jīng)典洗滌年輕人的心靈，相信通過我們的再度創(chuàng)作會讓年輕人更熱愛這段歷史?！敝匦露x紅色偶像劇上演偉人的愛情故事全劇一大亮點(diǎn)是毛澤東與楊開慧的愛情故事，飾演楊開慧的李沁曾在《建黨偉業(yè)》中扮演同一角色。她透露，劇中毛澤東與楊開慧談戀愛也是時(shí)下流行的“女追男”模式，楊開慧的可愛與浪漫讓毛澤東無法拒絕，兩人的戀愛一開始并不被岳父楊昌濟(jì)所認(rèn)可，但在楊開慧的堅(jiān)持下，有情人最終還是走到了一起?！皸铋_慧可能是毛主席一生最愛的女人，這部劇充分展現(xiàn)了兩人戀愛的細(xì)節(jié)，我也很希望這部分的故事能更有意思，打破大家對主旋律嚴(yán)肅刻板的固定印象，真正稱得上是紅色偶像劇。”《開國》由中共上海市委宣傳部、八一電影制片廠、上海美月之歌文化公司和東方傳媒SMG共同拍攝。全景式地展現(xiàn)從1949年開國大典至1956年黨的八大召開，在這開國初期7年間發(fā)生在中國的重大歷史事件和變革。其中有消滅殘敵、剿匪、土改、鎮(zhèn)反、抗美援朝、毛澤東訪蘇、高饒事件、炮擊金門、社會主義改造、制定憲法等，全劇有名有姓的歷史人物還有朱德、彭德懷、陳云、薄一波等以及蔣介石、宋美齡等，總共多達(dá)168人，完整地展現(xiàn)了共和國成立初期的歷史畫卷?！稏|方》年份：2011導(dǎo)演：唐國強(qiáng)主演：唐國強(qiáng)孫維民等歷史獻(xiàn)禮劇以1949年新中國成立到1957年社會主義改造基本完成這一歷史階段為背景，以獨(dú)特的視角，史詩般地展示了那一段特定時(shí)期的歷史風(fēng)貌，填補(bǔ)了影視劇在這段歷史上的空白?；驹佻F(xiàn)了那個(gè)年代所有的重要?dú)v史事件：解放舟山群島、海南島，進(jìn)疆、進(jìn)藏，統(tǒng)一財(cái)經(jīng)穩(wěn)定物價(jià)，中國第一部憲法制定，毛澤東兩次出訪蘇聯(lián)，抗美援朝決策過程，參加亞非會議，爭取和幫助李四光、錢學(xué)森等海外愛國知識分子回國……很多歷史事件都為人熟知，但在熒屏上展示內(nèi)幕還是第一次?！段逍羌t旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》真實(shí)還原了“兩彈一星”的科研史實(shí)，描寫了錢學(xué)森、鄧稼先等一些新中國成立初期對中國科研事業(yè)有杰出貢獻(xiàn)的科學(xué)家，觀眾稱這是一部激動人心的主旋律電視劇?！段逍羌t旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》作為建黨90周年的獻(xiàn)禮，真實(shí)地再現(xiàn)了新中國成立初期那段艱苦而光輝的歲月。之所以受到廣大觀眾的追捧，不僅僅是因?yàn)閷ⅰ皟蓮椧恍恰边@個(gè)熟悉而又陌生的過程搬上電視熒屏，更是展現(xiàn)了共和國科學(xué)先驅(qū)們崇高的愛國主義情懷和激昂壯烈的“兩彈一星”精神。2、政治題材的歌頌英雄的《任長霞》反腐倡廉的《省委書記》《蒼天在上》弘揚(yáng)精神的《西部警察》反映重大事件的《震撼世界的七日》《汶川故事》30集電視劇《汶川故事》由四川省委宣傳部組織創(chuàng)作的抗震救災(zāi)和恢復(fù)重建題材重點(diǎn)文藝作品，由著名川籍導(dǎo)演毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)?！躲氪ü适隆芬糟y杉鎮(zhèn)鳳凰村災(zāi)后恢復(fù)重建為主線，以地震開篇，從普通人家命運(yùn)切入，通過張弛有度的矛盾沖突，群像式反映災(zāi)區(qū)群眾在各方支援下，穿越災(zāi)難、堅(jiān)強(qiáng)奮進(jìn)，重建美好新家園的真實(shí)狀態(tài)和精神面貌。毛衛(wèi)寧表示，《汶川故事》一定會比《唐山大地震》更能震撼觀眾。據(jù)悉，該劇有望在2011年“5·12”前，在央視一套黃金時(shí)段播出。3、軍旅題材的《亮劍》《士兵突擊》《女子特警隊(duì)》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《激情燃燒的歲月》《走出硝煙的男人》《在那遙遠(yuǎn)的地方》

《士兵突擊》熱的原因“主流價(jià)值與主流民意的相契合”“事實(shí)證明，今天的國人并不缺少對于崇高精神價(jià)值的認(rèn)同，正直、善良、利他、誠實(shí)的人依然可以成為他們的榜樣。觀眾反過來教育了我們。我們這些曾經(jīng)自以為是地給觀眾下菜單，配送‘精神食糧’的人，真的應(yīng)該好好反思。我和主創(chuàng)人員曾有過這樣的交流，我說《士兵突擊》的創(chuàng)作，我們只是完成了第一步，第二步是由觀眾參與完成的，換句話說是在觀眾與作品的互動中完成的?！妒勘粨簟返囊饬x被積極地放大，這個(gè)過程至今還在延續(xù)中。”出品：八一電影制片廠成都軍區(qū)電視藝術(shù)中心華誼兄弟影業(yè)投資有限公司等集數(shù)：30集類型：軍事

動作

勵志導(dǎo)演：康洪雷監(jiān)制：陳全勝王中磊編?。禾m小龍首播時(shí)間：2006年12月24日主演：王寶強(qiáng)陳思成段奕宏等4、農(nóng)村題材的《籬笆·女人·狗》《轆轤·女人·井》《古船·女人·網(wǎng)》《好大一棵樹》《鄉(xiāng)村愛情》《喜耕田的故事》《民工》《鄉(xiāng)里彩虹，城里雨》《鄉(xiāng)里彩虹城里雨》以曲折的情節(jié)、獨(dú)特的視角，充分展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)村生活中極其重大的題材，以富有生活質(zhì)感的語言手段，全方位的反映了農(nóng)民工與留守兒童、老人的生存狀態(tài)和生活道路，歌頌了農(nóng)民工堅(jiān)韌不拔的民族精神和美好品格，展示了當(dāng)今社會生活的復(fù)雜變化和多元色彩，倡導(dǎo)了謀求發(fā)展的和諧社會氛圍。5、其他題材《闖關(guān)東》通過一個(gè)家族不斷開拓、生存的拓荒史，凸顯了具有中華民族風(fēng)骨氣質(zhì)的民族精魂。《戈壁母親》刻畫一個(gè)善良寬厚的中國普通母親和一群用勞動、汗水和生命書寫中華民族新篇章的英雄兒女的形象。主旋律劇創(chuàng)作問題探討：1、如何在大力弘揚(yáng)主旋律的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)多樣化的探索和嘗試。2、電視劇市場產(chǎn)業(yè)化趨勢下，主旋律劇如何克服模式化3、主旋律劇的題材選擇多為“大事件、大人物”，如何更加貼近群眾《主旋律電視劇為熒屏呈現(xiàn)嶄新氣象——近期優(yōu)秀電視劇創(chuàng)作成就綜述》作者：周星粟米文章指出近期主旋律劇呈現(xiàn)的新質(zhì)：超越家長里短展現(xiàn)宏大氣度

告別簡單教化傳遞現(xiàn)代意識

張揚(yáng)民族精神塑造個(gè)性人物

家庭倫理劇家庭倫理劇以廣闊的社會為背景，以家庭為基本的表現(xiàn)對象，通過家庭中發(fā)生的各種事件，探討愛情、婚姻、孝道等倫理道德問題，具有較強(qiáng)的世俗性和大眾性?！犊释肺覈谝徊看笮图彝惱韯　稜渴帧贰敦氉鞆埓竺竦男腋Ｉ睢贰吨袊诫x婚》《新結(jié)婚時(shí)代》《空鏡子》《婆婆》《結(jié)婚十年》《浪漫的事》《金婚》《手機(jī)》《蝸居》《牽手》直面現(xiàn)代都市人情感世界，本劇以現(xiàn)代都市生活為背景，以一對夫婦的婚姻危機(jī)為主線，描寫了當(dāng)今眾多人物的生存狀態(tài)及他們的情感經(jīng)歷。

導(dǎo)演：楊陽編劇：王海鸰

主演：吳若甫蔣雯麗俞飛鴻一、家庭倫理劇的概念二、家庭倫理劇在我國的影響力三、家庭倫理劇的分類四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析五、家庭倫理劇中的倫理價(jià)值之分析

從某種意義上說，家庭倫理劇是最符合電視劇特性的劇種樣式之一。

電視劇藝術(shù)本身就是一種家庭觀賞藝術(shù)，家庭倫理劇的敘事結(jié)構(gòu)一般采用類似日常生活流的線性方式，所以容易跟最普遍的觀眾接受習(xí)慣相吻合。

家庭倫理劇的內(nèi)容與觀眾的日常生活、情感、狀態(tài)最為貼近，再加上其通常采用的平民化的敘事手法，因而很容易引起觀眾的共鳴。

一、家庭倫理劇的概念：

家庭倫理劇是以家庭人物為中心，故事的架構(gòu)設(shè)置在人情味與家庭倫理等方面，題材較為寫實(shí)，小市民的，生活化的種種遭遇，或則以悲，或則以喜，或則剖析現(xiàn)代社會問題，在狹小的天地中，別有歡樂和親切的意味。

------------------------《電視編劇藝術(shù)》

家庭倫理題材電視劇指那些側(cè)重反映百姓的家庭生活，聚焦于家庭內(nèi)部的矛盾沖突，注重以家庭成員的情感糾葛和命運(yùn)變化為主線，以社會主流的人倫常理和人文關(guān)懷為作品的支撐或視角，從而表現(xiàn)一定的道德規(guī)范和文化內(nèi)涵的現(xiàn)實(shí)故事類型的電視劇。二、家庭倫理劇的影響力

從訴說“好人一生平安”的《渴望》到探討婚外戀問題的《牽手》，從塑造了“城市阿Q”張大民的《貧嘴張大民的幸福生活》到表現(xiàn)中國式“七年之癢”的《牽手》、《結(jié)婚十年》、《中國式離婚》，再到表現(xiàn)夫妻相濡以沫五十載不離不棄的《金婚》以及表現(xiàn)新時(shí)代婚姻和婆媳關(guān)系的《媳婦的美好時(shí)代》，幾十年來，家庭倫理劇成為內(nèi)地電視劇中最重要的也是最受歡迎的類型電視劇。二、家庭倫理劇的影響力

近年來創(chuàng)作的具有代表性的家庭倫理劇作品：《咱爸咱媽》、《大哥》、《親情樹》、《相思樹》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《家風(fēng)》、《老娘淚》、《咱爸咱媽》、《牽手》、《結(jié)婚十年》《房前屋后》、《相思樹》、《家有爹娘》、《孝子》、《兒女情長》、《家事如天》、《空鏡子》、《中國式離婚》、《青衣》、《幸福像花兒一樣》、《金婚》、《錯愛》、《雙面膠》、《媳婦的美好時(shí)代》二、家庭倫理劇的影響力2004年10月的電視節(jié)目交易會上，家庭倫理劇的交易份額占17.04%，在各種類型中居第一位；

在2004年召開的的“中日韓電視論壇”上，家庭倫理劇又成為大家關(guān)注的焦點(diǎn)。

據(jù)權(quán)威調(diào)查部門2007年統(tǒng)計(jì)顯示，《錯愛》收視率6%，《房前屋后》收視率接近7%，《新結(jié)婚時(shí)代》收視率達(dá)8.78%，《親兄熱弟》收視率超過10%，《金婚》收視率達(dá)13.6%。

三、家庭倫理劇的分類1.表現(xiàn)家族命運(yùn)、家庭生活的；《渴望》《家事如天》《浪漫的事》《媳婦》《婆婆》《悠悠寸草心》

2.表現(xiàn)親情的；《孝子》《大哥》《大姐》《大嫂》《親情樹》《咱爸咱媽》

3.表現(xiàn)愛情、婚姻關(guān)系的；《空鏡子》《結(jié)婚十年》《新結(jié)婚時(shí)代》《中國式離婚》《金婚》四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析1.與中華民族的傳統(tǒng)倫理文化有關(guān)，中國人向來重視家庭的重要性；

中國人歷來重視家庭倫理，講究四世同堂、天倫之樂，講究孝順父母、夫妻恩愛、兄弟手足、隔代親情等傳統(tǒng)倫理道德，而這一切，又正好是構(gòu)建家庭倫理電視劇劇情矛盾的主要元素，形成了觀眾感情共鳴的“視點(diǎn)”。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析

2.現(xiàn)實(shí)的社會背景使得很多家庭問題得以凸顯，這使家庭倫理劇成為了普通大眾日常生活境況的真實(shí)寫照；

時(shí)代的變化不但使舊有的問題得以凸顯，而且還不斷產(chǎn)生出新的矛盾。

在社會轉(zhuǎn)型變遷中，人們既感受到自由競爭的社會環(huán)境帶來的物質(zhì)和精神的巨大享受，同時(shí)也越來越感到隨之而來的壓力。這個(gè)時(shí)候，“家”就成為一個(gè)可以休憩身心和撫慰創(chuàng)傷的港灣。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析3.家庭倫理劇的敘事手法更容易與大眾產(chǎn)生共鳴；

家庭倫理劇追求一種可貴的平民意識，一般采用現(xiàn)實(shí)主義的、通俗的和大眾化的敘事手法來進(jìn)行敘事，盡可能使劇情和角色貼近生活和普通百姓，因而觀眾容易被被作品牢牢吸引，并產(chǎn)生由角色到自己的情感交流。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析3.家庭倫理劇的敘事手法更容易與大眾產(chǎn)生共鳴；

平民意識意味著一種價(jià)值判斷，它是對上個(gè)世紀(jì)80年代以及之前的宏大敘事的一種主動疏離和背叛，拒絕激情洋溢的理想主義、浪漫主義的美學(xué)思想，回歸日常生活的瑣屑平常，把審美觀照的目光投向普通百姓和他們生命進(jìn)程的悲歡離合，充分肯定其中蘊(yùn)含的美學(xué)價(jià)值和精神意義。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析3.家庭倫理劇的敘事手法更容易與大眾產(chǎn)生共鳴；（1）首先，在文藝與現(xiàn)實(shí)的相互關(guān)系上，家庭劇追求現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性，真誠地關(guān)切并真實(shí)描摹了普通百姓的日常生活圖景。（2）家庭劇充分肯定并認(rèn)同普通人的人生價(jià)值和世俗生活理想，不取高高在上的精神啟蒙者姿態(tài)俯瞰蕓蕓眾生，而是和他們息息相通，取一種平等觀照態(tài)度。（3）家庭倫路劇注重“小人物”、平民人物的塑造，在進(jìn)行審美判斷時(shí)，肯定的是內(nèi)在的人性，而非外在的社會地位、豐功偉績或出眾容貌。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析4.家庭倫理劇在制作上精益求精；

一大批優(yōu)秀的中國電視劇的創(chuàng)作者參與到家庭倫理劇的制作當(dāng)中，無形中提升了我國家庭倫理劇的藝術(shù)性、思想性和觀賞性。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析

2.現(xiàn)實(shí)的社會背景使得很多家庭問題得以凸顯，這使家庭倫理劇成為了普通大眾日常生活境況的真實(shí)寫照；

時(shí)代的變化不但使舊有的問題得以凸顯，而且還不斷產(chǎn)生出新的矛盾。

在社會轉(zhuǎn)型變遷中，人們既感受到自由競爭的社會環(huán)境帶來的物質(zhì)和精神的巨大享受，同時(shí)也越來越感到隨之而來的壓力。這個(gè)時(shí)候，“家”就成為一個(gè)可以休憩身心和撫慰創(chuàng)傷的港灣。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析3.家庭倫理劇的敘事手法更容易與大眾產(chǎn)生共鳴；（1）首先，在文藝與現(xiàn)實(shí)的相互關(guān)系上，家庭劇追求現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性，真誠地關(guān)切并真實(shí)描摹了普通百姓的日常生活圖景。（2）家庭劇充分肯定并認(rèn)同普通人的人生價(jià)值和世俗生活理想，不取高高在上的精神啟蒙者姿態(tài)俯瞰蕓蕓眾生，而是和他們息息相通，取一種平等觀照態(tài)度。（3）家庭倫路劇注重“小人物”、平民人物的塑造，在進(jìn)行審美判斷時(shí)，肯定的是內(nèi)在的人性，而非外在的社會地位、豐功偉績或出眾容貌。倫理劇贏得觀眾的原因：1、倫理劇符合中國觀眾的文化心理，延續(xù)了中國影視創(chuàng)作的傳統(tǒng)主題，契合廣大觀眾對傳統(tǒng)敘事的一種心理預(yù)期。2、內(nèi)容容易迎合大眾收看心理，與觀眾產(chǎn)生共鳴。3、反映了觀眾對家庭歸依的情感訴求。尹鴻說：“家庭關(guān)系始終是中國最重要的社會關(guān)系，社會競爭的日益激烈促使民眾更傾向于向家庭尋找心理安慰。中國家庭關(guān)系的復(fù)雜性，也使得家庭倫理劇有很多好題材?！?/p>

4、電視的觀看以家庭為單位，環(huán)境寬松、開放，更適合倫理劇劇情的播出與討論。四、家庭倫理劇受歡迎的原因分析4.家庭倫理劇在制作上精益求精；

一大批優(yōu)秀的中國電視劇的創(chuàng)作者參與到家庭倫理劇的制作當(dāng)中，無形中提升了我國家庭倫理劇的藝術(shù)性、思想性和觀賞性。五、家庭倫理劇中的倫理價(jià)值之分析1.家庭倫理劇對倫理價(jià)值的建構(gòu)意義；

此類劇所表現(xiàn)的倫理內(nèi)容在一定程度上確實(shí)能緩解社會轉(zhuǎn)型所帶來的生存焦慮與社會沖突，給人們提供一個(gè)用親情倫理建構(gòu)起來的安全空間和人性體驗(yàn)，尤其能給社會底層創(chuàng)造出一種生存希望與自我認(rèn)同的確信。

因此，從表達(dá)社會底層的生活艱辛、人性光輝、生存希望以及當(dāng)代社會倫理重建的角度來說，這些電視劇無疑具有獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)意義和批判價(jià)值。五、家庭倫理劇中的倫理價(jià)值之分析

2.家庭倫理劇在倫理價(jià)值建構(gòu)時(shí)的負(fù)面影響值得思考；

盡管家庭倫理劇所提供的倫理拯救方案對緩解現(xiàn)代化進(jìn)程所帶來的問題有一定的積極意義，但是，過高估量這些倫理內(nèi)容的文化價(jià)值與社會意義，可能會弱化文化藝術(shù)的社會批判功能。

五、家庭倫理劇中的倫理價(jià)值之分析

2.家庭倫理劇在倫理價(jià)值建構(gòu)時(shí)的負(fù)面影響值得思考；（1）此類電視劇強(qiáng)調(diào)以犧牲和寬容為核心的道德倫理，會忽視對社會不公現(xiàn)象的批判與對社會公正的訴求。（2）此類電視劇為了強(qiáng)調(diào)個(gè)人道德倫理的拯救意義，有意或無意忽略了所有的社會機(jī)構(gòu)在解決人們生存困境方面所應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任。

如：《蝸居》倫理劇也是涉案劇由六六編劇，被譽(yù)為2009年最好看的電視劇。直面社會三大熱點(diǎn)：房奴、第三者和反腐，貼近生活，給觀眾帶來共鳴。媒體熱議:

天天新報(bào)評論：“房奴”情緒成就了《蝸居》

南方網(wǎng)：《蝸居》純潔的觀眾和不純潔的網(wǎng)友

成都商報(bào)：《蝸居》控訴房子罪惡

博友熱議:

《蝸居》：讓80后有種沖動

《蝸居》很現(xiàn)實(shí)得冷酷

其實(shí)每個(gè)女孩心里都有個(gè)“宋思明”

《蝸居》是近年少有的經(jīng)典電視劇

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2、題材貧乏，內(nèi)容單一模仿他人，重復(fù)自我《將愛情進(jìn)行到底》——《愛情白皮書》《新聞小姐》——《新聞女郎》《麻辣女友》——《我的野蠻女友》《一起去看流星雨》——《流星雨》3、演員選擇標(biāo)準(zhǔn)有誤區(qū)徐靜蕾：“我們畢竟是從農(nóng)業(yè)國家發(fā)展而來的,不像日韓、英美早先接觸的都是工業(yè)文化。工業(yè)文化在他們那里已經(jīng)很成熟了,所以office劇在那里就很受歡迎、很有市場。我們經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)也就是最近30年的事兒,硬件發(fā)展了,但是觀眾的心態(tài)不可能這么快調(diào)整過來,中產(chǎn)階級文化還沒有形成。偶像劇本身是以中產(chǎn)階級作為主要消費(fèi)群的,我們的觀眾還沒有達(dá)到這種接受程度,更喜歡的還是家長里短。所以諜戰(zhàn)劇啊、商業(yè)戲啊都只能紅一段時(shí)間,觀眾真正喜歡的還是講述家長里短的劇情?！迸枷駝∈桥慕o年輕人看的,而電視臺8點(diǎn)黃金檔的主要觀眾則以中老年觀眾為主,這時(shí)候很多年輕人都不在電視機(jī)前。四、涉案劇即警匪劇。往往以驚險(xiǎn)緊張的情節(jié)、扣人心弦的懸念、善惡昭彰的人物命運(yùn)來結(jié)構(gòu)故事，采用案發(fā)、推理、偵破、追逐、槍戰(zhàn)、匪徒慘敗身亡，警方大獲全勝為邏輯結(jié)構(gòu)。細(xì)分有：反黑、反腐、刑偵、監(jiān)獄等不同題材。《西部警察》《警壇風(fēng)云》《重案六組》《黑冰》（2001）《黑洞》（2001）《高緯度戰(zhàn)栗》《七日》《黑三角》《征服》（2003）20世紀(jì)，80、90年代的涉案劇揭露丑行畏首畏腳，反面人物過分臉譜化。2003年-2004年，涉案劇不斷升溫，生產(chǎn)量占到全年劇集的30%

涉案劇發(fā)生轉(zhuǎn)變：一是將心理懸疑引入案件，抽絲剝繭中營造恐怖氛圍，借助昏暗的燈光和詭異的音效等多種手段來達(dá)到驚悚效果；二是題材更廣泛，紀(jì)實(shí)風(fēng)格更明顯，在刻畫反派人物上不再臉譜化，而呈現(xiàn)出豐富的人性色彩。如《黑洞》導(dǎo)演管虎表現(xiàn)一個(gè)青年企業(yè)家一步步墮落成走私殺人犯的過程。描寫了一場正義與邪惡的激烈較量。陳道明在劇中扮演的副市長聶大海的兒子聶明宇，表面上是全省聞名的青年企業(yè)家，背地里卻是一個(gè)殺人不眨眼的惡魔，在他的“苦心”經(jīng)營下，他的集團(tuán)已變成一個(gè)不折不扣的、具有黑社會性質(zhì)的犯罪團(tuán)伙。陳道明把這個(gè)人物演得極具邪氣。刑警隊(duì)長劉振漢由陶澤如扮演。

導(dǎo)演：管虎年份：2003年主演：陳道明

丁勇岱陳瑾劉斌導(dǎo)演：高希希

演員：陳寶國

陳瑾

高發(fā)

上映時(shí)間：2003

涉案劇熱播的原因？一、此類題材有懸疑、驚悚元素，某種程度又關(guān)涉現(xiàn)實(shí)，極具看點(diǎn)。滿足人們娛樂、獵奇的心理。二、隨著改革開放的深入，社會丑惡現(xiàn)象增多，人們獨(dú)立思考，渴望清明社會的愿望日益強(qiáng)烈。涉案劇把黑幫、腐敗等現(xiàn)象加以揭密，滿足了人們的愿望。涉案劇存在的問題：1、人物塑造越界過多2、過分渲染暴力3、情節(jié)、人物雷同2004年，廣電總局“黃金時(shí)間禁播涉案劇”的限播令“要嚴(yán)格控制渲染暴力、兇殺、恐怖等內(nèi)容的劇目。各級電視臺的所有頻道播出的相關(guān)電視劇、電影、專題節(jié)目必須在每天23：00以后播放。刪減、弱化表現(xiàn)刑事案件的影視作品中展示暴力、兇殺、恐怖的內(nèi)容，播放數(shù)量也要大幅度削減?！?/p>

廣電總局限播涉案劇主要是考慮到很多電視劇中有被夸張了的兇殺、色情、血腥等場面，不利于青少年觀看，而且也有“引導(dǎo)”犯罪的嫌疑。另外，有些劇對公安人員形象有不準(zhǔn)確的描述。涉案警匪劇陷入了冰封期，2005年，涉案劇以“懸疑愛情劇”“懸疑偶像劇”等改頭換面的形式嘗試重返熒屏，但仍難以翻身，僅僅有12部通過報(bào)批。2006年～2007年反特劇+懸疑劇

強(qiáng)烈的情節(jié)性、懸念性的劇集依然有它的市場，涉案劇改頭換面，出現(xiàn)在熒屏上。先是套上了古裝馬甲——央視播出的《大宋提刑官》,《神探狄仁杰》都獲得了不錯的收視率,這類劇妙就妙在既滿足了人們看破案劇、尋求刺激的心情,又因?yàn)槭翘自诠糯那榫爸?具有一定的人文色彩。套上諜戰(zhàn)片、反特片外衣破冰而出《暗算》《羊城暗哨》、《落地,請開手機(jī)》、《食人魚事件》、《重慶諜戰(zhàn)》、《別和陌生人跳舞》《潛伏》《山間鈴響馬幫來》《風(fēng)語》

歷史題材的電視劇創(chuàng)作為中國所特有，因?yàn)橹袊袔浊甑挠凭脷v史。2004年涉案劇被打入“冷宮后”，歷史題材電視劇熱播。“清宮戲”熱原因：1、商業(yè)角度而言，清宮戲已經(jīng)成為一種社會品牌。2、清宮題材的小說，為電視劇創(chuàng)作提供了良好的基礎(chǔ)。3、清代距離我們不是太遙遠(yuǎn)，也不是太切近，比較適合進(jìn)行創(chuàng)作。五、歷史正劇是以歷史事件或歷史人物為題材進(jìn)行創(chuàng)作，相對比較嚴(yán)肅地再現(xiàn)歷史真實(shí)的電視劇。歷史正劇創(chuàng)作要有歷史主義的態(tài)度、情節(jié)合乎情理，但這還不夠，必須盡可能地對要表現(xiàn)的那段歷史故事做到主要事實(shí)符合史籍記載，細(xì)節(jié)、人物等可以有虛構(gòu)和加工。1、淵博的歷史知識和獨(dú)到的歷史眼光劇名：《走向共和》總導(dǎo)演：張黎編?。菏⒑挽蠌埥▊ゼ瘮?shù)：60集首播：2003年4月12日CCTV-1黃金強(qiáng)檔

“可以說，看過《走向共和》的人，恐怕是很少有不尊敬李鴻章的，甚至還有不少尊敬慈禧太后和袁世凱的，此外，大概還沒有幾個(gè)是會認(rèn)同康有為、翁同龢的。這顯然是作者態(tài)度的一種自然流露所對于他們施加的影響。所以，對于走向共和的爭議首先在于這樣的描繪歷史是否真實(shí)。

在《走向共和》屢受爭議之時(shí)，編劇盛和煜只是淡淡地說了一句：“把她當(dāng)電視劇看就行了?！边@并非完全是作者的搪塞，畢竟承載一份對于歷史觀的責(zé)任，這本就不是一部電視劇所消受得起的。

然而，既然作者都認(rèn)為這只是一部電視劇，猜想他的意思便是說讓老百姓茶余飯后樂一了，就算大家當(dāng)作是《戲說乾隆》，我也無所謂。但是這種一石激起千層浪，乃至遭到央視封殺，卻是“戲說”諸片所從未享受到的待遇，此中原因究竟何在？

想來，雖然這些電視劇都是對于往事的新解，但所謂“戲說”，從來只講述皇帝等人的情愛故事，并未涉及意識形態(tài)的根本，而《走向共和》雖然也可以看作是戲說，卻觸及了歷史觀乃至政治觀的問題，在這方面，權(quán)威似乎是不容挑戰(zhàn)的。

中文名：《雍正王朝》出品時(shí)間：1997年導(dǎo)演：胡玫主演：唐國強(qiáng)，焦晃，王繪春集數(shù)：44集類型：古裝在中央一套播出時(shí)創(chuàng)下收視的高峰，最高收視率16．7％，僅次于《大宅門》的20．27％。該劇包攬了該年所有電視劇獎項(xiàng)的大獎，成為黨政機(jī)關(guān)推薦收看的電視劇。康熙皇帝駕崩，繼位者為“冷面王”四阿哥胤禛。在當(dāng)政后出現(xiàn)的山西諾敏案、科場舞弊案中，雍正殺了一批牽扯進(jìn)去的朝廷中樞重臣。“攤丁入畝、火耗歸公”、“士紳一體當(dāng)差、一體納糧”、“河南罷考案”、“鐵帽子親王大殿發(fā)難逼宮”、“含淚殺親子”等一系列旨在推行新政、抑制官紳斂財(cái)和宮廷內(nèi)部黨爭、擠壓的歷史事件貫穿雍正的一生和雍正王朝。

“歷史上的雍正政績雖無劇中夸張的那樣顯赫，但應(yīng)當(dāng)說還是個(gè)有為之君。傳統(tǒng)史觀因其殘暴而抹殺其政績的確不公，近年來史學(xué)界在這一點(diǎn)上是幾成共識的。然而在專制的“家天下”，有為之君未必有德，本也不足奇。如唐太宗的殺兄誅弟、霸占弟媳、逼父奪位，武則天的連殺親子乃至親手掐死自己的女兒，明成祖的叔奪侄位、株連“十族”，隋文帝的謀殺小外孫而篡其國，等等，就反映了絕對權(quán)力導(dǎo)致絕對之惡的規(guī)律和專制極權(quán)具有的“道德淘汰機(jī)制”。歷史上九重之內(nèi)的宮廷陰謀、厚黑者勝，是不勝枚舉的。今天的歷史觀沒有必要把帝王的治國能力與其“得國之正”混為一談。過去人們以雍正“得國不正”而漠視其治國之績；如今的電視劇為張揚(yáng)其治國之績而把他的“得國”說得高尚無比，其實(shí)都是基于同一種陳腐觀念?！薄稘h武大帝》以劉徹的幼年開篇，以景帝的政治保護(hù)下劉徹的成長為主線展開，通過劉徹的風(fēng)險(xiǎn)繼位，掌握大權(quán)；用賢變法，尊王攘夷；大戰(zhàn)匈奴，出使西域；巫蠱為亂，罪己示民等重大事件，圍繞和與戰(zhàn)、治與亂、忠與叛、生與死、得與失、情與恨的矛盾，向觀眾全景式地展示了漢武帝劉徹縱橫跌宕的一生和那個(gè)風(fēng)云變幻、英雄輩出的時(shí)代。中文名：漢武大帝出品時(shí)間：2004年導(dǎo)演：胡玫編?。航鏉餮荩宏悓殗够?，歸亞蕾集數(shù)：五十八集類型：歷史正劇2、細(xì)節(jié)描寫加強(qiáng)生活場面的歷史感

黃樸民：《漢武大帝》從總體上說的確是很成功的，但是確實(shí)有很多細(xì)節(jié)有遺憾。譬如說，司馬遷長胡子絕對是一大敗筆，另外像馬蹬是后世才有的東西，現(xiàn)在電視劇里多次用特寫鏡頭表現(xiàn)也是失誤，其他類似細(xì)節(jié)上的錯誤很多，這里也就不一一列舉了。

胡玫：《漢武大帝》拍攝前漢史學(xué)家給劇組做過講座，后期完畢之后，漢學(xué)家先看，他們覺得大體是正確的，至于細(xì)枝末節(jié)，確實(shí)有照顧不到的地方。黃樸民：現(xiàn)代的詞匯在電視劇的創(chuàng)作時(shí)是可以適當(dāng)用一點(diǎn)的，但是，有些大家非常熟悉的典故和成語，比如說，淮南王講“撼山易，撼李廣將軍難”就是套用南宋時(shí)金人說“撼山易，撼岳家軍難”，像這樣的話給人一種比較別扭的感覺。另外，像“天下興亡，匹夫有責(zé)”這樣的話用了也是可以，但是如果播出之前把它刪去則更好一些，或者用其他類似的話來替代，如先秦時(shí)，有句話叫做“天下非一人之天下，乃天下人之天下”，這個(gè)意思跟“天下興亡，匹夫有責(zé)”是比較相近的，如果用了先秦的話，那么給人感覺邏輯上比較順一點(diǎn)。3、歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的高度統(tǒng)一

康熙王朝導(dǎo)演：陳家林，劉大印

上映：2001

演員：陳道明，斯琴高娃，茹萍

地區(qū)：中國大陸

《走向共和》引發(fā)的爭議，讓人深思，歷史學(xué)家：硬傷不少《走向共和》完全不符合歷史真實(shí)。本劇在講述歷史的過程時(shí)，沒有時(shí)間和空間概念，完全自由發(fā)揮。從內(nèi)容上看，胡編亂造比比皆是。

——姜鳴：<走向共和>硬傷不少

娛記觀點(diǎn)：不過是出戲《走向共和》從反面臉譜化走到了正面臉譜化，矯枉有余，過正太足。而一些史學(xué)家的態(tài)度，也學(xué)究氣了些，這不過是一出戲，既然是戲，真假虛實(shí)需調(diào)配，好看有味就可以……

主創(chuàng)者：是電視劇不是大事記我們只是盡可能恢復(fù)歷史的真實(shí)，傳遞給觀眾當(dāng)時(shí)的歷史精神。但如果一定要做到一尺布、一斤米那樣的精確，那就不是電視劇而是歷史大事記了?！?lt;走向共和>:愿為李鴻章形象負(fù)責(zé)

觀眾：一部大智慧的電視劇

《走向共和》在對歷史人物的還原或善待上獨(dú)樹一幟，即使是虛構(gòu)的故事，也能啟發(fā)我們以更為開闊的眼光看待歷史，以智慧的熱情關(guān)注國家的強(qiáng)盛。

——<走向共和>:大智慧的電視劇

觀眾：

給歷史劇一點(diǎn)寬容在一些人的思維中，仍然不能正確的區(qū)分歷史與藝術(shù)的關(guān)系，斷然以歷史的真實(shí)來斷定藝術(shù)的真實(shí)，批判藝術(shù)創(chuàng)作，企圖以藝術(shù)的社會價(jià)值代替歷史的社會功能。（網(wǎng)友：劉繼忠）

思考：結(jié)合目前歷史正劇創(chuàng)作實(shí)況，談?wù)剼v史正劇應(yīng)如何處理好藝術(shù)虛構(gòu)、歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系？歷史正劇首先要尊重歷史，而尊重歷史的基本要求就是對重大歷史事件的表現(xiàn)必須接近歷史的真相并符合歷史發(fā)展的規(guī)律。然而電視劇畢竟是門藝術(shù)，受眾是廣大普通百姓，在觀賞性上要盡量做好。對一些次要人物、情節(jié)進(jìn)行虛構(gòu)和二度創(chuàng)作既不會影響歷史主線索，還能表現(xiàn)出歷史情節(jié)的內(nèi)在沖突，能收到很好的強(qiáng)化和審美效果。但是這樣的史實(shí)外的戲劇化情節(jié)一定要把握適當(dāng)。要求創(chuàng)作者在藝術(shù)虛構(gòu)上要把握一定的度，做到“大事不能虛，小事不必拘”。余秋雨《歷史劇創(chuàng)作簡論》：1）著名歷史事件的大致情節(jié)一般不能虛構(gòu)2）歷史上實(shí)際存在的重要人物的基本面貌一般不能虛構(gòu)3）歷史的順序不能顛倒，特定的時(shí)代面目、歷史氣氛、社會環(huán)境力求真實(shí)4）劇中純屬虛構(gòu)的部分內(nèi)容，即所謂“假人假事”，要符合充分的歷史可能性5）劇中非虛構(gòu)的部分，即“真人真事”的處理不要對其中的歷史價(jià)值的關(guān)節(jié)任意改動。1991年出品的《戲說乾隆》開戲說歷史劇創(chuàng)作先河。榮獲大陸第十一屆金鷹獎優(yōu)秀合拍片獎。出品時(shí)間：1991年出品公司：北影電視部與飛騰電影公司制片地區(qū)：大陸\臺灣地區(qū)導(dǎo)演：范秀明編?。核雾?xiàng)如主演：鄭少秋、趙雅芝集數(shù)：41集類型：歷史，愛情，武打上映時(shí)間：1991年六、戲說劇是用調(diào)侃方式重述歷史，塑造人物，絕大多數(shù)的戲說劇都是古裝題材。

劇名：戲說乾隆Ⅱ發(fā)行時(shí)間：1994年

導(dǎo)演：范秀明、李力安

編?。核雾?xiàng)如跟風(fēng)之作：《康熙微服私訪記》《還珠格格》《戲說慈禧》《金枝欲孽》《宰相劉羅鍋》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等導(dǎo)演：劉家成制片：鄧婕

編?。宏愇馁F、鄒靜之、鄭萬隆等

主演：張國立王剛2000出品1998年內(nèi)地與臺灣合拍的《還珠格格》，可稱為戲說劇娛樂化的登峰造極。

1999年《還珠格格2》制作公司：湖南電視臺等導(dǎo)演：孫樹培、李平（第二部）編?。涵偓幹餮荩黑w薇、林心如、蘇有朋、張鐵林、陳志朋、范冰冰等。集數(shù)：第一部24集，第二部48集上映時(shí)間：第一部1998年，第二部1999年主要獎項(xiàng)：第17屆中國電視金鷹獎影后趙薇

第17屆中國電視金鷹獎最佳連續(xù)劇

首屆中國電視藝術(shù)雙十佳演員趙薇

中國電視劇30年最具影響力演員

國劇30年最具影響力人物趙薇

收視率60%創(chuàng)造中國第一保持至今

收視率60%創(chuàng)造亞洲第一保持至今

中國電視劇重播率最高戲說劇特點(diǎn)：1、人物思想個(gè)個(gè)超前2、清朝皇帝大行其道3、愛情浪漫人人難舍4、劇中人物武藝高強(qiáng)如何評價(jià)戲說?。看嬖趩栴}：遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)麻醉人心誤讀歷史熱播原因：1、制作成本相對低廉，故事架構(gòu)、服裝、造型、場景等自由，不加考究。2、

滿足了人們逃避現(xiàn)實(shí)，彌補(bǔ)自身遺憾的心理需求。3、滿足了人們渴望看到多視角的歷史事件和多層次的人物形象的心理，迎合了現(xiàn)代人追求平等、解構(gòu)崇高的心理。4、劇中充斥懸疑、情感、搞笑元素，輕松的敘事方式，滿足了現(xiàn)代人娛樂身心的需求。迎合了大眾文化時(shí)代，人們的文化消費(fèi)心理?！敖o沉悶的歷史加點(diǎn)糖，用充滿愛情兇殺調(diào)料的現(xiàn)代思維把歷史重新包裝，給奔波勞碌了一天的人們找點(diǎn)樂子”。穿越題材戲說劇中文名：宮鎖心玉（《宮》）出品時(shí)間：2010年9月12日出品公司：湖南經(jīng)視文化傳播有限公司導(dǎo)演：李慧珠編?。河谡餮荩簵顑?，馮紹峰，何晟銘，佟麗婭，湯鎮(zhèn)業(yè)集數(shù)：35集（湖南衛(wèi)視版39集）類型：言情劇，古裝劇，宮廷劇，穿越劇上映時(shí)間：2011年1月31日穿越劇創(chuàng)作2001《尋秦記》2002《穿越時(shí)空的愛戀》2010《神話》2011《古今大戰(zhàn)秦俑情》《宮》《步步驚心》《回到三國》

電視劇導(dǎo)演委員會2011年年會在北京召開，廣電總局電視劇管理司司長李京盛明確表示，現(xiàn)在流行的穿越劇對歷史文化不尊重，廣電總局對這種創(chuàng)作不提倡?！按┰絼∮性絹碓綗岬目赡?，作為新鮮的題材品種，運(yùn)用手法表現(xiàn)現(xiàn)代和古代的溝通沒有什么可非議的，但究竟將穿越定義為何種題材，古裝、現(xiàn)代、神話似乎都不合適。作為電視劇新的表現(xiàn)方式，它可以成為題材百花齊放的品種，但題材內(nèi)容表現(xiàn)方式有很多可商榷的地方。首先需要探討的就是怎么用歷史觀去表現(xiàn)需要表現(xiàn)的問題，現(xiàn)在穿越劇毫無歷史觀可言，整體思想內(nèi)涵沒有提升，只是好玩好看、新奇、怪異，而人物設(shè)置更是天馬行空，這類穿越題材對歷史文化不尊重，過于隨意，這種創(chuàng)作主張不足以提倡”。《宮》的編劇兼藝術(shù)總監(jiān)于正：“我的理解是，穿越劇應(yīng)該要注意對封建王朝的批評，《宮》已經(jīng)賣了13個(gè)國家和地區(qū)，活潑開朗的晴川穿越到清代后和封建勢力做斗爭，結(jié)局甚至把八阿哥帶回了現(xiàn)代，注重了批判性。穿越劇當(dāng)然不可能遵循歷史，畢竟穿越就是天馬行空的。但我想廣電總局不提倡不等于取締，只要有所注意，應(yīng)該還是能操作的”。六、武俠劇又稱功夫片、武俠片。故事反映仗義行俠、除暴安良、懲惡斬奸、報(bào)仇雪恨的主題。表現(xiàn)中國功夫的神奇、偉大。滿足人們尋求刺激向往娛樂的世俗心理。多根據(jù)梁羽生、金庸、古龍為代表的新派武俠小說改編而成。梁羽生本名陳文統(tǒng)，1924年3月22日出生，2009年1月22日在悉尼病世，享年85歲。代表作《白發(fā)魔女傳》《七劍下天山》《萍蹤俠影錄》等。被譽(yù)為新派武俠小說的開山祖師。古龍，原名熊耀華，著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗和宗師。1938年6月7日出生于香港，1985年9月21日病逝。他在1969年創(chuàng)作了一部先有劇本后有小說的武林奇書《蕭十一郎》，贏得讀者的廣泛贊賞。代表作品：小李飛刀楚留香傳奇

陸小鳳傳奇

絕代雙驕

流星蝴蝶劍

七種武器挽聯(lián)：小李飛刀成絕響，人間不見楚留香金庸，原名查良鏞，1924年出生在浙江海寧袁花鎮(zhèn)。1948年移居香港，是香港明報(bào)創(chuàng)辦人，并著有“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”等14部武俠小說。是新派武俠小說最杰出的代表作家，香港著名的政論家、企業(yè)家、報(bào)人。作品至少改編為八十部以上的電影。擔(dān)任過二十五部以上的編劇。作品改編為七十部以上的電視劇。1982年擔(dān)任過華視的編劇。最早改編為電視劇的作品：《多情劍客無情劍》，1974年張宗榮主演，閩南語發(fā)音。最早改編為電影的作品：《絕代雙驕》，1971年4月《玉面?zhèn)b》，香港邵氏出品。揚(yáng)名立萬的改編電影：1976年邵氏《流星蝴蝶劍》和《天涯明月刀》。最轟動的電視?。?977年香港無線電視《楚留香》，鄭少秋主演。內(nèi)地再掀古龍熱：央視掀起古龍熱潮，投資打造央視版古龍經(jīng)典系列：《楚留香傳奇》《大旗英雄傳》《流星蝴蝶劍》《大人物》央視輪番熱映，均取得了高收視率和不俗反響。金庸劇：第一部被搬上銀幕的作品是《射雕英雄傳》，香港峨嵋電影公司1958年制作。

1975年的《射雕英雄傳》第一次被搬上屏幕，到目前金庸14部小說已經(jīng)有四、五十個(gè)電視劇版本。80年代是金庸劇的經(jīng)典時(shí)期。90年代為重拍時(shí)期。進(jìn)入新世紀(jì)，大陸開始涉足金庸劇。2001年央視版《笑傲江湖》，導(dǎo)演黃健中，制片人張紀(jì)中。2003年央視版《射雕》。【射雕英雄傳】

1958，電影，香港無線，導(dǎo)演胡鵬，曹達(dá)華、容小意主演

1976，電視，香港佳視，白彪飾郭靖，米雪飾黃蓉，梁小龍飾楊康。

1977，電影，邵氏公司，傅聲飾郭靖，恬妞飾黃蓉，李藝民飾楊康.

1983，電視，香港無線，導(dǎo)演：王天林，黃日華飾郭靖，翁美玲飾黃蓉，苗僑偉飾楊康。

1988，電視，臺灣中視，黃文豪飾郭靖，陳玉蓮飾黃蓉，潘宏彬飾楊康。

1992，電視，香港無線，《中神通王重陽》導(dǎo)演潘嘉德，鄭伊健飾王重陽，梁佩玲飾林朝英。

1993，電視，香港無線，《射雕英雄傳之九陰真經(jīng)》導(dǎo)演潘嘉德，姜大衛(wèi)飾黃藥師，梁佩玲飾馮蘅。

1993，電影，學(xué)者電影公司，《射雕英雄傳之東成西就》，導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉，張國榮飾黃藥師，梁朝偉飾歐陽鋒。

1994，電視，香港無線，導(dǎo)演李添勝，張智霖飾郭靖，羅嘉良飾楊康，朱茵飾黃蓉。

1994，電視，香港無線，《射雕英雄傳之南帝北丐》，鄭伊健飾段智興，魏駿杰飾洪七公。

1994，電影，《東邪西毒》，學(xué)者電影公司，導(dǎo)演王家衛(wèi)，張國榮飾歐陽鋒、梁家輝飾黃藥師。

2003，電視，大陸，制片人張紀(jì)中，李亞鵬飾郭靖，周迅飾黃蓉，周杰飾楊康，蔣勤勤飾穆念慈。

2008，電視，大陸，上海唐人公司，制片人蔡藝儂，胡歌飾郭靖，林依晨飾黃蓉，袁弘飾楊康，劉詩詩飾穆念慈?！咎忑埌瞬俊?/p>

1977，電影，邵氏公司，導(dǎo)演鮑學(xué)禮，李修賢飾段譽(yù)。

1982，電影，香港無線，導(dǎo)演蕭笙，徐少強(qiáng)飾喬峰，陳玉蓮飾王語嫣，湯鎮(zhèn)業(yè)飾段譽(yù)，黃日華飾虛竹。

1982，電視，香港無線，導(dǎo)演蕭笙，梁家仁飾喬峰，黃日華飾虛竹，湯鎮(zhèn)業(yè)飾段譽(yù)。

1991，電視，臺灣中視，惠天賜飾喬峰，關(guān)禮杰飾段譽(yù)，崔浩然飾慕蓉復(fù)。

1994，電影，《新天龍八部之天山童姥》，編劇張?zhí)?，林青霞飾李滄海，鞏俐飾童姥?/p>

1997，電視，香港無線，《新天龍八部》，導(dǎo)演李添勝，黃日華飾喬峰，陳浩民飾段譽(yù)，樊少皇飾虛竹。

2003，電視，大陸，制片人張紀(jì)中，胡軍飾喬峰，林志穎飾段譽(yù)，高虎飾虛竹。

【神雕俠侶】

1960，電影，香港粵語長片4集，謝賢飾楊過，南紅飾小龍女。

1976，電視，香港佳視，羅樂林飾楊過，李通明飾小龍女。

1982，電影，邵氏公司，傅聲飾楊過，黃淑儀飾小龍女。

1982，電影，邵氏公司，《楊過與小龍女》，張國榮飾楊過，翁靜晶飾小龍女。

1983，電視，香港無線，導(dǎo)演蕭笙劉德華飾楊過，陳玉蓮飾小龍女。

1984，電視，臺灣中視，孟飛飾楊過，潘迎紫飾小龍女。

1995，電視，香港無線，導(dǎo)演李添勝，古天樂飾楊過，李若彤飾小龍女。

1995，電視，新加坡電視機(jī)構(gòu)，蔡興麟飾楊過，范文芳飾小龍女

1998，電視，新加坡電視機(jī)構(gòu)，李銘順飾楊過，范文芳飾小龍女。

1998，電視，臺灣臺視，任賢齊飾楊過，吳倩蓮飾小龍女。

2003，動畫，香港無線，共78集，分古墓奇緣，襄陽風(fēng)云，十六年之約三部

2006，電視，大陸，40集，制片人張紀(jì)中，黃曉明飾楊過，劉亦菲飾小龍女。

2010，電視，導(dǎo)演：范秀明田子琳飾小龍女，其他演員未知。計(jì)劃中，越南版神雕俠侶，資料暫無

【倚天屠龍記】

1978，電影，邵氏公司，爾冬升飾張無忌，余安安飾周芷若，井莉飾趙敏。

1979，電視，香港無線，鄭少秋飾張無忌，趙雅芝飾周芷若，汪明荃飾趙敏。

1984，電視，臺灣臺視，劉德凱飾張無忌，喻可欣飾周芷若，劉玉璞飾趙敏。

1986，電視，香港無線，梁朝偉飾張無忌，鄧萃雯飾周芷若，黎美嫻飾趙敏。

1993，電影，《倚天屠龍記之魔教教主》，永盛電影公司，李連杰飾張無忌，黎姿飾周芷若，張敏飾趙敏。

1993，電視，臺灣臺視，馬景濤飾張無忌，周海媚飾周芷若，葉童飾趙敏。

2001，電視，香港無線，導(dǎo)演莊偉建，吳啟華飾張無忌，佘詩曼飾周芷若，黎姿飾趙敏。

2003，電視，中國大陸，蘇有朋飾張無忌，高圓圓飾周芷若，賈靜雯飾趙敏。

2008，電視，中國大陸，制片人張紀(jì)中，鄧超飾張無忌，劉競飾周芷若，安以軒飾趙敏。

【鹿鼎記】

1977，電視，香港佳視，文雪兒飾韋小寶，程思俊飾康熙。

1983，電影，邵氏公司，汪禹飾韋小寶，劉家輝飾康熙。

1984，電視，香港無線，導(dǎo)演李添勝，梁朝偉飾韋小寶，劉德華飾康熙，周秀蘭飾雙兒，商天娥飾阿珂+陳圓圓。

1984，電視，臺灣中視，李小飛飾韋小寶，周紹棟飾康熙，貝心瑜飾雙兒。

1992，電影，寰亞綜藝電影公司，周星馳飾韋小寶，溫兆倫飾康熙，林青霞飾神龍教主。

1998，電視，香港無線，導(dǎo)演李添勝，陳小春飾韋小寶，馬浚偉飾康熙，陳少霞飾雙兒，梁小冰飾阿珂+陳圓圓。劉玉翠飾建寧公主。

2000，電視，臺灣華視，《小寶與康熙》，張衛(wèi)健飾韋小寶，譚耀文飾康熙，林心如飾建寧公主，朱茵飾阿珂，鄭伊健飾陳近南。

2008，電視，大陸，制片人張紀(jì)中，黃曉明飾韋小寶，鐘漢良飾康熙，何琢言飾雙兒，應(yīng)采兒飾阿珂，舒暢飾建寧公主，劉孜飾方怡。

【笑傲江湖】

1978，電影，邵氏公司，汪禹飾令狐沖，施思飾任盈盈。

1984，電視，香港無線，周潤發(fā)飾令狐沖，陳秀珠飾任盈盈，戚美珍飾岳靈珊。

1985，電視，臺灣臺視，梁家仁飾令狐沖，劉雪華飾任盈盈，應(yīng)采靈飾岳靈珊。

1990，電影，金公主娛樂，許冠杰飾令狐沖，張敏飾任盈盈，葉童飾岳靈珊。

1992，電影，《笑傲江湖之東方不敗》李連杰飾令狐沖，林青霞飾東方不敗，關(guān)之琳飾任盈盈，李