英國文學(xué)串講 (3)課件

英國文學(xué)概述CaoJincaojin@Welcome！2/3/20231英國文學(xué)經(jīng)歷盎格魯—撒克遜、文藝復(fù)興、新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義等不同歷史階段。2/3/20232一、中世紀(jì)文學(xué)（約5世紀(jì)—1485）最初的文學(xué)是口頭的。公元5世紀(jì)中葉，盎格魯、撒克遜、朱特三個日耳曼部落開始從丹麥以及現(xiàn)在的荷蘭一帶地區(qū)遷入不列顛。盎格魯—撒克遜時代留下的古英語文學(xué)最重要的一部作品《貝奧武甫》Beowulf，被認(rèn)為是英國的民族史詩。2/3/20233《貝奧武甫》講述主人公貝爾武甫斬妖除魔、與火龍搏斗的故事，具有神話傳奇色彩?！敦悐W武甫》反映了7、8世紀(jì)不列顛的生活風(fēng)貌，呈現(xiàn)出新舊生活方式的混合，兼有氏族時期的英雄主義和封建時期的理想，體現(xiàn)了非基督教日耳曼文化和基督教文化兩種不同的傳統(tǒng)。2/3/20234公元1066年，居住在法國北部的諾曼底人在威廉公爵率領(lǐng)下越過英吉利海峽，征服英格蘭。諾曼底人占領(lǐng)英格蘭后，法國文化占據(jù)主導(dǎo)地位，法語成為宮廷和上層貴族社會的語言。浪漫傳奇，亞瑟王和圓桌騎士的故事?！陡呶木羰亢途G衣騎士》（SirGawainandtheGreenKnight,1375-1400）以亞瑟王和他的騎士為題材，歌頌勇敢、忠貞、美德。2/3/20235杰弗利·喬叟（GeoffreyChaucer,1343-1400）標(biāo)志著英國書面文學(xué)歷史的開始?！犊蔡夭坠适隆罚═heCanterburyTales）以一群香客從倫敦出發(fā)去坎特伯雷朝圣為線索，通過對香客的生動描繪和沿途講述的故事，勾勒出一幅中世紀(jì)英國社會千姿百態(tài)生活風(fēng)貌的圖畫。喬叟首創(chuàng)英雄詩行，即五步抑揚(yáng)格雙韻體，對英詩韻律作出了很大貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“英國詩歌之父”。推動了英語作為英國統(tǒng)一的民族語言的進(jìn)程。2/3/20236二、文藝復(fù)興時期文學(xué)（15世紀(jì)后期—17世紀(jì)初）形成的思想體系被稱為人文主義，它主張以人為本，反對中世紀(jì)以神為中心的世界觀，提倡積極進(jìn)取、享受現(xiàn)世歡樂的生活理想。托馬斯·莫爾（ThomasMore,1478-1535）英國最主要的早期人文主義者《烏托邦》（Utopia）批評了當(dāng)時的英國和歐洲社會，設(shè)計(jì)了一個社會平等、財(cái)產(chǎn)公有、人們和諧相處的理想國。《烏托邦》開創(chuàng)了英國哲理幻想小說傳統(tǒng)的先河.2/3/20237文藝復(fù)興時期詩歌：埃德蒙·斯賓塞（EdmundSpenser,1552-1599）的長詩《仙后》（TheFaerieQueene）歌頌女王，宣揚(yáng)人文主義思想?！八官e塞詩體”每節(jié)詩有九行，韻律復(fù)雜，具有柔和動聽、縈繞耳際的音樂性。2/3/20238弗蘭西斯·培根（FrancisBacon,1561-1626）最重要的散文家，他對文學(xué)的主要貢獻(xiàn)是《論說文集》（Essays），共58篇。英國戲劇起源于中世紀(jì)教堂的宗教儀式，取材于圣經(jīng)故事的神秘劇和奇跡劇在14、15世紀(jì)英國舞臺上占有主導(dǎo)地位，隨后出現(xiàn)了以抽象概念作為劇中人物的道德劇。2/3/20239克里斯托弗·馬洛（ChristopherMarlowe,1564-1593）沖破舊的戲劇形式的束縛，創(chuàng)作了一種新戲劇?！短緝捍蟮邸罚═amburlaine）、《浮士德博士的悲劇》（TheTragicalHistoryoftheLifeandDeathofDr.Faustus）、《馬耳他島的猶太人》（TheJewofMalta）反映文藝復(fù)興時期永無止境的探索精神和極端的個人主義精神。對人物性格的分析以及素體詩戲劇對白，對英國戲劇的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

2/3/202310威廉·莎士比亞（WilliamShakespeare,1564-1616），作品包括兩首長詩，154首十四行詩和38部（一說39部）戲劇。文藝復(fù)興時期最杰出的作家主要劇作有喜劇《仲夏夜之夢》（AMidsummerNight‘sDream）、《威尼斯商人》（TheMerchantofVenice），悲劇《羅密歐與朱麗葉》（RomeoandJuliet）、《哈姆萊特》（Hamlet）、《奧賽羅》（Othello）、《李爾王》（KingLear）、《麥克白》（Macbeth），歷史劇《亨利四世》（HenryIV），傳奇劇《暴風(fēng)雨》（TheTempest）等。塑造了性格鮮明的人物形象，展現(xiàn)了封建制度和資本主義制度交替時期波瀾壯闊的歷史畫面，宣揚(yáng)了人文主義和個性解放。莎士比亞是語言大師，他嫻熟地運(yùn)用英語，將英語的豐富表現(xiàn)力推向極致。2/3/202311

三、17世紀(jì)文學(xué)1603年伊麗莎白女王去世后，英國國王與議會矛盾日趨激烈。1649年1月國王查理一世被送上斷頭臺，同年5月，英國宣布為共和國。約翰·彌爾頓（JohnMilton,1608-1674）積極投入資產(chǎn)階級革命，曾任共和國政府拉丁秘書，寫了不少文章捍衛(wèi)共和國。在雙目失明的狀態(tài)下，他完成了長詩《失樂園》（ParadiseLost）和《復(fù)樂園》（ParadiseRegained）、詩劇《力士參孫》（SamsonAgonistes）。反映了王政復(fù)辟后彌爾頓內(nèi)心的痛苦以及對資產(chǎn)階級革命始終不渝的態(tài)度，文體雄偉莊嚴(yán)。2/3/20231217世紀(jì)英國詩歌玄學(xué)派詩歌，代表詩人約翰·鄧恩（JohnDonne,1572-1631）玄學(xué)派詩歌的特點(diǎn)是采用奇特的意象和別具匠心的比喻，揉細(xì)膩的感情與深邃的思辯于一體。玄學(xué)派詩歌對現(xiàn)代主義詩風(fēng)產(chǎn)生很大影響。2/3/202313王政復(fù)辟時期最受歡迎的作家：約翰·班揚(yáng)（JohnBunyan,1628-1688）《天路歷程》（ThePilgrim‘sProgress）用夢幻的形式講述宗教寓言，展現(xiàn)17世紀(jì)英國社會的一幅現(xiàn)實(shí)主義圖景。17世紀(jì)下半葉，約翰·德萊頓（JohnDryden,1631-1700）馳騁文壇，集桂冠詩人、散文家、劇作家于一身。德萊頓關(guān)于戲劇創(chuàng)作和舞臺藝術(shù)的論述構(gòu)成英國戲劇史上第一組有分量的戲劇評論。2/3/202314四、啟蒙時期文學(xué)（17世紀(jì)后期—18世紀(jì)中期）1688年的“光榮革命”推翻復(fù)辟王朝，確定了君主立憲制，建立資產(chǎn)階級和新貴族領(lǐng)導(dǎo)的政權(quán)。18世紀(jì)初，新古典主義成為時尚。推崇理性，強(qiáng)調(diào)明晰、對稱、節(jié)制、優(yōu)雅，追求藝術(shù)形式的完美與和諧。亞歷山大·蒲柏（AlexanderPope,1688-1744）新古典主義詩歌的代表模仿羅馬詩人，詩風(fēng)精巧雋俏，內(nèi)容以說教與諷刺為主，形式多用英雄雙韻體。2/3/20231518世紀(jì)英國散文出現(xiàn)繁榮，散文風(fēng)格建立在新古典主義美學(xué)原則之上。理查德·斯梯爾（RichardSteele,1672-1729）與約瑟夫·艾迪生（JosephAddison,1672-1719）創(chuàng)辦《閑談?wù)摺罚═atler）與《觀察者》（Spectator）刊物，發(fā)表了許多以當(dāng)時社會風(fēng)俗、日常生活、文學(xué)趣味等為題材的文章，他們清新秀雅、輕捷流暢的文體成為后人模仿的典范。2/3/202316喬納森·斯威夫特（JonathanSwift,1667-1745）英國文學(xué)史上最偉大的諷刺散文作家。斯威夫特的杰作《格列佛游記》（Gulliver‘sTravels）作者通過對小人國、大人國、飛島國、慧馬國等虛構(gòu)國度的描寫，以理性為尺度，極其尖銳地諷刺和抨擊了英國社會各領(lǐng)域的黑暗和罪惡。2/3/202317塞繆爾·約翰遜（SamuelJohnson,1709-1784）是18世紀(jì)英國人文主義文學(xué)批評家，《莎士比亞戲劇集序言》（ThePrefacetoShakespeare）和《詩人傳》（LivesofthePoets）對文學(xué)批評作出的突出貢獻(xiàn)在英語詞典編纂史上占有獨(dú)特地位，獨(dú)自編纂《英語詞典》（ADictionaryoftheEnglishLanguage），歷時七年完成英語史上第一部隨后一百年間英國唯一的標(biāo)準(zhǔn)辭書。2/3/20231818世紀(jì)被稱為“散文世紀(jì)”原因是小說的興起。丹尼爾·笛福（DanielDefoe,1660-1731）的《魯濱遜漂流記》（RobinsonCrusoe）采用寫實(shí)的手法，描寫主人公在孤島上的生活，塑造了一個資產(chǎn)階級開拓者和殖民主義者形象，具有時代精神?，F(xiàn)實(shí)主義小說的創(chuàng)始之作贏得“英國小說之父”的稱號。2/3/202319現(xiàn)實(shí)主義小說：亨利·菲爾?。℉enryFielding,1707-1754）的筆下得到進(jìn)一步發(fā)展?！稖贰き偹埂罚═omJones）故事在鄉(xiāng)村、路途及倫敦三個不同背景下展開，向讀者展現(xiàn)了當(dāng)時英國社會風(fēng)貌的全景圖。塞繆爾·理查遜（SamuelRichardson,1689-1761）采用書信體創(chuàng)作了《帕米拉》（Pamela）、《克拉麗莎》（ClarissaHarlowe）。將視角投入年輕女主人公的內(nèi)心深處，心理刻畫淋漓盡致。2/3/202320托比亞斯·斯摩萊特（TobiasSmollett,1721-1771）小說家。《藍(lán)登傳》（TheAdventuresofRoderickRandom）繼承歐洲流浪漢小說傳統(tǒng)，布局松散，是一連串發(fā)展迅速、好惡交替、變化急劇的冒險(xiǎn)經(jīng)歷的組合。勞倫斯·斯特恩（LawrenceSterne,1713-1768）的《項(xiàng)狄傳》（TheLifeandOpinionsofTristramShandy）打破傳統(tǒng)小說敘述模式，寫法奇特。《項(xiàng)狄傳》被認(rèn)為是“世界文學(xué)中最典型的小說”。2/3/20232118世紀(jì)中葉，工業(yè)革命。大自然和情感為主題的感傷主義作品一度流行。奧利弗·哥爾德斯密斯（OliverGoldsmith,1730-1774）的長詩《荒村》（TheDesertedVillage）是感傷主義詩歌的杰作。2/3/202322托馬斯·格雷（ThomasGray,1716-1771）的《墓園哀歌》（ElegyWritteninaCountryChurchyard）表達(dá)詩人對時代紛亂狀態(tài)的厭惡和對“自然簡樸安排”的向往，吐露了內(nèi)心感受。2/3/202323五、浪漫主義時期文學(xué)（1798—1832）18世紀(jì)末、19世紀(jì)初，英國詩風(fēng)大變。羅伯特·彭斯（RobertBurns,1759-1796）蘇格蘭農(nóng)民詩人抒情詩自然生動、感情真摯，諷刺詩尖銳鋒利、妙趣橫生。威廉·布萊克（WilliamBlake,1757-1827）是版畫家兼詩人，想象奇特，極富個性。在詩歌中建立起自己一套獨(dú)特的神話體系，具有神秘主義色彩。布萊克的革命性、獨(dú)創(chuàng)性和復(fù)雜性使他成為浪漫主義詩歌的先驅(qū)。2/3/202324威廉·華茲華斯（WilliamWordsworth,1770-1850）塞繆爾·泰勒·柯勒律治（SamuelTaylorColeridge,1772-1834）1798年合作出版詩集《抒情歌謠集》（LyricalBallads）簡樸的語言描寫簡樸的生活?！妒闱楦柚{集》標(biāo)志著英國浪漫主義文學(xué)的真正崛起。2/3/202325喬治·戈登·拜倫（GeorgeGordonByron,1788-1824）波西·比?！ぱ┤R（PercyByssheShelley,1792-1822）屬于革命詩人，拜倫自我表現(xiàn)意識強(qiáng)烈；雪萊深受柏拉圖哲學(xué)影響，憧憬美麗的理想和理念。約翰·濟(jì)慈（JohnKeats,1795-1821）一生追求美，是創(chuàng)造藝術(shù)美的天才詩人。2/3/202326六、現(xiàn)實(shí)主義時期文學(xué)（19世紀(jì)30年代-1918）憲章文學(xué)、批判現(xiàn)實(shí)主義、維多利亞文學(xué)1837年維多利亞女王（QueenVictoria,1819-1901）登基。科學(xué)、文化、藝術(shù)出現(xiàn)繁榮的局面。2/3/202327羅伯特·布朗寧（RobertBrowning,1812-1889）戲劇獨(dú)白是一種通過主人公的自白或議論來抒發(fā)情感的無韻體詩?！镀づ磷哌^了》（PippaPasses）、《指環(huán)與書》（TheRingandtheBook）詩人帶上“面具”，進(jìn)入戲劇人物內(nèi)心世界，以其口吻娓娓而談，語言極為生動。2/3/202328阿爾弗雷德·丁尼生（AlfredTennyson,1809-1892）在藝術(shù)生涯中創(chuàng)作了大量的抒情詩、哲理詩和敘事詩，詩風(fēng)凝重、典雅。反映對生活本質(zhì)和人類命運(yùn)的思索和憂慮，成為時代的心聲。2/3/20232919世紀(jì)英國小說成就：沃爾特·司各特（WalterScott,1771-1832）浪漫主義歷史小說為他贏得“西歐歷史小說之父”的聲譽(yù)?！栋埠铡罚↖vanhoe）小說的特點(diǎn)是講述卷入重大歷史事件的普通人物的故事。簡·奧斯?。↗aneAusten,1775-1817）刻畫英國鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級的生活?！栋谅c偏見》（PrideandPrejudice）、《愛瑪》（Emma）涉及婚姻、愛情、門第和財(cái)產(chǎn)，小說結(jié)構(gòu)精巧，人物對話機(jī)智，語言幽默含蓄。2/3/202330勃朗特三姐妹在19世紀(jì)文學(xué)史上有獨(dú)特地位：夏洛蒂·勃朗特（CharlotteBronte,1816-1855）的《簡·愛》（JaneEyre）女主人公克服男性統(tǒng)治社會對女性的種種壓制最后取得自主獨(dú)立的成長小說。艾米麗·勃朗特（EmilyBronte,1818-1848）想象奇特，《呼嘯山莊》（WutheringHeights）間接敘述手法講述一段刻骨銘心的戀情，小說中野性與文明、浪漫與現(xiàn)實(shí)反差強(qiáng)烈，具有神秘恐怖色彩。安妮·勃朗特（AnneBronte,1820-1849）在1847年發(fā)表了小說《阿格尼斯·格雷》（AgnesGrey）。2/3/202331喬治·艾略特（GeorgeEliot,1819-1880）是瑪麗·安·伊萬斯（MaryAnnEvans）的筆名是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的代表。《弗羅斯河上的磨房》（TheMillontheFloss）、《織工馬南》（SilasMarner）以寫實(shí)手法展現(xiàn)英國的社會人生圖畫，對人物內(nèi)心活動和行為動機(jī)的刻畫十分生動細(xì)致，艾略特因此被譽(yù)為心理小說的先驅(qū)。2/3/202332查爾斯·狄更斯（CharlesDickens,1812-1870）19世紀(jì)英國最偉大的小說家，作品的深度和廣度超過了同時代的任何作家?！鹅F都孤兒》（OliverTwist）、《大衛(wèi)·科波菲爾》（DavidCopperfield）、《遠(yuǎn)大前程》（GreatExpectations）等均以孤兒為主人公?！痘臎錾角f》（BleakHouse）揭露了英國司法制度的腐敗與黑暗。《雙城記》（ATaleofTwoCities）以法國大革命為背景，生動再現(xiàn)了當(dāng)時倫敦和巴黎的局勢，情節(jié)跌宕起伏。展示了維多利亞時代英國社會生活的畫卷，經(jīng)常出現(xiàn)性格怪異的人物。2/3/202333威廉·麥克皮斯·薩克雷（WilliamMakepeaceThackray,1811-1863）19世紀(jì)出色的小說家《名利場》（VanityFair）通過女主人公麗貝卡·夏普不擇手段躋身上流社會的故事，對勢利者進(jìn)行了無情的揭露和嘲諷?！逗嗬ぐＫ姑傻隆罚═heHistoryofHenryEsmond）是英國文學(xué)史上一部杰出的歷史小說。2/3/20233419世紀(jì)末、20世紀(jì)初，英國小說家創(chuàng)作出以“幻滅”為主題的小說：托馬斯·哈代（ThomasHardy,1840-1928）。哈代的小說一直以故鄉(xiāng)多塞特郡和該郡附近的農(nóng)村地區(qū)作為背景早期作品描寫的是英國農(nóng)村的恬靜景象和明朗的田園生活后期作品明顯變得陰郁低沉，其主題思想是無法控制的外部力量和內(nèi)心沖動決定著個人命運(yùn)，并造成悲劇?！兜虏业奶z》（TessoftheD‘Urbervilles）和《無名的裘德》（JudetheObscure）講述英格蘭南部農(nóng)村青年男女走投無路、陷于絕望的悲劇故事。2/3/202335約瑟夫·康拉德的小說展示了西方擴(kuò)張主義轉(zhuǎn)型的歷史過程，并對此進(jìn)行反思?！逗诎档男摹罚℉eartofDarkness）表現(xiàn)出他對西方特別是比利時帝國主義的擴(kuò)張、對民族剝削和壓迫的不滿?！都防蠣敗罚↙ordJim）對具有殖民主義色彩的英雄主義的批判。2/3/202336阿諾德·本涅特（ArnoldBennett,1867-1931）《老婦譚》（OldWives‘Tale）自然主義小說描繪了英格蘭北部生產(chǎn)陶瓷的工業(yè)城鎮(zhèn)生活。威廉·薩默塞特·毛姆（WilliamSomersetMaugham,1874-1965）的創(chuàng)作也深受法國自然主義影響長篇小說《人性的枷鎖》（OfHumanBondage）展現(xiàn)了主人公擺脫精神枷鎖的過程。2/3/202337赫伯特·喬治·威爾斯（HerbertGeorgeWells,1866-1946），《時間機(jī)器》（TheTimeMachine）等科幻小說，將科學(xué)幻想與社會批評結(jié)合起來。約翰·高爾斯華綏（JohnGalsworthy,1867-1933）在《福爾賽世家》（TheForsyteSaga）中以批判的眼光揭示了資產(chǎn)階級的家庭、社會關(guān)系。E.M.福斯特（E.M.Forster,1879-1970）《印度之行》。2/3/202338蕭伯納（GeorgeBernardShaw,1856-1950）以易卜生為榜樣，倡導(dǎo)一種有思想的“問題劇”，將社會問題引入劇壇，使戲劇走向現(xiàn)實(shí)。寫了許多優(yōu)秀的劇本《皮格馬利翁》Pygmalion）、《圣女貞德》（SaintJoan）等。擅長表現(xiàn)舞臺對話，語言銳利、簡潔、風(fēng)趣。戲劇復(fù)興的里程碑，戲劇創(chuàng)作活動使英國劇壇發(fā)生根本的變化。2/3/202339七、現(xiàn)代主義文學(xué)時期（1918-1945）20世紀(jì)初，本涅特、威爾斯、高爾斯華綏堅(jiān)持維多利亞時代的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)作，受到現(xiàn)代主義文學(xué)的挑戰(zhàn)。一戰(zhàn)之后，英國人對文藝復(fù)興以來人文主義有關(guān)人性、人類前途的基本觀念乃至基督教文化傳統(tǒng)的信念發(fā)生了動搖。2/3/202340D.H.勞倫斯（D.H.Lawrence）將視線投向兩性關(guān)系，對西方文明的缺陷進(jìn)行反思?！恫樘厝R夫人的情人》（LadyChatterley’sLover）因大膽的性愛描寫而在英美兩國被查禁?！秲鹤优c情人》（SonsandLovers）、《虹》（TheRainbow）、《戀愛中的女人》（WomeninLove）等小說將社會批評與性心理探索巧妙結(jié)合起來，猛烈抨擊資本主義工業(yè)文明。2/3/202341弗吉妮亞·伍爾芙（VirginiaWoolf,1882-1941）的突出成就是意識流小說。《達(dá)羅衛(wèi)夫人》（Mrs.Dalloway）和《到燈塔去》（TotheLighthouse）等作品突破傳統(tǒng)的時空觀，將意識流手法運(yùn)用得出神入化。伍爾芙指出，1910年是英國小說從傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)代主義變化的重要年份。2/3/202342詹姆斯·喬伊斯（JamesJoyce,1882-1941）被認(rèn)為是繼莎士比亞后英語文學(xué)史上最偉大的作家。《尤利西斯》（Ulysses）給英國傳統(tǒng)小說帶來一場革命?！队壤魉埂非楣?jié)簡單，記載迪達(dá)勒斯、布盧姆和布盧姆的妻子莫莉三個人物的日?，嵤?。只寫了愛爾蘭首府都柏林一天（1904年6月16日）里的事情。展現(xiàn)的是生活的本質(zhì)和對人的精神世界的探索《尤利西斯》表現(xiàn)西方“現(xiàn)代社會的全部生活和全部歷史”。2/3/202343T.S.艾略特（T.S.Eliot,1888-1965）1922年發(fā)表《荒原》（TheWasteLand），運(yùn)用大量的神話描繪戰(zhàn)后西方世界精神失落的景象，表達(dá)人的再生的希望。詩作代表了現(xiàn)代主義詩歌創(chuàng)作的突出成就。威廉·勃特勒·葉芝（WilliamButlerYeats,1865-1939）努力建立自己的神秘主義象征體系，深入探討人生哲學(xué)問題。2/3/20234430年代的英國小說在主題上從內(nèi)傾變?yōu)橥庀?，表現(xiàn)社會對個人命運(yùn)的主導(dǎo)影響，在形式上則從前衛(wèi)轉(zhuǎn)向保守，采用傳統(tǒng)敘述手法。英國文壇走向：一是關(guān)注當(dāng)代政治和社會問題，創(chuàng)作具有左翼傾向的文學(xué)。二是抨擊資產(chǎn)階級中上層社會的腐敗墮落，創(chuàng)作社會諷刺小說。三是消遣性文學(xué)的流行。2/3/202345伊夫林·沃（EvelynWaugh,1903-1966）在《罪惡的軀體》（VileBodies）、《一捧塵土》（AHandfulofDust）等作品中描繪英國社會婚姻、家庭、學(xué)校、宗教、政治生活中的荒唐、邪惡與墮落。J.B.普里斯特利（J.B.Priestley,1894-1984）以具有喜劇意味的形式講述社會各階層的人生故事，展現(xiàn)英國廣大地區(qū)的生活百態(tài)。2/3/202346“偵探小說女皇”阿加莎·克里斯蒂（AgathaChristie,1891-1976）《東方快車上的謀殺案》（MurderontheOrientExpress）、《尼羅河上的慘案》（DeathontheNile）等偵探小說精心編織撲朔迷離的故事情節(jié)，為讀者逃避嚴(yán)峻的社會現(xiàn)實(shí)提供一個想象世界。2/3/202347金斯利·艾米斯（KingsleyAmis,1922-）約翰·韋恩（JohnWain,1925-1994）“憤怒的青年”小說中抒發(fā)對英國社會等級森嚴(yán)、貧富不均現(xiàn)狀的憤怒和不滿。艾米斯在《幸運(yùn)兒吉姆》（LuckyJim）中編織的“不幸者意想不到地得到幸運(yùn)”的情節(jié)深受讀者的喜愛，是“憤怒的青年”一派的代表作。2/3/20234830年代兩位風(fēng)格獨(dú)特的作家：格雷厄姆·格林（GrahamGreene,1904-1991）致力于探索人的內(nèi)心世界與反映當(dāng)代政治和社會問題結(jié)合起來。30年代末問世的《布賴頓硬糖》（BrightonRock）與《權(quán)力與光榮》（ThePowerandtheGlory）奠定了20世紀(jì)英國重要小說家的地位。羅伯特·格雷夫斯（RobertGraves,1895-1985）。古羅馬帝國三部曲《我，克勞迪斯》（I,Claudius）、《克勞迪斯神和他的妻子梅薩利納》（ClaudiustheGodandHisWifeMessalina）、《貝利薩里烏斯伯爵》（CountBelisarius）現(xiàn)代歷史小說經(jīng)典之作。2/3/202349八、當(dāng)代文學(xué)（1945—）1945年第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，英國從多年的戰(zhàn)時狀態(tài)轉(zhuǎn)入和平時期，對現(xiàn)實(shí)的憂慮和不滿浮現(xiàn)在戰(zhàn)后初期的英國小說中。喬治·奧威爾（GeorgeOrwell,1903-1950）的政治寓言小說《動物農(nóng)場》（AnimalFarm）和《一九八四年》（NineteenEightyFour）表現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會責(zé)任心和對極權(quán)主義威脅的憂慮。2/3/202350戈?duì)柖。╓illiamGolding,1911-1993）于1954年發(fā)表《蠅王》（LordoftheFlies），深入探討人性的善惡，使他一舉成名。在歷經(jīng)兩次世界大戰(zhàn)之后，戈?duì)柖θ诵詯旱拿鑼憻o疑具有強(qiáng)烈的時代感和深刻性。2/3/202351到60年代實(shí)驗(yàn)主義小說的出現(xiàn)，藝術(shù)創(chuàng)新的方向。約翰·福爾斯（JohnFowles,1926-）是實(shí)驗(yàn)主義作家的杰出代表，他的長篇小說《法國中尉的女人》（TheFrenchLieutenant’sWoman）于1969年問世。在技巧革新和觀念表達(dá)方面最成功的小說。為故事提供了三種不同的結(jié)局，并運(yùn)用了許多實(shí)驗(yàn)性因素，包括戲仿、元小說和小說敘述角度的變換及其對讀者的開放性。2/3/202352戰(zhàn)后英國文壇婦女作家的崛起從女性視角去表現(xiàn)當(dāng)代婦女在男權(quán)社會所受的壓抑以及女性自我意識的覺醒一面，回避女性自我意識。多麗絲·萊辛（DorisLessing,1919-）是戰(zhàn)后英國最杰出的婦女作家小說帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義傾向和鮮明的時代特色，立足于人和社會，反思當(dāng)代政治和文化思潮。2/3/202353穆麗爾·斯帕克（MurielSpark,1918-）以獨(dú)特的方式表達(dá)她對現(xiàn)代罪人的關(guān)切。艾麗絲·默多克（IrisMurdoch,1919-1999）的小說以各種方式探討自由、責(zé)任、愛的意義，帶有很強(qiáng)的哲理性?！对诰W(wǎng)下》（UndertheNet）、《沙堡》（TheSandcastle）、《鐘》（TheBell）等小說將深邃的哲學(xué)理念、冷靜的道德探索和獨(dú)特的敘述方法結(jié)合起來。2/3/20235450年代中葉，出現(xiàn)頗具特色的新戲，給英國戲劇發(fā)展帶來活力。1955年8月3日，塞繆爾·貝克特（SamuelBeckett,1906-）的《等待戈多》（WaitingforGogot）首次用英語在倫敦公演。1956年5月8日約翰·奧斯本（JohnOsborne,1929-）的《憤怒的回顧》（LookBackinAnger）在皇家宮廷劇院首場演出。貝克特和奧斯本兩位劇作家的創(chuàng)作分別代表五六十年代英國戲劇發(fā)展的兩個主要方向，即荒誕派戲劇和寫實(shí)主義戲劇。2/3/202355哈羅德·品特（HaroldPinter,1930-）的“威脅喜劇”明顯帶有荒誕色彩，阿諾德·韋斯克（ArnoldWesker,1932-）的《大麥雞湯》（ChickenSoupwithBarley）等劇作以寫實(shí)的手法表現(xiàn)倫敦東區(qū)下層人民的生活。60年代末，英國舞臺掀起了新戲的第二次浪潮湯姆·斯托帕德（TomStoppard,1937-）富有想象力的“模仿作品”《羅森格蘭茲和吉爾登斯吞死了》（RosencrantzandGuildensternAreDead）荒誕的特點(diǎn)。2/3/202356彼得·沙弗（PeterShaffer,1926-）是英國當(dāng)代劇壇一位才華出眾的劇作家，《上帝的寵兒》（Amadeus）講述莫扎特和他同時代的宮廷作曲家沙里日的故事，場面宏大，具有音樂劇般磅礴的氣勢。2/3/20235730年代，迪倫·托馬斯（DylanThomas,1914-1953）以獨(dú)特的方式繼續(xù)推進(jìn)現(xiàn)代主義詩歌的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新。50年代，菲力普·拉金（Philip1922-1985）為代表的“運(yùn)動派”詩人反對托馬斯的浪漫主義風(fēng)格，力圖恢