第二章畫面元素

第二講景別與構(gòu)圖一、景別

是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。（1）遠(yuǎn)景定義：從比較遠(yuǎn)的距離拍攝的，包含的空間范圍比較大、包括的事物比較多的景別；作用：能夠交待空間環(huán)境；往往有抒情作用；第二章景別與構(gòu)圖注意：要注重環(huán)境對(duì)人物的影響。鏡頭時(shí)間一般要長一些，要充分考慮線條、色彩，避免單調(diào)。如果運(yùn)動(dòng)要控制節(jié)奏和速度，不宜過快。第二章景別與構(gòu)圖（2）全景定義：包括人全身的鏡頭景別，以成年人人體為參照標(biāo)準(zhǔn)。拍攝其他事物要外部輪廓完整，周圍無過多空白。作用：首先，能夠客觀展現(xiàn)被攝體全貌；其次，能夠交待事物之間的相互關(guān)系；再次，能夠交待主體與環(huán)境之間關(guān)系：第二章景別與構(gòu)圖注意：人物是畫面的絕對(duì)主體，環(huán)境只是一種造型的補(bǔ)充和背景。人物在畫幅中位置直接決定了運(yùn)動(dòng)的方向和趨勢。全景對(duì)光線的要求準(zhǔn)確、統(tǒng)一。第二章景別與構(gòu)圖（3）中景定義：包括人膝部以上（站姿）或腰部以上（坐姿）的鏡頭景別，以成年人體為標(biāo)準(zhǔn)。拍攝其他事物要包括事物的絕大部分。作用：首先，利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢；其次，適合表現(xiàn)人物之間的客觀交流關(guān)系，適合表現(xiàn)上肢動(dòng)作；第二章景別與構(gòu)圖（5）、中近景定義：人物腰以上部分的鏡頭景別，以成年人人體為標(biāo)準(zhǔn)。作用：相當(dāng)于中景鏡頭；表現(xiàn)人物上肢動(dòng)作更為明顯。第二章景別與構(gòu)圖（4）近景定義：人胸部以上的鏡頭景別，以成年人人體為標(biāo)準(zhǔn)。拍攝其他事物時(shí)只包括事物的主要部分。作用：首先，它重在表現(xiàn)人的神態(tài)；其次，它重在表現(xiàn)事物色彩、質(zhì)地、紋理。第二章景別與構(gòu)圖注意：“近景取其質(zhì)”近景人物的眼睛、頭部是畫面關(guān)系的重點(diǎn)，手勢動(dòng)作變成破壞因素。中近景在電視中較為常用。

第二章景別與構(gòu)圖（5）特寫定義：人肩部以上的鏡頭景別，以成年人人體為標(biāo)準(zhǔn)?；蚱渌鳛檎w一部分的構(gòu)成元素。作用：首先是利于突出細(xì)節(jié)；其次是具有強(qiáng)烈的主觀性，善于表現(xiàn)人物心理；第二章景別與構(gòu)圖（6）大特寫定義：完全表現(xiàn)人物或景物的局部畫面或者細(xì)節(jié)畫面。重點(diǎn)表現(xiàn)人物細(xì)微表情的細(xì)節(jié)部分及人物形體、動(dòng)作的細(xì)微動(dòng)作點(diǎn)。具有夸張細(xì)節(jié)和強(qiáng)烈的視覺引導(dǎo)作用。要挑選主題最有說服力和主題表現(xiàn)力的部分。

第二章景別與構(gòu)圖注意：要有明確的目的，不可亂用；表情動(dòng)作要捕捉準(zhǔn)確。容易減弱畫面的空間感。構(gòu)圖——知識(shí)框架3、主體詳解4、陪體詳解2、構(gòu)圖法則（畫面整體布局）1、定義畫面構(gòu)圖構(gòu)圖——知識(shí)框架

沒有錯(cuò)，正如我們所看到的那樣。

松鼠站的地方正是我們所說的“黃金分割點(diǎn)”，看吧，視覺上是不是有一種美感的沖擊呢？

第二章景別與構(gòu)圖二、靜態(tài)構(gòu)圖【構(gòu)圖】造型藝術(shù)術(shù)語。

構(gòu)圖一詞的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫面。是藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體?？傊?，構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，是揭示形象的全部手段的總和。 構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，則作品中全部攝影視覺藝術(shù)語言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。第二章景別與構(gòu)圖1、構(gòu)圖法則/常用方法（符合人們的視覺習(xí)慣）——畫面的整體布局趣味線和趣味點(diǎn)黃金分割構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖V形構(gòu)圖S形構(gòu)圖松鼠站的地方正是我們所說的“黃金分割點(diǎn)”第二章景別與構(gòu)圖（一）主體

主體是畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，是畫面主題思想的重要體現(xiàn)者，是畫面存在的基本條件，是控制畫面全局的焦點(diǎn)。（2）主體位置主體處于中央位置它能給人一種穩(wěn)定的感覺，當(dāng)人處于中心位置

時(shí)，會(huì)給人一種權(quán)威感，一種支配力量。第二章景別與構(gòu)圖（3）上方位置當(dāng)人或者物處于上面位置的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生一種傾壓感，一種壓倒氣勢，一種居高臨下的感覺。第二章景別與構(gòu)圖（4）下方位置帶有受壓迫、受壓抑、受屈辱的感覺。第二章景別與構(gòu)圖2、直接突出主體的方法A主體在畫面當(dāng)中面積比較大第二章景別與構(gòu)圖B利用明暗對(duì)比第二章景別與構(gòu)圖C利用色彩對(duì)比第二章景別與構(gòu)圖D利用線條引導(dǎo)人的視線第二章景別與構(gòu)圖（2）間接突出主體的方法A主體在畫面當(dāng)中面積比較小第二章景別與構(gòu)圖B利用框架性前景第二章景別與構(gòu)圖C利用動(dòng)靜對(duì)比第二章景別與構(gòu)圖

當(dāng)拍攝以表現(xiàn)場景、規(guī)模、數(shù)量、氣勢為主的大景別時(shí)，往往需要在拍攝場景當(dāng)中尋找一個(gè)事物或一個(gè)點(diǎn)，以起到統(tǒng)帥全局、結(jié)構(gòu)畫面的作用，這個(gè)事物或者這個(gè)點(diǎn)就是畫面的支點(diǎn)。第二章景別與構(gòu)圖（二）陪體1、定義

陪體是畫面中陪襯、渲染主體，并且和主體構(gòu)成特定情節(jié)的次要對(duì)象，是和主體聯(lián)系最緊密的次要對(duì)象。第二章景別與構(gòu)圖2、作用A解釋、限定、說明主體第二章景別與構(gòu)圖B點(diǎn)明、深化主題第二章景別與構(gòu)圖C有時(shí)可以同時(shí)做前景第二章景別與構(gòu)圖直接處理陪體陪體在畫面中，偏重于寫實(shí)位置：往往處在四邊、四角等非優(yōu)越位置明暗和色彩方面不會(huì)壓過主體形象完整性：往往不完整，只是保留說明問題的局部第二章景別與構(gòu)圖間接處理陪體陪體在畫外，偏重于寫意畫面要保留必要的“橋梁”或“媒介”，引導(dǎo)、限制觀眾的想象第二章景別與構(gòu)圖（三）前景1、定義畫面中位于主體之前，距離鏡頭最近的景物。第二章景別與構(gòu)圖2、作用加強(qiáng)畫面的空間感影視運(yùn)動(dòng)攝影中，運(yùn)用前景加強(qiáng)動(dòng)態(tài)與主體、背景景物形成聯(lián)系或?qū)Ρ?，表達(dá)主體彌補(bǔ)畫面中過多的空白第二章景別與構(gòu)圖加強(qiáng)畫面的圖案美突出主體遮擋后景中多余的事物第二章景別與構(gòu)圖（四）背景1、定義畫面中處于主體之后，起陪襯和渲染作用的環(huán)境景物。第二章景別與構(gòu)圖2、作用渲染畫面的時(shí)間和空間特點(diǎn)渲染氣氛與主體和前景中的事物構(gòu)成特定主題第二章景別與構(gòu)圖要求：對(duì)于主題表現(xiàn)要有意義第二章景別與構(gòu)圖在明暗和色彩方面和主體要有對(duì)比第二章景別與構(gòu)圖背景要簡化方法1

角度：仰拍或者俯拍第二章景別與構(gòu)圖方法2光線：逆光照明第二章景別與構(gòu)圖方法3焦距：長焦距鏡頭第二章景別與構(gòu)圖方法4光圈：大光圈第二章景別與構(gòu)圖方法5特技：追隨拍攝第二章景別與構(gòu)圖（五）空白1、定義空白不一定是純黑或者純白，凡是在畫面當(dāng)中沒有實(shí)體意義的部分，都可以被看成空白，如天空、地面、水面或者虛化的背景。第二章景別與構(gòu)圖2、作用影響主體的突出程度（空白大，突出；反之）使畫面簡潔營造意境第二章景別與構(gòu)圖（六）線條1、線條的分類有形線條主要表現(xiàn)為事物的外部輪廓線水平線條：安靜、穩(wěn)定、寬廣、遼闊垂直線條：高大、向上、莊嚴(yán)、整齊、剛毅波浪線：輕快、富有節(jié)奏、流動(dòng)感強(qiáng)

S形線條：優(yōu)美、流暢、回轉(zhuǎn)、曲折、窈窕傾斜線條：動(dòng)感、不穩(wěn)定、不安、傾倒

放射線：發(fā)散、輻射、熱情、奔放、活躍圓形線條：完美、柔和、美滿第二章景別與構(gòu)圖另外，正三角：穩(wěn)定、牢固倒三角：動(dòng)搖、不穩(wěn)定第二章景別與構(gòu)圖無形線條一是，視線二是，動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)趨向線三是，事物之間的關(guān)系第三章角度一、拍攝方向《心情sapa》《新水滸傳——武松打虎》1、正面角度：被攝體正面對(duì)準(zhǔn)鏡頭。重在表現(xiàn)人的神態(tài)和人的正面動(dòng)作第三章角度適合表現(xiàn)安靜、嚴(yán)肅、莊重的主題

第三章角度利于畫內(nèi)畫外直接的交流第三章角度缺點(diǎn)：畫面形式呆板，缺乏立體感，不利于表現(xiàn)動(dòng)感。（長焦距鏡頭、廣角）第三章角度2、側(cè)面角度（90度）：被攝體側(cè)面對(duì)準(zhǔn)鏡頭利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢；

第三章角度利于表現(xiàn)動(dòng)作的方向、方位和輪廓

第三章角度3、斜側(cè)面角度（30度、60度）：被攝體斜側(cè)面對(duì)準(zhǔn)鏡頭兼具正面?zhèn)让娼嵌?，靈活多變，是拍攝人像最經(jīng)典的角度。

利于表現(xiàn)空間感和立體感；

第三章角度利于表現(xiàn)動(dòng)感和動(dòng)勢；

第三章角度背面角度：被攝體背面對(duì)準(zhǔn)鏡頭背面角度比較含蓄，想像聯(lián)想空間大

第三章角度具有懸念效果和寫意效果

第三章角度二、拍攝高度1、平角度拍攝：鏡頭與被攝體高度相等比較客觀、自然、真實(shí)，接近人的正常視覺效果《勝利日》一九四五年第三章角度缺點(diǎn)：不利于表現(xiàn)水平的被攝物，厚度不大的被攝物得不到很好的表現(xiàn)。在表現(xiàn)同一水平線的不同距離的前后景物時(shí)，空間的透視效果較弱，空間的層次表達(dá)較差。第三章角度2、仰角度拍攝：鏡頭低于被攝體高度適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強(qiáng)的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；第三章角度能夠夸張前景第三章角度畫面中的豎線條有向上透視集中的趨勢第三章角度3、俯角度拍攝：鏡頭高于被攝體高度適合表現(xiàn)大場景、全景，交待方位

第三章角度帶有很強(qiáng)的感情色彩，有一種蔑視的態(tài)度，被攝體顯得軟弱渺小；第三章角度畫面中的豎線條有向下透視集中的趨勢第三章角度4、頂角度拍攝：鏡頭在被攝體的垂直頂端能夠表現(xiàn)出圖案美；

第三章角度能夠化立體為平面

第三章角度三、客觀視點(diǎn)與主觀視點(diǎn)1、客觀視點(diǎn)鏡頭作為觀眾眼睛的替代物。具有客觀、冷靜的效果，少有創(chuàng)作者的個(gè)人主觀色彩。例如小津安二郎、侯孝賢的作品第三章角度2、主觀視點(diǎn)鏡頭作為劇中人物眼睛的替代物。充當(dāng)了人的視線具有很強(qiáng)的主觀色彩，使觀眾有很強(qiáng)的參與感，能夠獲得劇中人物在情節(jié)中的心理感受。例如《后窗》《陽光少年》第三章角度3、特殊視點(diǎn)鏡頭充當(dāng)了動(dòng)物、道具等的視線。顯得新穎、另類、甚至荒誕例如《西西里的美麗傳說》《上帝之城》第四章非常規(guī)鏡頭是常規(guī)鏡頭的一種變形一、升格鏡頭/以高于每秒24格的速率拍攝各種動(dòng)作，以正常速度放映的鏡頭效果。具有儀式的性質(zhì)和莊嚴(yán)的意味；例如揮手、敬禮等動(dòng)作

第四章非常規(guī)鏡頭具有美化暴力效果；例如《英雄本色》、動(dòng)作片具有強(qiáng)烈抒情效果；例如《我的父親母親》死亡瞬間、情感高潮點(diǎn)第四章非常規(guī)鏡頭二、降格鏡頭以低于每秒24格的速率拍攝各種運(yùn)動(dòng)，以正常速度放映的鏡頭效果。具有強(qiáng)烈的喜劇效果；“如果人的行為變得像機(jī)器一樣不靈活，我們就會(huì)覺得那是可笑的?！保ê嗬ぐ馗裆?/p>

例如卓別林電影具有時(shí)光流逝的效果；第四章非常規(guī)鏡頭三、定格鏡頭使銀幕上的一切運(yùn)動(dòng)暫時(shí)中止，而產(chǎn)生的鏡頭效果。能夠喚起觀眾對(duì)某一畫面的注意，以起到突出強(qiáng)調(diào)的作用。烘托主題、渲染情感例如《秋菊打官司》《我的父親母親》制造滑稽效果；例如《瘋狂的石頭》突出強(qiáng)調(diào)作用第四章非常規(guī)鏡頭四、倒拍鏡頭使膠片倒轉(zhuǎn)過來拍攝運(yùn)動(dòng)，再按照正常順序放映而產(chǎn)生的鏡頭效果。能產(chǎn)生一種滑稽的效果；能實(shí)現(xiàn)一些特技效果；例如接飛鏢、飛身上樓、車禍鏡頭。第四章非常規(guī)鏡頭五、動(dòng)畫利用逐格（幀）拍攝人物的運(yùn)動(dòng)，而形成的鏡頭效果。當(dāng)一幅畫面一幅畫面地拍攝真的人物時(shí)，人物的動(dòng)作是不連貫的、抽搐的，就像原始的動(dòng)畫人物。動(dòng)畫人物與真人的結(jié)合例如電影《誰害了兔子羅杰》《ET外星人》《老夫子》第四章非常規(guī)鏡頭六、抽幀將一個(gè)完整鏡頭中的部分幀抽掉而形成的鏡頭效果。具有跳動(dòng)感、飄忽不定感；具有空間停頓感；具有抒情性，也用作特技。例如《美在廣西》

第四章非常規(guī)鏡頭七、間隔鏡頭長時(shí)間間隔一段時(shí)間記錄一次拍攝出來的鏡頭效果。例如花兒慢慢綻放、太陽緩緩落下、小草慢慢發(fā)芽。第四章非常規(guī)鏡頭八、復(fù)拍鏡頭讓攝影機(jī)中的膠片部分曝光，再度裝入機(jī)內(nèi)拍攝（畫面位置不變）出來的鏡頭效果。用于一個(gè)演員扮演兩個(gè)角色，并在同一畫面中出現(xiàn)，也叫化身同現(xiàn)。第四章非常規(guī)鏡頭九、綜合非常規(guī)鏡頭指兩種或兩種以上非常規(guī)鏡頭的綜合運(yùn)用。升格抽幀升格倒拍動(dòng)畫降格例如《東邪西毒》《重慶森林》第五章光線一、光的類型1、光位（光源的照射方向）第一、正面光

光源照射方向和攝影機(jī)拍攝方向一致所呈現(xiàn)出的光效。效果：被攝物表面亮度一致，呈二維平面感；缺乏層次和立體感，缺少明暗對(duì)比，缺少質(zhì)感。

第五章光線第二、側(cè)面光光源照射方向與攝影機(jī)鏡頭光軸方向成銳角或直角時(shí)所呈現(xiàn)的光效。效果：陰影深重，明暗對(duì)比強(qiáng)烈；層次豐富、立體感強(qiáng)；有利于表現(xiàn)表面粗糙的物體。第五章光線第三、逆光光源與攝影機(jī)鏡頭光軸方向相對(duì)，并處在被攝物后面時(shí)，所呈現(xiàn)的光效。效果：被攝物的輪廓特征突出，色彩絢麗；無其他光源時(shí)，容易形成剪影效果。第五章光線第四，側(cè)逆光光源處在被攝物后面，但方向并不與攝影機(jī)光軸相對(duì)時(shí)，所呈現(xiàn)的光效。效果：輪廓突出，投影明顯，層次豐富。有利于表現(xiàn)空氣透視，有利于表現(xiàn)半透明體，有利于勾勒輪廓。第五章光線2、光效（光源的照射方式）（1）、直射光（硬光）：

(晴天的陽光、直射燈光、聚光燈)表現(xiàn)立體感，表現(xiàn)質(zhì)感，表現(xiàn)輪廓；有較強(qiáng)的明暗對(duì)比，有鮮明的投影，有明確的方向。第五章光線（2）散射光（軟光）：（陰天的光線，柔光傘和柔光箱的光線)

透射光：光線透過半透明體，使光線柔合。沒有強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，沒有明顯的投影，沒有明確的方向。適宜表現(xiàn)女性的柔美，不適宜表現(xiàn)男性的剛強(qiáng)。第五章光線反射光：依靠墻壁、反光板、反光傘的反射光線來照明；光源面積更大，光線更柔和，投影更不明鮮。第五章光線3、光種(光源的造型種類)（1）主光(塑形光)：主要造型光線、相當(dāng)于陽光。可用于表現(xiàn)形態(tài)、輪廓、質(zhì)感。（2）輔助光：輔助主光照明，用于照亮陰影。（3）輪廓光：勾劃輪廓形態(tài)，與背景分離。（4）背景光（環(huán)境光）：照亮背景，照亮環(huán)境，去掉投影。（5）裝飾光（效果光）：照射某一局部，美化被攝體攝像機(jī)主光輔助光輪廓光背景光第五章光線二、影調(diào)所謂影調(diào)語言，是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對(duì)比。第五章光線1、影調(diào)層次：即根據(jù)景物或影像的明亮程度，可以分為亮調(diào)、暗調(diào)和中間調(diào)。亮調(diào)（高調(diào)）：明快、有亮澤暗調(diào)（低調(diào)）：低沉、壓抑中間調(diào)：符合正常影調(diào)最為常用白——黑——灰第五章光線2、影調(diào)反差：即景物或影調(diào)的明暗差別，可以分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)；

第五章光線硬調(diào)：采用直射光照明

效果：輪廓清晰陰影明顯被攝物顯得硬有力度第五章光線軟調(diào)：采用散射光照明效果：輪廓不清晰陰影不明顯被攝物顯得軟感覺柔和柔美

第五章光線中間調(diào)：接近正常影調(diào)在影視劇中較為常用第五章光線3、影調(diào)對(duì)比：即景物或影調(diào)的明暗對(duì)比。

效果：對(duì)比強(qiáng)調(diào)作用第五章光線三、不同風(fēng)格的光1、自然光與人造光2、主觀光與客觀光前者重在表現(xiàn)，后者重在再現(xiàn)；前者偏于寫意，后者偏于寫實(shí)；3、寫實(shí)與寫意寫實(shí)的光，偏于常規(guī)化，一般看不出光線的痕跡；寫意的光，偏于非常規(guī)化，很容易看出光線的痕跡。第六章色彩色彩是視聽語言中的一個(gè)重要元素，它不僅能夠真實(shí)、生動(dòng)地再現(xiàn)五彩繽紛的客觀世界，還能夠表現(xiàn)豐富、復(fù)雜的主觀世界。第六章色彩一、色相色相就是指物體的顏色，可以分為生色與熟色。“生色”是指色譜上的原色（紅、綠、藍(lán)），這些色相的特點(diǎn)是純度高、顏色鮮、刺激性強(qiáng)，不易和其它色相和諧?！笆焐笔侵赣脙煞N或兩種以上顏色調(diào)配而成的大量的中間色相（青、黃、紫），它們的特點(diǎn)是色相柔和、刺激性小，相互間易于調(diào)和。

第六章色彩紅光+綠光=黃光

紅光+藍(lán)光=紫光

藍(lán)光+綠光=青光

紅光+綠光+藍(lán)光=白光第六章色彩二、色調(diào)色調(diào)即色彩基調(diào)，指的是色彩的傾向。色性來分有暖色調(diào)、冷色調(diào)以及介乎兩者之間的中間色調(diào)。第六章色彩色彩在本質(zhì)上是光波，光波波長不同，色彩不同。暖色：是以紅色為代表的長波光色，能引起人視網(wǎng)膜的擴(kuò)張性反應(yīng)，導(dǎo)致血液流通加快和神經(jīng)系統(tǒng)興奮，形成暖的感覺。冷色：以藍(lán)色為代表的短波光色，能引起視網(wǎng)膜的收縮性反應(yīng)，導(dǎo)致血液流通減緩和神經(jīng)系統(tǒng)的抑制，形成冷的感覺。綠色：波長介于兩者之間第六章色彩暖色調(diào)顏色接近于紅、橙、黃色相的叫暖色。這種色調(diào)給人以溫暖、愉快、明朗、透徹的感覺，適合于表現(xiàn)熱烈、喜慶、歌頌等積極情調(diào)。第六章色彩冷色調(diào)顏色接近于青、藍(lán)、紫色相的叫冷色，這種基調(diào)的畫面往往給人以壓抑、沉悶、淡雅、恬靜的感覺，可用于表現(xiàn)悲慘、凄涼等消極氣氛。第六章色彩中間調(diào)主要指綠色，這種基調(diào)給人客觀、自然、自我滿足的感覺，是“大自然中最寧靜的色彩”，既不積極也不消極。第六章色彩三、色彩的感情與象征（以東方文化為基礎(chǔ)/一般而言）1、紅色生命、熱情、真誠、興奮、熾烈、太陽、火焰、積極、吉祥、警示、危險(xiǎn)、革命、戰(zhàn)爭2、橙色熱情、溫和、喜慶、高貴、輝煌、晨光、輕松、嫉妒、權(quán)利、誘惑、煩悶第六章色彩3、黃色

明朗、活躍、快樂、懷舊、尊貴、清新、荒涼、寂寞、孤獨(dú)4、青色沉靜、理智、淡雅、冷漠、蒼涼、陰森、冷酷、猙獰5、紫色華貴、莊嚴(yán)、沉穩(wěn)、友誼、奸詐、凄愴、險(xiǎn)惡、不安第六章色彩6、綠色柔順、幽靜、新生、和平、青春、生命、喜悅、舒暢、恐怖7、藍(lán)色鎮(zhèn)定、冷靜、永恒、清澈、文靜、凄涼、冷淡、兇殘、深邃第六章色彩8、黑色權(quán)威、莊嚴(yán)、靜寂、悲哀、神秘、沒落、陰郁、壓抑、污垢、絕望、死亡9、白色純潔、光明、皎美、高尚、素雅、凄慘、陰冷、冰冷、哀悼10、灰色穩(wěn)定、輕盈、溫和、樸素、中性、悲涼、空虛、失望、憂郁

第六章色彩

色彩的感情象征問題是一個(gè)復(fù)雜而又微妙的問題，人的經(jīng)歷不同、文化水平不同、情緒不同，聯(lián)想也會(huì)不同，因而對(duì)色彩的感情也就不同；時(shí)代、地域、民族等情況的差異，色彩的感情象征也會(huì)發(fā)生變化。第六章色彩四、色彩的運(yùn)用方式1、重點(diǎn)色一般以服裝色、道具色來進(jìn)行體現(xiàn)，出現(xiàn)的次數(shù)不多，比重不大，但是能引起注視。比如《辛德勒名單》“小女孩”2、貫穿色在片中出現(xiàn)次數(shù)不多，但是能貫穿全片，引起視覺特殊注意，并起強(qiáng)調(diào)和呼應(yīng)作用。比如《藍(lán)》“風(fēng)鈴”第六章色彩3、色彩基調(diào)（注意區(qū)別）在一部影片或一個(gè)段落中，以某種色彩為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一、和諧的整體色彩傾向。比如《陽關(guān)少年》《辛德勒名單》《我的父親母親》4、主觀色彩與客觀色彩主觀色彩：色彩的主觀性是指結(jié)合一個(gè)人的思想、感情和行為的方式賦予色彩的含義。人是有主觀能動(dòng)性的，人對(duì)色彩的好惡與其心理狀態(tài)、個(gè)性特征有著密切的關(guān)系。如果說主觀的色彩象征一個(gè)人的性格和氣質(zhì)，那么他的思想感情和行為方式多半能從其色彩組合中推想出來。客觀色彩：分析影片中的色彩關(guān)系主要側(cè)重在如下幾個(gè)方面：1、影片的整體色彩風(fēng)格是什么?呈現(xiàn)一種什么樣的視覺風(fēng)格?2、影片中具體幾場戲的色彩處理有什么樣的特點(diǎn)?與整個(gè)影片故事情節(jié)的發(fā)展是一個(gè)什么樣的關(guān)系?3、影片人物的服裝色彩是怎樣和影片的敘事相配合的?4、影片每一場戲之間的色彩反差是什么樣的?5、影片的色彩對(duì)影片人物的表達(dá)有什么樣的幫助?6、影片中主觀色彩是怎樣運(yùn)用的?對(duì)人物的刻畫與故事的表達(dá)有什么樣的幫助?7、影片中色彩關(guān)系的構(gòu)成對(duì)影片的故事和情緒有什么樣的幫助?8、影片中主觀色彩和視覺效果的形成是采用了什么樣的技術(shù)手段和藝術(shù)處理?

第七章語言一、聲音的特性1、音量指聲音振動(dòng)的幅度（振幅）使人的聽覺產(chǎn)生聲音大小感。2、音高指聲音振動(dòng)的頻率控制著聲音的高低，即感覺中的高音與低音。3、音色指每一個(gè)聲音不同于其他聲音的特點(diǎn)。第八章語言二、聲音的作用1、經(jīng)常