《紅樓夢的語言藝術(shù)研究（論文）》

論《紅樓夢》的語言藝術(shù)28165_WPSOffice_Level2摘要 129577_WPSOffice_Level1一、引言 211411_WPSOffice_Level2（一）研究的目的意義 219233_WPSOffice_Level2（二）研究現(xiàn)狀 224356_WPSOffice_Level2（三）研究方法 311778_WPSOffice_Level1二、《紅樓夢》的語言構(gòu)成 321221_WPSOffice_Level2（一）采用明清兩代通行各地的官話 322841_WPSOffice_Level2（二）有許多文言，或文白夾雜 310996_WPSOffice_Level1三、《紅樓夢》的語言藝術(shù)特色 431882_WPSOffice_Level2（一）運用多種修辭手法，賦予文字生命 45286_WPSOffice_Level2（二）生動細膩的語言，刻畫個性鮮明的人物形象 516941_WPSOffice_Level2（三）白話與詩詞歌賦相結(jié)合，雅俗共賞 517079_WPSOffice_Level2（四）注重?zé)捵衷炀洌脐惓鲂?69642_WPSOffice_Level1四、結(jié)論 73915_WPSOffice_Level1致謝 8摘要摘要：《紅樓夢》的另一個名字叫做《石頭記》或者《金玉緣》，是清代作家曹雪芹寫的一本章回體小說，和《水滸傳》、《三國演義》、《西游記》這四本書并成為我國四大名著，而且《紅樓夢》在全世界都會出名，被譽為我國古典小說的巔峰，在國際上有很強的影響力，這部偉大的文學(xué)作品，它的美不僅僅是體現(xiàn)在一些詞句上，更重要的是從這些詞句中體現(xiàn)出了豐富的語言藝術(shù)，代表了我國古代小說的最高藝術(shù)成就。因其作者曹雪芹博學(xué)多才、能文會詩、工于辭畫、琴棋書畫等樣樣精通，所以其駕馭語言文字的能力達到了登峰造極的地步。本文通過分析《紅樓夢》的語言構(gòu)成，對小說的語言藝術(shù)進行深入細致的研究，著重分析小說的語言表達形式及其所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，揭示《紅樓夢》豐富多彩的語言藝術(shù)。關(guān)鍵詞：《紅樓夢》；曹雪芹；語言構(gòu)成；語言藝術(shù)一、引言（一）研究的目的意義曹雪芹是中國古代屈指可數(shù)的文學(xué)大師，他不僅對封建社會的百態(tài)有極深入、極細致的把握，而且他對于語言的運用達到了極致?！都t樓夢》被稱為是封建時期的百科全書，在我國的古典小說中有重要典范作用，是文學(xué)史上最璀璨的一顆明珠，是中華語言藝術(shù)寶庫里的瑰寶?！都t樓夢》實現(xiàn)了描繪廣闊的封建社會百態(tài)、意境悠遠的思想內(nèi)涵和豐富多樣的語言藝術(shù)形式的完美統(tǒng)一，為讀者展示了一幅封建貴族大家族的生活史、沒落史。在藝術(shù)成就上，《紅樓夢》描繪出了許多令人陶醉的美的畫面、美的意境，尤其是其在語言藝術(shù)上的成就，更是集百家之長，將中國自古以來各類文學(xué)作品的諸多藝術(shù)形式融會貫通，形成了其獨特的語言藝術(shù)風(fēng)格，將中國古典小說的語言藝術(shù)推向最高峰王一鳴.《紅樓夢》簡論.［J].北京文學(xué)出版社.1986.。本文王一鳴.《紅樓夢》簡論.［J].北京文學(xué)出版社.1986.（二）研究現(xiàn)狀《紅樓夢》代表中國古典小說的最高成就，自古以來，對這部優(yōu)秀文學(xué)作品的研究源遠流長、從未間斷過，甚至還形成了專門的流派，統(tǒng)稱為“紅學(xué)”劉娟.紅學(xué)研究.［J].南京文藝出版社.劉娟.紅學(xué)研究.［J].南京文藝出版社.1998.黃立行.四大名著研究.［J].山東師大出版社.2000.紅學(xué)里許多大家以及現(xiàn)代許多研究紅學(xué)的學(xué)者從各個角度、不同層次對《紅樓夢》進行探索和研究，這為本論文的撰寫提供了豐富的理論資料和實際經(jīng)驗。那么，在前人研究成果的基礎(chǔ)上，尤其以文本分析派的研究成果作為借鑒，本論文通過分析《紅樓夢》中的語言構(gòu)成，來探究小說的語言表達形式，揭示《紅樓夢》豐富獨特的語言藝術(shù)。（三）研究方法本文主要研究《紅樓夢》的語言藝術(shù)，通過分析小說的語言構(gòu)成，來探究小說的語言表達形式及語言藝術(shù)成就。其研究方法主要分為三種，一是閱讀法，筆者深入細致的閱讀《紅樓夢》小說文本，著重分析小說的語言表達形式及其藝術(shù)特色。二是文獻法，通過學(xué)校的圖書館和網(wǎng)絡(luò)搜集資料，通過這些資料來了解這本書的最新情況，從中學(xué)習(xí)學(xué)術(shù)理念。三是總結(jié)歸納法。利用大量的文獻資料的收集，根據(jù)自己的理解對資料進行篩選和提煉，從而形成自己的知識與內(nèi)容，融入到論文當(dāng)中。二、《紅樓夢》的語言構(gòu)成（一）采用明清兩代通行各地的官話《紅樓夢》采用的是明清兩代通行于各地的“官話”，這可以算是那個時代的普通話，可以看作是現(xiàn)代普通話的前身，這種官話是《紅樓夢》小說的語言主干，這也是這本小說被歸為白話小說的緣由所在楊曉霞.楊曉霞.《紅樓夢》語言綱要.［J].人民教育出版社.1989.在《紅樓夢》當(dāng)中的第七十五回探春說“咱們都不像烏眼雞，好像我要吃了你你要吃了我一樣”?；蛘叩诹寤刭Z璉對尤二姐說，他想要賈珍饒了尤三姐“玫瑰花兒可愛，刺大扎手”但賈珍舍不得“意意思思，就丟開手了”。這里面許多詞句，像“意意思思”等雙聲疊韻詞等，都屬于曹雪芹在總結(jié)前人經(jīng)驗基礎(chǔ)上獨創(chuàng)的屬于《紅樓夢》的語言構(gòu)成胡剛.胡剛.文學(xué)與語言研究.［J].教育語言學(xué).2003.（二）有許多文言，或文白夾雜《紅樓夢》中有許多文言，或者是文白夾雜，這種語言構(gòu)成主要是一些特殊人物因其身份和特定場合而必須如此說的。就比如賈元春回鄉(xiāng)省親，賈政以地方官員身份接待身為貴妃的賈元春則必須用凸顯正式的文言文，而后在私下里與親生女兒之間則可以使用富有生活氣息的白話文?！都t樓夢》中的第一回《甄士隱夢幻識通靈，賈雨村風(fēng)塵懷閨秀》，使用的全是文言文，這是因為他們身份原因，但是賈雨村在和古董商人冷子興說話的時候，用的全是白話文?！都t樓夢》中語言構(gòu)成文白夾雜，文言白話混用，并不顯突兀，反而適合當(dāng)時的時代背景，使故事情節(jié)的推動、人物對話更加自然而然，使小說渾然天成，得以雅俗共賞。三、《紅樓夢》的語言藝術(shù)特色（一）運用多種修辭手法，賦予文字生命雙關(guān)這個修辭手法在《詞典》中有明確的解釋，其定義就是在特定的語言環(huán)境當(dāng)中，讓這個句子具有兩種不同的意思，說出來的和本身的意思是不一一樣的。簡單點來說，就是運用漢語詞匯諧音的這一特點，遣詞造句中使之具有雙重意思，一般而言雙關(guān)的詞語都具有表面意思和內(nèi)涵意思兩種意思。諧音雙關(guān)這一修辭手法的運用不僅加強了語言的內(nèi)涵，對于描述人物形象和推動故事情節(jié)的發(fā)展都有很重要的作用。在《紅樓夢》當(dāng)中，運用了很多的雙關(guān)修辭手法，不管是人物的姓名，對話或者故事情節(jié)推動以及文本中蘊藏的思想主題，都大量或明或暗的運用了雙關(guān)的修辭手法，使《紅樓夢》這部小說仿佛籠罩在一層神秘的面紗里面，顯現(xiàn)出一種朦朧的文字美?！都t樓夢》運用雙關(guān)的修辭手法，制造了大量諧音的詞句，這需要作者有深厚的文化底蘊和扎實的文學(xué)創(chuàng)作功底，以及出神入化的語言運用能力，這更體現(xiàn)了《紅樓夢》這部小說的語言藝術(shù)成就?！都t樓夢》當(dāng)中在人名的命名上使用了很多的諧音雙關(guān)，展現(xiàn)了獨特的語言魅力，是我國取名藝術(shù)的結(jié)晶。這本書里面有很多的任務(wù)，人物形象的塑造極為出色，栩栩如生宛若真有其人，而小說更加特殊的是，每一個主要人物都有一個特殊的名字，運用雙關(guān)的修辭手法，人物的名字有其諧音，作者通過名字以諧音的方式來暗示人物的性格以及命運。比如第一回《甄士隱夢幻識通靈，賈雨村風(fēng)塵懷閨秀》當(dāng)中甄士隱和賈雨村兩人的話語之中，他們兩個人的名字都有其他的意思。甄士隱諧音過來就是“真事隱”，賈雨村諧音過來就是“假語存”，前者是將真實的事情隱瞞，后者是將假的事情說出來。第一回這兩個人物名字的諧音雙關(guān)，基本上就確定了《紅樓夢》這部小說的基調(diào)，即將實際發(fā)生的事情“隱”去，而重新虛構(gòu)一些“假”事來進行敘寫，一真一假，暗含了曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》的思想主題，即“假作真時真亦假，無為有處有還無”孫占奇.《紅樓夢》語言藝術(shù)淺析.［J].武漢大學(xué)學(xué)報.1992.孫占奇.《紅樓夢》語言藝術(shù)淺析.［J].武漢大學(xué)學(xué)報.1992.《紅樓夢》這部小說運用多種修辭手法，尤其是雙關(guān)這一修辭手法，不僅賦予了文字生命，更是賦予了小說中人物以生命，這些諧音雙關(guān)的詞句，不僅與整個《紅樓夢》故事密切相關(guān)，甚至是推動故事情節(jié)展開不可或缺的一部分。曹雪芹運用雙關(guān)的手法賦予語言以生命，不得不讓人感嘆，其對于語言文字的把握和運用已經(jīng)達到了出神入化的境地。（二）生動細膩的語言，描繪出個性化的人物形象《紅樓夢》最大的優(yōu)點就是人物之間的對話，每個人的對話都可以彰顯出來自己的性格特點，表現(xiàn)出每個人的思想活動和行為。比如《紅樓夢》當(dāng)中的第三十九回《村姥姥是信口開河，情哥哥偏尋根究底》平兒和小廝的對話“明天早上早點來，如果來得晚了，我就不要奶奶了，隨便他怎么樣吧”這是說的王熙鳳讓平兒向旺兒索要利錢，可以看出平兒不要了這一份利錢，但結(jié)合人物形象不難分析得出，這實際上是平兒再變著法的向旺兒索要利錢?！懊鲀喝舨唤涣藖恚棠桃膊灰恕边@一句話便是在催促旺兒截至明日必須將剩余的利錢趕緊上交給王熙鳳，通過這一段特征鮮明的對話便能傳達出人物說話的心理活動以及語言態(tài)度，勾勒出人物形象的輪廓卜佳樂.《紅樓夢》的語言特色賞析[J].文學(xué)教育(下),2017(01):156-157.。卜佳樂.《紅樓夢》的語言特色賞析[J].文學(xué)教育(下),2017(01):156-157.《紅樓夢》第二十三回《西廂記妙詞通戲語，牡丹亭艷曲警芳心》中寫到了賈寶玉生氣后的語氣“我要是真的想欺負你，明天我就掉進池子里，叫個錸頭黿吃了去，變成一個大王八……”，通過這一段有些俗氣的話便刻畫出了賈寶玉個性鮮明的人物形象。雖然是一個翩翩的貴家公子，卻并不自恃高貴，反而極為質(zhì)樸，平等的看待自己周圍的丫鬟們，與她們嬉鬧，生氣時一樣嬉笑怒罵，并沒有誰高貴誰低賤之分別，塑造了一個具有赤子之心的貴家公子的形象。《紅樓夢》的一大語言藝術(shù)是，用生動細膩的人物之間的對話來表達強烈的戲劇沖突，從而推動故事情節(jié)的發(fā)展，并且通過人物之間細膩的對話還能夠塑造出個性鮮明的人物形象。（三）白話與詩詞歌賦相結(jié)合，雅俗共賞《紅樓夢》中有俗人，像王熙鳳、薛寶釵等等，也有許多雅人，比如林黛玉、賈寶玉和妙玉等。里面有很多典雅的詩歌，例如“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼。明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓……”的林黛玉的《葬花吟》，可以說是典雅俊秀到了極致，被后代許多文人雅士所傳頌。而《紅樓夢》亦有許多的俗的場面和言語，例如第二十四回《醉金剛輕財尚義俠，癡女兒遺帕惹相思》當(dāng)中對倪二出場的描寫：賈蕓一不小心就撞到了一個醉漢，嚇了賈蕓一大跳。然后醉漢說；“臊你娘的！沒長眼睛嗎，還敢碰我?！边@個醉漢叫做倪二，可以看出倪二說的話很粗魯，可謂是俗到了極致。除了這些粗鄙之人的粗鄙之語，《紅樓夢》還大量使用民間的俗語，在文中起到了點綴的作用。當(dāng)然，《紅樓夢》雖然將淺顯通俗的白話和典雅的詩詞歌賦相結(jié)合，做到了雅俗共賞，但是整篇小說使用優(yōu)雅的語言還是比較多的，俗語只不過是《紅樓夢》在雅的基礎(chǔ)上的一點點綴，正是于雅文化之中的俗的點綴，讓讀者和后人深刻的感受到《紅樓夢》雅俗共賞的語言藝術(shù)之美。（四）注重?zé)捵衷炀?，推陳出新《紅樓夢》十分注重?zé)捵衷炀?，所用之字精妙異常，讓人耳目一新，這顯現(xiàn)出曹雪芹非同一般的文字功底。例如第八十回《》，講的是金桂令薛蟠和寶蟾在香菱房里面成親，叫香菱先來陪自己睡覺，香菱不同意，金桂罵了薛蟠一頓，當(dāng)薛蟠聽了以后，害怕攪黃了寶蟾的好事，立刻又開始罵香菱。這一段中“薛蟠怕鬧黃了寶蟾之事”，其中“黃”字借用方言土語，雖然俗卻讓人覺得自然而然，反而讓人耳目一新，使人覺得很有趣張立敏.論《紅樓夢》語言的藝術(shù)魅力[J].黑河學(xué)院學(xué)報,2017,8(02):178-179.。書中的三十九回《村姥姥是信口開河，情哥哥偏尋根究底》，劉姥姥第二次來到了賈府，這么多人看見見平兒進來了，都迅速的站起來了。但是上次劉姥姥已經(jīng)來過一次了，所以她知道平兒的真實身份，立馬向姑娘問好，又向他們的家里所有人問好。這段話使用的跳字非常的巧妙，暗示著劉姥姥做的時間太久了，而且椅子是高低腿造成的，張立敏.論《紅樓夢》語言的藝術(shù)魅力[J].黑河學(xué)院學(xué)報,2017,8(02):178-179.除此之外，書中有很多的詩詞曲賦、贊、偈、誄、額、酒令、燈謎，都說明了坐著的文采非凡。曹雪芹文學(xué)功底深厚，在小說中大量作詞作曲來刻畫人物形象，推動故事展開，比如“機關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命！生前心已碎，死后性空靈。家富人寧終有個，家亡人散各奔騰……”，這首詩叫做《聰明累》，是作者寫給王熙鳳的，生動形象的語言特征，總結(jié)的又很到位，對王熙鳳這個人物形象的性格特征及人生命運作了一個總的概括。例如“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章……”，這首詩叫做《西江月嘲賈寶玉二首》是作者寫給賈寶玉的，詩詞中“草莽”“愚頑”“偏僻”“乖張”這些詞，猛一看是在諷刺，其實是在夸贊，刻畫出了一個赤子之心的貴家公子形象。曹雪芹在描寫寫林黛玉時遣詞造句尤為精煉，像“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。嫻靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)”，只用了幾十個字就把林黛玉的形象表現(xiàn)了出來，并且深入人心、讓人難忘，這不得不說，曹雪芹精湛的語言藝術(shù)實在是令人嘆為觀止。在《紅樓夢》的語言藝術(shù)中，曹雪芹注重推敲，詞句間注重?zé)捵衷炀?，語言簡練且富有內(nèi)涵，他注重推陳出新，使得許多詞句生動且趣味盎然，體現(xiàn)了其獨特的語言藝術(shù)。四、結(jié)論《紅樓夢》是曹雪芹在總結(jié)前人文化成果的基礎(chǔ)上，經(jīng)過自身的整合加工而成的中國古典小說的精粹，是中國古典小說史上不可多得的瑰寶?！都t樓夢》的語言經(jīng)過作家的錘煉和精簡，高度凝練，于平淡中見神奇?！都t樓夢》以其靈活運用多種修辭手法的語言表現(xiàn)形式，文白夾雜、雅俗結(jié)合的語言結(jié)構(gòu)，特殊表達的語言效果鑄就了其在中國文學(xué)史上的輝煌，真正