照相機的鏡頭

關于照相機的鏡頭第1頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影家的眼力攝影家們常有這樣一句話“開始我們不過迷上了相機這個玩意兒，而結果卻愛上了攝影這門藝術”緒言第2頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五人為什么要登山？不妨這樣設問：我們?yōu)槭裁匆獢z影？＃因為山站在那里！第3頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第4頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第5頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第6頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五露珠之歌第7頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五飛利浦廣告作品上海旅游節(jié)攝影作品生活·夢想·車攝影作品第8頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第9頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第10頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第11頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第12頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五一幅好照片的基本原則：1、一幅好照片要有一個鮮明的主題；2、一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體；3、一幅好照片必須畫面簡潔。＃第13頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五(一)好照片要有主題：一張照片表現(xiàn)的主題應該是普遍性的?？梢赃@樣設問：該作品的主題是什么？從中可以獲得什么樣的普遍性寓意？能表現(xiàn)該寓意的又是什么？#第14頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第15頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五(二)要有一個能吸引注意力的主體一幅作品中要有一個主要的趣味中心。被攝主體可能是一個人，一件東西可者一群人或一組事物。怎樣安排被攝主體在畫面中的位置；怎樣布光；怎樣運用快門和光圈；如何使用濾光片；如何沖洗、剪裁和印放等#第16頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五(三)好照片畫面要簡潔：在按下快門之前，要考慮：是否把注意力集中到被主體身上了？是否瞄準了這個場景中的關鍵要素？不必要的內容都舍去了嗎？是否把畫面簡化到了最佳程度？#第17頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五二、對三項基本原則的運用針對每張照片作分析：1、這張照片的主題是什么？2、作者如何把注意力集中到被攝主體身上？3、作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？#第18頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第19頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五三、觀察你周圍的世界你想像中的最美妙畫面就存在你于你生活的周圍。1、用心觀察；2、用心發(fā)現(xiàn)美；3、心到、眼到、手到＃第20頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五中國攝影家協(xié)會網:/新攝影(攝影論壇):/影·天堂:/club/index.asp迪派影像:/同視廣告攝影:第21頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第一章照相機的鏡頭第22頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五一、攝影所涉及問題攝影的誕生基于兩個方面：1、鏡頭的有研制成功，日本人把電子技術帶入攝影領域始于20世紀50年代，他們運用計算機設計出了優(yōu)秀的鏡頭和光學系統(tǒng)，同時設計出了高靈敏測光系統(tǒng)、自動曝光系統(tǒng)和自動聚焦系統(tǒng)；2、攝影術的誕生：1839年巴黎的達蓋爾發(fā)明了攝影術，使影像得以保存；#第23頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五二、照相機的基本部件1、一個不透光的盒子2、在盒子的一面開一個允許光線通過的針孔3、將一張膠片放在針孔相對的另一面針孔照相機213第24頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五照相機的構成1、不透光的盒子2、鏡頭3、膠片4、取景器5、聚焦控制裝置6、快門7、快門按鈕8、光圈9、膠片輸送＃132475896第25頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五鏡頭結構第26頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第27頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五三、鏡頭(一)鏡頭解決的問題：鏡頭能聚焦光束，可以在膠片上產生清晰的影像；鏡頭允許接納大量的光線，只需若干分之一秒的很短時間即可獲得適當?shù)钠毓猓?二)鏡頭的基本功能：讓光線進入照相機并聚焦在膠片上形成清晰的影像#第28頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五(三)鏡頭的兩個基本參數(shù)：1、鏡頭的口徑(速度)：特定的鏡頭在特定的時間內所能傳送的光量。根據(jù)傳送的光量的多少又可分為快鏡頭和慢鏡頭2、鏡頭的焦距：從鏡頭的中心點到膠片平面上所形成的清晰影像之間的距離。#第29頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五1、鏡頭的口徑鏡頭口徑的表示：由一系列的葉片組成，在中央形成一個圓孔。調節(jié)葉片就可調整圓孔的大小。圓孔越大，進入照相機并到達膠片的光線越多第30頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五大口徑(快鏡頭)的優(yōu)點：(1)便于在暗弱光線下手持相機用現(xiàn)場光拍攝；(2)便于攝取小景深效果，畫面影像的虛實結合是常用表現(xiàn)方法之一；(3)便于使用較高的快門速度。#第31頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五2、鏡頭的焦距1)什么是焦距焦距基本上就是從鏡頭的中心點到膠片平面上所形成的清晰影像之間的距離。鏡頭的焦距決定了該鏡頭拍攝的被攝體在膠片上所形成影像的大小假設以相同的距離面對同一被攝體進行拍攝，則鏡頭的焦距越長，則被攝體在膠片上所形成的影像就越大。#第32頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五2)孔徑和焦距的關系是什么較大的孔徑比較小的孔徑接納更多的光線；對于兩只孔徑相同的鏡頭，只要其孔徑相同，進入照相機的光量必然相同。當其中一只鏡頭距膠片更近時，它所到達膠片的光線更多。由于短焦距鏡頭的比較短，它距膠片比較近，因而能得到更多的光線。將兩者結合，就形成了f系數(shù)f=F/D(F為鏡頭的焦距，D為孔徑)#第33頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五f值的完整序列如下：f/1，f/1.4，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/44，f/64開大一檔光圈，進入照相機的光量會加倍；縮小一檔光圈，光量將減半。f/4孔徑所接納的光線是f/5.6的兩倍；

f/5.6所接納的光線是f/8的兩倍；f/8所接納的光線是f/11的兩倍；……#第34頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五f系數(shù)第35頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五3、鏡頭與影像大小的關系鏡頭的焦距決定了膠片給定的畫面區(qū)域所適合的場景大小。較長的焦距會產生較大的影像。影像的大小與焦距成正比。影像越大，適合畫面區(qū)域的場景部分就越小。#第36頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第37頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第38頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五焦距第39頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五4、鏡頭的分類

標準鏡頭、廣角鏡頭、遠攝鏡頭(1)標準鏡頭：因為拍攝時的水平視角就是人們觀察周圍世界時的視場。標準鏡頭對于一架照相機是否標準，取決于照相機中所使用的膠片大小。對于35mm膠片，50mm左右的鏡頭都被認為是標準鏡頭。標準鏡頭指焦距長度接近相機畫幅對角線長度的鏡頭。畫幅不同的相機，標準鏡頭的焦距也就不同。#第40頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五膠片尺寸標準鏡頭的焦距24×36mm50mm56×56mm75mm4×5英寸150mm8×10英寸300mm對于135相機，50mm鏡頭是標準的；20mm和35mm等小于50mm的鏡頭是廣角鏡頭；105mm、135mm、200mm、400mm等大于50mm的鏡頭是長鏡頭或稱遠攝鏡頭。第41頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五不管膠片尺寸如何，鏡頭的焦距越短(廣角鏡頭)，視場就會越寬；焦距越長(長鏡頭或遠攝鏡頭)，視場就會越窄。8mm28mm50mm85mm300mm180075043029012080200mm鏡頭的視角取決于它的焦距，焦距越長，視角越小。第42頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五(2)遠攝鏡頭遠攝和超遠攝鏡頭的焦距長于、視角小于標準鏡頭。135相機中，“遠攝鏡頭”焦距在85至300mm之間的；“超遠攝鏡頭”焦距在300mm以上、視角在80以下#第43頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第44頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五遠攝與超遠鏡頭的主要特性(1)景深小，有利于攝取虛實結合的形象；(2)視角小，能遠距離攝取景物的較大影像且不易干擾被攝對象；(3)壓縮了畫面透視的縱深感；(4)影像畸變像差小。#第45頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第46頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五(3)廣角鏡頭與超廣角鏡頭其焦距短于、視角大于標準鏡頭，對135相機來說，焦距在30mm左右、視角在700左右為廣角鏡頭；焦距在22mm左右、視角在900左右稱為超廣角鏡頭。#第47頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第48頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五廣角鏡頭與超廣角成像的主要特性：(1)景深大，有利于把縱深度大的被攝體都清晰地表現(xiàn)在畫面上。(2)視角大，有利于近距離攝取較廣闊的景物，(3)畫面透視感較強。(4)影像畸變像差較大，尤其在畫面邊緣部分。焦距越短就越明顯。#第49頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第50頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五(4)魚眼鏡頭與反射式鏡頭魚眼鏡頭實際上也是一種極端的超廣角鏡頭，對135相機來說是指要16mm以下、視角在1800左右的鏡頭。反射式鏡頭是一種超遠攝鏡頭，外觀短而胖，是一種利用凹面的反光鏡增加影像大小的長焦距鏡頭。透鏡反光鏡照相機膠片平面第51頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五第52頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五(5)變焦鏡頭具有可以變化的焦距。變焦鏡頭的種類：A、變焦范圍：20-35mm左右的廣角變焦鏡頭；

35-70mm左右的標準變焦鏡頭；

70-210mm左右的中遠變焦鏡頭；

200-400mm左右的遠攝變焦鏡頭；B、變焦倍率：2倍、3倍、4倍、5倍、6倍等；C、變焦方式：單環(huán)推拉式與雙環(huán)轉動式兩種#第53頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五四、鏡頭的加膜1、作用：提高透光能力，同時也能提高影像質量。2、未加膜鏡頭對光線的損失：-5%-2%-5%透鏡的片組越多，光線的損失也就越嚴重3、多層加膜（MC），表面反光呈紫色、藍色或橙色。#第54頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五五、鏡頭的像差(一)定義：像差指鏡頭不能準確地按比例再現(xiàn)被攝體的影像。(二)像差的類型：球差、色差、慧差、場曲、像散和畸變影像清晰度差或有失真現(xiàn)象#第55頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五1、球差與色差1)球差：A、原因：由于透鏡是球面而引起的；B、消除或減少球差的辦法：采用非球面透鏡；采用多片凹、凸透鏡的組合；對存在球差的鏡頭，使用時縮小光圈#第56頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五理想焦點平面理想的結像點有球差的實際影像第57頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五2）色差指鏡頭對不同色光產生的聚焦點不一的像差。又分為：縱向色差和橫向色差（1）縱向色差，又稱軸向色差、位置色差，指平行于鏡頭光軸射入鏡頭的光線，因所含色光不同而導致聚焦點前后不一。藍綠黃橙紅鏡頭光軸焦點平面采用多片透鏡的設計第58頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五（2）橫向色差又稱放大率色差，倍率色差垂軸色差。指光線不與鏡頭光軸平行時，透鏡對各種色光的放大率不同。采用對稱結構的光學系統(tǒng)，利用不同折射和不同的色散率的多片凹、凸透鏡。#紅綠藍藍綠紅第59頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五2、畸變與像散1）畸變：指透鏡成像時，視場的不同區(qū)域所形成的影像放大率不同而產生的一種變形，表現(xiàn)為影像扭曲。有兩種情況：桶形畸變（或稱負畸變）和枕形畸變（或稱正畸變）畸變只引起影像變形而不影響成像清晰度。鏡頭采用對稱結構可消除畸變#第60頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五鏡頭鏡頭光軸鏡頭光軸鏡頭焦點平面（1）（2）為枕形畸變的影像（1）為理想的方形影像（3）為桶形畸變的影像（3）（2）（1）第61頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五2）像散指一種斜光束的像差，只影響像場邊緣部分清晰度。像散使鏡頭主光軸外的光線通過鏡頭成像時，不能聚焦于同一平面，既為：對同一垂直于光軸的平面物體上豎線條與橫線條不能同時清晰成像，豎線條清晰時橫線條虛糊，反之亦然。相對來說，鏡頭焦距越短，像散現(xiàn)象就越嚴重?？s小光圈能降低像散。#第62頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五3、場曲與慧差1）場曲：指平面物體通過鏡頭成像時，不能在焦點平面上清晰結像，而是在一個盤形曲面上清晰結像（a）（b）（c）（a）（b）（c）鏡頭光軸鏡頭不同光點的理想聚焦位置有場曲的實際影像第63頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五2）慧差指利用透鏡光軸外的光線(即斜射光線)在成像時不能在像平面聚焦于一點，而是形成慧星狀(梨狀)的彌散斑構成影像．透鏡邊緣部分是產生慧差的主要部位．焦點平面鏡頭鏡頭光軸理想的聚點實際影像第64頁，共71頁，2023年，2月20日，星期五小結：球差與縱向色差是影響整幅畫面上影像質量的像差；橫向色差、畸變、場曲、像散、慧差則是影響畫面邊緣上影像質量的像差。產生縱向色差和橫向色差的原因是由于透鏡的折射隨著入射光波長的變化而變化；產生球差、慧差、場曲、像散、畸變的原因均是由于鏡頭透鏡是球面