國(guó)產(chǎn)類(lèi)型動(dòng)畫(huà)發(fā)展分析結(jié)論與參考文獻(xiàn),藝術(shù)碩士論文

國(guó)產(chǎn)類(lèi)型動(dòng)畫(huà)發(fā)展分析結(jié)論與以下為參考文獻(xiàn),藝術(shù)碩士論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【第1部分】【第2部分】【第3部分】【第4部分】【第5部分】【第6部分】【第7部分】【第8部分】國(guó)產(chǎn)類(lèi)型動(dòng)畫(huà)發(fā)展分析結(jié)論與以下為參考文獻(xiàn)主要結(jié)論與瞻望主要結(jié)論一。固然當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展存在眾多問(wèn)題，如對(duì)類(lèi)型的認(rèn)識(shí)較多的局限于題材的概念，缺少對(duì)創(chuàng)作形式的深切進(jìn)入研究，具有中華特點(diǎn)的畫(huà)面藝術(shù)風(fēng)格的商業(yè)動(dòng)畫(huà)片較少，知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保衛(wèi)不力等因素，嚴(yán)重阻礙了中國(guó)動(dòng)畫(huà)類(lèi)型化的發(fā)展。但現(xiàn)前階段中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作企業(yè)在動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作與營(yíng)銷(xiāo)方面固然積累了一定的經(jīng)歷體驗(yàn)，并構(gòu)成了一定的動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)與創(chuàng)作形式，動(dòng)畫(huà)的類(lèi)型化已初見(jiàn)端倪。固然當(dāng)前中國(guó)商業(yè)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品遠(yuǎn)沒(méi)有構(gòu)成成熟的動(dòng)畫(huà)類(lèi)型，但中國(guó)動(dòng)畫(huà)類(lèi)型化發(fā)展的條件已經(jīng)具備，如國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)擁有較為豐富的題材、相對(duì)多樣化的藝術(shù)風(fēng)格和理想的傳播媒介等。中國(guó)動(dòng)畫(huà)在童話(huà)和教育等題材方面的作品較多，同時(shí)在神話(huà)和歷史題材的動(dòng)畫(huà)作品已經(jīng)構(gòu)成獨(dú)特的創(chuàng)作形式，這華而不實(shí)的神話(huà)題材動(dòng)畫(huà)片因其具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力與較強(qiáng)的中華特點(diǎn)而成為最有希望發(fā)展成為動(dòng)畫(huà)類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)片題材，中國(guó)動(dòng)畫(huà)必將構(gòu)成具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的動(dòng)畫(huà)類(lèi)型。二。中國(guó)動(dòng)畫(huà)類(lèi)型的發(fā)展應(yīng)是建立在對(duì)受眾的細(xì)分和對(duì)不同觀賞者等待的知足的基礎(chǔ)之上的。借鑒日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)對(duì)觀眾的細(xì)分和對(duì)不同受眾觀賞等待的深切進(jìn)入研究，將能夠使中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在故事的創(chuàng)新方面更具有針對(duì)性，由于中國(guó)電視劇和電影的類(lèi)型化發(fā)展相較于動(dòng)畫(huà)來(lái)講更為成熟，已經(jīng)具備了一定的觀眾基礎(chǔ)，因而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品在對(duì)不同的欣賞者等待的迎合上，應(yīng)注意與現(xiàn)有的非動(dòng)畫(huà)類(lèi)影視作品所能知足的觀賞等待互相補(bǔ)，同時(shí)為了打開(kāi)國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，迎合國(guó)內(nèi)現(xiàn)有動(dòng)畫(huà)觀眾的觀賞等待，適當(dāng)?shù)哪M國(guó)外類(lèi)型動(dòng)畫(huà)是必要的。三。中國(guó)群眾文化包容了廣泛的內(nèi)容和多元化的審美訴求，中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者為了提高類(lèi)型動(dòng)畫(huà)作品的文化感染力，在加強(qiáng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和主流價(jià)值觀的宣揚(yáng)的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和群眾文化的開(kāi)掘。將來(lái)類(lèi)型動(dòng)畫(huà)作品的視覺(jué)元素應(yīng)當(dāng)在貼近現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上融入個(gè)性化的設(shè)計(jì)，使國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)影片內(nèi)容感到親切和樂(lè)于接受。由于不同的社會(huì)群體對(duì)群眾文化有不同角度的理解：如青少年感興趣的網(wǎng)絡(luò)和游戲文化；青年女性觀眾所關(guān)心的時(shí)髦文化、公司職員所能與之產(chǎn)生共鳴的企業(yè)文化等，通過(guò)對(duì)不同類(lèi)別群眾文化的具體表現(xiàn)出，將促使中國(guó)動(dòng)畫(huà)類(lèi)型走向豐富和完善。瞻望在不久的將來(lái)，隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作水平的提高、受眾面的擴(kuò)大以及國(guó)家在對(duì)動(dòng)畫(huà)及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的支持的同時(shí)也加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保衛(wèi)措施，通過(guò)視頻網(wǎng)站中針對(duì)不同受眾的頻道，觀看國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片能夠成為群眾娛樂(lè)消遣的方式之一。中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的經(jīng)典形象也能夠成為家喻戶(hù)曉的明星,而動(dòng)畫(huà)制作公司則能夠通過(guò)各種衍生產(chǎn)品的形象受權(quán)將獲得豐厚的回報(bào)，以實(shí)現(xiàn)本身的不斷發(fā)展。中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的振興將不僅僅僅是建立在宏大的動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)數(shù)量的基礎(chǔ)之上，更是在于構(gòu)成了一套能夠適應(yīng)中國(guó)國(guó)情和市場(chǎng)規(guī)律的生產(chǎn)與營(yíng)銷(xiāo)形式的基礎(chǔ)之上，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的類(lèi)型化的必將是促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)走向良性發(fā)展的重要步驟。以下為參考文獻(xiàn)：學(xué)術(shù)期刊：1.劉明君。合家歡動(dòng)畫(huà)的可能性--好萊塢動(dòng)畫(huà)電影受眾定位分析[J].中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)，2020,06:32-35.2.王志欽。非現(xiàn)實(shí)中的現(xiàn)實(shí)：歐美日動(dòng)畫(huà)類(lèi)型觀察[J].中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)，2020,02:20-23.3.陳瑜。我們國(guó)家動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地轉(zhuǎn)型發(fā)展研究[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2020,02:84-88.4.李三強(qiáng)。重讀中國(guó)學(xué)派[J].電影藝術(shù)，2007,06:1465.張麗。水墨動(dòng)畫(huà)的意境及其語(yǔ)言局限性[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)。2006〔5〕：22.6.韓笑。類(lèi)型動(dòng)畫(huà)與文化[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2018,03:9-14.7.段運(yùn)冬。動(dòng)畫(huà)文化的品格討論[J].裝飾，2004〔2〕：22-23.8.王霄。試析現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)與電影相融現(xiàn)象背后的本質(zhì)區(qū)別[J].2020,16:55-56.9.王麗媛，馬立新。美日兩國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形象的特質(zhì)比擬--以(功夫熊貓〕和(千與千尋〕為例[J].聲屏世界，2020,04:64-65.10.彭俊。和而不同--美日動(dòng)畫(huà)之差異分析[J].影視制作，2020,11:85-91.11.曹彥琰。淺析美日動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容設(shè)計(jì)兼論中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作方向[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào)，2007,15〔1〕：73-75.12.時(shí)新華。從文化內(nèi)涵與藝術(shù)手段淺議美日動(dòng)畫(huà)[J].安徽文學(xué)，2008〔3〕：150.13.劉仲慧。淺談以意境創(chuàng)造電影中的人物[J].北方文學(xué)〔下旬刊〕，2018〔4〕：24-25.14.趙銳。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中色彩的作用[J].戲劇之家，2020〔2〕：51-52.15.韓思齊。日本治愈系的文化分析[J].南昌教育學(xué)院學(xué)報(bào)〔文學(xué)藝術(shù)〕，2020,25〔2〕：48-51.16.朱險(xiǎn)峰，邱貝莉。動(dòng)畫(huà)中的假與觀眾認(rèn)同心理[J].北京郵電大學(xué)學(xué)報(bào)，2018,12〔2〕：72-76.17.楊笑微，印維。21世紀(jì)美日動(dòng)畫(huà)電影比擬談[J].電影文學(xué)，2018〔4〕：62-63.18.關(guān)曉朋。動(dòng)畫(huà)角色的擬人化特征初探[J].安徽文學(xué)，2018〔8〕：258.19.張愛(ài)輝。淺析動(dòng)畫(huà)角色的性格塑造[J].教育教學(xué)論壇，2018〔28〕：174.20.鄭瑩。論好萊塢動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作中角色性格的塑造[J].電影評(píng)介，2018〔4〕：26-27.21.劉亮。淺談動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)的雙重性[J].科海故事博覽：科教創(chuàng)新，2018〔2〕：212.22.劉銘佳。淺談中國(guó)動(dòng)畫(huà)題材的局限性[J].青年文學(xué)家，2018〔8〕：248.23.鄭玫。論八十年代后期至今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作題材的改變[J].文學(xué)教育，2018,08:100.24.陳海燕。動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作之角色性格的塑造[J].山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2018〔4〕：52-56.25.武軍。論數(shù)字時(shí)代影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展特征[J].電影評(píng)介，2018〔4〕：75-76.26.聶欣如，張廠。2020年中國(guó)動(dòng)畫(huà)類(lèi)型研究綜述[J].電影新作，2020〔1〕：48-52.學(xué)術(shù)著作：27.殷俊，譚玲。動(dòng)漫產(chǎn)業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