《林黛玉進(jìn)賈府》人物出場(chǎng)的描寫(xiě)藝術(shù)文檔

第第1《林黛玉進(jìn)賈府》人物出場(chǎng)的描寫(xiě)藝術(shù)《林黛玉進(jìn)賈府》節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第三回，第三回回曹雪芹以林黛玉進(jìn)賈府這一件事為中心，通過(guò)林黛玉的目見(jiàn)耳聞，神思意會(huì)給我們呈現(xiàn)了小說(shuō)的典型環(huán)境賈府的概貌，特別是成功地刻畫(huà)了一大批主要人物的形象。下面主要就人物出場(chǎng)的描寫(xiě)藝術(shù)作一些簡(jiǎn)要的分析。第一，先后適宜，詳略得體，虛實(shí)兼用林黛玉進(jìn)賈府并不是一下子就見(jiàn)到一大群人，而是經(jīng)過(guò)作者細(xì)心構(gòu)思，讓每人先后出場(chǎng)的。當(dāng)黛玉到了正房大院，剛進(jìn)房，首先見(jiàn)到的是“一位鬢發(fā)如銀的老母迎上來(lái)”，這固然又是黛玉最親的人，自然第一個(gè)見(jiàn)到的應(yīng)當(dāng)是她。二人摟抱痛哭一陣之后，經(jīng)賈母一一教導(dǎo)：“這是你大舅母。――這邢夫人、王夫人、李紈就都一筆帶過(guò)了。接著，賈母叮囑“請(qǐng)姑娘們”，這樣，迎春、探春、惜春就出場(chǎng)了。在“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣”的氣氛下，忽聽(tīng)得后院一聲笑語(yǔ)：“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”這種未見(jiàn)其人先聞其聲的出場(chǎng)方式，和前面“三春”的到來(lái)形成一個(gè)鮮明的比照。王熙鳳安排在這個(gè)時(shí)候出場(chǎng)，既可在寫(xiě)法上與前后人物的出場(chǎng)有所不同，做到文字翻，同時(shí)又可與寶玉這個(gè)主要人物的出場(chǎng)形成一個(gè)適當(dāng)?shù)拈g隔。此后，作者用了相當(dāng)多的文字寫(xiě)黛玉從寧府回到榮府的一路所見(jiàn)，回榮府后王夫人與黛玉的談話，黛玉與賈母一起進(jìn)餐，等等。這一切的描寫(xiě)，恰恰是作者在為另一個(gè)更高潮的人物出場(chǎng)作鋪墊，因此，當(dāng)吃完飯，賈母命令其他人“你們?nèi)グ伞?，只剩下她和黛玉二人之后，剛要說(shuō)幾句話時(shí)，“只小說(shuō)掀起了這次人物出場(chǎng)的最高潮。見(jiàn)了姑娘彼此難過(guò)，暫且不忍相見(jiàn)?！辟Z政也因今日“齋戒”去了，故都沒(méi)見(jiàn)著。在禮規(guī)上，兩位舅父大人是必需見(jiàn)的，但在文章上假設(shè)一個(gè)個(gè)見(jiàn)面侍侯，敘說(shuō)一番，則不但文字枯燥，而且這兩次舅甥的暗談，文字上也是很不好寫(xiě)的，結(jié)果作者承受避難就易，避實(shí)就虛的方法，既做到了理之所必見(jiàn)，又避開(kāi)了實(shí)見(jiàn)時(shí)描敘的困難。其次，描摹形貌，提醒性格，窮形盡相文中王熙鳳的出場(chǎng)，描寫(xiě)的格外精彩。一聲笑語(yǔ)：“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”未見(jiàn)其人先聞其聲，已初步展現(xiàn)了她放任的性格。接著濃墨重彩地描繪了她的穿戴，配上她那“丹鳳三角眼”，“柳葉吊梢眉”的俏麗相貌，風(fēng)騷、苗調(diào)的體態(tài)，威而不露的神情，再加上丫頭、婆子，眾星捧月似地前呼后擁，這位年輕、風(fēng)流、失勢(shì)、有權(quán)的主兒，就從文中活脫脫地站了出來(lái)。再看她的言談舉止，攜了黛玉的手，就那么細(xì)細(xì)打量起來(lái)，故作贊美道：“天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見(jiàn)了！況且這通身的氣派，竟不象老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女，怨不得老祖宗每天口頭心頭一時(shí)不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！”三句話，于夸贊黛玉嬌美容顏，憐憫黛玉不幸身世之還很會(huì)做。她感情極豐富，變化極快速，說(shuō)著、哭著，賈母一制止，馬上就“轉(zhuǎn)悲為喜”，自我解嘲，說(shuō)自己勾起老祖就把王熙鳳這個(gè)人物由表到里的主要特點(diǎn)格外準(zhǔn)確地勾畫(huà)出來(lái)了。賈寶玉的出場(chǎng)，不僅排在最終，而且事先作過(guò)一番渲染，主要是王夫人對(duì)黛玉的交底，說(shuō)賈寶玉是一個(gè)“孽根禍胎”，是家里的“混世魔王”，他的嘴里“有天沒(méi)日，瘋瘋傻傻”。加上黛玉幼時(shí)聽(tīng)母親說(shuō)過(guò)，這個(gè)寶玉“頑皮特別，不喜讀書(shū)，最喜在內(nèi)幃廝混”等等。這樣，讀者也就和黛玉一起，事先對(duì)賈寶玉形成了一個(gè)先入之見(jiàn)：“這個(gè)寶玉不知是怎樣個(gè)憊懶人呢?！碑?dāng)作者完成了這樣一番鋪墊之后，送到黛玉和讀者面前的寶玉卻完全是另外一個(gè)青年公子的形象，尤其是使寶玉接連兩次亮相，由形到神的描繪，不僅使黛玉見(jiàn)了吃一大驚，就是讀者也因前后截然不同的比照，而留下了猛烈的印象。此外，作者還托用后人的兩首“西江月”詞，從另一側(cè)面提醒了他的性格特點(diǎn)，點(diǎn)破他以后的身世患病。從外表看，這里句句都顯示著對(duì)寶玉其人的嘲諷；但透過(guò)字面，卻又處處看到作者對(duì)寶玉性格的贊美。這種欲贊還諷，寓褒于貶的穎手法，在這里是顯得格外別開(kāi)生面的。它也是《紅樓夢(mèng)》刻劃人物的重要手法之一。所謂“無(wú)故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂”，這常常是賈寶玉外形特征的表現(xiàn)，而“行為偏僻性乖張”，“古今不肖無(wú)雙”，“于國(guó)于家無(wú)望”，卻是賈寶玉內(nèi)在性格的核心所在。從這里我們也可看出，作者所要寫(xiě)的主要人物主要是封建社會(huì)的叛臣逆子，而不是一個(gè)風(fēng)月場(chǎng)中的情癡情種。第三，人物環(huán)境，珠聯(lián)璧合，相得益彰在寫(xiě)黛玉與眾人會(huì)面時(shí)，作者還穿插寫(xiě)了不少黛玉所見(jiàn)賈府房舍的構(gòu)造，豪華的陳設(shè)，貴族家庭的禮規(guī)家法以及生活習(xí)慣等等。安排這樣的穿插，既使人物的出場(chǎng)波瀾起伏，又使行文顯得變化多姿，同時(shí)這些穿插內(nèi)容本身又是不行少的，由于通過(guò)第十七回“試才題對(duì)額”后面有對(duì)大觀園的系統(tǒng)介紹，而兩府的環(huán)境這樣一個(gè)必不行少的內(nèi)容則主要是從這里的穿插來(lái)反映的，因此這些穿插又不是處于一種附屬的地位，而是有其獨(dú)立的重要意義。同時(shí)這里所寫(xiě)的一切，又